京劇板鼓(板鼓的主要種類(lèi))

1.板鼓的主要種類(lèi)

板鼓因適用的劇種不同，而在規(guī)格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中間的鼓膛直徑僅有5厘米，鼓中間高11.5厘米，鼓下口直徑23.5厘米，發(fā)音高亢脆亮，主要用于京劇和其他地方戲曲伴奏以及器樂(lè)合奏，適用范圍較廣。大膛板鼓，中間的鼓膛直徑10厘米，鼓中間高11厘米，鼓下口直徑24.5厘米，發(fā)音寬亮淳厚，適于南方的十番鼓使用，可獨(dú)奏出快鼓段。中膛板鼓，中間的鼓膛直徑8厘米，鼓中間高11.2厘米，鼓下口直徑24厘米，發(fā)音介于大、小膛板鼓之間，多用于越劇、陜北和山西的地方戲曲伴奏，并在器樂(lè)合奏中使用。板鼓分為幾種，鼓面大的音低，小的音高，它們各起著不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面較大；京劇和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小。在板鼓上，鼓心和鼓邊，發(fā)音高低不同。演奏時(shí)用點(diǎn)簽（用鼓簽點(diǎn)擊鼓面）和用滿(mǎn)簽（用鼓簽平擊鼓面）能發(fā)出不同的聲響，結(jié)合著力度的輕重，鼓點(diǎn)的疏密緩急，杰出的鼓手，常能作出多樣的變化。

演奏板鼓時(shí)，將鼓吊于木架上，使用兩根藤或竹制的鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，而且因使用了點(diǎn)箭（用鼓箭點(diǎn)擊鼓面）或滿(mǎn)箭（用鼓箭平擊鼓面），發(fā)出的音響也不同。

2.板鼓的與京胡

“京胡與板鼓”意指兩種不同的演奏形式兩者能異曲同工又相得益彰。眾所周知，京劇樂(lè)隊(duì)俗稱(chēng)“（京劇）場(chǎng)面”，其中又分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩部分。京胡演奏者稱(chēng)為“琴師”，是文場(chǎng)中的“核心”和“引領(lǐng)”者。板鼓演奏者稱(chēng)為“司鼓”或“鼓師”（早年俗稱(chēng)“鼓佬”），司鼓是京劇樂(lè)隊(duì)中的“靈魂”。板鼓又為兩種樂(lè)器，“板”為鼓師左手操作（亦稱(chēng)“挎板”），與右手（持竹楗子敲擊鼓，俗稱(chēng)“單皮”或“底鼓”）結(jié)合，這種演奏形式多用于“唱腔”和“清（曲）牌”的旋律中。

京胡與板鼓之間可謂是“魚(yú)水”關(guān)系，是密不可分的。兩者若能達(dá)到珠聯(lián)璧合的境界，絕非一日之功，它需要相互掌握對(duì)方的一定專(zhuān)業(yè)知識(shí)與演奏手法，并長(zhǎng)期不斷地在一起研究、探討、磨合及實(shí)踐，方能融為一體，否則易造成“一盤(pán)散沙”而功敗垂成。然而，京胡與板鼓合作間的“情系”感受是字里行間所找不到的，因?yàn)樗强床灰?jiàn)、摸不著的無(wú)形有聲藝術(shù)，換句話(huà)說(shuō)“只能意會(huì)不能言傳”。

