傳統(tǒng)的文物修復方法(古玩修復方法呢)
1.古玩修復方法有哪些呢
第一種是古陶瓷的修復首先是將原物拍攝寫真，存檔用。
接下來是清洗工作。 把器物放入超聲波清洗器內，在清水中加適量化學試劑丙酮微加熱處理，把污績、粘合劑去除。
開機2至3小時后污績粘合劑自然脫落。在清洗過程中，應看看清洗機內的沉積物中，是否留有古瓷殘片，若有應清洗后確認與該器吻合，再將殘片重新利用，盡量做到原汁原味，還其廬山真面目；要先將沖口內的黑色洗掉若無超聲波清洗機，用含氯消毒劑滴在沖口上，一邊用電吹風對準沖口，加快藥水揮發(fā)。
陳良說，一般這樣的程序要重復進行多次，才能徹底將線內黑績洗出，再用清水漂凈，有時因黑色比較難洗，僅清洗這一個步驟就要花好幾天時間。第二步是進行修復。
一般采用的是無色透明選擇用502膠或雙份組環(huán)氧樹脂將古瓷殘片粘接復原，殘缺處用瓷粉加合成材料（聚酯）制成瓷器膩子將底做平，進行補缺。 第三步是待古瓷拼裝完整后，再做底色化妝及畫青花等彩色和上釉。
釉是一種新型仿釉涂料，如聚酯等。 上完釉后器物表面光亮，硬度高，裝飾性強。
有時口沿的青花直線，它中間深、二邊淡，有如國畫的墨韻，若隱若現(xiàn)，虛中有實。處理口沿時，應選擇手工描與機械噴的工藝相結合，才能做到天衣無縫。
最后是用地板蠟罩光。經修復后的古瓷，光彩如初，重現(xiàn)原貌。
第二種是古字畫的修復，傳統(tǒng)的修復手段為：揭、洗、補、接、全色。 揭，是指揭盡原裱的復褙紙和托紙。
托紙與畫心直接粘連，起著保護畫心的作用，在整個修裱工作中，揭是最重要的一環(huán)，稍有不慎，或揭穿畫芯，或揭傷畫面，造成無法彌補的損失。 洗，如果畫面發(fā)霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據(jù)不同情況洗燙干凈，使其恢復原先的面貌。
接，字畫補好破洞后，應根據(jù)原來缺損前的畫意、字形，接好筆，使其如出一轍，看不出破綻。 全色，這是修復字畫的最后一道關鍵程序。
接補后的筆致，要與畫面的原先顏色、墨色統(tǒng)一協(xié)調，底子相合，看不出接補的痕跡。
2.古建筑修復工藝有哪些
介紹一下古建筑修復工藝：
一、修復木結構基層
1、木基層處理：地仗：我國古建筑多為木結構，木基層叫地仗。
地仗處理：為保護木材和保證彩畫的質量，對地仗進行處理叫地仗處理。
工序：地仗處理可分為斬砍見木、撕縫、下竹釘和汁漿四道工序。
工藝作用：木結構因受潮引起脹縮變形，傳統(tǒng)工藝多采取披麻刮灰作法。一是保護基層少受外界溫度、濕度影響；二是起緩沖作用，使基層的變形反映到彩畫表面時比較均勻分散。
傳統(tǒng)工藝：根據(jù)質量要求，分別采取一麻五灰、一布四灰或單披灰作法最為普遍。
2、一麻五灰操作工藝：
工藝流程：先捉縫灰、掃蕩灰、然后使麻、再壓麻灰、中灰和細灰，最后進行磨細鉆生。一般均須三人流水操作。
3、砸麻：又叫砸干軋，粘完麻后用木壓子（麻軋子）先從陰角（秧角）邊沿著手軋起，后軋大面兩側，以防秧角復起（又稱“繃秧”），砸麻需兩個人，前面一人將頭漿砸勻，獎麻砸倒，后面一人跟著干扎，做到層層軋實。
4、刷二遍粘結漿：行話叫：行話叫“灑生”或“潲生”，就是將麻面上刷一道1∶1.5的油墻面漿料，以不露干麻為度，不可過多。趁潮濕將麻翻虛，但不要兜底翻起，看有無干麻未浸透處或有存漿，隨刷隨扎，將內部余漿擠出，把干麻浸透，否則干后必須空鼓。如果軋的過程中，層部已有干燥象，則在“灑生”的材料內加少量水稀釋后在麻上補漿，保持濕潤，稱為“水砸”也必須從秧角開始。
5、整理：干軋后要進行檢查整理，如有窩漿要擠出，有干麻要補漿扎實，有露底處要補麻，復軋一遍，凡麻都要收齊，以防吸潮后油灰粉化。
二、水泥制品基層
