色粉調色(水粉調色時應注意什么)
1.水粉調色時應注意什么
調色寫生時調配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關系的基礎上。
調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調和色彩關系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關系的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。
水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。如果調色時使用粉（白色）多，或已經畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著。
這使水粉畫調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學時要特別注意這個問題。
所以入手時要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關系容易掌握。
如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。
水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關系。
一般來說，適當?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。
而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。
在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當?shù)囟嘤盟栽鰪娖涮撨h和透明感。從作畫步驟來說。
在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。
尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。 白色的使用水粉畫調色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。
調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。關于調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一。
總的來說，初學時要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當?shù)赜盟暮锰?，而使畫面“粉氣”、滯悶?/p>
這兩種毛病的產生，有的是與初學者先接觸過水彩畫或油畫有關。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。
先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調用白色的毛病。至于在有了一定的基礎之后，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點有關。
愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。
用筆由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。
國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整；“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學時不宜過早效仿） 此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。
水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感。
而在畫近處、實處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結實、突出、明晰的效果。當然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。
筆觸也有一個整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫好水粉畫關系很大。
水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時接上第二、三塊顏色。
或是兩塊相鄰的顏色碰接上?；蚴且粔K顏色中趁濕點入其它顏色，讓其滲化。
再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經干了的時候，再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應有的形，第二、三個色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。進行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。
覆蓋所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；。
2.用色粉怎么調色
依據(jù)顏料三原色原理，先用云石膠+云石膠，調出與石材接近的基本色。再添加相應的調色膏，進一步找到準確色。這是最常見的調膠方法，優(yōu)點是操作簡單。
用深色的把暗部加深，白色可以用來加強高光，但脖子畢竟處在暗處，所以不可以太亮，用的顏色也要比臉部的略深一些。這是上脖子皮膚用到的顏色。也可以使用刮刀刮取適量的色粉使之落在需要填色的畫面上，或者刮到容器內、其它白紙上備用。
擴展資料：
注意事項：
1、為了保持染料產品達到好的效果，涂抹色粉染料的部件產品在未干之前避免沾水。
2、色粉染料進行涂裝時候，盡量注意薄涂，不能厚涂，涂刷需均勻，防止流墜。
3、重涂時間不宜過長（以干燥為準），若重涂時間過長，色粉涂層膜干透，涂刷前需要打磨。
4、染料涂抹施工完畢或中間暫停使用，應該立刻用清水清洗工具。以上就是色粉在使用過程中需要注意的事項。
參考資料來源：搜狗百科-塑膠色粉
參考資料來源：搜狗百科-調色
3.油漆色粉調色技巧有哪些?
1、調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色涂料的數(shù)量，然后根據(jù)小樣結果再配制 大樣。
先在小容器中將副色和次色分別調好。 2、先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，并不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
