春感詩(shī)典故(傷春詩(shī)的意象及典故)
1.傷春詩(shī)的意象及典故
這個(gè)你能認(rèn)真看完的話，應(yīng)該會(huì)受益匪淺。
嫣紅姹紫盡迷人，自古吟哦喜贊春。 若遇牢騷失意客，風(fēng)花雨柳亦傷神。
確實(shí)，觸景生情，情由心生。風(fēng)和日麗、群芳爭(zhēng)艷的春天也不盡是贊聲一片。
自古傷春者不泛其人。因時(shí)因物而情苦感傷之句，歷歷可數(shù)。
試于網(wǎng)上相關(guān)名句及評(píng)論搜舉如下： 春風(fēng)：①、“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？”——唐?李白《春思》 此句描寫的是獨(dú)守春閨的婦人將一腔幽怨發(fā)泄到無(wú)知無(wú)覺(jué)吹動(dòng)其羅幃的春風(fēng)上。此句看似無(wú)理，實(shí)是有情。
此婦的相思之苦、想念之深由此呼之欲出。 ②、“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！?/p>
——唐?王之渙《涼州詞》 此句旨在描寫戍邊戰(zhàn)士的思鄉(xiāng)情結(jié)，于豁達(dá)中暗含譏諷。反襯出因春風(fēng)不度的“怨”之聲。
更強(qiáng)化了戰(zhàn)士們意識(shí)到衛(wèi)國(guó)戍邊責(zé)任重大而“怨”之無(wú)奈。正合了《涼州詞》情調(diào)悲而不失其壯之意境。
春雨：“京國(guó)多年情盡改，忽聽(tīng)春雨憶江南?！薄?虞集《聽(tīng)雨》 此句意為詩(shī)人雖在京城住了多年，不再像當(dāng)年那樣那樣對(duì)故鄉(xiāng)有強(qiáng)烈的思念，但思鄉(xiāng)之情一直郁結(jié)在心頭，那一陣淅淅瀝瀝的春雨，不由得勾起了作者對(duì)江南春色的思戀。
春花：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！薄淌狻朵较场? 此句借眼前春花凋落引發(fā)的傷春之意，襯出目睹燕歸時(shí)的思友之情。
春色：“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿?！薄?王安石《春夜》 此句將詩(shī)人煩惱憂重及孤寂黯然之情表達(dá)于春色擾亂了他的清夢(mèng)之時(shí)，很好的表達(dá)出了詩(shī)人在翰林院值夜時(shí)憂國(guó)憂民的情懷。
（史載其妻曾為他買妾，卻被拒絕，宋時(shí)高官如王安石這樣獨(dú)守一妻者極為罕見(jiàn)。則這首詩(shī)的主旨就絕對(duì)不是思人了，“春色惱人”、夜眠不得的緣由，也不再是詩(shī)中常見(jiàn)的兒女私情，而是為國(guó)為民的憂慮煩惱。）
春水：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”——南唐?李煜《虞美人》 此句以自問(wèn)自答的形式表達(dá)了作者在被俘兩年后對(duì)故國(guó)的不絕追思和亡國(guó)的無(wú)奈苦楚。 愁，是一種抽象的感情，李煜以實(shí)擬虛，把難見(jiàn)的情變作了可視的物，使人可以切實(shí)感受。
相傳他作此詞后命歌妓在七夕之夜反復(fù)吟唱，宋太宗知此事后立即就賜酒將他毒死。 春景：“國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！薄?杜甫《春望》 此二句先描寫了國(guó)破城殘，草木荒蕪的春城敗象，后虛擬了花、鳥(niǎo)的傷慟驚沐感受。
形象的表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)思家的強(qiáng)烈情緒。詩(shī)的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。
詩(shī)人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。
在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人。 春物：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?/p>
——唐?李商隱《無(wú)題》 此句用看似哀傷的語(yǔ)調(diào)，表達(dá)了對(duì)戀人思之切、念之深、情之堅(jiān)。作者移情于物，表現(xiàn)情思的纏綿沉痛，是全詩(shī)最精彩的部分，堪稱千古絕唱。
這種忠貞的感情，無(wú)疑是一種高尚的精神，不管是對(duì)愛(ài)情，對(duì)友情，對(duì)工作，對(duì)事業(yè)都是最需要的，因此，頷聯(lián)也是全詩(shī)主旨的拔高點(diǎn)。 節(jié)氣：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人愁斷魂?！?/p>
——唐?杜牧《清明》 此句形象的表達(dá)了清明時(shí)節(jié)人們對(duì)逝者的哀慟思念。寫詩(shī)人行在掃墓的途中，心中的孤獨(dú)與思親的惆悵糾結(jié)，導(dǎo)致失魂落魄。
從以上例句可以看出，作詩(shī)須應(yīng)時(shí)應(yīng)情?；谛闹械恼鎸?shí)感受，而賦予于外物之情感。
心悲則物哀，情傷則景殤。如“一夜好風(fēng)吹，新花一萬(wàn)枝?！?/p>
