長(zhǎng)相思典故(長(zhǎng)相思背景故事)
1.長(zhǎng)相思背景故事
背景故事 納蘭性德是明珠的長(zhǎng)子，1682年伴隨康熙帝出山海關(guān)，祭祀長(zhǎng)白山。 算起來(lái)納蘭性德27歲，正值年輕氣盛之時(shí)。但是全詞讀起來(lái)，卻不讓人輕松，卻是個(gè)得了癆病的年輕男子，有抱負(fù)志向有心無(wú)力似的。也難怪30歲就英年早逝了。
山一程，水一程描寫(xiě)的是一路上的風(fēng)景，也有了峰回路轉(zhuǎn)的意思。一程又一程，就像一個(gè)趕路的行者坐在馬上，回頭看看身后走過(guò)的路的感嘆。如果說(shuō)山一程，水一程寫(xiě)的是身后走過(guò)的路，那么身向榆關(guān)寫(xiě)的是作者往前瞻望的目的地。查資料得知榆關(guān)乃是山海關(guān)，“那畔行”三字是通俗化語(yǔ)言，猶如“那廝”“那處”，人在什么時(shí)候會(huì)脫口而出俗語(yǔ)，很顯然是在放松和高興的時(shí)候。這一句，表明了作者的心情是頗有些激動(dòng)的，甚至有些豪邁的情趣。
夜深千帳燈，寫(xiě)出了皇上遠(yuǎn)行時(shí)候的壯觀。想象一下那副場(chǎng)景吧，風(fēng)雪中，藍(lán)的發(fā)黑的夜空下，一個(gè)個(gè)帳篷里透出的暖色調(diào)的黃色油燈，在群山里，一路綿延過(guò)去。那是多么壯觀的景象！不過(guò)為什么不是萬(wàn)帳燈呢？我認(rèn)為萬(wàn)字更體現(xiàn)詩(shī)人豪邁，直抒胸意的特點(diǎn)。而千字用在這里，既有壯觀的意思，又不夸張，也表明作者是個(gè)謹(jǐn)慎，內(nèi)向的人。如果是李白估計(jì)就用萬(wàn)字了。
風(fēng)一更，雪一更。一更是指時(shí)間，和上面的一程所指的路程，對(duì)仗工整。風(fēng)雪夜，作者失眠了，于是數(shù)著更數(shù)，感慨萬(wàn)千，又開(kāi)始思鄉(xiāng)了。不是故園無(wú)此聲，而是在故園有親人，有天倫之樂(lè)，讓自己沒(méi)有機(jī)會(huì)觀察這風(fēng)雪，在溫暖的家里也不會(huì)覺(jué)得寒冷。而此時(shí)此地，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，才分外的感覺(jué)到了風(fēng)雪異鄉(xiāng)旅客的情懷。
總的來(lái)說(shuō)，寫(xiě)的很傳神動(dòng)情，可是狀觀處體現(xiàn)不出作者的大氣魄。可能和他宦官家庭出身，父親謹(jǐn)慎為官的教育有關(guān)
2.長(zhǎng)相思的故事
長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安； 絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒；孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆； 美人如花隔云端，上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾； 天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難； 長(zhǎng)相思，摧心肝 ——李白 《長(zhǎng)相思》 那日午后走在上課的路上，忽然從身旁飄來(lái)淡淡的古龍水的味道。
那熟悉的氣息，沿著遠(yuǎn)方的南海飄來(lái)的濕潤(rùn)的水氣，飄過(guò)我的面前。我轉(zhuǎn)頭去尋它的方向，卻無(wú)從而知。
喧鬧的人群擦肩而過(guò)，只是一瞬間，我知自己又一次相遇并且丟失。僅僅是那個(gè)瞬間，我再也尋不到它來(lái)的方向。
記憶中古龍水的味道總是冬春時(shí)節(jié)，年后的某一天，街道上還留有落雪被踩踏的痕跡，大風(fēng)過(guò)后，天空水洗般湛藍(lán)的某一個(gè)時(shí)節(jié)。清澈的光線灑在潮濕的街道上，彌散著濕潤(rùn)的冬日暖陽(yáng)的美好。
難得的北方的暖冬，相聚的好時(shí)節(jié)。 長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。
依然是在西安，深沉又寂寥的城，方方正正的街道，熟悉的聲音，北方冬天的氣息，日光下依舊有蘊(yùn)氣在人群中四散。是在此之后的每日每夜，我都會(huì)夢(mèng)到的地方。
回憶如同一汪深潭，不知何處的小小的沙石，還有從很遠(yuǎn)的地方飄來(lái)的莫名的風(fēng)，不經(jīng)意間，滿目波瀾。“‘生死契闊，與子成說(shuō)。
執(zhí)子之手，與子偕老?！@是一首最悲哀的詩(shī)，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。
