色彩基礎理論知識書(色彩基本理論知識,速求.)

1.色彩基本理論知識,速求.

色彩基礎理論知識

一、關于水粉畫

什么是水粉畫？

水粉畫是以含膠的粉質顏料用水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫。

特點：

水粉顏料含粉

不透明

色層較厚，覆蓋力較強

作畫一般從深到淺，從暗面處理到亮面

二、常用材料

顏料

在所有顏料中，白色的覆蓋力最強，檸檬黃最弱；

在較厚的白顏色上再重疊顏色，很容易反粉；

紅色，特別是玫瑰紅、青蓮一類色，因色粒輕，也不易被其他顏色蓋??；

另外，我們還可根據特殊需要，選用水彩色、丙烯色、國畫色和油畫色等在畫面制造某種氣氛、肌理和色感。

筆

紙

一般質地結實的紙都可做水粉畫用，但以吸水性適中、厚度適當、紙質質密結實的紙為最好。

水粉紙（適中）

水彩紙（吸水、吸色）

底紋紙（特殊效果）

調色盒（板）

裱紙

步驟如下：

a 先用抹布或者寬筆將紙背面打濕，水不宜多；

b待畫紙均勻張開后，將紙反過來貼到畫板上，趕走紙下的氣泡；

c用水膠帶將四邊貼緊，待干

三、認識色彩

顏色的識別

光（太陽光）、物體、眼睛（正常的視知覺）

色彩的分類

無彩色系

有彩色系

色環(huán)

三原色 紅、黃、藍

三間色 橙、綠、紫

復色

色彩的三要素（三屬性）

色相：色彩的相貌、名稱。

明度：色彩的明暗程度。（黃色明度最高，而紫色最弱）

純度：又叫彩度、飽和度，只色彩的鮮濁程度。（紅色純度最高，而青綠色純度最低）

冷暖色

色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中由于聯想而形成的。

紅、橙、黃色常使人聯想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”；藍色常使人聯想起高空的藍天、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”；

綠、紫等色給人的感覺是不冷不暖，故稱為“中性色”。

·顏色的情感體現

紅色：強有力，喜慶的色彩。具有刺激效果，容易使人產生沖動，是一種雄壯的精神體現，憤怒，熱情，活力的感覺

橙色：也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時尚的效果。

黃色：亮度最高，有溫曖感，具有快樂、希望、智慧和輕快的個性，給人感覺燦爛輝煌

綠色：介于冷暖色中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺。和金黃、淡白搭配，產生優(yōu)雅，舒適的氣氛。

藍色：永恒、博大，最具涼爽、清新，專業(yè)的色彩。和白色混合，能體現柔順，淡雅，浪漫的氣氛，給人感覺平靜、理智

紫色：女孩子最喜歡這種色，給人神秘、壓迫的感覺

黑色：具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受

白色：具有潔白，明快，純真，清潔的感受

灰色：具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺

黑、白色：不同時候給人不同的感覺，黑色有時感覺沉默、虛空，有時感覺莊嚴肅穆。白色有時感覺無盡希望，有時卻感覺恐懼和悲哀

互補色

指在基本色環(huán)上通過直徑相對應的倆色（180度相對應的兩色）?；パa的含義是兩色互相補足三原色成分

紅：綠=紅：（藍+黃）

黃：紫=黃：（紅+藍）

藍：橙=藍：（紅+黃）

白色是最常用，也是用量最大的一種顏色

提高明度或減低明度并不以增加或減少白粉用量為唯一手段，在色彩的系列當中，本身就有明度的差異，檸檬黃最亮，紫色最暗，如果想要一款顏色變亮些，往往可以加入一些淺色，如赭石加黃顏色明度便提高了。

一般而言，水粉畫的暗色區(qū)域不加白色，但在一些不是很重、很悶，給人透明感。色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色的介入，只用明度高的彩色來提亮暗部的方法是不夠的。

調色問題

“調色”問題往往就是“找色”問題，要隨時在畫面上找到你需要的顏色微差。實際上，調色不僅在于“調”，更在于“找”，在于“看”。有了敏銳的目光，調色的過程就會變得自然而然，輕松自如。

