哪些童話故事用常人化方法寫(童話作文常人通話擬人通話想象童話都可以越多越好謝謝啦)
1.童話作文（常人通話、擬人通話、想象童話都可以） 越多越好 謝謝啦
一.《螞蟻與大象》
一天，螞蟻去購物，碰見了大象，螞蟻熱情地說：“大象哥哥，早上好??！”大象掃了一眼螞蟻說：“干嘛？有屁快放，不要擋我的路?！蔽浵伾鷼獾卣f：“別以為你力氣大，就可以沒有禮貌?！贝笙笳f：“好啊，那明天來比一比！”“比就比！”螞蟻說。
第二天，比賽開始了，烏鴉當裁判。大象一下子就舉起了一棵大樹，全場發(fā)出了尖叫聲。螞蟻舉起了一塊石頭，見大家都用嘲笑的眼光望著自己，就說：“大象舉起的大樹，是比自己輕的。而我舉起的石頭，是等于我體重的五十倍！”那一瞬間，全場爆發(fā)出歡呼聲，烏鴉把金牌掛在了螞蟻的脖子上。大象低下頭，氣鼓鼓地站在一邊，在想著什么。
又過了幾天，小狐貍過生日，她邀請了許多的小朋友到家里面來，準備開個生日“Party”。
大家聚在一起，又唱又跳，可高興了！只有大象坐在一邊，一言不發(fā)，把桌上好吃的東西都吃完了，大家都很生氣，但又不敢惹大象發(fā)火。這時，小螞蟻說：“敢和我比相撲嗎？”“當然！”“那現(xiàn)在比一比！”
只見大象一撲，小螞蟻躲到一旁，大象撲了個空，掉在了懸崖邊上，他用鼻子卷住一根樹枝，大喊：“快來幫我！”小螞蟻、小兔、小豹子、小老虎、小老鼠和狐貍用了好大的力氣才把大象拉上來。大象紅著臉說：“對不起，下次我再也不這樣了?！?/p>
從此，螞蟻和大象成為了好朋友，大家在一起每天過著快樂的生活。
（寫于08年元月14日）
二.《老鷹與小兔》
在草原里，小兔蘭蘭和老鷹盼盼是一對好朋友。
一天，小兔蘭蘭走在去老鷹盼盼家的路上，她急著想讓好朋友盼盼看到她美麗的新帽子。
來到盼盼家，盼盼看到蘭蘭后大叫起來：“不……不好了！蘭蘭你的耳朵不見了?！碧m蘭聽說，趕緊一摸老袋：“哎呀，長在頭上的一對長耳朵果然不見了！”蘭蘭急了，翻翻口袋沒有；翻翻小包，也沒有。
蘭蘭急匆匆趕回家，東找找、西看看，還是找不到。跟在后面的盼盼關切地問到：“找到了嗎？找到了嗎？”“沒有，讓我躺在床上做一個耳朵的夢吧！”蘭蘭剛剛摘掉帽子，盼盼就喊了起來：“有了有了，蘭蘭你的耳朵又回來了！”
一對好朋友高興得又唱又跳，連太陽公公也開心地笑了，草原上到處充滿了一片歡聲笑語……
童話是一個能讓人快樂的東西，看到那么多的小朋友每天都要做多多的作業(yè)，我心里真不是滋味。要是有一個童話節(jié)就好了。干脆建立一個童話節(jié)，日期就為2月5日。
這天，我那沉重的書包消失了，馬路上的小汽車變成了鑲金鑲銀的小馬車。路
邊到處是游樂園。
學校里面老師都長了一對翅膀，穿著奇裝異服，在學校里飛來飛去。學校也成了蛋糕屋，同學們正在吃學校呢！
哎，怎么不見同學樓罡呢？這時，我聽見樓罡在喊我，我轉身一看，卻不見他的人影，原來，樓罡變成了隱身人，同學孫宇則變成了超人，而我們班成績最差的同學卻變成了科學家。
看了這些奇異的變化后，而我自己變成了什么樣子呢？我低頭一看，哦！我已經變成網絡游戲中的“泡泡堂”了。就在這時，只見兩個敵人一路沖殺過來，我連忙丟下一個泡泡，躲避到一邊去了，只聽見“撲”一聲，兩個敵人被我的泡泡網住了，哈哈?？烧婧猛?！