亦可變?yōu)椤扒∷拼猴L(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花?！? 鑒賞傷春類詩(shī)詞 一、傷春類古詩(shī)詞的特征 1、詩(shī)眼詞眼多為“傷春”“惜春”“愁”等。
如“一片飛花減卻春，風(fēng)吹萬(wàn)點(diǎn)正愁人”（杜甫《曲江二首》）、“早是傷春夢(mèng)雨天，可堪芳草正芊芊”（韋莊《長(zhǎng)安清明》）、“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)，春且住”（辛棄疾《摸魚兒》）、“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”（李清照《點(diǎn)絳唇》）等等。
2、多選“落花”“ 落紅”“飛花”“殘花”“東風(fēng)”“暮雨”“流水”“夕陽(yáng)”“燕子”等為意象。如“邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊”（張籍《涼州詞》）、“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯”（武元衡《春興》）、“春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”（韓翃《寒食》）、“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（晏幾道《臨江仙》）、“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，落紅飛過(guò)秋千去”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）等等。
這些意象常構(gòu)成百花凋零、春光不在、傷感凄涼的意境。 3、作者多為婉約風(fēng)格的詞人或人生有失意際遇的詩(shī)人。
李清照是這類詞最典型的創(chuàng)作者，她早期以《如夢(mèng)令》為代表，傷春之時(shí)還表現(xiàn)出悠閑風(fēng)雅的生活情調(diào)，后期因夫死孤寂，所作詞傷感失意、悲苦凄婉情調(diào)更濃，以《點(diǎn)絳唇》《浣溪沙》等為代表。晏殊、晏幾道父子繼承五代婉約詞風(fēng)，其創(chuàng)作的《浣溪沙》《蝶戀花》多是傷春感時(shí)之作。
辛棄疾、杜甫也有此類詩(shī)詞作品，不過(guò)多與國(guó)事、身世相關(guān)，辛棄疾的《摸魚兒》、杜甫的《傷春五首》均是代表。 4、詞牌以《浣溪沙》《蝶戀花》為代表，詩(shī)題以《春興》《傷春》居多。
二。
2.有沒(méi)有故事《春望》
春望
作者：杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深1。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心2。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金3。
白頭搔更短，渾欲不勝簪4。
【注解】：
1、國(guó)破：指國(guó)都長(zhǎng)安被叛軍占領(lǐng)。
2、感時(shí)句：因感嘆時(shí)事，見(jiàn)到花也會(huì)流淚。
3、渾：簡(jiǎn)直。
4、不勝簪：因頭發(fā)短少，連簪子也插不上。
【韻譯】：
長(zhǎng)安淪陷國(guó)家破碎，只有山河依舊，
春天來(lái)了城空人稀，草木茂密深沉。
感傷國(guó)事面對(duì)繁花，難禁涕淚四濺，
親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反覺(jué)增加離恨。
立春以來(lái)戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，
家在？州音訊難得，一信抵值萬(wàn)金。
愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，
頭發(fā)脫落既短又少，簡(jiǎn)直不能插簪。
唐肅宗至德元載（756）六月，安史叛軍攻下唐都長(zhǎng)安。七月，杜甫聽(tīng)到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在鄜州的羌村，去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長(zhǎng)安。因他官卑職微，未被囚禁。《春望》寫于次年三月。
詩(shī)的前四句寫春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩(shī)沉著蘊(yùn)藉，真摯自然。
“國(guó)破山河在，城春草木深?！遍_(kāi)篇即寫春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。司馬光說(shuō)：“‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣?！保ā稖毓m(xù)詩(shī)話》）詩(shī)人在此明為寫景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌?！皣?guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反?！皣?guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈?！皣?guó)破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說(shuō)：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧。”（《唐音癸簽》卷九）