水泥類材料作為基層的脹縮必性小，沒有必要使麻，做兩道灰即可。如有坑洼不平或缺棱短角等筆病，應由抹灰工抹平找齊。須注意兩點：一是必須等水泥制品完全干透才能做地仗（即基層表面處理），以免水分蒸發(fā)不出來，造成灰皮脫落；二是水泥制品表面不宜太光滑，以小訂面為宜，使油灰能與基層結合牢固。
基層處理方法是：
將制品表面清掃干凈后，飽滿地刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用。干澡后打磨、掃凈。然后用“中灰”找一遍膩子，再滿一批一遍，操作時刮密實；平面用薄鋼片，曲面用椽膠板，干后滿磨、掃清撣凈。其余“細灰”、“鉆生”均同前。
由于水泥制件含有堿性物質和水分，會嚴重影響油漆涂層的質量，發(fā)生變色、起泡、脫皮和堿性物質皂化、腐蝕等現(xiàn)象，因此，在進行彩畫前必須對基層面進行認真處理。
1、對新水泥制件的基層處理：
新水泥制件一般不可立即進行油漆彩畫，須經幾個月的放置期，使水分揮發(fā)、鹽分固化后才可進行。如果急需進行油漆彩畫，可用15%—20%濃度的硫酸鋅或氧化鋅溶液在表面涂刷幾遍，待干后掃除停留在水泥面上的析出物，即可進行彩畫。也可用稀鹽酸或醋酸溶液進行中和處理后，進行油漆彩畫。
2、對于磚墻面上的紙盤石灰面處理：
可用氟硅酸鎂溶液或鋅與鋁的氟硅酸鹽溶液進行中和處理，但處理過程要重復幾次，每次間隔12—24小時，處理好后，清除表面的粉質浮粒，即可進行油漆彩畫。
三、其它預制板基層
用石膏板、礦棉水泥板、膠全板等作頂棚或隔墻，難免有拼縫、釘眼及缺棱短角、不平整等問題。處理方法大致為：
1、用油灰作基層處理
將板材表面清掃干凈后，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干后打磨、掃清、撣凈。用“中灰”將縫、釘眼及缺棱掉角、不平處找平補齊。干后將飛刺、接痕磨平，清掃撣凈。為防止日久板縫開裂，在板材表面滿糊一層薄麻布、玻璃絲布或其它棉布，也可只糊拼縫處。糊布不要搭茬，以碰頭縫為宜。糊布白膠劑可用油滿、聚醋酸乙烯乳液或107膠。干后滿批一道靠骨細灰，不宜厚，用鐵板作陰角，皮子作大面。干后細磨，磨至無斑為止。滿掃后，清鉆一道生桐油。干后清理干凈，便可進行彩畫工序。
2、用石膏膩子作基層處理
板材表面打掃干凈，滿刷一道清油，干后打磨掃凈。用16∶6∶6之石膏、光油和水調成的膩子將板縫、釘眼、缺棱掉角及不平之處補齊，干后打磨清掃撣凈。調料以體積不脹，挑絲不到為準確，隨用隨調，量不宜大。為防止拼縫開裂，可在拼寫縫處局部糊一條薄麻布、玻璃絲布或其它棉布。干后，在糊布處滿刮兩遍石膏膩子。
3.古建筑修復工藝有哪些
介紹一下古建筑修復工藝： 一、修復木結構基層 1、木基層處理：地仗：我國古建筑多為木結構，木基層叫地仗。
地仗處理：為保護木材和保證彩畫的質量，對地仗進行處理叫地仗處理。 工序：地仗處理可分為斬砍見木、撕縫、下竹釘和汁漿四道工序。
工藝作用：木結構因受潮引起脹縮變形，傳統(tǒng)工藝多采取披麻刮灰作法。一是保護基層少受外界溫度、濕度影響；二是起緩沖作用，使基層的變形反映到彩畫表面時比較均勻分散。
傳統(tǒng)工藝：根據(jù)質量要求，分別采取一麻五灰、一布四灰或單披灰作法最為普遍。 2、一麻五灰操作工藝： 工藝流程：先捉縫灰、掃蕩灰、然后使麻、再壓麻灰、中灰和細灰，最后進行磨細鉆生。
一般均須三人流水操作。 3、砸麻：又叫砸干軋，粘完麻后用木壓子（麻軋子）先從陰角（秧角）邊沿著手軋起，后軋大面兩側，以防秧角復起（又稱“繃秧”），砸麻需兩個人，前面一人將頭漿砸勻，獎麻砸倒，后面一人跟著干扎，做到層層軋實。
4、刷二遍粘結漿：行話叫：行話叫“灑生”或“潲生”，就是將麻面上刷一道1∶1.5的油墻面漿料，以不露干麻為度，不可過多。趁潮濕將麻翻虛，但不要兜底翻起，看有無干麻未浸透處或有存漿，隨刷隨扎，將內部余漿擠出，把干麻浸透，否則干后必須空鼓。
