寫長篇書法時遇到重復(fù)的字，怎么處理比較好？

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我的觀點(diǎn)是：寫長篇（道內(nèi)人稱之為“大幅書法作品”）書法遇到重復(fù)的字時，根據(jù)章法布局需要，把重復(fù)的字做變化處理就可以了。但是，求變，一定要在不失法度的前提下進(jìn)行。

下面舉幾個例子：

比如，在書法作品中同時出現(xiàn)多個重復(fù)的字時，只要用筆符合法度，字結(jié)構(gòu)是可以變化的。下圖中的行書“于”字的變化，雖然都是行書，但寫法卻是有變化的。這樣的變化，就避免了在一幅書法作品中出現(xiàn)的同一個的雷同。

如果是隸書作品，出現(xiàn)重復(fù)的字時，亦可作變。請看下圖：

上圖中的隸書“于”字，僅《曹全碑》上就有四種寫法，可見古人在創(chuàng)作大幅書法作品時，也是注重字的變化的。書法創(chuàng)作求變，不是今人的先例，古代就有了。

上圖中的隸書“水”字，也是變化多端的。變，既是根據(jù)章法布局需要，也是避免重復(fù)的字雷同。

上圖中的行書“水”字，更是變“術(shù)”高明！懷素寫的兩個“水”字的變化較大，而智永寫的兩個“水”字，雖然變化不大，但細(xì)看起來還是有變化的。

上圖中的草書“行”字，變化也是妙不可言的。草圣張芝的“行”字，寫的就很有特點(diǎn)。文征明和智果寫的“行”字，點(diǎn)畫豐富，線條流暢，也是可以借鑒的。

以上僅舉幾例，供題主參考。

另外，還有一些重復(fù)的字的處理辦法：就是在遵循筆法的基礎(chǔ)上，在字的結(jié)構(gòu)和點(diǎn)畫上求變。如：結(jié)構(gòu)可松可緊，線條可粗可細(xì)，點(diǎn)畫可長可短，力度可大可小，等等。只要我們用心，在書法創(chuàng)作中，對于重復(fù)的字的處理，辦法是多種多樣的。但有一點(diǎn)必須注意：無論在任何時候，筆法不能變！自己的書寫風(fēng)格不能變！

以上為個人觀點(diǎn)，一家之言，僅供參考。歡迎各位網(wǎng)友留言和評論！

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