比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么??！可是我們偏要說(shuō)：‘我要永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)。’——好像我們自己做的了主似的?！?/p>
張愛(ài)玲與胡蘭成是注定要分開(kāi)的，結(jié)局在相遇之時(shí)就已寫(xiě)好，是多么悲哀的事情。“就好像我們自己做的了主似的?！?/p>
可我喜歡的卻是：“握手一長(zhǎng)嘆，淚為生別滋。努力愛(ài)春華，莫忘歡樂(lè)時(shí)。
生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。”無(wú)論生死都是堅(jiān)定，這一切，一直被我念在心里。
曾經(jīng)，曾經(jīng)的那個(gè)時(shí)刻，那個(gè)舉起手遮擋住陽(yáng)光，伸出手擁抱天際的時(shí)刻，在模糊的陽(yáng)光的照耀下，在那個(gè)看不清楚的城門(mén)之外似乎還隱約傳來(lái)戰(zhàn)馬擂鼓的路口……在那時(shí)，那個(gè)人，那一小段卻好似永久的漫長(zhǎng)的等待，仍是我生命全部的時(shí)刻。雖然我知道那段時(shí)光不可能回來(lái)，但是人總希望自己還能回到幸福的時(shí)光中。
之后，之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，不論我們?nèi)绾闻?，都無(wú)法再達(dá)成任何的愿望，不論我們?nèi)绾纹矶\和期待，時(shí)間都會(huì)無(wú)情的拉長(zhǎng)，拉長(zhǎng)并吞噬著所有的渴求與思念。我亦知，只能沉睡下去，一直夢(mèng)著和那個(gè)人相處的時(shí)光。
最美的時(shí)光，我一直刻在心底的時(shí)刻。 一切都已經(jīng)過(guò)去的時(shí)候 太陽(yáng)為誰(shuí)升起？ 愛(ài)的希望，是唯一的希望。
能感知的日子多么有限 一個(gè)偶爾浮上水面的青藻 被更多的潮水淹沒(méi) 經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的等待 火車終于啟動(dòng)。 我一直以為火車開(kāi)往春天，當(dāng)我還在站臺(tái)苦苦等待的時(shí)刻，我一直以為那列火車會(huì)帶我離開(kāi)，載滿了愛(ài)和希望，開(kāi)往未來(lái)。
睡荼蘼抓住裙釵線，恰便是花似人心好處牽。有期待的生活，好到花上梢頭喜上眉梢，好到忘乎所以的欣喜。
熹微的欣欣然在冬日里漫溢，閃現(xiàn)，換構(gòu)，碎切，形變，正定搖移，回憶的蒙太奇帶我又一次進(jìn)入到一個(gè)夢(mèng)里——就像愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境，推開(kāi)的一扇又一扇奇異的門(mén)。 第一次相見(jiàn)，像每一個(gè)甜美故事的開(kāi)頭，溫和的夏日的陽(yáng)光，哦！印象中與那人有關(guān)的永遠(yuǎn)都是藍(lán)天吧。
小城，少人又干凈的街道，沒(méi)有下雨，空氣干燥又通透。透過(guò)白棉布窗簾照進(jìn)書(shū)店的金色，讓時(shí)光在一瞬間停留。
“他一個(gè)人坐在沙發(fā)上，房里有金粉金沙深埋的寧?kù)o，外面風(fēng)雨琳瑯，漫山遍野都是今天?！焙髞?lái)看到張愛(ài)玲的這句話，幾乎要流淚。
如果你明白我的意思，這樣的開(kāi)始注定了我們的將來(lái)，我忽然間感覺(jué)到無(wú)限悲傷，因?yàn)槲抑肋@時(shí)光很快會(huì)流走。這些在開(kāi)始已經(jīng)被注定，而我比任何人都明白這一點(diǎn)。
可是我依舊決定要堅(jiān)持下去。這個(gè)世界總是讓我們手足無(wú)措，我只是不想失去。
“遇見(jiàn)她的那一刻，西方神佛開(kāi)始歌唱，飛天樂(lè)舞，十方花下?！蔽曳路鹂吹搅艘粋€(gè)大場(chǎng)景，我們站在中央，不停的旋轉(zhuǎn)。
十方花下。 笙歌散后酒初醒，深院月明人靜。
于是，我當(dāng)真明白了“醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草斜陽(yáng)無(wú)限情”的感傷，也真的在深夜跑上樓頂，體會(huì)“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星”的寂寥。 誰(shuí)知?dú)q歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
寂寞絞得人一點(diǎn)點(diǎn)的疼，疼到心里，疼到骨髓。人生下來(lái)個(gè)個(gè)都是戲子，非得有個(gè)觀眾不可。