如果軋的過程中，層部已有干燥象，則在“灑生”的材料內加少量水稀釋后在麻上補漿，保持濕潤，稱為“水砸”也必須從秧角開始。 5、整理：干軋后要進行檢查整理，如有窩漿要擠出，有干麻要補漿扎實，有露底處要補麻，復軋一遍，凡麻都要收齊，以防吸潮后油灰粉化。
二、水泥制品基層 水泥類材料作為基層的脹縮必性小，沒有必要使麻，做兩道灰即可。如有坑洼不平或缺棱短角等筆病，應由抹灰工抹平找齊。
須注意兩點：一是必須等水泥制品完全干透才能做地仗（即基層表面處理），以免水分蒸發(fā)不出來，造成灰皮脫落；二是水泥制品表面不宜太光滑，以小訂面為宜，使油灰能與基層結合牢固。 基層處理方法是： 將制品表面清掃干凈后，飽滿地刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用。
干澡后打磨、掃凈。然后用“中灰”找一遍膩子，再滿一批一遍，操作時刮密實；平面用薄鋼片，曲面用椽膠板，干后滿磨、掃清撣凈。
其余“細灰”、“鉆生”均同前。 由于水泥制件含有堿性物質和水分，會嚴重影響油漆涂層的質量，發(fā)生變色、起泡、脫皮和堿性物質皂化、腐蝕等現(xiàn)象，因此，在進行彩畫前必須對基層面進行認真處理。
1、對新水泥制件的基層處理： 新水泥制件一般不可立即進行油漆彩畫，須經幾個月的放置期，使水分揮發(fā)、鹽分固化后才可進行。如果急需進行油漆彩畫，可用15%—20%濃度的硫酸鋅或氧化鋅溶液在表面涂刷幾遍，待干后掃除停留在水泥面上的析出物，即可進行彩畫。
也可用稀鹽酸或醋酸溶液進行中和處理后，進行油漆彩畫。 2、對于磚墻面上的紙盤石灰面處理： 可用氟硅酸鎂溶液或鋅與鋁的氟硅酸鹽溶液進行中和處理，但處理過程要重復幾次，每次間隔12—24小時，處理好后，清除表面的粉質浮粒，即可進行油漆彩畫。
三、其它預制板基層 用石膏板、礦棉水泥板、膠全板等作頂棚或隔墻，難免有拼縫、釘眼及缺棱短角、不平整等問題。處理方法大致為： 1、用油灰作基層處理 將板材表面清掃干凈后，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干后打磨、掃清、撣凈。
用“中灰”將縫、釘眼及缺棱掉角、不平處找平補齊。干后將飛刺、接痕磨平，清掃撣凈。
為防止日久板縫開裂，在板材表面滿糊一層薄麻布、玻璃絲布或其它棉布，也可只糊拼縫處。糊布不要搭茬，以碰頭縫為宜。
糊布白膠劑可用油滿、聚醋酸乙烯乳液或107膠。干后滿批一道靠骨細灰，不宜厚，用鐵板作陰角，皮子作大面。
干后細磨，磨至無斑為止。滿掃后，清鉆一道生桐油。
干后清理干凈，便可進行彩畫工序。 2、用石膏膩子作基層處理 板材表面打掃干凈，滿刷一道清油，干后打磨掃凈。
用16∶6∶6之石膏、光油和水調成的膩子將板縫、釘眼、缺棱掉角及不平之處補齊，干后打磨清掃撣凈。調料以體積不脹，挑絲不到為準確，隨用隨調，量不宜大。
為防止拼縫開裂，可在拼寫縫處局部糊一條薄麻布、玻璃絲布或其它棉布。干后，在糊布處滿刮兩遍石膏膩子。
4.傳統(tǒng)的石刻保護有哪些手段
1、表面清洗：用去離子清刷巖石表面的塵土、黑色沉積物、苔蘚等。表面清洗的目的除了清
除巖體污物外，還將滋生在巖石上的低等植物清除，以便隔絕它們在生長過程中產生的有機酸浸
蝕巖石。
2、紙漿脫鹽：分三次紙漿敷涂，去除石刻內部可溶性鹽，以避免可溶性鹽在潮濕的空氣中隨著溫度、濕度變化反復發(fā)生反應，結晶析出表面，造成體積膨脹而損失巖面。
3、無水洗滌：無水乙醇清洗巖體，達到通透毛細管的作用，疏通孔洞，為滲透加固做準備：
4、滲透加固：SAE-300彈性加固劑對巖石進行滲透加固。聚合的SAE-300在溶液中緩慢水解，反應過程時巖石的礦物顆粒被硅酸膠膜結合在一起，無副作用，不影響巖石的吸水率等物理本質特征。在巖石表面不生成隔離層，而形成均勻的強度剖面。其反應如下：
Si(OR)+4H2O（催化劑+H2O）→SiO2aq+ROH+H2O
