影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng )意與(戲劇影視文學(xué)電影創(chuàng )意與策劃方向專(zhuān)業(yè)與戲劇影視文學(xué)電影劇作方向的)
1.戲劇影視文學(xué)電影創(chuàng )意與策劃方向專(zhuān)業(yè)與戲劇影視文學(xué)電影劇作方向的
前者側重策劃，后者專(zhuān)業(yè)做電影劇本創(chuàng )作，是純文學(xué)。
附上某學(xué)校電影創(chuàng )意與策劃方向專(zhuān)業(yè)的簡(jiǎn)介：這是一個(gè)引領(lǐng)中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新興專(zhuān)業(yè)方向，一個(gè)為影視機構量身打造的創(chuàng )新型專(zhuān)業(yè)方向。一個(gè)催生無(wú)數新的創(chuàng )意和理念的夢(mèng)想舞臺。
在現代電影工業(yè)和電視工業(yè)條件下，電影創(chuàng )意與策劃成為影視產(chǎn)業(yè)鏈中最前端的一個(gè)環(huán)節，也是最具有前瞻性和謀略化的一個(gè)環(huán)節。它對影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著(zhù)舉足輕重的作用。
電影創(chuàng )意與策劃方向，是北京電影學(xué)院為適應國家影視產(chǎn)業(yè)化戰略的整體布局，并結合中國的影視機構和文化部門(mén)的現實(shí)需要而創(chuàng )建的。本專(zhuān)業(yè)方向既充分發(fā)揮了文學(xué)系原有三個(gè)專(zhuān)業(yè)方向的傳統優(yōu)勢，整合精品課程，強化實(shí)用課程，最大限度地發(fā)揮教師的學(xué)養專(zhuān)長(cháng)；又洞察影視文化發(fā)展的新形態(tài)，積極探索電影創(chuàng )意與策劃學(xué)的理論趨勢和行業(yè)規范，為策劃學(xué)補充新內容，開(kāi)拓新領(lǐng)域。
我們?yōu)楸緦?zhuān)業(yè)設計的課程主要分為四類(lèi)：1.專(zhuān)業(yè)核心課：包括《電影創(chuàng )意與策劃實(shí)務(wù)》、《電影創(chuàng )意與策劃經(jīng)典案例分析》、《電影創(chuàng )意與策劃文案寫(xiě)作》、《電影劇作理論與技巧》、《電影劇本寫(xiě)作》、《電視劇創(chuàng )作》；2.專(zhuān)業(yè)基礎課：包括《電影視聽(tīng)思維》、《電影理論》、《影視文化與傳播》、《現代策劃學(xué)》、《影片分析》、《中國電影史》、《世界電影史》、《專(zhuān)業(yè)英語(yǔ)》等；3.專(zhuān)業(yè)選修課：包括《影視導演基礎》、《影視聲音基礎》、《影視攝影基礎》、《影視美術(shù)基礎》、《影視表演基礎》、《制片與市場(chǎng)》等；4.藝術(shù)實(shí)踐課：包括《短片創(chuàng )作》、《社會(huì )調查報告》、《影視機構專(zhuān)業(yè)實(shí)習》。這些課程的開(kāi)設，夯實(shí)了電影歷史與理論的基礎，掌握了電影、電視劇創(chuàng )作的藝術(shù)規律，強化了生動(dòng)有效進(jìn)行文字表達的功力。
本專(zhuān)業(yè)教學(xué)的一個(gè)突出的特點(diǎn)就是針對市場(chǎng)、強調實(shí)用。我們將從兩個(gè)方面來(lái)達到這個(gè)目的，一是密切關(guān)注國家有關(guān)影視政策的動(dòng)向，深入國內國際富有代表性的影視機構進(jìn)行調研，及時(shí)準確地把握影視文化的發(fā)展潮流和階段性特點(diǎn)。
采用走出去、請進(jìn)來(lái)的策略，與當下主流影視機構進(jìn)行合作，分析他們的創(chuàng )作需求，總結影視項目運作經(jīng)驗；二是廣泛聘請國家影視管理部門(mén)的負責人、影視機構的制片人、藝術(shù)策劃、編劇、導演等一線(xiàn)創(chuàng )作人員，電影發(fā)行和電視劇采購部門(mén)的負責人走進(jìn)課堂，和師生們共同分享他們的政策信息、策劃經(jīng)驗、收視指標等重要資訊，并以經(jīng)典案例分析的形式進(jìn)行理論梳理。本專(zhuān)業(yè)的學(xué)生將系統掌握影視劇作理論、電影創(chuàng )意與策劃理論、影視文化與傳播理論，并具有一定的劇本寫(xiě)作技能。
全方位地了解國內外影視文化市場(chǎng)的發(fā)展趨勢，具有敏銳的洞察力和獨立分析的頭腦，具備策劃和運作電影、電視劇項目的能力，能夠勝任國家文化部門(mén)、影視機構的藝術(shù)策劃、影視編導等工作。
2.求企業(yè)宣傳片策劃方案
索迪（青島）影視策劃機構，成立于2005年5月18日，現在已是一家擁有導演、編劇、美術(shù)指導、電影CG、后期特效、舞臺美術(shù)、創(chuàng )意設計、場(chǎng)景制作等一批高素質(zhì)的專(zhuān)業(yè)人士組成的精銳策劃與技術(shù)性的影視公司。