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！边@兩句一般解釋是，花鳥(niǎo)本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見(jiàn)了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥(niǎo)擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥(niǎo)亦驚心。兩說(shuō)雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見(jiàn)好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。
詩(shī)的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人。
“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金?！弊园彩放褋y以來(lái)，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。多么盼望家中親人的消息，這時(shí)的一封家信真是勝過(guò)“萬(wàn)金”啊！“家書抵萬(wàn)金”，寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！狈榛鸨榈?，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之際，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，幾不勝簪?！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
這首詩(shī)反映了詩(shī)人熱愛(ài)國(guó)家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口，歷久不衰。
3.春入武凌溪 有什么典故
水調(diào)歌頭·瑤草一何碧
瑤草一何碧？春入武陵溪。溪上桃花無(wú)數(shù)，花上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓 [ní]。只恐花深里，紅露濕人衣。
坐玉石，欹[y?]玉枕，拂金徽。謫仙何處？無(wú)人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長(zhǎng)嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。[1]
【作者姓名】黃庭堅(jiān)
此詞為春行紀(jì)游之作，大約寫于作者貶謫時(shí)期。全詞情景交融，反映了詞人出世、入世交相沖撞的人生觀和孤芳自賞、不肯媚世以求榮的品格，體現(xiàn)了詞人超軼絕塵、游于物外的審美理想。
開(kāi)頭一句，詞人采用比興手法，熱情贊美瑤草（仙草）像碧玉一般可愛(ài)，使詞作一開(kāi)始就能給人一種美好的印象，激起人們的興味，把讀者不知不覺(jué)地引進(jìn)作品的藝術(shù)境界中去。從第二句開(kāi)始，則用倒敘的手法，逐層描寫神仙世界的美麗景象。
“春入武陵溪”，具有承上啟下的作用。這里，詞人巧妙地使用了陶淵明《桃花源記》的典故。陶淵明描寫這種子虛烏有的理想國(guó)度，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。黃庭堅(jiān)用這個(gè)典故，其用意不言自明。這三句寫詞人春天來(lái)到“桃花源”，那里溪水淙淙，到處盛開(kāi)著桃花，樹(shù)枝上的黃鸝不停地唱著婉轉(zhuǎn)悅耳的歌。
“我欲穿花尋路”三句，寫詞人想穿過(guò)桃花源的花叢，一直走向飄浮白云的山頂，一吐胸中浩然之氣，化作虹霓。這里，詞人又進(jìn)一步曲折含蓄地表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，幻想能找到一個(gè)可以自由施展才能的理想世界。
然而“祇恐花深里，紅露濕人衣”兩句，曲折地表現(xiàn)他對(duì)紛亂人世的厭倦但又不甘心離去的矛盾。詞人采用比喻和象征手法很富有令人咀嚼不盡的詩(shī)味。
“紅露濕人衣”一句，是從王維詩(shī)句“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）脫化而來(lái)，黃庭堅(jiān)把“空翠”換成“紅露”，化用前人詩(shī)句，天衣無(wú)縫，渾然一體。
下片繼寫作者孤芳自賞、不同凡俗的思想。詞人以豐富的想象，用“坐玉石、倚玉枕、拂金徽（彈瑤琴）”表現(xiàn)他的志行高潔、與眾不同?！爸喯珊翁帲繜o(wú)人伴我白螺杯”兩句，表面上是說(shuō)李白不在了，無(wú)人陪他飲酒，言外之意，是說(shuō)他缺乏知音，感到異常寂寞。他不以時(shí)人為知音，反而以古人為知音，曲折地表達(dá)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