2.色彩基礎知識

色彩知識——色彩基礎知識、幾種色彩的屬性 1 下一篇文章 自然界中的顏色可以分為無彩色和彩色兩大類。

無彩色指黑色、白色和各種深淺不一的灰色，而其他所有顏色均屬于彩色。 （一）色彩三屬性 （1）色相 也叫色澤，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。

（2）飽和度 也叫純度，指顏色的純潔程度。 （3）明度 也叫亮度，體現顏色的深淺。

（二）色相對比的基本類型 兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強。

1.零度對比 （1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。

對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過于素凈的單調感。 （2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。

對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。 （3）同類色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。

如藍與淺藍（藍+白）色對比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果統一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產生單調、呆板的弊病。

（4）無彩色與同類色相比 如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。

2.調和對比 （1）鄰近色相對比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。

效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節(jié)明度差來加強效果。 （2）類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。

效果較豐富、活潑，但又不失統一、雅致、和諧的感覺。 （3 ）中度色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型 ，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。

3.強烈對比 （1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。

一般需要采用多種調和手段來改善對比效果。 （2）補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。

效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協調等不良感覺。 （三）有關色彩的視覺心理基礎知識 （1）色彩的冷、暖感 色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺 色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯想。

暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯想到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。 冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色后，則很易聯想到太空、冰雪、海洋等物像，產生寒冷、理智、平靜等感覺。

色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。

但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。

冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。 中性色：綠色和紫色是中性色。

黃綠、藍、藍綠等色，使人聯想到草、樹等植物，產生青春、生命、和平等感覺。紫、藍紫等色使人聯想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產生高貴、神秘感感覺。

至于黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。 （2）色彩的輕、重感 這主要與色彩的明度有關。

明度高的色彩使人聯想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。

明度低的色彩易使人聯想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。 （3）色彩的軟、硬感 其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系。

明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。

高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。

（4）色彩的前、后感 由各種不同波長的色彩在人眼視網膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內感覺就比較后退。 實際上這是視。

3.色彩基礎知識

①、色彩由三個方面形成。

1、光源的照射、物體本身反射一定的色彩。

2、環(huán)境對物體色彩的影響。

3、空間對物體色彩的影響。

②、色彩又分三個類型

1、光源色：由各種光源發(fā)出的光。

2、固有色：是指物體自己本身的固有色。

3、環(huán)境色：是指物體周圍環(huán)境的顏色反射到物體上的顏色。

③、色彩的三個屬性

1、色相：是指顏色、色彩的顯著特征。

2、明度：是指顏色、色彩的明暗和深淺。

3、純度：是指顏色、色彩的鮮艷度和飽和度。

以上三個方面就是色彩的基本理論知識。

4.關于色彩理論的經典書籍

水nbsp；粉nbsp；畫nbsp；作者：nbsp；來源：nbsp;2005-09-07nbsp;22:54:55nbsp；水粉畫的起源很早，這可以從使用水溶性質顏料作畫的中外古代壁畫中得到見證.如我國北魏時期的敦煌石窟壁畫，元朝的永樂宮壁畫，傳統的工筆重彩畫，以及古代院體畫與民間繪畫等都是用水粉色，古羅馬地下墓室中壁畫也大都使用膠或蛋清與顏料粉調和制成的膠粉畫，實際上都是早期的具有水粉藝術特點的繪畫，后來意大利文藝復興時期美術大師們留下的壁畫原作，有的也是使用水粉色繪制的，由此可見中外水粉畫顏料的產生與使用歷史悠久。

但我們不能就此認為今天的水粉畫與古代粉質顏料繪制的壁畫是源流關系。他們在工具材料、繪畫方法和形式風格方面與今天的水粉畫是截然不同的。

但在水粉畫的發(fā)展過程中，重視古代壁畫或傳統繪制技法的研究并從中借鑒是有益的。nbsp；水粉畫的色彩效果以鮮艷、華麗、柔潤、明亮渾厚為特點，他那天鵝絨似的美麗畫面具有獨特的美感，適宜于表現簡明概括、鮮明強烈的畫面效果，因此藝術建們多選用他繪制各種裝飾風格的繪畫。