人生難遇知音，難免孤芳自賞，我們亦不是花木，也難得“花草本自芳，何堪美人折”的超脫，凡人自有凡人的欣喜。這樣看來(lái)，我自是該滿足，即便是隔著千山萬(wàn)水的距離，即便是隔著此世間的無(wú)奈與嘆息，總是在遠(yuǎn)方，還有一個(gè)人靜靜的看著我。
我亦甘愿沉迷與此，自此天地兩不知。 我終究登上了這列火車，同那人一道，火車開(kāi)往春天，只是我們，漸行漸遠(yuǎn)。
此后難得相見(jiàn)的每一次，都讓我深深的感覺(jué)到，仿佛分離總比相聚容易。一次次的漸行漸遠(yuǎn)，我們一次次的漸行漸遠(yuǎn)。
長(zhǎng)相思，摧心肝。 依舊是在西安，冬日的暖陽(yáng)，寂寥的城市。
那一日，只是那一日，站在巨大的朱雀門(mén)上半圓形的弧線投下的陰影里，漫無(wú)目的的張望。忽然，有人從背后蒙住我的雙眼。
巨大的溫暖在一瞬間奔散開(kāi)來(lái)，黑暗瞬間降臨，而心里卻光芒肆意。往后的每一天，每一個(gè)獨(dú)自沉吟的夜里。
3.長(zhǎng)相思的出處
長(zhǎng)相思 詞牌-----長(zhǎng)相思 格律： ●⊙△ ●⊙△ ⊙●○○⊙●△ ⊙○⊙●△ ●○△ ●○△ ⊙●○○⊙●△ ●○○●△ （○平●仄△平韻▲仄韻） 說(shuō)明： 長(zhǎng)相思◎別情 白居易 〔題考〕 古詩(shī)曰：「客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。
上言長(zhǎng)相思，下言久別離?！褂衷唬骸肝牟孰p鴛鴦，裁為合歡被。
著以長(zhǎng)相思，緣以結(jié)不解。」李陵詩(shī)曰：「行人難久留.各言長(zhǎng)相思。
」蘇武詩(shī)曰：「生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思?！构湃溯m用「長(zhǎng)相思」三字入詩(shī)中，其為當(dāng)時(shí)極熟之民間成語(yǔ)可知。
厥后演為樂(lè)府，【樂(lè)府詩(shī)集】收入【雜曲歌辭】。梁 張率始以此三字為句之發(fā)端；而陳后主、江總輩，復(fù)襲其調(diào)。
至唐 李白等亦仿作之，乃成詞之專調(diào)矣。又名[雙紅豆]、[山漸青]、[憶多嬌]、[吳山青]。
〔作法〕 本調(diào)三十六字，為雙調(diào)中之最短者。前后闋起二句，俱用迭韻，此為定格，不可悖者。
句法與平仄，前后闋完全相同。后闋起為三字迭句，第一字應(yīng)仄，第二、三字應(yīng)平，（前闋「水」字以上聲作平聲）第三句為七言句，第一字可平。
第四句為平起五言句，第一字應(yīng)仄，第三字應(yīng)平，與普通五言句不同。按樂(lè)天此詞，前闋平仄多誤，故當(dāng)以后闋為準(zhǔn)也。
汴水流， ●⊙△ （平韻） 泗水流， ●⊙△ （用迭韻不可改，協(xié)平韻） 流到瓜州古渡頭， ⊙●○○⊙●△ （協(xié)平韻） 吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 ⊙○⊙●△ （協(xié)平韻） 思悠悠， ●○△ （協(xié)平韻） 恨悠悠， ●○△ （用迭韻不可改，協(xié)平韻） 恨到歸時(shí)方始休， ⊙●○○○●△ （協(xié)平韻） 月明人倚樓。
●○○●△ （協(xié)平韻） 相關(guān)詞作 《長(zhǎng)相思》白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。明月人倚樓。
“長(zhǎng)相思”為詞牌名，但本詞內(nèi)容與此密切相關(guān)。詞分上下兩闋，格律和字?jǐn)?shù)一樣。
每闋四句，押平聲韻。 這是一首懷人念遠(yuǎn)的抒情小詞。
上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)。下闋直接抒寫(xiě)情懷，因所思之人沒(méi)有回來(lái)，只得在這月明之夜，獨(dú)倚高樓。
抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，因而能深深打動(dòng)讀者心弦。
<> 陳東甫 花深深。柳陰陰。
度柳穿花覓信音。君心負(fù)妾心。
怨鳴琴。恨孤衾。
鈿誓釵盟何處尋？當(dāng)初誰(shuí)料今。 鑒賞 這是一首描寫(xiě)棄婦的怨詞。
“花深深。柳陰陰?！?/p>
起筆用聯(lián)綿辭深深、陰陰，將春花楊柳之繁盛寫(xiě)出。初讀時(shí)，可能會(huì)以為這真是描繪大自然之春光。
其實(shí)不然?！岸攘┗ㄒ捫乓??！?/p>
原來(lái)，花柳皆為喻象，喻指兩情歡娛的世界。此句，寫(xiě)女主人公尋覓其情人的經(jīng)歷。
覓字下得貼當(dāng)，與花深深柳陰陰相呼應(yīng)，則浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子終于明白：“君心負(fù)妾心?！?/p>
情人已背信棄義。由此可以想見(jiàn)女子肝腸之寸斷。