京胡作為“引領(lǐng)”者應(yīng)有條不紊地配合好演唱者的唱腔，以豐富的曲牌襯托舞蹈動(dòng)作及各種曲子，并一清二楚地將“托、保、裹、墊、襯”的演奏技法擬作“行動(dòng)定義”而準(zhǔn)確無(wú)誤地向合作者“傳帶”，前輩們稱(chēng)之為“肩膀頭兒”。與此同時(shí)，要協(xié)調(diào)好與板鼓的節(jié)奏及強(qiáng)弱關(guān)系。如“入（頭）、轉(zhuǎn)（接）、收（頭）”，以其衡量琴師所掌握的板鼓知識(shí)的深淺和靈活多變的演奏能力。所謂“入”是指板鼓 [開(kāi)頭] 及“快、慢”和“輕、重”順應(yīng)進(jìn)入起首 [過(guò)門(mén)] 或曲（子）牌的旋律，前輩們稱(chēng)之為“入榫兒、合槽兒”。“轉(zhuǎn)”是指唱腔的旋律或曲（子）牌的某個(gè)“樂(lè)句”有變而轉(zhuǎn)入其它，如唱腔的上下句落音轉(zhuǎn)接 [過(guò)門(mén)] 或轉(zhuǎn)接曲（子）牌和 [行弦] 及 [亮弦] 等，都需要根據(jù)板鼓所開(kāi)出的“點(diǎn)兒”而轉(zhuǎn)接，決不能“我行我素”，應(yīng)做到心領(lǐng)神會(huì)。“收”是指某唱腔或曲（子）牌的最后一句即將結(jié)束而用，文場(chǎng)應(yīng)盯住鼓（右手楗）“點(diǎn)兒”重?fù)魧⑵涫兆。劣诳?、慢和輕、重要視聽(tīng)板鼓的速度和強(qiáng)弱而靈活操作，決不能含糊不清而畏首畏尾，應(yīng)堅(jiān)定果斷，否則就失去了賦予京胡在文場(chǎng)中的“掌桿兒人”稱(chēng)謂。切記，在傳統(tǒng)戲里京胡的所有起奏均由鼓師開(kāi)“開(kāi)頭”而銜接其它，這是程式化的必然規(guī)律。過(guò)去有句老話(huà)“鼓師開(kāi)什么，你就拉什么”，可謂“言聽(tīng)計(jì)從，亦步亦趨”。

板鼓作為“領(lǐng)軍”者在指揮全樂(lè)隊(duì)的同時(shí)，應(yīng)對(duì)劇情和人物的“唱、念、做、打、舞”等五項(xiàng)表現(xiàn)形式做到心中有數(shù)，并擬作“模式定義”清晰、規(guī)范、準(zhǔn)確和完善的組合“套路”（俗稱(chēng)“鼓套子”）淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，讓合作者應(yīng)對(duì)如流，殊途同歸，“啟、承、轉(zhuǎn)、接、合、收”的各種繁多而又用法各異的演奏手法使人一目了然。

3.板鼓的領(lǐng)奏方法是怎樣的

板鼓在實(shí)際演出中，其領(lǐng)奏的方法分為“有聲底鼓”和“無(wú)聲手勢(shì)”兩種。

有聲底鼓的技法包括單楗擊、雙楗擊、輪擊 、板單擊、單楗挎板擊等。單楗擊的方法是右手持鼓楗擊鼓、左手挎板，分重?fù)?、輕擊兩種打法。

如在鑼鼓〔串錘〕中，其引領(lǐng)底鼓就屬于單楗重?fù)?。而曲牌〔小開(kāi)門(mén)〕的開(kāi)頭則屬于單楗輕擊。

在單楗敲擊底鼓時(shí)，常常以挎板之左手的手勢(shì)作為輔助，如在演奏〔串錘〕 時(shí) ，在右手擊鼓的同時(shí)，左手挎板并向前指（帶）領(lǐng) 。雙楗擊就是雙手持鼓楗擊鼓。

分雙楗同擊、雙楗分擊、雙楗聯(lián)擊 、輕重混擊等多種打法?！怖溴N〕的打法就是雙楗同擊，〔三 錘 〕的打法就是雙楗分擊，〔四擊頭〕的打法就屬雙楗聯(lián)擊，而河北梆子唱腔中〔尖 板 〕引領(lǐng)鑼鼓中板鼓的打法就屬輕重混擊—開(kāi)始部 分以鼓楗 輕輕點(diǎn)擊鼓心，發(fā) 音 輕 而 悶 ，不 似 重 擊 時(shí) 那 樣 清 脆響亮。