我足足玩了一天，躺在巧克力做的床上，進入了夢鄉(xiāng)。
2.用擬人的手法,寫一篇童話,最好寫一種小動物或小昆蟲之類的,要生
小鯉魚的生日
陳 忠
小鯉魚一家生活在一個偏遠的深山溝里。那里風光秀麗，繁花似錦，是一個難得的世外桃源。
明天是小鯉魚的生日，大家可高興了，為他準備了美麗的衣服和豐富的食品?？墒切□庺~并不滿足，他想去看看外面繁華的世界。這事他以前向大人提起過，但大人們都堅決反對。
在這個難得的機會上，他又開口了。還沒說完，便被爸爸的"不行"打斷了。爸爸說："什么事都依你，就這件事不行。你知道你二叔怎么死的嗎？當初我和你二叔在你這么大小的時候，一同出去看世界。路上你二叔實在太餓了，忍不住吃了一點浮在水中的食物。不知怎的，便被一鐵鉤鉤出了水面，再也沒回來。"爸爸沉痛地說。
可小鯉魚就是要去看看外面的世界，他躺在地上打滾，把小魚甲都磨掉了幾片。鯉魚媽媽實在不忍心，便對鯉魚爸爸說："你就讓他去吧！我和他一同去。不準他吃路上的一切東西，行不？"鯉魚爸爸只好答應了，仍提出了一個要求--快去快回！
生日這天，小鯉魚和媽媽一大早便出發(fā)了。一路上，真是太美了，小鯉魚從來沒有看到過這么多房子，這么多人，還有小汽車，小鯉魚真的好高興。水中確實不時有懸著的食品，如果不是謹記魚爸爸的話，媽媽又一路提醒，小鯉魚肯定會忍不住的。
游著游著，水不那么清澈了，難聞的氣味越來越濃，呼吸也有些困難了。鯉魚媽媽讓小鯉魚往回游。可小鯉魚正在興頭上，還想往前游。"不嘛，不嘛，"小鯉魚央求著，"媽媽，我們再向前游一會兒，就一會兒，好嗎？"鯉魚媽媽不好掃小鯉魚的興，而且想到出來一趟不容易，就依了孩子。
游了一會兒，小鯉魚見岸上有好幾根柱子，柱子上冒著黑煙，就問媽媽："那是什么？"
鯉魚媽媽說："那是工廠的煙囪。""煙囪怎么會冒煙呢？""這個我也不清楚。""我一定要去看看。""不能去，我聽你外公說過，那兒很危險。"話還沒說完，小鯉魚已向那工廠游去了。也許是怕媽媽阻撓，小鯉魚游得格外快。鯉魚媽媽見大事不妙，大聲叫小鯉魚回來。小鯉魚不聽，游得更快了。媽媽見狀，只好加快速度，她要把小鯉魚攔回來。
突然，一股又燙又臭的黑水涌了過來，鯉魚媽媽頓時失去了知覺。
許久，鯉魚媽媽醒過來了，驚慌地尋找孩子。費了好大力，終于找到了仰浮在水面上的小鯉魚，它已經死去了?？粗廊サ暮⒆樱庺~媽媽哭了。邊哭邊說："孩子啊，你死得好慘??！是媽媽害了你！我怎么帶你到這鬼地方來啊……我回去怎樣向你爸爸交代??！"
【點撥】
習作寫得具體生動，富于生活又合情合理。習作的最后，小鯉魚死了，鯉魚媽媽哭訴自己不好交代，其實，真正"不好交代"的，應是制造"又燙又臭的黑水"，污染環(huán)境的人類。愿小作者"保護環(huán)境"的呼喊，能喚起人們更多的注意。
3.四年級童話故事擬人寫法
擬人是指把非人類的東西加以人格化，賦于他們以人類的思想感情、行動和語言能力。童話中擬人化的范圍十分廣泛，包括對動物、植物以及其它非生物、各種具體和抽象事物、概念、觀念、品質的擬人化。
