曹全碑書法(應該如何從《曹全碑》入門,學習隸書)
1.應該如何從《曹全碑》入門,學習隸書
：（ 怎樣臨習《曹全碑》 ——結構特點 《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。
《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現了書家于動蕩中求穩(wěn)定，于自由中見奔放的藝術匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談談臨習該碑結構應注意的問題。 寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明”。
“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。
吃準縱橫占位和寫好結構有直接的關系。然后再理清各個筆畫或部位之間的呼應關系，同時還必須看清筆勢，并能在筆下表現出來。
依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。但此前首先要認真讀帖，即觀察字帖一定要細致，從每一筆到整個字的面貌都要熟記于心。
只有眼睛看得真切，觀察細致入微，注意字帖中的點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準。正如王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”
而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無誤。 第三，運筆要穩(wěn)。
即書寫過程中行筆要穩(wěn)當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。
只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如。 下面我們來具體分析《曹全碑》的結構特點。
1.扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。
但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。
圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。
2.大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。
大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。
由此也可見作者很善于運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。 3.布白勻稱。
這主要表現在一個字中點畫之間互相協(xié)調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。
點畫回環(huán)反復者，如“幽”字內的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質。
4.收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。
其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。
這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。
《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這里。 5.筆斷意連。
如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
6.上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。
它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。
再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
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2.應該如何從《曹全碑入門
：（怎樣臨習《曹全碑》——結構特點《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。
《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現了書家于動蕩中求穩(wěn)定，于自由中見奔放的藝術匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。 該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談談臨習該碑結構應注意的問題。寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明”。
“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。 筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。
吃準縱橫占位和寫好結構有直接的關系。然后再理清各個筆畫或部位之間的呼應關系，同時還必須看清筆勢，并能在筆下表現出來。
依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。但此前首先要認真讀帖，即觀察字帖一定要細致，從每一筆到整個字的面貌都要熟記于心。
只有眼睛看得真切，觀察細致入微，注意字帖中的點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準。正如王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。
”而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無誤。第三，運筆要穩(wěn)。
即書寫過程中行筆要穩(wěn)當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。
只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如。 下面我們來具體分析《曹全碑》的結構特點。
1.扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。
但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。
圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。
2.大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。
大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。 由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。
由此也可見作者很善于運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。3.布白勻稱。
這主要表現在一個字中點畫之間互相協(xié)調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。
點畫回環(huán)反復者，如“幽”字內的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯。 類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質。
4.收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。
其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。
這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。
《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這里。
3.《曹全碑》的出處,特點,以及練習書寫應注意的事宜
【曹全碑】全稱《合陽令曹全碑》。 東漢 碑刻。隸書。 靈帝 中平 二年（公元185年）立。記 曹全 爵里行誼及為 西域 戊部司馬時與 疏勒 交戰(zhàn)事。碑陰 岐茂 等題名，分書。 明 萬歷 初在 陜西省 合陽縣 莘里村 出土，不久即斷裂。今存 西安市 碑林。書法秀麗而有骨力，為 漢 隸中著名作品之一。參閱 清 顧炎武 《金石文字記·合陽令曹全碑》。
一定要從正楷開始學，這比姿勢等都重要，男生就臨柳體，女孩子可以學歐體，如果不喜歡也可以趙體、顏體，只要是這四人的都可以，千萬不要看其他人的好看就瞎臨，只能是這四種，臨上個一年半載的可以學些行楷，但還要看個人造詣，必須是楷書寫得還不錯了才能開始行書，否則適得其反，或者楷書之后練些隸書，曹全碑、乙英碑都不錯，只就過去兩三年了，楷書是基礎，一定要練好。
4.曹全碑隸書寫法
在公司，手邊沒有趁手的工具，先提供文字版的吧。躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用說了，突出“辶”最后一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：單個字里不要出現兩個波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點小豎；騰右邊最后一捺記得突出。
另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個字，你可以參考字帖上任意一個帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……
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忘了，莊也是土字最后一橫突出
5.書法的基礎知識有哪些
就軟硬筆而言，硬筆書法雖然產生的最早（我國古代的甲骨文及后來的金文），但隨著毛筆的出現硬筆也逐漸被非日?；?，一直到近代鋼筆傳入我國，硬筆開始慢慢變得日常化，在這期間軟筆（即毛筆）技藝的被一代代大師錘煉的爐火純青，創(chuàng)造出一個又一個的“世界”，各具“風騷”成一家之特色而“自立門戶”，各成體勢（如：顏體，趙體，歐體等）。
二者的區(qū)別在于：毛筆線條豐富，易于變化，抒發(fā)或表達（如情感）。毛筆的好多東西可以應用或指導硬筆書法。
如最基本的筆法，體勢，結構間架，章法等。呵呵，記得好評哦。
這可是我一個字一個字敲的，是我的心得總結。
6.曹全碑的書法特點有哪些
一、《曹全碑》藝術風格特點
（一）用筆
此碑的用筆豐富多姿、生機勃勃。雖然隸書的出現創(chuàng)造了方筆，此碑卻仍舊保留了篆書的一些用筆方法。它以圓筆為主， 仍含篆意而不露行跡， 而這種圓筆所表現出來的線條質感很厚重， 同時線條也有縱深的立體感， 圓厚的線條乃是此碑用筆特色之一。其用筆特色之二是微微下垂的起筆。它的起筆是采用最典型的蠶頭寫法， 在行筆中由下而上， 漫漫伸展， 使筆畫極富彈性。其用筆特色之三 是主筆突出。這里的主筆指的是波磔之畫（ 這波磔也就是隸書的特色）。一字之內筆畫的粗細安排得體， 讓人感到“粗不為重， 細不為輕” ， 整體形態(tài)和諧悅目。此碑一些長橫長捺著力夸張， 如“戊”“延”等字以典型的蠶頭雁尾之勢橫向極盡伸展， 飄逸灑脫。
（二）結體
此碑的結字以橫向取勢為主。波磔的出現是隸書成熟的標志，此碑也正充分發(fā)揮了波磔筆畫的作用， 使字勢左右伸展， 呈一種如水流動之勢， 而大部分字出現一種扁方形， 因而有一種極濃的裝飾性意味。但與同時期的其他漢碑相比，《曹全碑》在整體橫向取勢的基礎上更注重了字型本身特定形態(tài)， 也采用一些縱向字型， 如“胃”、“秉”等字， 沒有把字型一味地壓扁， 使得在字型結構處理上具有更強的多變性和藝術性。另外， 此碑很能體現書法藝術的收放關系， 既有長筆波磔， 又有短鋒斂筆， 一長一短也就使其結字呈現出內緊外放的特色。其大部分字中宮緊收， 體現一種“向心”作用， 所以， 它不是單純的筆畫堆積， 而是密處不透風， 疏處可奔馬。這種結字方法對后世楷書起了很大的作用。
（三）章法
整篇章法布局行列整齊， 具有字距大于行距的特定章法。布勢上主要表現疏朗平整， 舒展奔放， 字形多取橫勢， 間有長、方結體， 橫向開張流暢， 縱向含蓄穩(wěn)健， 從而使章法顯得雍容大度、飄逸多姿。
（四）審美傾向
在審美傾向方面， 正如我們前面所提到的，《曹全碑》以筆勢柔美， 結構精巧， 獨特的審美傾向而在漢代碑刻文字流派中獨樹一幟?！恫苋啡粢环袊糯すP仕女圖， 別有一番韻味?！恫苋返男沱惗饲f，平和簡靜與其他漢碑的敦厚古樸、端莊遒勁、質樸雄厚美形成了鮮明的對比。