輪擊就是雙楗的快速交替擊打，長(zhǎng)輪擊一般被稱(chēng)做〔撕 邊 〕。它既可以作為領(lǐng)奏的底鼓，同時(shí)又可以單獨(dú)敲擊，用以配合武打、舞蹈動(dòng)作，烘托表演氣氛。

短輪擊常穿插于雙楗擊之間，又被稱(chēng)做“鼓搓兒”。板單擊的領(lǐng)奏方法是，左手持板單擊，并輔以右手單楗的無(wú)聲手勢(shì)。

如〔小 鑼 一 擊 〕 （扎 扎 魚(yú) J ） 的 演 奏 ，在左手擊板的同時(shí)，右手持鼓楗按鼓心。板鼓演奏的無(wú)聲手勢(shì)包括按、扔 、靠 、揚(yáng) 、劃 、抄 、分 、撇 、指等。

無(wú)論怎樣講，板鼓的領(lǐng)奏方法是靈活運(yùn)用、千變?nèi)f化的，它需要合作者之間的默契配合和對(duì)技術(shù)技巧的熟練掌握。

4.京劇板眼的具體內(nèi)容是什么

京劇中的板眼，簡(jiǎn)單而言就是戲曲中的節(jié)拍和節(jié)奏形式。

術(shù)語(yǔ)中就把強(qiáng)拍稱(chēng)為板，而把弱拍或次強(qiáng)拍統(tǒng)稱(chēng)為眼，合稱(chēng)板眼。 一個(gè)小節(jié)即為一板。

依板眼形式的不同，分別稱(chēng)為一板三眼（四拍子）；一板一眼（二拍子）；有板無(wú)眼（一拍子，或稱(chēng)流水板）；無(wú)板無(wú)眼（散板）等。 裝飾唱法 戲曲演唱方法。

又名做腔，耍腔。裝飾唱法有兩種：一種是屬于表情處理的唱法；一種是屬于字音處理的方法。

屬于表情處理的唱法有：（1）寶塔腔，唱腔由強(qiáng)漸弱；（2）喇叭腔，唱腔由弱漸強(qiáng)（3）橄欖腔，亦名棗核腔，唱腔由弱漸強(qiáng)，再由強(qiáng)漸弱；（4）疙瘩腔，拖腔中的各音用連續(xù)的頓音演唱。 此外，尚有向低漸滑的"下滑腔"，向高速滑的"上滑腔"（飛腔），哭泣時(shí)的'咽腔'，連續(xù)顫抖的'顫腔'，連續(xù)倚音的'點(diǎn)頭腔'等。

屬于字音處理的唱法，或?yàn)閺?qiáng)調(diào)字音的四聲，或?yàn)樘囟ǖ男星患坝们环椒ā＞├ゼ嬗械模?）嚯腔；（2）罕腔；（3）豁腔；（4）帶腔；（5）墊腔；（6）疊腔；（7）擻腔；（8）揉腔；（9）啜腔。

注：罕腔--------罕字左邊有口字邊。 。

5.何謂板鼓,何謂鼓板

“板鼓”亦稱(chēng)“鞭鼓”，因其制造系一面蒙皮而得名，故又名“單皮”。

鼓腔內(nèi)呈喇八形，鼓面中間部分稍凸起，為鼓心。鼓面直 徑約25厘米（百年前略大），演奏時(shí)將鼓懸空在系有繩子的竹制或 木制鼓架上，用兩根鼓簽（俗稱(chēng)“鍵子”）敲擊。

在戲曲伴奏和民間器樂(lè)合奏中均居指揮地位。 “鼓板”則是“鼓”（單皮）和“板”（檀板，亦稱(chēng)“牙子”“手板”） 兩種樂(lè)器的合稱(chēng)。

“鼓”和“板”由鼓師一人執(zhí)掌（左手捺板，右手持 單鼓簽；有時(shí)則放下板而以雙鼓簽輪擊鼓心；某些劇種鼓師要兼司堂鼓），“板”多用在鑼鼓和唱腔、曲牌的強(qiáng)拍（板）上；“鼓”則多用在次強(qiáng)拍和弱拍（眼）上，或用在節(jié)拍自由的散板中。 “板”通常只 表示強(qiáng)拍，而鼓點(diǎn)則是靈活多變的，除按“眼”位擊打外，在樂(lè)曲中 還可以加打花點(diǎn)以活躍節(jié)奏，或突擊強(qiáng)調(diào)唱、念、身段動(dòng)作之用。

