漫畫人物透視技巧方法(怎么畫動(dòng)漫人物的人體透視啊)
1.怎么畫動(dòng)漫人物的人體透視啊
主要要有大局觀——
第一步，畫好頭身。正常的女性角色一般是七頭身，蘿莉型則為4—6頭身，1—3頭身普遍用于Q版人物，7頭身以上的女性人物便算高的了，但最好不要超過10頭身，否則就有點(diǎn)怪誕化了?！~，所謂頭身啊，就是你所要設(shè)置的人物的頭部大小，就是化圈圈，一個(gè)連一個(gè)往下畫。
第二部，勾出人物身體大致輪廓。從頭部開始，將臉的輪廓畫好，標(biāo)好十字線；接著畫頸部肩部往下……
這里提一個(gè)透視的重要的原則，就是將人體幾何體化，將人體的幾個(gè)部分當(dāng)成幾個(gè)遠(yuǎn)或四方體來畫！
第三部，給人物畫上五官、頭發(fā)、衣服等。
最后，將人物細(xì)致化，這樣一個(gè)人物形象便新鮮出爐了啦~
2.如何畫好漫畫透視感
角度與透視實(shí)際上是一個(gè)很廣泛的問題，不僅僅在漫畫創(chuàng)作時(shí)，其它各種美術(shù)形式都很講究角度與透視。
它是美學(xué)理論中一個(gè)重要的組成部分。繪畫藝術(shù)一般都要求在二度空間的平面上表現(xiàn)三度空間的立體感，比如同樣的物體近大遠(yuǎn)小等，所以，透視規(guī)律在畫面構(gòu)圖上的運(yùn)用起著決定性的作用，透視變化是繪畫構(gòu)圖變化的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。
透視的基礎(chǔ)知識(shí)： 視平線： 平行于視點(diǎn)的一條線，叫視平線。 滅點(diǎn)（消失點(diǎn)）： 物體的縱向延伸線與視平線相交的點(diǎn)，叫滅點(diǎn)。
一點(diǎn)透視： 一點(diǎn)透視在漫畫中是常用的，也是最簡(jiǎn)單的透視規(guī)律。一個(gè)物體上垂直于視平線的縱向延伸線都匯集于一個(gè)滅點(diǎn)，而物體最靠近觀察點(diǎn)的面平行于視平面，這種透視關(guān)系叫一點(diǎn)透視，也叫平行透視。
一點(diǎn)透視的表現(xiàn)方法： 首先在畫面上畫一條水平線（視平線），然后再畫一條垂直線，相交點(diǎn)作為滅點(diǎn)，從滅點(diǎn)隨便延伸出一條線，這條線就是將要畫的物體的透視關(guān)系，然后在透視關(guān)系線和視平線之間畫出所要繪制的物體。物體高度的變化是根據(jù)透視線和視平線所成的角度的變化而變化的。
當(dāng)物體所處的位置不同時(shí)，畫面中將表現(xiàn)出物體不同的面。 一點(diǎn)透視的運(yùn)用： 用一點(diǎn)透視法可以很好地表現(xiàn)出遠(yuǎn)近。
常用來表現(xiàn)筆直的街道，或用來表現(xiàn)原野、大海等空曠的場(chǎng)景，此外，如在“室內(nèi)”場(chǎng)景中運(yùn)用，更可營(yíng)造出房間寬闊舒適的感覺。 一點(diǎn)透視的運(yùn)用： 在畫物品的一點(diǎn)透視圖時(shí)，首先找出滅點(diǎn)，通過滅點(diǎn)延伸出透視線。
桌子及其上面的所有物體的透視，都是按著從滅點(diǎn)出發(fā)的透視線的透視而確定的，在將所有物體畫出后，可以將多余的輔助線擦去，并加強(qiáng)所有物體的邊緣或加上陰影。 兩點(diǎn)透視： 兩點(diǎn)透視也是在漫畫中常用的基本透視規(guī)律。