“怨鳴琴。恨孤衾?！?/p>
這兩句寫(xiě)盡女子被棄后的凄涼幽怨之味。無(wú)窮永晝，唯有寄孤憤于鳴琴。
漫漫長(zhǎng)夜，終是輾轉(zhuǎn)反側(cè)于孤衾。琴、衾，是當(dāng)日情好歡樂(lè)之見(jiàn)證，竟成為一場(chǎng)悲劇之象征，觸物傷心，如此日月，人何以堪？詞句極短，而酸楚無(wú)限。
“鈿誓釵盟何處尋?！睂ぷ?，與上片之覓字，道盡女子的失落感與不甘心，皆見(jiàn)性情語(yǔ)。
追懷當(dāng)日山盟海誓，信誓旦旦，只因?yàn)橄嘈拧暗绦乃平疴殘?jiān)”，如今全已幻滅。尋尋覓覓惝怳迷離，遂托出女子全部癡情。
“當(dāng)初誰(shuí)料今。”上句是舊情之回瀾，結(jié)句則是返轉(zhuǎn)回來(lái)，從癡迷而悔悟。
棄婦心瀾洶涌，千回百折，終難平息，是在意內(nèi)言外。 詞人對(duì)棄婦抱同情之感，設(shè)身處地為其作詞，難能可貴。
此詞純?yōu)榕勇暱?，明白如話，如訴如泣，故能感染人。篇幅短小，言辭簡(jiǎn)練，卻淋漓盡致地展示出愛(ài)情悲劇女子癡情，故富于含蘊(yùn)。
4.長(zhǎng)相思 納蘭性德的故事
皇上命令軍隊(duì)向山海關(guān)進(jìn)發(fā)。
將士們滿臉擔(dān)心，互相竊竊私語(yǔ)：“怎么？又要仗？”“是呀，這次戰(zhàn)役似乎非常艱難……” 雖然不愿意，可是軍令難違呀！于是，納蘭性德率領(lǐng)將士們，手握長(zhǎng)槍，身披盔甲，整裝待發(fā)。 一聲令下，軍隊(duì)浩浩蕩蕩向山海關(guān)進(jìn)軍了。
此時(shí)正是寒風(fēng)刺骨的隆冬。風(fēng)雪無(wú)情的吹打著將士們的身軀。
將士們的深深的陷在厚厚的白雪里，凍傷了，臉凍紅了，手凍僵了。一次次的跌倒在雪地里，但每次都掙扎著爬起來(lái)，互相攙扶著。
接著，眼前出現(xiàn)了一條冰河。將士們小心翼翼的牽著馬踩在冰上。
忽然，冰裂了，一位將士掉進(jìn)了冰冷的河水里，無(wú)力的呼救著。其他幾位將士齊心協(xié)力將他救了上來(lái)。
“沒(méi)事吧？怎么樣”一位將士關(guān)切地詢問(wèn)道。“沒(méi)事?！?/p>
他顫抖著聲音虛弱地回答，但不久，繼續(xù)向前走去，就這樣，將士們翻過(guò)了一座座雪山，渡過(guò)了一條條冰河一路上受盡了風(fēng)雪的欺凌?？墒牵瑓s沒(méi)有一個(gè)人抱怨，只有堅(jiān)定的向前。
漸漸的，夜深了。將士們便準(zhǔn)備在這里暫時(shí)休息一個(gè)晚上。
在蜿蜒曲折的山間小路上，在一頂頂簡(jiǎn)陋的帳篷里，一點(diǎn)點(diǎn)微弱的燈火，閃爍著迷離的光點(diǎn)。風(fēng)呼呼地刮著，雪花漫天飛舞，將士們猛然從夢(mèng)中驚醒，再也無(wú)法入睡。
聽(tīng)著外噪雜的風(fēng)雪聲，將士們回憶著在故鄉(xiāng)的各種情景。那時(shí)正是暖洋洋的春天。
他與孩子在空曠的草地上放風(fēng)箏。孩子快樂(lè)的說(shuō)：“父親！你看孩兒放得多高?。 辈贿h(yuǎn)處，自己穩(wěn)馨的家園正升著縷縷炊煙，他那漂亮、賢惠的妻子門(mén)前向他招手：“郎君、孩子！快回來(lái)吃飯吧！”坐在飯桌前，他一邊打逗孩子，一邊與妻子嘮家常，一邊吃著美味的飯菜。
多么幸福??！“呼——……呼——”忽然，一陣大風(fēng)打破了他的思緒，腦海中的美好景象立刻化為烏有。唉——什么時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)才會(huì)結(jié)束啊…。
5.古詞《長(zhǎng)相思》的全部?jī)?nèi)容
《長(zhǎng)相思》白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。
吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。
明月人倚樓。 “長(zhǎng)相思”為詞牌名，但本詞內(nèi)容與此密切相關(guān)。
詞分上下兩闋，格律和字?jǐn)?shù)一樣。每闋四句，押平聲韻。
這是一首懷人念遠(yuǎn)的抒情小詞。上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)。
下闋直接抒寫(xiě)情懷，因所思之人沒(méi)有回來(lái)，只得在這月明之夜，獨(dú)倚高樓。 抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，因而能深深打動(dòng)讀者心弦。
6.王安石 長(zhǎng)相思
《長(zhǎng)相思》李白 （其一） 長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。
絡(luò)緯秋啼金井闌， 微霜凄凄簟色寒。 孤燈不明思欲絕， 卷帷望月空長(zhǎng)嘆。