它的應用范圍也較廣，可以繪年畫、招貼宣傳畫、圖案設計畫、建筑設計效果圖、嫵媚設計圖及用于繪景等。nbsp；靜物畫nbsp；靜物畫的內容一般都是沒有生命的物體，如各種不同形狀、質地和色彩的啟明、瓜果、花卉、文具、樂器、玩具、勞動工具、服飾衣帽、禽鳥模型、水產品、炊具、食品、工藝品、化妝品和各種生活用品及商品，都可以構成靜物的題材。

nbsp；（一）構圖nbsp；首先要選定寫生的角度和適當的視點。這個選定的角度和試點，應該能使觀察到的對象主體突出、主次分明、布局穩(wěn)定、光線集中，色彩豐富統一。

nbsp；其次，要確定桌線在畫面的位置。桌線就是桌面背景的交接線。

此線在畫面上或高或低，與視平線高低是統一的。nbsp；第三，應該考慮你所畫的空間大小。

描繪的空間大，物體就要小，物體畫的越大，畫面體現的空間越小。nbsp；第四，畫幅大小與畫幅比例。

任何一幅創(chuàng)作，在題材預購圖示，就得考慮畫幅的大小長寬比例。nbsp；第五，在落幅時應先把描繪的所有景物概括成一個很簡明的幾何形狀，這個形狀是將這組物體最靠邊的突出點聯系起來而形成的，能看到這個形狀，就說明知道從整體去看對象的方法了。

nbsp；第六，落幅構圖時，不一定絕對服從對象的狀況，可作與主體無關的精簡，使構圖更加完美。nbsp；（二）色彩nbsp；色彩的理論包括色光原理、色彩調配規(guī)律和使用規(guī)律等，實踐經驗是通過反復探索總結出的。

nbsp；色光原理nbsp；物體都有一種接受、分解、反射各種不同光波的性質，物體受光后，經過分解，吸收了部分光波，放射出部分光波，即我們視覺上感覺到的色彩。nbsp；色彩的四要素nbsp；即色相（各種色彩在視覺上產生的不同感覺，表達出來就是色彩的名稱），冷暖（也稱色性，所有繪畫顏料的色相，可以根據人們的直覺和心理反映分為暖色和冷色，純度（飽和度）和明度（明暗深淺，色彩的素描因素）。

nbsp；風景畫nbsp；風景畫可以有創(chuàng)作和習作之分。創(chuàng)作是表現大自然，抒發(fā)人的思想感情的一種美術體裁。

一幅好的風景畫并不只局限于簡單的模仿對象，而是以客觀自然為依據，通過美術家獨特的感受，創(chuàng)造性的再現自然的美，反映作者的理想、愿望和感情，它具有深刻的意義和特有的情調。而習作只是一個循序漸進的練習過程。

風景描寫的對象是一個復雜龐大的空間實體，初學者要選取一個理想的描繪題材，組成一個完美的構圖往往會感到很困難，這就需要培養(yǎng)自己對自然風光的觀察力和感受力。實際上，一些很平常的景色在自然季節(jié)，氣候、光線、時間等變化的情況下，常常會出現很美的情調和意境，并可以表現得十分動人，選擇一個描繪的景色，要具有地方特點和環(huán)境特點，如園林、水鄉(xiāng)、漁村、森林、黃土高原等，他們在各種自然條件下的變化，他們的形象、色彩、環(huán)境能給人以精巧、修理、雄渾、壯闊、沉寂、優(yōu)雅、古樸、濃艷等等不同的感受。

nbsp；水nbsp；水的特性：海洋、湖泊、江河、池塘……，在風景中是經常出現的，它的特點有流動、透明、平面、深遠，等等。水色：水的固有色，一般清澈的水總帶冷色調，如渾濁的黃色水質，固有色則偏暖，呈黃灰色，不流動的死水、污水色誠匯率、字黑，調子深暗濃重。

nbsp；天nbsp；大多數畫面都有天空，天在畫幅中產生舒展、深遠、空曠的效果。隨著不同的環(huán)境、氣候和光線的千變萬化，天上的運河天空色彩變化非常豐富，可以說天色相同情況是很少的。

nbsp；樹nbsp；樹是風景畫中重要的題材，樹的品種繁多，七外形特征、結構和色彩都有區(qū)別。要畫好樹。

5.色彩方面的理論知識

要求：擺靜物內容與色彩和諧統一，構圖合理，色彩豐富 注意：光源色、物體的固有色、環(huán)境色對物體及畫面的影響 l 水粉畫的常見問題： 1. 灰和臟 2. 生與火 3. 焦與黑 4. 粉與白 5. 話與亂 6. 膩與悶 l 水粉畫：即是用粉質顏料作畫的一個畫種，其歷史十分久遠。