一個(gè)物體平行于視平線的縱向延伸線按不同方向分別匯集于兩個(gè)滅點(diǎn)，物體最前面的兩個(gè)面形成的夾角離觀察點(diǎn)最近，這樣的透視關(guān)系叫兩點(diǎn)透視也叫成角透視。 兩點(diǎn)透視的表現(xiàn)方法： 首先做一條地平線和一條垂直線，然后定好高度，在視平線的左右兩端找出滅點(diǎn)，在滅點(diǎn)和高度點(diǎn)之間連線，在視平線和透視線之間畫出建筑物的輪廓。
隨著視平線與透視線之間的角度變化不同，畫面表現(xiàn)物體的形狀也在改變。 兩點(diǎn)透視的運(yùn)用： 在運(yùn)用兩點(diǎn)透視規(guī)律畫街道一類的景物時(shí)，可以將遠(yuǎn)景的物體處理的較虛，近處的物體畫的要細(xì)致些，而且，不論建筑物的多少，其透視線均應(yīng)分別相交于兩個(gè)滅點(diǎn)，這樣畫出來的景物的透視才會(huì)準(zhǔn)確。
三點(diǎn)透視： 在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，所有垂直于地平線的縱線的延伸線都匯集在一起，形成第三個(gè)滅點(diǎn)，這種透視關(guān)系叫三點(diǎn)透視。這種透視關(guān)系只限于仰視或俯視。
三點(diǎn)透視的表現(xiàn)方法： 同樣還是將滅點(diǎn)和中線等透視輔助線畫出來。首先按著兩點(diǎn)透視畫出物體的高度透視，然后在縱向定出一個(gè)滅點(diǎn)，和物體的底部?jī)牲c(diǎn)相連。
這就是三點(diǎn)透視。 三點(diǎn)透視的表現(xiàn)方法： 通過三點(diǎn)透視，可以表現(xiàn)建筑物高大的縱深感覺。
兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視比起來，三點(diǎn)透視對(duì)于建筑物高度的表現(xiàn)是最到位的。 視點(diǎn)： 人物觀察物體時(shí)的出發(fā)點(diǎn)，叫做視點(diǎn)。
當(dāng)視點(diǎn)平行于被觀察物時(shí)，形成的透視角度叫做平視視角。當(dāng)視點(diǎn)低于被觀察物體時(shí)，形成的透視角度叫做仰視視角。
當(dāng)視點(diǎn)高于被觀察物體時(shí)，形成的透視角度叫做俯視視角。 視角： 所謂視角是指觀察事物的角度，它是決定構(gòu)圖的關(guān)鍵。
觀察角度不同，所畫出的畫面氣氛也有差別。 視角的應(yīng)用和特點(diǎn)： （1） 平視圖在普通的場(chǎng)景中經(jīng)常使用，顯得干凈利索，但一味用平視圖就會(huì)缺少變化。
視角的應(yīng)用和特點(diǎn)： （2） 仰視圖是從下方向上的仰視，常被使用在需要畫出有一錘定音之感的畫面中。但仰視太多，看的人容易累，也不容易懂。
（3） 俯視圖可以使讀者對(duì)畫面中的場(chǎng)景及人物情況一目了然。但俯視太多，會(huì)使讀者有距離感，難以融入到劇情中。
漫畫中需要有許多場(chǎng)面，為了引人入勝，應(yīng)以不同視點(diǎn)進(jìn)行銜接，讓透視中的諸多視點(diǎn)恰如其分地在畫面上表現(xiàn)出來，使畫面可讀性更強(qiáng)，更富有節(jié)奏、韻律和速度，使之動(dòng)感更強(qiáng)。這種構(gòu)圖難度較大，需要大膽安排，細(xì)心推敲，在各種視角的畫面穿插于同一頁時(shí)，原則是要主次分明，讓主體突出，以使人物關(guān)系得到合理的安排。