美人如花隔云端。 上有青冥之高天， 下有淥水之波瀾。
天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦， 夢(mèng)魂不到關(guān)山難。 長(zhǎng)相思，摧心肝。
（其二） 日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。 趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。 憶君迢迢隔青天。
昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。 不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。
“長(zhǎng)相思”本漢代詩(shī)中語(yǔ)（如《古詩(shī)》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別”），六朝詩(shī)人多以名篇（如陳后主、徐陵、江總等均有作），并以“長(zhǎng)相思”發(fā)端，屬樂(lè)府《雜曲歌辭》。
現(xiàn)存歌辭多寫(xiě)思婦之怨。李白此詩(shī)即擬其格而別有寄寓。
詩(shī)大致可分兩段。一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫(xiě)詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思苦情。
詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨(dú)者的形象。他（或她）居處非不華貴——這從“金井闌”可以窺見(jiàn)，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛。
作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來(lái)表現(xiàn)這一人物的感情的。先寫(xiě)所聞——階下紡織娘凄切地鳴叫。
蟲(chóng)鳴則歲時(shí)將晚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫(xiě)肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候，他更不能成眠了。
“微霜凄凄”當(dāng)是通過(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。
眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫(xiě)燈，也是人物心理寫(xiě)照，從而引起一番思念。
“思欲絕”（猶言想煞人）可見(jiàn)其情之苦。于是進(jìn)而寫(xiě)卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩(shī)人心中想起什么呢，他發(fā)出了無(wú)可奈何的一聲長(zhǎng)嘆。
這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端?！薄伴L(zhǎng)相思”的題意到此方才具體表明。
這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；卻到底很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)隔云端。與月兒一樣，可望而不可即。
由此可知他何以要“空長(zhǎng)嘆”了。值得注意的是，這句是詩(shī)中唯一的單句（獨(dú)立句），給讀者的印象也就特別突出，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強(qiáng)調(diào)的。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕。
在詩(shī)人浪漫的幻想中，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚(yáng)，要去尋找他所思念的人兒。然而“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)”，上有幽遠(yuǎn)難極的高天，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水，還有重重關(guān)山，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”。
這里，詩(shī)人的想象誠(chéng)然奇妙飛動(dòng)，而詩(shī)句的音情也配合極好?！扒嘹ぁ迸c“高天”本是一回事，寫(xiě)“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫(xiě)成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌。