5、疏水處理：涂刷憎水劑，隔絕水介質，切斷污染源
6、實驗室做老化環(huán)氧樹脂殘留物質軟化試驗。
實驗結束后，兩個多月內不間斷的觀察記錄顯示，實驗巖面外觀無明顯改變；疏水效果顯著；加固實驗表明，未采取加固措施的十組巖樣的平均抗壓強度為48.8，經涂刷SAE-300試劑加固后，平均抗壓強度為53.4。各項實驗所顯示的性能充分說明，這種材質的涂護方式能夠最大限度的降低巖面風化速度，減弱風雨塵埃等因素的侵蝕。同時不論是SAE的加固措施、還是疏水試劑的憎水措施，都是可逆的，不影響將來采取其它保護措施的成效。
此項SAE加固和疏水保護方式，在國內近年已有應用，如西安大雁塔頂部磚石加固：陜西半坡遺址中局部加固和陜西乾陵灰?guī)r的加固防滲項目，從效果上分析，基本上達到預期保護目標：但是北方高寒地區(qū)山巖石刻的保護中尚未有應用的先例，此次阿城亞溝石刻像的模擬保護實驗，為北方高寒地區(qū)山巖及不可移動石刻文物的保護提供了實踐依據(jù)。
5.如何保護古建筑
文物保護技術是一門綜合性的專業(yè)知識，包括文物制作、保護以及與防治有關的科學技術、材料性能、操作工藝和各種勘察、檢測等。
文物在保存過程中，經受著兩種因素的破壞，即：①人為的破壞。如古建筑、石窟寺、古墓葬被戰(zhàn)火焚毀、被拆除或維修不當失去原貌；銅鐵器、書畫、竹木漆器、陶瓷等因保護、搬運不當被損壞。
②風、雨、雷、電、火、地震、光線、蟲害、霉菌等自然因素對文物造成的破壞。 中國文物保護方面的技藝歷史悠久，在唐代（618~907）就有用木楔撥正歪閃古建筑梁架的記載，另據(jù)黃休復的《益州名畫錄》載，成都曾遷移三堵墻的壁畫，經過 200多年仍完好如初。
字畫保護的揭裱技術，到唐代已相當成熟。“漆粘石頭，鰾粘木”更是流傳很久的修復石質文物和木質文物的傳統(tǒng)技藝。
以后隨著科學技術的進步，高分子材料、物理檢測技術逐漸引進到文物保護工作中來。 歐洲一些國家在18世紀左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可賽因修復壁畫的傳統(tǒng)技藝，一直流傳到現(xiàn)在。
防護技術文物保護應遵照預防為主，維修為輔的方針。不可移動文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技術來解決，而防蟲害、鳥害等，則主要采用工程技術與化學處理相結合的辦法。
大氣中的粉塵、二氧化硫和含硫化合物等對文物的污染超過國家規(guī)定標準時，應解除污染源，在國家標準許可范圍內的，應綠化環(huán)境、減輕污染，同時要嚴格控制新添污染源。 可移動文物的防護，應首先注意博物館庫房和陳列室中的防潮、防震、防霉等防護措施，然后再對不同質地的各類文物分別進行防護，如銅鐵器的防銹，磚石質地文物的防風化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防老化等。
修復技術木構建筑物整體歪閃，打牮撥正后，再作加固處理。構件局部殘損應剔補、墩接。
大構件糟朽中空的，可用不飽和聚酯樹脂等高分子材料灌注加固，糟朽嚴重的按原制更換。 磚石結構古建筑，整體歪閃，應先做定點、定期觀測，經加固后穩(wěn)定的，就不再做地基處理。
裂縫可采用加箍和灌漿的方法加固，砌體殘缺可剔補，如無法剔補可局部或全部拆除并按原樣重砌。石窟寺的山體裂隙，采用噴鉚加固或灌漿加固，滲水漏水處要疏導、截流。
石雕、石刻等石質文物表面風化應用有機硅類的高分子材料封護。 古建筑的修復，應做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，盡量保留原構件，以保留古建筑的歷史價值。