我國古代的壁畫、帛畫及工筆重彩畫、民間彩塑均采用了近似于膠粉畫的著色方法；西方的油畫也是在膠粉畫的基礎上發(fā)展起來的。 現代的水粉畫是直接從膠粉畫的基礎上發(fā)展起來的，它的運用非常廣泛。

如各類宣傳畫、年畫、彩色連環(huán)畫、壁畫 以及舞臺設計制作 、包裝等，都離不開這個畫種。另外，水粉畫技法可以吸收水彩畫、中國畫、油畫、版畫等有關特點，更加促進了它的完美發(fā)展。

水粉畫在我國已經成為色彩基礎訓練的主要畫種。因為水粉畫具有眾多的優(yōu)點，假如能舉一反三地靈活運用， l 教學目的：學好水粉畫，既可以向油畫和水彩畫發(fā)展，又可以為裝飾畫等打下色彩造型基礎。

l 水粉畫的特性和技法以及作畫步驟： 一. 水粉畫的特性 每一個畫種由于本身使用的材料及工具性能不同，必然產生其他畫種不同的特點及相應的表現技法。研究和發(fā)揮水粉畫的性能特點，是作畫時揚長避短地取得理想的畫面藝術效果的關鍵。

1.水粉畫與其它畫種之間的關系 水粉畫在性能上是介與水彩畫和油畫之間的一個畫種。水粉顏料干畫厚涂時象油畫，濕畫薄涂時則象水彩畫。

但是它既難以達到油畫的深邃渾厚，又遜色于水彩畫那樣透明輕快的效果。 2.水粉畫的色彩特點 優(yōu)點：水粉畫的色彩鮮艷瑰麗、飽滿柔潤。

水粉顏料具有比較強的遮蓋力，這是水彩畫不能達到的，但當它水多色薄地進行大面積渲染時，又令油畫為之遜色。水粉畫的材料簡單，使用方便，畫幅能大能小、作畫能放能收，是一種非常靈活的、表現力強的繪畫形式。

l 難點：水粉畫顏料在干濕不同狀態(tài)下色彩變化很大，色域不 寬，在已經干固的顏色上覆蓋時銜接比較困難，畫得過厚的顏料 干后容易龜裂脫落，還有難以長期保存等不足。 3.水粉畫的工具和材料 主要包括紙、筆、顏料、畫板或畫夾、調色盒或調色板、洗筆的容器等。

（1）紙 以堅實稍厚的而又不吸水的為佳，比如白卡紙、繪畫紙、白板紙等。如需要達到特殊的技法效果，可以采用宣紙、有底色的紙等。

（2）筆 以有彈性而又有儲色力的筆為上品。有扁頭水粉筆、化妝筆、油畫筆、底紋筆和毛筆等。

各種筆或方或圓或尖，或硬或軟，或長或短，可以根據技法的需要和每人的習慣選用。 （3）顏料 水粉畫的顏料有瓶裝和管裝兩種，管裝的顏料比瓶裝的要好。

水粉色在濕時最鮮明，半干時色彩灰暗，干透后出現粉味的色彩感覺。整個干燥過程的特點：是由濕到干地分分秒秒的漸變，色彩感覺也隨著改變。

所以要學好水粉畫，首先要學會奴駕"變色"現象的本領。 二. 水粉畫的表現方法和基本技法 （一）正確運用水分和白粉 水和白粉在水粉畫里的作用：用于調合顏色、稀釋和洗滌顏色。

水粉畫中提高或減弱色彩的明度純度主要借助白色或其它顏色進行調配。合理地使用水可以達到類似水彩畫的滋潤效果，但是用水過多則會到處流散滲透，用水過多會使水粉色混濁灰澀，并缺少應有的鮮明度，顏色干后會大幅度的變淡，用粉過多或到處用白色容易造成粉氣，并且使畫面色彩蒼白。