（LSMH 整理 出處cxiaofei.myrice） ★☆★☆★☆ 繪畫中的簡(jiǎn)單透視（人物） ★☆★☆★☆ 1.“空間立體透視”說白了就是遠(yuǎn)小近大，看這幅畫，主人公的眼睛就有明顯的遠(yuǎn)小近大的感覺。 2.對(duì)于一幅畫的透視，有一條輔助線，這條輔助線就是這幅畫的地平線。
3.有一個(gè)消失點(diǎn)，一般來說這個(gè)點(diǎn)是可以在輔助線上隨便放的。 4.還有幾條由消失點(diǎn)向目標(biāo)放射的廷伸線。
由這三點(diǎn)構(gòu)成一幅畫的透視輔助圖。 5.我們看這幅圖很清楚，人物在兩條廷伸線之間，在與鏡頭同一距離的兩個(gè)一樣高的人是一樣的，如果其中一個(gè)人后退了5米呢？ 6.看！那個(gè)人后退以后，人是變小了，但三條線在這兩個(gè)人身上依然在同一部位。
這就是透視。 7.當(dāng)然畫面的兩個(gè)人不可能站的很齊，那只要作出第四條輔助線即可。
8.如果要在那畫高一點(diǎn)的人，就是原基礎(chǔ)上長(zhǎng)高一點(diǎn)即可。用這種方法你就可以輕松畫出在不同位置的不同身高的人的大小了，記住在一幅畫里要只以一個(gè)人為基礎(chǔ)測(cè)量。
9。.。
3.動(dòng)漫繪畫人體透視
有一句繪畫界的名言.："人觀察事物的自然方式是先找到一個(gè)興趣點(diǎn)，然后是線，最后是體積.但是理性告訴我們，必須要看看到體積，然后是線最后是點(diǎn)" 也就是說.如果你想繪畫.觀察事物的方法一定要改變.學(xué)習(xí)素描的過程其實(shí)就是一個(gè)鍛煉觀察事物方法的過程. 無論你是用什么形式來表現(xiàn)你的畫面，線條也好，體積也好，還是色塊，都必須先對(duì)體積有一定的了解.畫出來的線條也是包裹體積的線條. 你可以查一下 賀友直 的插圖.看看這個(gè)中國(guó)最著名的連環(huán)畫家是如何表現(xiàn)線條的. 其實(shí)就連古代的畫家也是先 觀察整體。
只不過他們眼里的體積跟我們今天科學(xué)認(rèn)識(shí)的體積有所不同. 要想畫好人體，正確的認(rèn)識(shí)是第一部.然后還要對(duì)骨骼和肌肉群有一個(gè)起碼的了解. 記住一句話"如果你不了解人體的骨骼，你一輩子也學(xué)不會(huì)畫人" 這句話是真理。 了解人的骨骼和肌肉群，了解人的重心以及一些基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，畫出來的人物才能夠真實(shí). 只要有興趣，我想有個(gè)半年，這些問題都會(huì)得到不同程度的解決.畫人本來就是最有挑戰(zhàn)的事情.在80年代的話，一般都是先畫幾年靜物，再畫幾年石膏象和頭像.最后畫人體.有的人大學(xué)都畢業(yè)了還是不怎么會(huì)畫人. 所以畫人跟畫其他的東西不一樣.除了你要具備寫生能力，基本的透視規(guī)律，還要有一些自我鉆研能力.。
4.手繪動(dòng)漫人物有那些技巧和注意的事項(xiàng)
當(dāng)然要了解他的性格
比如畫陽光的人都用短短的向上翹起的頭發(fā)
大條的發(fā)型凌亂
憂郁的人頭發(fā)很長(zhǎng)，有用白色，淺藍(lán)的，就不能用紅色橙色的暖色調(diào)啦
還有優(yōu)雅的好多都用金黃色長(zhǎng)發(fā)
服裝要看適合的了，比如看場(chǎng)景，性格，與發(fā)色的搭配，和要去的場(chǎng)合
還有是哪個(gè)朝代的等等等等
當(dāng)然不要和背景顏色靠色，不然就不好看了，要突出豬腳嘛
畫時(shí)要先用簡(jiǎn)潔的線條勾出人物主體