對于古建筑中帶有雕刻的瓦獸件、木雕、磚雕、石雕等藝術構件，要慎重處理，盡量做到不換或少換。對塑像、壁畫、彩畫等附屬藝術品，更不能隨意修補。
可移動文物的修復，可采取傳統(tǒng)技藝與近代技術相結合的方法，如銅器害銹，可用機械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯(lián)浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘毀的書畫多采用傳統(tǒng)的揭裱方法修復；近代書刊可用絲網(wǎng)加固；古代絲網(wǎng)絹帛可用熏蒸法殺菌；脆弱紡織品可用絲網(wǎng)加固或傳統(tǒng)的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環(huán)氧樹脂等高分子材料粘接。 文物修復中采用的新材料、新工藝必須保證不損害文物的歷史價值，包括文物的造型、材質、色澤、強度等，同時還要有可逆性。
古建筑構件維修時所用的新材料還應遵守只能加強不能代替的原則。 檢測技術 主要用于對文物殘傷痕跡的探測、質地結構化學成分的分析和年代的測定。
探傷常用 X光、超聲波等；質地結構的分析常用電子顯微鏡、金相顯微鏡觀測；文物的化學成分常用光譜、質譜分析；模糊不清、顯示反差甚小的墨跡繪畫等，可采取紅外照像的方法；木材等含碳物質可用碳十四測定年代；陶瓷磚瓦等可用熱釋光測定年代。 石質文物保護技術 Preservation Techniques of Stone Cultural Relics石質文物因受到日照、水浸蝕、地震等自然營力作用和環(huán)境污染、小氣候改變等因素的影響會發(fā)生粉化、變色、生霉、起甲、酥堿、劈裂、蝕空、凝漿、崩塌、傾覆等破壞形態(tài)。
石窟寺保護技術首先應調查病害。調查工作有以下幾個步驟：①測繪地形圖、窟區(qū)平面圖、立面圖、縱橫剖面圖等。
測圖方法有經緯儀導線測量、控制網(wǎng)測量、小平板測量。在進行立面測量、窟內石雕藝術品測繪時，可采用近景攝影測量的方法。
②環(huán)境質量評價。包括文物所在山體的地層、巖性、構造，水文地質條件，氣象、水文、地震資料，污染源及造成的危害等。
應指出文物受到的主要危害和治理措施。③地球物理勘探。
為解決某個特殊目的而用，要在滿足物理前提與必需的工作條件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流電阻率法尋找滲水途徑，微電極系法探測石窟表面風化層厚度，聲波法測石窟風化程度，地震勘探進行窟前考古等。
④穩(wěn)定性分析。許多石窟位于陡立的邊坡內，屬于陡坡與洞室相結合的三向空間。
分析其穩(wěn)定性應從文物所在山體的巖性、裂隙、變形破壞過程、力學分析計算等方面進行研究，預測其變形破壞規(guī)律。對于體量較大的危險巖體還應進行結構面的分析、計算。
預防措施是指改善文物所處的環(huán)境，避免各種風化應力的繼續(xù)破壞。主要措施是在石窟崖頂作防滲排水，改變并疏通地表水流的流向、位置并切斷與洞窟。
6.中國傳統(tǒng)藝術品的保護方法 詳細點
中國是一個有5000年文明歷史的文化古國，是世界上少數(shù)幾個擁有最古老歷史文物的國家之一。
中華民族的祖先留下了豐富多彩、光輝燦爛的文化遺產，其中包括大量有形文化遺產，如古遺址、墓葬、建筑、典籍、器物、園林、文學、繪畫、雕塑、工藝美術等，以及大量無形文化遺產，如風土人情、節(jié)日慶典，民俗禮儀、鄉(xiāng)規(guī)民約、傳統(tǒng)技藝等民俗文化，民謠、諺語、酒令、號子等民間口頭文學，牧歌、秧歌、船歌、山歌、兒歌、戲曲、曲藝、雜技等表演藝術等等。在中國文物寶庫中，融會聚合著56個民族的智慧結晶，吸收了世界眾多地區(qū)的文明精粹。