在畫物體的暗部和純度高的地方要盡量少用白色，"惜白如金"。畫暗部色彩可以用桔黃、土黃、湖藍等淺色調合。

但是不敢用白色則會使色彩灰暗或純度過高使畫面顯的"火氣"。 （二）水粉畫的表現方法和基本技法 1.調色和上色方法 （1） 混合法 就是將幾種顏色直接均勻地調合在一起。

（2） 溶合法 就是將幾種顏色略加調合在沒有完全調勻時就畫到畫面上，這樣一支筆上有兩種顏色，畫出的色彩豐富而且活潑，但是掌握不好也會造成雜亂的感覺。 （3） 并置法 不同的顏色基本上不加調合或稍加調調合就直接并置在畫面上，混色效果靠同時對比來達到。

2.水粉畫的造型手法 （1） 明暗畫法 是常用的寫實畫法，要求把物體的體積、重量感、空間位置、光線氣氛等通過不同的色調和層次真實的表現出來。 （2） 歸納畫法 是在明暗畫法的基礎上把客觀物體的復雜色彩和形體進行必要的提煉和概括歸納，使畫面效果更單純鮮明有序的突出。

歸納畫法仍然保持畫面效果的立體感和空間感。 （3） 限色畫法 是以幾種顏色來寫生或作畫。

（4） 平面畫法 這種畫法近似圖案畫法，裝飾性強。多用于年畫、宣傳畫、裝飾畫。

（5） 平涂畫法 它的特點是色塊均勻的平涂。 （6） 渲染畫法 近似中國畫的染色法，注意形體結構，也可以用線勾勒。

3.根據著色時用水和用色的多少、用筆和紙張的性能不同來分： （1） 干色畫法 它的特點是調色時少加水，顏色干后變色差別就小，在覆蓋或接色時比較容易把握住調色的準確性。干色畫法要注意用色的厚薄。

筆上的顏色多時，可以蓋住底色，此法叫厚涂法。覆蓋或層加以及深入刻劃或改畫時多用此法，應注意用筆的肯定準確。

在干畫法中提高色彩的明度主要依靠白色和其他淺色。厚涂畫法中的色塊色感飽滿，適于表現物體的明部或中間面，但是在明暗畫法中的暗部用色不應太厚，這種畫法一般從。

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7.學習色彩應該看什么書

色彩構成遵美的規(guī)律和法則，是色彩及其關系的組合。

它和繪畫一樣是視覺藝術的表現手段，是可視的藝術語言。學習色彩是從印象（視覺），表現（情感），結構（象征）三方面去學習和認識色彩。

什么是色彩？色彩是客觀存的物質現象，是光刺激眼睛所引起的一種視覺感。它是由光線，物體和眼睛三個感知色彩的條件構成的。

缺少任何一個條件，人們都無法準確的感受知色彩。 自然界的各種受光物體，在接受光源照射時，由于物體性能不同，對光線的吸收和反射力也不同。

看到的物體色就是受光體反射回來的光線，并刺激視神經而引起的感覺。例如物體的紅色，其色彩是吸收了光源中的一些單色光，反射出紅色光而形成的。

1。色彩的三要素 任何一個色彩，都居有一定的明度，色彩和純度關系。

這是色彩的基本要素。 1。

明度。明度是指色彩的明暗程度。

光的明暗度稱亮度。明度由光的振幅決定。

振幅寬亮度高，振幅窄亮度低。物體受光量越大，反光越多。

而且又有規(guī)律，則物體色越淺；反之，則越深。黑色反光率最低，白色是反光率最高的色。

將黑色和白色列辦色彩明度的兩極，黑色作辦零度色標，白色作辦10度色標，它們之間的色分辦9個明度色標，形成了一個明度色階序列。 2。

色相。色相是色彩的相貌，是一種色彩區(qū)別另一種色彩的表面特征。

它是由光的波長引起一種視覺感。光和物體的色相千差萬別，色相之多是驚人的。

辦了便于歸納組織色彩，將具有共性因素的色彩歸類，并形成一定秩序，如：大紅，深紅，玫瑰紅，朱紅，西洋紅及不同明度，純度的紅色，都歸入紅色系中。色相秩序的確定是跟據太陽光譜的波長順序排列的，即紅，橙，黃，綠，藍，紫等。