擬人化童話中的人格化的角色，并不等于生活中真實的人。他們具備了人的某些特點，但仍然保留物的許多屬性，既是人又是物。例如《風箏找朋友》中的風和風箏，既有人的特點，又有風和風箏的特點，風對風箏說：“你要是哭了，你的身上吸了淚水，就會變濕了，變得很重很重，我就推不動你，你也就飛不起來啦！”風要是換成雨就不能推風箏，風箏換成汽車，也不會這么怕水弄濕，也不可能飛到天上去。太陽有很強的光和熱，強光刺得風箏睜不開眼；熱氣又像火一樣燙得風箏受不了。假如寫月亮和星星也有這樣的光和熱，就不符合月亮和星星的屬性了。文中的月亮，身子是彎彎的，兩頭尖尖的，就像個彎鉤；星星閃亮著眼睛……
因此，擬人不僅不能違反所擬之物原來的特點，而且還要照顧到物與人，以及其他物之間原有的關系，和支配它們的自然和生活規(guī)律。假如無緣無故地叫小鳥去訪問魚兒，魚兒飛到天上去找月亮，這樣的寫法就很難認為是成功的。
4.童話怎么寫
1、利用"假設"進行想象
假設某一具體情況，讓學生根據(jù)這種情況，結合自己的生活經驗進行想象、聯(lián)想。想象可以超越時空、超越自我，甚至想象出世界上不存在的事物。例如，阿凡提來到我們當中，會飛的猴子，鱷魚拿著一支玫瑰花來敲我的門……這些都是合理的想象。這樣堅持下來，久而久之，就會想、敢想，就能大膽創(chuàng)新。
2、利用"繪畫"展示故事內容，發(fā)展想象能力
在"創(chuàng)編童話"過程中，不要以"寫故事"的形式把故事內容展示出來，而是打開繪畫紙，展開想象，自由作畫，把想到的東西畫出來。"畫好故事"以后，再給畫面配上文字，就成為一篇簡單的童話故事了。
3、利用"表演"展現(xiàn)故事情節(jié)
例如《小紅帽》，可以五人一組，分別扮演"小紅帽"、"媽媽"、"外婆"、"獵人"、"狼"，將故事表演出來，表演時可以加以創(chuàng)造，不要完全按照原文表演。表演后，幾個人湊在一起，研究一下怎樣給故事歡歌結尾。
4、利用"續(xù)編"延續(xù)故事內容
如《狼和小羊》一文的結尾是："狼不想再爭辯了，齜著牙，向小羊撲去……"可以大膽想象并續(xù)編故事：小羊最終的結局如何呢？如，小羊想了一個好辦法戰(zhàn)勝了狼，從此過著幸福的生活。這些與眾不同的辦法，就是你的想象力；把這些想象寫下來，就是一篇很好的童話故事了。
童話里的形象，大多是擬人化的。童話中，無論是動物、植物，其他東西，都可以像人一樣會思考、會說話、會做事、會生活。列寧說過："兒童的本性是愛聽童話的。你給兒童講故事時，如果其中的雞兒、狗兒都不會說人話，兒童便沒有興趣。"
第三：寫童話需要有奇妙、曲折丶動人丶完整的故事情節(jié)。
由于童話創(chuàng)作的主要手法是想象、幻想、夸張和擬人，因此，童話的情節(jié)都非常奇妙，洋溢著濃烈的浪漫主義色彩。如《神筆馬良》的故事，說的是窮孩子馬良，憑頑強刻苦的精神，得到了一支神筆。他拿著這支神筆幫助貧苦大眾，智斗財主、皇帝，讓人讀后無不稱快。
童話的寫作和要求：
優(yōu)秀的童話都不是憑空產生的，都是作者細心觀察現(xiàn)實生活中的人、事、物后，通過"幻想處理"，創(chuàng)作出來的。寫童話不僅需要細心觀察，還要經過一個"幻想處理"，也就是"生活幻想化"的過程。只有經過這個過程，生活才能成為童話。在創(chuàng)作童話時，還要注意五點要求：
第一：童話中的幻想是生活的反映，因此要植根于現(xiàn)實。