“我為靈芝仙草”兩句，表白他到此探索的真意。“仙草”即開(kāi)頭的“瑤草”，“朱唇丹臉”指第三句“溪上桃花”。蘇軾詠黃州定惠院海棠詩(shī)云：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉?！被ㄈ菝榔G，大抵略同，故這里也可用以說(shuō)桃花。這兩句是比喻和象征的語(yǔ)言，用意如李白《擬古十二首》之四所謂“恥掇世上艷，所貴心之珍”?！伴L(zhǎng)嘯亦何為”意謂不必去為得不到功名利祿而憂愁嘆息。
這首詞中的主人公形象，高華超逸而又不落塵俗，似非食人間煙火者。詞人以靜穆平和、俯仰自得而又頗具仙風(fēng)道骨的風(fēng)格，把自然界的溪山描寫得無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，其實(shí)是要想象世界中構(gòu)筑一個(gè)自得其樂(lè)的世外境界，自己陶醉、流連于其中，并以此與充滿權(quán)詐機(jī)心的現(xiàn)實(shí)社會(huì)抗?fàn)?，忘卻塵世的紛紛擾擾。[3]
陶淵明《桃花源記》的典故
4.張炎——《高陽(yáng)臺(tái)·西湖春感》詩(shī)詞鑒賞
高陽(yáng)臺(tái)
【宋】張炎
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。
能幾番游，看花又是明年。
東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。
更凄然。
萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙。
當(dāng)年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。
見(jiàn)說(shuō)新愁，如今也到鷗邊。
無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。
莫開(kāi)簾。
怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑。
〔注釋〕
①接葉巢鶯：杜甫詩(shī)：“接葉暗巢鶯。”
②斷橋：西湖孤山側(cè)橋名。
③西泠：西湖橋名。
④韋曲：在長(zhǎng)安南皇子陂西，唐代諸韋世居此地，因名韋曲。
⑤斜川：在江西廬山側(cè)星子、都昌二縣間，陶潛有游斜川詩(shī)，詞中借指元初宋遺民隱居之處。
〔賞析〕
這首詞借詠西湖，抒發(fā)國(guó)破家亡的哀愁。開(kāi)頭三句寫景，以景襯托國(guó)破家亡的凄涼?！澳軒追巍倍渥畛镣矗惆l(fā)出朝不保夕的無(wú)限哀愁。下闋“當(dāng)年燕子知何處”暗用劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”句意，道出江山易主之恨?！耙?jiàn)說(shuō)新愁”以下，詞人傾訴個(gè)人的滿腔哀怨。再無(wú)心事追尋往日歡樂(lè)，聽(tīng)到鵑啼，真教人肝腸碎裂，痛苦難當(dāng)。全詞凄涼幽怨，悲郁之至，尤其兩個(gè)“怕”字，真切地勾畫出詞人睹物傷情而又無(wú)可奈何的心情。
“接葉巢鶯，平波卷絮”，從寫景起筆，用平緩的筆調(diào)寫出了春深時(shí)景。張?jiān)~的頭一句就化用杜詩(shī)“接葉暗巢鶯”。在密密麻麻的葉叢里，鶯兒正在以歌表意“平波卷絮”寫輕絮飄蕩，被微波卷入水中“斷橋斜日歸船”“斷橋”，一名段家橋，地處里湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是游覽的好去處。張炎在這里寫的，正是抵暮始出的“歸船”。游船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉(zhuǎn)，“能幾番游？看花又是明年?！秉c(diǎn)出良辰美景仍在，卻是春暮時(shí)刻，未幾花將凋謝，只好靜待明年了?！按菏拧钡陌Ц袕浡谛?，只好挽留春天：“東風(fēng)且伴薔薇住”，東風(fēng)呀，你伴隨著薔薇住下來(lái)吧。而薔薇花開(kāi)，預(yù)示著春天的即將結(jié)束?！暗剿N薇、春已堪憐”，春光已無(wú)幾時(shí)，轉(zhuǎn)眼就要被風(fēng)風(fēng)雨雨所葬送。“更凄然，萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙。”盡管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。筆意剛酣暢，卻又轉(zhuǎn)為傷悲。西泠橋是個(gè)“煙柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”，但現(xiàn)在只剩下“一抹荒煙”，今昔對(duì)比之強(qiáng)烈，已觸著抒發(fā)亡國(guó)之痛的主題了。
“當(dāng)年燕子知何處？”起筆令人一振。此句代用劉禹錫詩(shī)：“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！贝嗽~在劉詩(shī)基礎(chǔ)上進(jìn)一步點(diǎn)明了自己的故國(guó)之思?！绊f曲”唐時(shí)韋氏世居地，在長(zhǎng)安城南，“斜川”位于江西星子縣，陶淵明曾作《游斜川》詩(shī)，這里指西湖邊文人雅士游覽集會(huì)之地?！疤ι睢?、“草暗”形容荒蕪冷落之狀。當(dāng)年的繁華風(fēng)流之地，只見(jiàn)一片青苔野草。昔日燕子如今也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：“見(jiàn)說(shuō)新愁，如今也到鷗邊”。詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：“拍手笑沙鷗，一身都是愁?！币庵^連悠閑的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發(fā)白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鷗的白頭來(lái)暗寫自己的愁苦之深。