它們是所有色彩中最突出的，純度最高的典型色相。色相劃分的數目不等，甚至多達一百位色相。

但都是按光譜順序排列的，構成色相帶或色相懷。 3。

純度。純度即色彩所含的單色相飽的程度，也稱為彩度。

決定色純度的因素是很多方面的。從光的角度講，光波波長越單一，色彩越純；光波波長越混雜，比例均衡，使各單色光的色性消失，純度為零。

任何一個標準的純色，一旦混入黑，白，灰色，色性純度都降低，混入越多色彩越灰。同一高純度色彩在強光或弱光的照射下，色彩的純度也相應降低。

從生理角度看，由于眼睛對不同波長的色光敏感度有差異，因此也影響色彩純度的視覺差異。例如紅色光波對眼睛刺激強烈，敏銳，紅色的鮮艷即高；綠色光波對眼睛刺激較柔和，鮮艷度即低。

所以太陽光譜中的各色相的純度亦不完成相同。 色彩的三屬性是互相依存，互相制約的，很難截然分開。

其中任何一個屬性的改變，都將引起色彩個性的變化。但它們之間又互相區(qū)別，具有獨立意義，因此必須從概念上嚴格分開。

2.錯視 人的眼睛雖然靈敏度極高，但看錯現象卻經常發(fā)生。由于錯視使色彩實體和色彩感覺出現不一致。

色彩感覺雖然不是的真實色彩實體，卻是精神上和生理上的真實。只要色彩對比因素存在，錯視現象也就必然存在，因此無須加以糾正。

由于長期的錯視經驗使人們認辦錯視獲得的色彩感覺才是客觀真實的，如果糾正了，反而不習慣了。正如人們視覺中遠處的人像螞蟻大的黑點，但誰也認為人和螞蟻一樣大，也不會把遠山上偏藍紫的樹看成不是綠樹。

視覺藝術就常常借助錯視現象，在平面圖像中建立空間感，立體感，以及真實表現自然色彩。 色彩的錯視現象產生的主要原因有以下三種： 1。

由于生理構造引起錯視。由于眼睛和晶狀體對于不同色波微小差異不能有完整精密的調節(jié)作用，因此長波的紅色，橘色，在視網膜內成倒像；短波的藍色，紫色在視網膜前側成像，于是就產生了錯視，看紅色，橘色比實際位置離眼近些，而覺得藍色，紫色就比較遠一些。

由于色彩的冷暖，純度，明暗，對眼睛的刺激會引出不同程度神經興奮，因此刺激性強的暖色，鮮色，亮色，給人感覺強烈，似乎就近一些，大一些。刺激性弱的冷色，灰色，暗色，看起來就覺得遠一些，小一些。

一個4。5毫米的圓形色塊，離眼睛5米遠，投影到眼睛的視網膜上的圖形，正好與一個感色體的大小吻合，因此能準確的感知色塊的色彩。

超過這個限度，眼睛靈敏度降低，出現色彩空間透視，就不能看準色彩而產生錯視，這與物體素描時透視變形是同樣道理。一般規(guī)律是近鮮遠灰，近暖遠冷，近深遠淺，并將兩個以上色彩看成一個色彩，形成空間混合。

2。由于色彩對比引起錯視。

當兩個以上色彩并置時，由于色彩之間差異比較，使對比雙方的色彩個性更加鮮明突出，看起來明者更亮，暗者更深，灰者更灰，鮮者更艷。同時色彩傾向也會發(fā)生變化，色彩對比越強效果越顯著。

3。由于色彩的形態(tài)關系引起的錯視。

因為色彩面積，形態(tài)，位置的變化而導致的色彩錯視。面積大的色彩個性強，感覺穩(wěn)定；面積小的色彩個性弱，感覺不穩(wěn)定，易發(fā)生色彩變化，在和其它色彩并置時容易產生錯視。

實面，定形面的色彩穩(wěn)定；虛面，不定形的面，點，線的色彩不穩(wěn)定，容易產生錯視。兩色位置越近越容易產生錯視，位置距離越遠錯視越小，兩色相鄰時其交界處會形成邊緣錯視。

錯視現象表明色彩實體和色彩感覺是兩個。