第二：童話中的夸張一定要突出事物的本質。脫離事物本質的夸張，只能讓人感到荒誕、不可信，也就失去了童話的教育意義。
第三：童話中的擬人，一定要抓住事物的特征，符合動植物的特征。
第四：在一篇童話中，表現(xiàn)手法要多樣，這樣會使你的童話故事顯得生動感人。
第五：語言簡潔活潑，符合兒童的語言特點。
5.童話常用什么寫作手法
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原發(fā)布者：海信free
常用寫作手法（技巧）一、表達方式：記敘、描寫、抒情、說明、議論（只有5種）二、表現(xiàn)手法：對比、類比、象征、襯托、烘托、反襯、比喻、幽默、諷刺、聯(lián)想、想像、先抑后揚、以小見大、托物言志、借物喻理、借物喻人、狀物抒情、借景抒情、情景交融、巧設懸念、側面描寫、欲揚先抑、虛實結合象征、托物言志的作用：使表達委婉含蓄、深沉感人.三、修辭手法：比喻：化平淡為生動，化深奧為淺顯，化抽象為具體。 答題格式：生動形象地寫出了+對象+特性。生動形象地表現(xiàn)出了……，表達了……情感。擬人：化物為人，拉近距離，親切自然；便于對話，交流情感。 答題格式：生動形象地寫出了+對象+特性。生動形象地表現(xiàn)出了……，表達了……情感。排比：內容集中，增強氣勢；敘事透辟，條分縷析；語氣強勁，抒情強烈。答題格式：強調了+對象+特性表現(xiàn)了……，抒發(fā)了……，增強了語勢，加強了感情。夸張：烘托氣氛，增強感染力，增強聯(lián)想；創(chuàng)造氣氛，揭示本質，給人以啟示。反復：突出思想，強調情感；承上啟下，層次清晰；多次強調，增強感染力。加強語氣。借代：以簡代繁，以實代虛，以奇代凡。反問：加強語氣，增強語勢，表達了（的情感），使文章有起伏。 答題格式：強調，加強語氣等；設問：自問自答，引起讀者的注意和思考，使文章有起伏。答題格式：引起讀者對+對象+特性的注意和思考對比：使所表現(xiàn)的事物特征或所闡述的道理觀點更鮮明、更突出。答題格式：強調了……突出了……
6.幼兒童話的表現(xiàn)手法有哪些
表現(xiàn)手法一：擬 人 明確：擬人是指賦予人類以外的種種事物（有形的無 形的）以人的思想、感情、行為和語言，使之“人格 化”。
總結：童話借助擬人手法，使山川草木、日月星辰、飛禽走獸，甚至一些無形體、無生命的抽象概念，都 可成為童話的主人公，使其有人類的語言行為、思想 感情。這種這種手法十分適合兒童的心理，在孩子心 目中，這些都是有生命的。
注意：擬人手法的運用不能只考慮所擬之物原來的特 性，更要考慮到物與人、物與物之間的原有關系。 表現(xiàn)手法二：夸張 明確：作為修辭手法，夸張就是用夸大的詞句來形容事物的 特點。
作為藝術手段，夸張要借助奇妙的想象，將描寫對象 的某些特點進行擴大或縮小，從而突出其本質特征，增強藝 術效果。 童話的夸張有其獨特的特點： 描 寫 身 材 高 大 舉例：童話的“夸張”與小說的“夸張”比 較 《水滸》 魯智深 “身長八尺，腰闊十圍” 《愛爾蘭童話中的巨人》 身軀比山岳還龐大，他們聲如劈雷，吹一口氣就是 一陣狂風，邁一步便是幾公里乃至幾十公里。