“無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠”，二句話，點(diǎn)出詞人的雨秋身份：貴公子和隱士?！澳_(kāi)簾，怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑?！薄伴_(kāi)簾”照應(yīng)“掩門”，“飛花”照應(yīng)“卷絮”，“啼鵑”應(yīng)“巢鶯”，首尾呼應(yīng)，營(yíng)造了一種花飄風(fēng)絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥(niǎo)聲結(jié)尾，這就使詞有凄切哀苦的杜鵑啼泣之聲，余音裊裊，收到了很好的藝術(shù)效果。
這是一首寫春暮時(shí)景的詠物詞。寫春天的景色等是實(shí)寫，寫內(nèi)心的亡國(guó)之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱“郁之至，厚之至”。讀耐人尋味，耐人咀嚼。張炎是一個(gè)婉約派的詞人，追念故國(guó)之思不是直接傾瀉而出，而采取不直言的手法。借“怕見(jiàn)飛花、怕聽(tīng)啼鵑”委婉的方式來(lái)表達(dá)。此詞章法謹(jǐn)嚴(yán)，有自然流動(dòng)之勢(shì)，只是詞文過(guò)于蘊(yùn)藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。
【簡(jiǎn)析】
清人周濟(jì)論詞："無(wú)寄旗不入，專寄托不出。"張炎此詞，無(wú)疑寄良深，寄托的是南宋將亡的愁恨。但倘一一指實(shí)，專尋"寄托"，便難免落為牽附。他只是造成一種"流水落花春去也"的蒼涼氛圍，以襯他那蒼涼愁緒。
5.《春夜宴從弟桃花園序》中有哪些典故
1、浮生若夢(mèng)，為歡幾何？
《莊子·刻意》有“其生若浮，其死若休”的話，故后人常說(shuō)“浮生”；又《莊子·齊物論》有莊周夢(mèng)蝶的故事，表達(dá)的是：人生變幻無(wú)常，就像做夢(mèng)一樣。
2、群季俊秀，皆為惠連。
惠連，指謝惠連（397?-433），南朝宋文學(xué)家，著名詩(shī)人謝靈運(yùn)的堂弟。他才思敏捷，十歲便能作文，工詩(shī)賦，深得謝靈運(yùn)愛(ài)賞。世稱小謝。謝靈運(yùn)（385-433），東晉名將謝玄之孫，襲封康樂(lè)公，世稱謝康樂(lè)。是南朝山水詩(shī)派的創(chuàng)始者。這幾句是李白夸獎(jiǎng)自己的堂弟才能杰出，各個(gè)都像謝惠連；而自己作詩(shī)卻趕不上謝靈運(yùn)。
3、如詩(shī)不成，罰依金谷酒數(shù)。
西晉石崇，官至衛(wèi)尉卿。豪富甲天下，生活極端奢侈。曾在洛陽(yáng)金谷澗中宴客賦詩(shī)，他寫有《金谷詩(shī)序》說(shuō)：“遂各賦詩(shī)，以敘中懷?；虿荒芮?，罰酒三斗?！崩畎姿f(shuō)的“金谷酒數(shù)”，即三斗。
6.表述春天故事的詩(shī)句有哪些
描寫春天的詩(shī)句50個(gè) 肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。
日長(zhǎng)雄鳥(niǎo)雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素。后兩句謂日色漸長(zhǎng).春色淡遠(yuǎn)，唯聽(tīng)鳥(niǎo)雀調(diào)嗽，無(wú)人來(lái)往，獨(dú)有柴門而已， 唐 杜甫《春運(yùn)》 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi) 唐 杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》 林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng) 燕支：胭脂。
荇：荇菜，一種水生草本植物。 唐 杜甫《曲江對(duì)雨》 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。
此句說(shuō)萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。
唐 杜甫《臘日》 江漢春風(fēng)起，冰霜昨夜除 唐 杜《遠(yuǎn)懷舍弟穎觀等》 春城而色動(dòng)微寒 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動(dòng)微寒?！?朝來(lái)新火起新煙，湖色春光凈客船 朝：早晨。
唐 杜甫《清明二首》 恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 東風(fēng)好作陽(yáng)和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生 陽(yáng)和：春天的和暖之氣。 唐 錢起《春郊》 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒 ?。核镀降亍?/p>