要注重他的動(dòng)作，要做到這一點(diǎn)就要學(xué)好人物的結(jié)構(gòu)透視
再畫出一定的夸張：
先把人體重要的透視畫準(zhǔn)
在此基礎(chǔ)上把一些可以修改的結(jié)構(gòu)加以強(qiáng)化變夸張
不過假如是畫動(dòng)畫的話就不可以了
說了好多，快選我把~~
5.漫畫透視技法之如何畫四扇窗
1、畫一條水平線，在水平線上面畫一個(gè)滅點(diǎn)。
2、畫一條與水平線垂直的線，但這條線不穿過滅點(diǎn)。
3、在垂線和滅點(diǎn)之間畫兩條連接的線，并在上面畫一條與水平線垂直的線，這樣一個(gè)透視效果窗戶的外輪廓畫出來了。
4、畫出外輪廓的對(duì)角線，對(duì)角線的交點(diǎn)就是窗戶的中心。
5、在中心位置與水平垂直處畫一條直線，這樣就將窗戶透視二等分了。
6、將近處和遠(yuǎn)處邊框都畫出垂線使其等分，有進(jìn)深效果的四窗邊框就完成了。
7、畫出窗戶的外框和中央框，有透視效果的四扇窗戶就畫好了。
您知道嗎？
6.素描動(dòng)漫人物有哪些方法、訣竅
，人的頭像有3庭5眼的說法~
所謂的3庭就是指：
從上而下：頭發(fā)長(zhǎng)出來的地方=》眉毛之間的連線（眉宮骨位置） 為第一庭
眉毛之間的連線（眉宮骨位置）=》鼻底（既人中最上面的位置）為第二庭
鼻底（既人中最上面的位置）=》下巴（頭骨最底點(diǎn)）為第三庭
而最重要的是，這3庭之間的距離是相同的。所以可以將他們做為繪畫時(shí)的參考線
而5眼就是說：人的面部寬度約等于自己眼睛的5倍長(zhǎng)度
也就是說：左右的兩個(gè)內(nèi)眼角的距離是等于自己眼睛的長(zhǎng)度
這是人！
而在漫畫中。5眼的要求不是很高，像流行的燈泡眼一樣。但是眼角的距離一定要遵守“5眼”的規(guī)則
除非你畫的是怪物
以上都是說的人物正面對(duì)著你。
而各個(gè)角度的不同，都會(huì)使得“3庭5眼”發(fā)生變化
具體情況就靠透視關(guān)系來處理比較好
7.畫漫畫人物需要掌握哪些技巧
不同風(fēng)格需要不同技巧，
搞笑的、活潑的、寫實(shí)的、美型的等等
最基本的是五官的繪畫，推薦初期不要畫透視，盡量平面的構(gòu)圖，
從簡(jiǎn)而論，你可以架空去畫人物，只是練習(xí)涂鴉的話，需要的技巧之是臨摹你喜歡的畫，熟方能生巧。毫無捷徑可言，漫畫界就連鳥山明這種公認(rèn)的天才漫畫家，也是超認(rèn)真才鍛煉出硬實(shí)力的。
工具完全不限，找你最熟悉的工具，毛筆、鉛筆、G筆尖、、圓珠筆、手繪板都可以。這個(gè)時(shí)代，印刷技術(shù)很成熟了（除了個(gè)別專色）所以創(chuàng)作者更可以隨心所欲的去繪畫。
[[【進(jìn)階：復(fù)雜的技巧就超厲害了，說上知天文下還略懂歷史，一點(diǎn)都不夸張，比如你畫一個(gè)唐朝的平民，那么你得懂那個(gè)時(shí)代的服裝搭配、背景、甚至細(xì)枝末節(jié)的肢體習(xí)慣。
再或者說你畫一個(gè)現(xiàn)代人，為了體現(xiàn)這個(gè)人的性格，比如一個(gè)玩搖滾的，出生設(shè)定在60年，自己還有偏好的貝斯手，那么你至少要懂60年代搖滾人的主流服裝，是朋克還是蒸汽朋克，貝斯用那種？貝斯上的涂鴉用那個(gè)風(fēng)格？住的房子、抽煙或者飲料的牌子，你都得熟悉，否則讀者會(huì)缺乏代入感。漫畫是綜合一切的新事物，主角的房屋需要建筑學(xué)基礎(chǔ)才能畫好、主角的肢體、需要去除人體基礎(chǔ)才能表現(xiàn)好?！縘]