鼓師為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮，其不僅要有相當(dāng)?shù)难葑嗨?，還必須熟諳演 出劇目的情節(jié)內(nèi)容及全劇的音樂(lè)布局。凡配合上下場(chǎng)、身段、亮相 等表演，突出語(yǔ)言的句逗，烘托語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)和渲染情緒氣氛，導(dǎo)引各種板式唱腔、曲牌，直至場(chǎng)次銜接、戲劇起落轉(zhuǎn)換等，所用的鑼鼓套 路，均賴(lài)鼓師引領(lǐng)得宜，才能獲得完美的演出效果。

再具體說(shuō)就是： 全劇舞臺(tái)節(jié)奏的控制與調(diào)節(jié)，氣氛的渲染和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一完善，幾乎無(wú)一處不與鼓板的指揮有關(guān)，因此說(shuō)鼓師是使音樂(lè)演奏和舞臺(tái) 表演緊密配合的總樞紐。

6.求鑼鼓經(jīng)相關(guān)知識(shí)

鑼鼓經(jīng) ：沖頭 長(zhǎng)尖 長(zhǎng)絲頭 小鑼長(zhǎng)絲頭 帶鑼 小鑼帶鑼 一封書(shū) 慢長(zhǎng)錘 快長(zhǎng)錘 散長(zhǎng)錘 撞金鐘 搖板長(zhǎng)錘 拗錘 閃錘 反長(zhǎng)錘 紐絲 快紐絲 抽頭 七字鑼 小鑼抽頭 滾頭子 大鑼水底魚(yú) 小鑼水底魚(yú) 四邊靜 撲燈蛾 小鑼撲燈蛾 風(fēng) 緊鑼 串錘 望家鄉(xiāng) 搓錘 小鑼搓錘 陰鑼 九錘半 雙飛燕 馬腿兒 叫頭 小鑼叫頭 單叫頭 雙叫頭 哭頭 小鑼哭頭 四鑼哭頭 上板哭頭 亂錘 脆頭 硬脆頭 軟脆頭 掃頭 小掃頭 快掃頭 撤鑼 一錘鑼 大鑼打上 大鑼打下 原場(chǎng) 回頭 快原場(chǎng) 小鑼原場(chǎng) 小鑼打上 小鑼打下 單上場(chǎng) 旦上場(chǎng) 小鑼旦上場(chǎng) 碎鑼 單搜場(chǎng) 走馬鑼鼓 走馬長(zhǎng)錘 奪頭 垛頭 大鑼奪頭 小鑼奪頭 平板奪頭 小鑼平板奪頭 鳳點(diǎn)頭 小鑼鳳點(diǎn)頭 紐絲鳳點(diǎn)頭 散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭 三鑼鳳點(diǎn)頭 硬三錘 小鑼三鑼鳳點(diǎn)頭 兩鑼鳳點(diǎn)頭 一鑼鳳點(diǎn)頭 帽子頭 帽兒頭 小鑼帽子頭 導(dǎo)板頭 小鑼導(dǎo)板頭 南梆子導(dǎo)板頭 小鑼南梆子導(dǎo)板頭 歸位 小鑼歸位 五擊頭 五錘 五記頭 小鑼五擊頭 四擊頭 四擊 切頭 小四擊頭 小鑼四擊 三擊 大鑼三擊 小鑼三擊 二三鑼 收頭 小鑼收頭 住頭 小鑼住頭 兩擊 兩鑼 大鑼兩擊 小鑼兩擊 一擊 一鑼 小鑼一擊 絲鞭 撕邊 撕邊一鑼 崩登倉(cāng) 八答倉(cāng) 冷錘 小鑼冷錘 報(bào)名一鑼 小鑼報(bào)名一鑼 加鑼 小鑼加鑼 兔行鑼 扎多衣。