描 寫 身 材 矮 小 《水滸》 武大郎 “身不滿五尺” 童話—— 拇指姑娘 只有半個拇指大 明確：小說的夸張是極言以顯其 真，那么童話的夸張是極言以造 其“假”。 ①其他文體的夸張建立在部分真 實的基礎上，有一定的限度，不 會離真實性太遠；而童話的夸張 是一種極度無限的夸張 舉例：童話的“夸張”與小說的“夸張”比較 英國作家 斯威夫特 《格列佛游記》 “小人國”：最大的城市才相當于舞臺上的城池布景； 公民身高不滿六英尺。
常人格列佛醫(yī)生的手掌可供五六個小人在上面跳舞 “大人國”：麥子高四十英尺 ，貓比生活中的公牛大三倍 格列佛醫(yī)生被人用食指和拇指捏住，提出來放在衣袋里 回憶：《皮皮魯全傳》中是怎樣描寫學生作業(yè)多的？ 鄭淵潔在《皮皮魯全傳》中夸張地描述學生作業(yè)之多， 每天晚上寫的作業(yè)，第二天都要用麻袋裝了背到學校去， “他的鉛筆一支就有一米長。要不然，老換鉛筆，多麻煩 呀！”“媽媽給兒子拉了一卡車作業(yè)本?！?/p>
作者就是以這樣 荒誕的夸張反映了對生活中小學生負擔過重的憂慮。童話是 折射式地反映生活的藝術，童話作家采用夸張式的放大，把 生活的本質清晰地展現(xiàn)在讀者面前。
明確：①童話的夸張是強烈的、極度無限的夸張 回憶：《不動腦筋的故事》中趙大化不動腦筋到什么程度？ 明確：②強烈的夸張造就了濃烈的童話氛圍，使作品 產生趣味和幽默感 表現(xiàn)手法三：象征 思考：《皇帝的新裝》中的皇帝是一個什么樣的皇帝？ 明確：貪婪、愚蠢而又自負 思考：同學們都讀過很多童話故事， 下面這些童話形象分別象征了什么？ 大灰狼： 狐貍： 猴子： 小紅帽： 狼外婆： 狗熊： 獅子： 灰姑娘： 明確：象征是借助某一具 體事物的形象去表現(xiàn)抽象 的概念、思想、情感或他 類事物。 特點是利用象征物（皇帝） 與被象征物（貪婪、愚蠢 而有自負）之間的某種類 似或聯(lián)系，使被象征的內 容得到鮮明、集中而又含 蓄、形象的表現(xiàn)。
了解其他表現(xiàn)手法：神化、變形、怪誕、對比、反復 神化 童話由神話演變而來，運用神話的藝術手法進行創(chuàng)作， 就是神化，即賦予童話形象以超自然的力量， 運用神化手法時，還常常借助于魔法和寶物。 如《七色花》中的小珍妮，獲得了有七片不同顏色透 明花瓣的花朵，就能隨心所欲地實現(xiàn)自己的愿望； 《神筆馬良》中的神筆就是賦予馬良超人力量的寶物。
思考：你還知道哪些作品運用了神化手法？ 變形 童話創(chuàng)作中常常運用幻想、夸張等藝術手段把人形變作其 他各種事物，或者使人體的某部分變形 。 如，《格林童話》中的“青蛙王子” 全部變形 《木偶奇遇記》中的皮諾喬 部分變形 怪誕 怪誕是運用尖銳的形象夸張，使現(xiàn)實中的實際現(xiàn)象具有離奇古 怪、玄妙幻想的形式。
《小紅帽》：外婆從狼肚子里爬出來 對比 《皇帝的新裝》 《丑小鴨》 《漁夫和金魚的故事》 反復 觀看視頻《打火匣》，分析其表現(xiàn)手法 擬人 三只狗都是能聽懂人話的，士兵的請求他們都能照辦。 夸張 三只狗的眼睛分別有茶杯、水車輪和“圓塔”那么大，特別 是第三只狗的眼睛竟有哥本哈根天文臺那么大； 而有100多盞明燈的走廊也充分渲染了童話的華麗場景， 象征 當時的階級的社會現(xiàn)狀 士兵有錢后，他交到了很多朋友；但不久他把錢花完了，他 的朋友誰也不來看他了，而當士兵請求狗幫他變得有錢后， 他的朋友又都來了。