8.動(dòng)漫人物手繪素描技巧有什么
用簡(jiǎn)潔的線條勾出人物主體，畫動(dòng)漫人物要注重他的動(dòng)作，缺乏動(dòng)作的動(dòng)漫人物就連游戲原畫都不算了，正因如此，人物的結(jié)構(gòu)透視的準(zhǔn)確度就顯得更為重要，不過先講清楚動(dòng)漫人物（如果你是畫單幅的）需要畫的一定的夸張（現(xiàn)把人體重要的透視畫準(zhǔn)，在次基礎(chǔ)上把一些可以修改的結(jié)構(gòu)加以強(qiáng)化，夸張。不過假如是畫動(dòng)畫的話就不可以）
人物上色這要看你的愛好了，動(dòng)漫上色方法常見的有2種，有的是一點(diǎn)點(diǎn)一成成的涂就像素描那樣，再有就是大塊上色，然后在一些地方涂陰影（其實(shí)就是第一種的簡(jiǎn)化版）。至于你上色是重是薄就是看你愛好了
9.有什么方法能把動(dòng)漫人物的眼睛畫得逼真
【轉(zhuǎn)】 喜歡畫漫畫的你~怎容錯(cuò)過呢 改變動(dòng)畫人物的表情并不難，但是了解在不同情緒下面部表情的特征會(huì)很有益。
本教程將說明臉上不同部位是如何協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)來傳達(dá)不同情緒。一旦你掌握隨心所欲改變面部表情的方式，就可以畫出自己所想到的任何表情。
面部表情 首先，我們開始學(xué)習(xí)“悲哀”表情的畫法，這是一種相當(dāng)普通的情緒。本圖是一個(gè)典型的動(dòng)畫人物的臉， 但是注意一下已產(chǎn)生的變化。
在這種情況下，人物情緒的最明顯特征是眉毛。請(qǐng)注意眉毛內(nèi)部的頂端是如何向上彎曲的。
同時(shí)她的下眼框略微向上彎曲，而上眼皮呈更明顯的圓形曲線。彎曲下眼框能表現(xiàn)壓迫，悲傷或忿怒的情緒；而在這情況下，眉毛的形狀向我們說明人物處于悲傷狀態(tài)。
另外，注意嘴的形狀，它很小，且嘴角向下彎曲。所以從整體來看，好像她就要大哭一場(chǎng)了（所謂：櫻唇微開娥眉蹙，一顰一淚總關(guān)情）。
看看這幅圖：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起來很沮喪，但沒有上圖中那么憂傷。
他的眼睛比較?。ㄒ苍S因?yàn)槭悄械陌桑煲脖容^大并且向下彎曲得也不是很明顯。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然會(huì)讓你覺得他正在為某事心煩（大男人不好做，再辛苦也不說。）
這一張圖里的人物表情介于悲、憤之間。
眉毛明顯地彎下來，嘴巴看起來像在喊叫，兩者都表明他處于瘋狂狀態(tài)，不過他的眼珠還是畫得非常大。這使他看起來像是在生氣，或受到了傷害或者在為誰誰誰心煩意亂。
這家伙明顯是在斥責(zé)誰，即使他并沒有大喊大叫（with the sound of silence。）。
^_~現(xiàn)在你可以畫出正在生悶氣的人物了。在本圖中，眉毛貼著眼睛并且眉角畫得很尖（我也在眉間畫些皺紋），嘴角也明顯地向下彎。
雙眼睛很窄，而且眼珠非常小，這會(huì)讓他的神情看起來更生氣（這種表情感覺蠻陰鷙） 這幅的表情不蠻確定，他既有些困惑又像是心里又對(duì)誰不快。高低交錯(cuò)的眉角讓人覺得他心里又亂又疑。
為了增強(qiáng)表情，也可以把嘴的中間稍微留些空白。 漫畫里的人物好像總愛閉著眼說話，其實(shí)會(huì)有多少人說話時(shí)真的那樣？但無論如何，閉著眼睛可以表達(dá)多種情緒。