唐 戴叔倫《蘇溪亭》 詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻 半；多數(shù)。未勻：參差不齊。
唐 楊巨源《城東早春》 長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花 此是清明時(shí)節(jié)的景色描寫。 唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花 兩句寫白雪等不及春天到來(lái)，已穿樹(shù)飛花裝點(diǎn)早春之景。 唐 韓愈《春雪》 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 天街：京城里的街道。草色遙看；春草始生，微微露出一點(diǎn)細(xì)芽，遠(yuǎn)看一片新綠，近看卻似不見(jiàn)。
絕勝；遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)。 唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》 草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。
唐 韓愈《晚春》 洛陽(yáng)東風(fēng)幾時(shí)來(lái)，川波岸柳春全回 唐 韓愈《感春五首》 狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝 唐 杜牧《悵詩(shī)》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)?？耧L(fēng)落盡深紅色， 綠葉成陰子滿枝?！?/p>
萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中 一夜風(fēng)：一夜春風(fēng)。
唐 王涯《春游曲》 颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷 颯颯：風(fēng)聲。 唐 李商隱《無(wú)題四首》 寒隨一夜去，春還五更來(lái) 唐 史青《應(yīng)詔賦得除夜》 東風(fēng)何時(shí)至，已綠湖上山 唐 丘為《題農(nóng)父廬舍》 不覺(jué)春風(fēng)換柳條 唐 韓滉《晦日呈諸判官》：“年年老向江城寺，不覺(jué)春風(fēng)換柳條?！?/p>
春風(fēng)賀喜無(wú)言語(yǔ)，排比花枝滿杏園 唐 趙嘏《喜張沨及第》 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還. 1、春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。
遲遲：緩慢?；苣荆翰菽?。
萋萋：草茂盛的樣子。倉(cāng)庚：鶯。
喈喈：鳥(niǎo)鳴聲眾而和。蘩：白蒿。
祁祁：眾多。 《詩(shī)經(jīng)·小雅·出車》 2、時(shí)在中春，陽(yáng)和方起。
陽(yáng)和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀(jì)》 3、陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。 漢 樂(lè)府古辭《長(zhǎng)歌行》 4、陽(yáng)春白日風(fēng)在香。
晉 樂(lè)府古辭《晉白綺舞歌詩(shī)三首》 5、陽(yáng)春二三月，草與水同色。 晉 樂(lè)府古辭《盂珠》 6、春晚綠野秀，巖高白云屯。
秀：秀麗。屯：駐，聚集。
南朝宋 謝靈運(yùn)《入彭蠡湖口》 7、池塘生春草，園柳變鳴禽。 變鳴禽：鳴叫的鳥(niǎo)換了種類。
兩句寫冬去春來(lái)，鳥(niǎo)兒已經(jīng)替換了。 南朝宋 謝靈運(yùn)《登池上樓》 8、喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲。
雜英；各種各樣的花。芳甸：郊野。
南朝 梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 9、寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人 洛城：洛陽(yáng)城。風(fēng)日：春光風(fēng)物。
道：說(shuō)。 唐 杜審言《春日京中有懷》 10、云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
7.有誰(shuí)知道《瑤湖春感》這首詩(shī)的作者是誰(shuí),以及找到關(guān)于這首詩(shī)的論文
瑤湖春感
料峭昨日春，花樹(shù)喜相迎。
東風(fēng)瑤湖岸，春意漫山林。
別時(shí)不知恨，枉了玉花魂。
再盼瑤湖春，人花兩處清。
瑤湖春感
料峭春寒緊，花香四處馨。
東風(fēng)搖翠林，曠野漫詩(shī)音。
往歲瑤湖沁，別時(shí)不知親？
人花今兩吟，未路再成鄰！
這兩首詩(shī)，從嚴(yán)格的韻律、平仄角度講，第二首更規(guī)范些，讀起來(lái)感覺(jué)也更上口，可是總覺(jué)得意境沒(méi)有前一首給人的情感沖擊更強(qiáng)。所以說(shuō)，作詩(shī)真的很難，難怪杜甫會(huì)“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”。