然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來(lái)帶“之”字、有重復(fù)的詩(shī)句卻顯得音調(diào)曼長(zhǎng)好聽(tīng)，且能形成詠嘆的語(yǔ)感，正《詩(shī)大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉長(zhǎng)聲調(diào)歌唱），能傳達(dá)無(wú)限感慨。
這種句式，為李白特別樂(lè)用，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”、“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等，句中“之難”、“之日”、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無(wú)，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的。再看下兩句，從語(yǔ)意看，詞序似應(yīng)作：天長(zhǎng)路遠(yuǎn)關(guān)山難（度），夢(mèng)魂不到（所以）魂飛苦。
寫(xiě)作“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻，且運(yùn)用連珠格形式，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動(dòng)人。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結(jié)果的，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結(jié)：“長(zhǎng)相思，摧心肝！”“長(zhǎng)相思”三字回應(yīng)篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展。
結(jié)句短促有力，給人以執(zhí)著之感，詩(shī)情雖則悲慟，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。 此詩(shī)形式勻稱，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。
前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展；后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思”展開(kāi)抒情，又于“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)收攏。
在形式上頗具對(duì)稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)，大有助于抒情。詩(shī)中反復(fù)抒寫(xiě)的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致；但是，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫(xiě)照，而顯有托興意味。
何況我國(guó)古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長(zhǎng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩(shī)的意旨在抒寫(xiě)詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶。
就此而言，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中，隱然不露，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度。所以王夫之贊此詩(shī)道：“題中偏不欲顯，象外偏令有余，一以為風(fēng)度，一以為淋漓，烏乎，觀止矣?！?/p>
（《唐詩(shī)評(píng)選》） 其二： 太陽(yáng)就要落山了，花兒好像含著煙霧，一片朦朧，月光明凈就似潔白的絹，憂愁得無(wú)法入眠。剛剛停止彈趙瑟，手放在鳳凰柱上，又拿起蜀琴想要彈奏鴛鴦弦。
這首曲子滿含情意，卻無(wú)人能傳達(dá)過(guò)去，愿它能隨著春風(fēng)寄到燕然山。思念你卻那么遙遠(yuǎn)隔著青天。
過(guò)去顧盼含情的眼睛，今天成了淚水的清泉。你要是不相信我相思肝腸寸斷，回來(lái)時(shí)到明鏡前看看。
本詩(shī)描寫(xiě)了相思之苦。詩(shī)人。