這幅圖里，人物表現(xiàn)得性急或煩惱，但是閉上眼睛的樣子也能表達(dá)平靜，快樂或自以為是的心情。雙眼呈弧線向上彎曲，這也能表達(dá)極度悲哀和激動(dòng)的心情。
本圖中，眉頭畫得向下些而且嘴是張著的。注意人物的左上唇有些翹起--不論你想表現(xiàn)哪種消極的情緒，不論是你是要畫忿怒，不爽或急躁--這種嘴型都是適用的。
在漫畫里“快樂”是最常見的情緒之一，而大大的眼睛，高揚(yáng)的眉毛和一張微笑的大嘴（^0^應(yīng)該就這樣了吧？）通常最能表現(xiàn)歡快和興奮的心情。當(dāng)然也包括其它的特征，例如：雙眼中放大的高光和向上彎曲的下眼線。
注意，大多數(shù)kawaii（？不解）人物的眼睛都很大， 而鼻子和嘴都比較小.（ 除非他們的嘴象本圖中那樣是張開著的） 這位也蠻快樂的，不過表現(xiàn)的程度沒有上例中那么夸張，他的情緒更加細(xì)膩些。注意眉毛畫得較低（盡管仍然有些弧度），并且嘴的曲線畫得非常纖細(xì)。
下眼線呈弓形，雙眸仍然相當(dāng)大，所以雖然人物愉悅的心情不那么明顯，但他的好心情還是顯而易見的。 要表達(dá)驚訝或震驚的情緒，可以把眼睛畫得很大而瞳孔相對(duì)畫小些。
這是漫畫人物臉部獨(dú)特的夸張方式，當(dāng)人物極度吃驚的時(shí)候，他/她的眼睛幾乎會(huì)撐滿臉上空白部分。在本例中，嘴畫得很小，但其他四官（除了嘴就是4官吧？）的大小將會(huì)協(xié)調(diào)畫面D。
這家伙不是特別搶眼，他只瞧著有些惱怒。眼珠很小，眉毛弧形向下，嘴也很小且有些撇到一邊。
這幅就沒什么可多說D了~ 鼻子和嘴巴 動(dòng)畫里鼻子和嘴巴的造型都十分可愛，不用通過練習(xí)各種不同風(fēng)格來一步一步學(xué)習(xí)，下面的這些例子會(huì)讓你受益非淺。 此處所示為基本動(dòng)畫風(fēng)格的鼻子和嘴巴。
它由三基本的簡(jiǎn)單形狀所組成：一片楔形的鼻子，一條細(xì)長(zhǎng)的線作為嘴，還有定義下唇的一條較短的線.（不過這條較短的下唇線也并非一定要畫出來） 在如圖的正視圖中，你可以先用筆輕輕畫出一些線條來確定鼻子和嘴的位置。鼻子和嘴的尺寸和形狀可根據(jù)不同的人物而調(diào)整，但必須保證它們?cè)谝粭l直線上，為助于定位，你可以畫一條如圖所示的垂直輔助線。
上圖二是一張側(cè)面的臉，但是口、鼻仍排列在一條曲線上，表現(xiàn)其處于臉的中心位置。 畫側(cè)面的鼻子和嘴比畫正面或3/4側(cè)面要困難些（其實(shí)寫實(shí)畫法正面要難?。?。
主要因?yàn)樽齑讲惶么_定，不能象上面那樣用簡(jiǎn)單的直線就能搞定，必須自己老老實(shí)實(shí)地畫。前輩教導(dǎo)我們：排除萬難，爭(zhēng)取勝利！如果畫得好，效果會(huì)相當(dāng)不錯(cuò)。
首要考慮的是鼻子、嘴唇及下巴構(gòu)成的曲線。上唇要向內(nèi)彎曲，而下唇（在側(cè)面像中要稍微靠后些）是向外的曲線。
這只有多練習(xí)才行，不然--可能會(huì)把人物的臉畫得很怪異或者成了癟嘴巴。 臉的下部由一些反差很大曲線所組成。
注意這兩幅的畫法，鼻子的曲線對(duì)著臉部，然后在上唇上面往右邊微微彎回來。上唇向內(nèi)彎，而下唇的曲線則向外。
下巴不是一條單純的直線，它是一條圓滑向外的曲線。 在此例舉一些不同風(fēng)格的嘴和鼻子。
有些可以用于不同性別的角色，也懶得再分類了^_^ 。注意有些風(fēng)格的嘴巴只是一條細(xì)的直線。