而國王、王后強烈反對公主因夢到嫁給 了一個普通士兵而把公主幽禁起來。 怪誕 女巫婆的形象是這樣的“她的下嘴唇垂到她的奶（胸）上”， 而樹則是這樣的“你爬到它的頂上去，就可以看到一個洞 口”“你一鉆進樹底下去，就會看到一條寬大的走廊。
神化 故事中的女巫婆及三只狗都是具有超自然能力的存在，這種 表現(xiàn)手法即神化，而這種能力則借助打火匣這一魔具來實現(xiàn)。 對比 士兵有錢和沒錢時他的朋友對他的不同態(tài)度 從這篇文章中學到了什么？ 1、從士兵身上學到什么？ 勇敢的斗爭與追求，才能得到想要的東西（財富和愛情）） 2、從那三只狗身上學到什么？ 勇敢、機智、忠誠 啟示： （1）通過這個故事，還讓我們體會到了，面對任何困 難，只要不放棄冷。
7.怎么寫童話故事
童話類看圖作文，是一種很有趣的作文形式，它尤其有助于培養(yǎng)聯(lián)想和想象能力，同學們在寫作中大致上應該把握以下幾點：
1.了解并掌握童話的文體特征
童話，是通過豐富的想象、幻想和夸張來塑造形象，反映生活的語言學樣式。它是兒童文學的一種。
童話的種類有擬人化的童話、人物童話、超人化的童話、知識童話等。擬人化的童話，是將動植物或沒有生命的東西，賦予人的生命、人的言行和人的感情、人物童話，是以普通人作為主人公，其行為有較多的夸張和想象性。超人化的童話，是指童話中的人物形象屬于一些超自然的、幻想的、想象的形象。知識童話，也叫科學童話。一般來說，我們小學生所常接觸的，都是擬人化童話。
童話的故事情節(jié)要富于幻想，人物活動要盡量曲折離奇，要有趣味。
2.看圖時要把“物”人格化
為童話作文提供的圖畫，主人公多是動物、植物。觀察時，除了像一般看圖時要注意體現(xiàn)從整體到局部的順序，主體與背景的關系以及各幅畫之間的聯(lián)系之外，我們還要強調千萬不能僅僅把它們當作動植物來看，而要通過擬人法把“物”當作人來寫，要使它具有人的思想行為、語言動作以及感情，同時又要保留它作為“物”的本質特征。如要寫小白兔，既要突出小白兔的生長習性，同時這小白兔又要有人的語言、情感和行動。
3.想象要與現(xiàn)實巧妙地結合
所有看圖作文都要借助合理的想象，靠想象來溝通畫面上事物的聯(lián)系，補充畫面內或畫面外的情節(jié)和內容?？磮D童話更可以有超乎尋常的想象，甚至幻想。所以，故事可以虛構，環(huán)境可以假設，情節(jié)可以離奇，像小老鼠能抬著木棍跑，黑貓可以騎摩托等等。這就要求作者充分發(fā)鍕自己的想象力，沖破時間、空間的限制和生活常規(guī)的制約，深入到別人不敢想、想不到的領域，給人以耳目一又真實自然的感覺。
4.行文要突出主題，語言要簡潔活潑
同其他類型的作文一樣，每篇童話都要有一個鮮明的主題，借虛構的故事、離奇的情節(jié)，頌揚人間的真善美，讓人們在高興的同時又受到教育。
童話是孩子們自己寫的，就要用我們兒童自己的語言，要活潑、簡潔、自然，有鮮明濃郁的兒童特點。