3、“由淺入深”，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。 4、在配色時，涂料和干燥后的涂膜顏色會存在細微的差異。
各種涂料顏色在濕膜時一般較淺，當涂料干燥后，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需等干燥后再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
5、事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基涂料和過氯乙烯涂料，需更加注意。 6、調配復色涂料時，要選擇性質相同的涂料相互調配，溶劑系統(tǒng)也應互溶，否則由于涂料的混溶性不好，會影響質量，甚至發(fā)生分層、析出或膠化現(xiàn)象，無法使用。
7、由于顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般采用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應采用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應采用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。 8、要注意在調配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
9、在調配灰色、綠色等復色漆時，由于多種顏料的配制，顏料的密度、吸油量不同，很可能發(fā)生“浮色”“發(fā)花”等現(xiàn)象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0。
1%的硅油來防治，國外公司生產的各種表面活性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0。 1%~1%。
(10)利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原涂料的色彩更加鮮明，這是根據(jù)自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加后產生的一種顏色，涂料工程稱之為“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔凈清白。
4.色粉稀釋劑注意要點
配色注意要點
一、
什么是三元色？它們可組成哪些顏色？
紅、黃、藍是三元色。
紅+黃=橙
紅+藍=紫
黃+藍=綠
紅+黃+藍=黑
二、顏色：分為暖色系列和冷色系列
1
、暖色系列：一般含有紅、橙、黃色較多（給人溫暖和歡樂的感
覺）
2
、冷色系列：一般含有藍、綠、紫色較多（給人安靜和清新的感
覺）
3
、顏色：由紅、黃、藍三顏色組成，以
3
個為基礎色可以做出千
變萬化不同的顏色
4
、在原色的基礎上加上鈦粉可生產出不同深淺的顏色，鈦粉越多
顏色越淺，鈦粉越多顏色越深。故透明色是沒有鈦粉，而實色里面必
定要有鈦粉組成，各位在入方時也可以留意配方中有沒有缺少鈦粉。
三、
導致顏色不對的原因
:
●混料時間過長
●注塑溫度過高或過低
●沒下白礦油、擴散油引起色粉飛走，導致偏淺
●如果白礦油與擴散油調換使用，會產生色偏差或起點、起云
●機臺清潔度不夠
5.畫水粉時,調色要注意哪些
其實懂得運用灰調子是最有效得處理背景得顏色，禁忌一點，背景千萬不能加粉，再某種意義上，可以運用“臟”的色彩，其實是很高雅的顏色，這樣會把前面的主題襯托出來，水粉不同水彩，所以要等一層干了再上另一層。
不要為了達到目的而重復服顏色，那樣就一塌糊涂了。還有背景色不要用黑色，即使最黑也不要加黑。
那樣畫面太死板。重色彩最好用紅色加綠色加藍色（青連）來調，不過不要超過三種顏色，那樣會把畫面弄臟。
前面的主題顏色用純一點，那樣即使背景不好，也能把主題襯托出來，其實調色方法不是很重要的，主要靠你自己慢慢鍛煉你自己的感覺，時間長了，自己也就掌握了，記住，與速則不達。
6.畫水粉要注意什么
一、用 水 法 學生對水粉畫的基本理論和基本技巧稍作了解后，學生就可以開始畫水粉畫。
畫水粉畫的關鍵之一是用水。適當?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w，表現(xiàn)色彩。
用水不成功，一副畫就不成功。水粉畫是用水調和粉質顏料作畫的畫種，該顏料里含有膠質，加水稀釋后會產生不同的效果。
畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。水和色要協(xié)調，色多水多，色少水少。
筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學者養(yǎng)成此習慣很重要。 表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時水要略多，水多色少易灰臟，畫時新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無質感。
水少色多易干、枯、澀，表現(xiàn)不出質感、光澤，不利于色彩銜接。亮部色稍薄，運筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。
二、調 色 法 調色是水粉畫色彩能否表現(xiàn)豐富的關鍵。調色不當畫面會出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現(xiàn)象。
一般說來，在掌握用水的技巧后，做畫時把任何一個物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達出來。主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。
要使畫面和物體色彩豐富，調色的技巧是：將顏料在調色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯(lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列，表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
7.有沒有繪圖專業(yè)的高手,教我色粉的詳細用法和注意事項
色粉可以買櫻花的 顆粒比較小 用法很多人普遍認為是像粉筆一樣涂 其實不然。
一般比較常用的方式小刀細細的刮下粉末狀 然后用細致的棉布或紙巾擦掃 這樣出來的效果均勻 過度自然，在色粉的運用上 紙張也是關鍵 選擇合適顆粒的紙張，太粗會有縫隙，太滑則不容易掛住顏色。關鍵還是要看經驗的。
可以多加練習。色粉作品完成后，可以用定畫液噴灑，以防止脫落和擦損。
推薦你可以搜一下清水吉志的色粉效果圖，雖然比較老套，但是效果還可以。另外，如果你是設計專業(yè)，為了表現(xiàn)手繪效果圖的話，不建議采用色粉，塊面感覺比較弱，而且表現(xiàn)速度滿。
馬克筆和彩鉛比較方便實惠。如果純粹個人興趣，就無所謂了。