這是一份極其寶貴的財富，它們不僅是中國的瑰寶，而且也是全人類最寶貴的遺產。 保護和利用文化遺產，繼承和弘揚中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，一向受到政府的高度重視。
根據(jù)大批文物正面臨自然或人為毀壞的現(xiàn)實情況以及文物不可再生這一特性，國家提出了“保護為主，搶救第一”的工作方針。中國文物的顯著特點是年代久、數(shù)量多。
許多文物歷經幾百年、上千年，抵御自然侵蝕的能力大大降低，如果不搶救，極有可能毀于一旦。面對數(shù)量極多、亟待保護的文物，需要區(qū)分輕重緩急，把有限的人力、物力首先投入搶救那些瀕臨毀損的孤品、珍品上去。
考古發(fā)掘是文物研究、保護和利用的重要手段。按照“保護為主，搶救第一”的方針，考古發(fā)掘必須以安全保護為前提，有計劃、有步驟、有重點地進行，特別要加強古代城市和邊疆及少數(shù)民族地區(qū)的考古發(fā)掘和研究。
利用文物是保護文物的目的，保護是為了更好地利用。為了處理好保護與利用的關系，國家又進一步提出了“有效保護，合理利用，加強管理”的原則，作為新時期貫徹“保護為主，搶救第一”的方針的重要任務，這就要求正確處理文物保護與大規(guī)模經濟建設的關系，文物保護與人民群眾切身利益的關系，文物管理體制與社會主義市場經濟體制的關系。
有效保護，就是要落實文物保護的責任，強調文物保護首先是國家的責任，要求各級政府把文物保護納入當?shù)亟洕蜕鐣l(fā)展計劃，納入城鄉(xiāng)建設規(guī)劃，納入財政預算，納入體制改革，納入領導責任制；同時強調社會保護義務，動員全社會的力量，調動各類社會組織和廣大人民群眾保護文物的積極性。合理利用，就是在充分肯定文物所擁有的科學、藝術和歷史價值的基礎上，發(fā)揮其文化教育作用、借鑒作用和科學研究作用，把文物利用作為一項優(yōu)勢資源進行開發(fā)，在文物的境內流通中注重發(fā)現(xiàn)、收購珍貴文物。
中國對文物實行分級保護，對于可移動文物，按照文物價值分為三級，進行科學保管與收藏。對于不可移動文物，則采取命名文物保護單位的辦法。
分級保護制度，將國家對文物保護的責任明確地分解到中央和地方的各級政府，使各種文物得到有效保護。 利用文物進行愛國主義教育，繼承和弘揚民族傳統(tǒng)文化，是文物合理利用的重要內容，也是博物館工作的重要方面。
據(jù)統(tǒng)計，截至2000年底，中國博物館總數(shù)為1384座，加上其他部門和民間興辦的特色博物館，全國各類博物館已達2000余座，博物館藏品超過2000余萬件，年舉辦展覽達8000余個，對于向青少年進行愛國主義教育和整個社會主義精神文明建設發(fā)揮了重要作用。
7.保護文物的小知識,急
首先你要說清楚是什么樣的文物啊！
可移動文物的防護，應首先注意博物館庫房和陳列室中的防潮、防震、防霉等防護措施，然后再對不同質地的各類文物分別進行防護，如銅鐵器的防銹，磚石質地文物的防風化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防老化等。
可移動文物的修復，可采取傳統(tǒng)技藝與近代技術相結合的方法，如銅器害銹，可用機械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯(lián)浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘毀的書畫多采用傳統(tǒng)的揭裱方法修復；近代書刊可用絲網(wǎng)加固；古代絲網(wǎng)絹帛可用熏蒸法殺菌；脆弱紡織品可用絲網(wǎng)加固或傳統(tǒng)的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環(huán)氧樹脂等高分子材料粘接。