2011最新承諾：索迪影視將執行新的服務(wù)模式：“北京標準 青島成本”，來(lái)為山東的客戶(hù)，提供更專(zhuān)業(yè)、更實(shí)效的影視策劃與攝制服務(wù)！ 索迪通過(guò)透徹了解客戶(hù)的戰略營(yíng)銷(xiāo)計劃，洞察目標觀(guān)眾心理，以?xún)?yōu)秀的創(chuàng )意和策劃為前提，集創(chuàng )意、拍攝、剪輯、配音、配樂(lè )為一體，為企業(yè)制作與國際接軌的高品質(zhì)公司形象宣傳片、專(zhuān)題片、廣告片、動(dòng)畫(huà)片等影視片。
公司在“索納百業(yè) 迪生共贏(yíng)”的口號下，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，現已是山東省比較有影響力的影視策劃公司之一。索迪影視機構專(zhuān)業(yè)的影片策劃、攝制流程，促使作業(yè)流程無(wú)論格式、制作控制、成本、進(jìn)度掌握均已標準化，為客戶(hù)提供所需的專(zhuān)業(yè)制片之溝通效率與精準確實(shí)的制作力和快速的創(chuàng )意資源服務(wù)。
3.影視公司策劃活動(dòng)有哪些優(yōu)勢
第一：影視公司特色如何體現？
優(yōu)秀的影視公司作品應該是能夠展現出豐富的內容與逼真的視覺(jué)效果，伴有生動(dòng)的解說(shuō)，具有鮮明的特征，并且制作的內容真實(shí)不做作，自然生動(dòng)有氣勢，涉及到專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的介紹時(shí)，也會(huì )彰顯出較強的專(zhuān)業(yè)性與說(shuō)服力。
第二：優(yōu)秀的影視公司體現在哪幾個(gè)方面？
首先，新穎的創(chuàng )意與大膽的構思是優(yōu)秀的影視公司所必不可少的部分，是否能從有限的資料當中挖掘出亮點(diǎn)，策劃出優(yōu)秀的作品，就要看影視公司的工作人員是否具有一定的行業(yè)內經(jīng)驗，他們在正式制作動(dòng)作作品之前，都會(huì )由策劃人員與客戶(hù)共同討論制定出一套成熟的方案。要知道前期的準備是后期成功的最關(guān)鍵保證。
第三：其次，影視公司中的內容要鮮活，圖像要清晰，要有特色，整個(gè)要有節奏感，旁白要有震撼力，這些細節都是考驗實(shí)力的地方，經(jīng)驗欠缺的宣傳片制作公司則難以做到。
第四：最后，我們還應該了解，有實(shí)力的制作公司在與客戶(hù)的溝通上也是非常順暢的，做事也會(huì )非常嚴謹，態(tài)度也會(huì )非常認真。通過(guò)對這些內容的了解，想必你已經(jīng)對如何判斷優(yōu)秀的影視公司有了答案。
4.影視公司策劃活動(dòng)有哪些優(yōu)勢
第一：影視公司特色如何體現？?jì)?yōu)秀的影視公司作品應該是能夠展現出豐富的內容與逼真的視覺(jué)效果，伴有生動(dòng)的解說(shuō)，具有鮮明的特征，并且制作的內容真實(shí)不做作，自然生動(dòng)有氣勢，涉及到專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的介紹時(shí)，也會(huì )彰顯出較強的專(zhuān)業(yè)性與說(shuō)服力。
第二：優(yōu)秀的影視公司體現在哪幾個(gè)方面？首先，新穎的創(chuàng )意與大膽的構思是優(yōu)秀的影視公司所必不可少的部分，是否能從有限的資料當中挖掘出亮點(diǎn)，策劃出優(yōu)秀的作品，就要看影視公司的工作人員是否具有一定的行業(yè)內經(jīng)驗，他們在正式制作動(dòng)作作品之前，都會(huì )由策劃人員與客戶(hù)共同討論制定出一套成熟的方案。要知道前期的準備是后期成功的最關(guān)鍵保證。
第三：其次，影視公司中的內容要鮮活，圖像要清晰，要有特色，整個(gè)要有節奏感，旁白要有震撼力，這些細節都是考驗實(shí)力的地方，經(jīng)驗欠缺的宣傳片制作公司則難以做到。第四：最后，我們還應該了解，有實(shí)力的制作公司在與客戶(hù)的溝通上也是非常順暢的，做事也會(huì )非常嚴謹，態(tài)度也會(huì )非常認真。
通過(guò)對這些內容的了解，想必你已經(jīng)對如何判斷優(yōu)秀的影視公司有了答案。
5.需要一份微電影策劃案
策劃書(shū) 一、項目概況 片 名： 《 系列微電影》 影片類(lèi)型： 分鐘系列微電影 影片形態(tài)： 系列故事/都市 / 鄉村/搞笑 / 勵志 / 娛樂(lè ) / 促和諧 / 與時(shí)俱進(jìn) / 反映青島開(kāi)發(fā)區經(jīng)濟建設新景象 影片宗旨： 促進(jìn)大眾娛樂(lè )和社會(huì )和諧 ，弘揚正確榮辱觀(guān)，為草根平民搭建一座 展示自我，實(shí)現夢(mèng)想的平臺，促進(jìn)民間影視產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)化。
衍生節目： 微電影演員海選現場(chǎng)選手才藝。 《電影是怎樣拍成的》：揭秘當周播放的微電影的戲里戲外及拍攝花絮，揭秘電影特技，電影場(chǎng)面等拍攝內幕。
網(wǎng)絡(luò )推廣： 全國各大高校校內人人網(wǎng)等視頻網(wǎng)絡(luò )/移動(dòng)電視/手機等新 媒體視頻展映（點(diǎn)映） 規 格： 高清微電影。 【組織運行】 主辦：理工大學(xué)社團聯(lián)合會(huì ) 承辦：青島兄弟連影視團隊 中視聯(lián)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地 網(wǎng)絡(luò )支持：全國百家知名網(wǎng)站聯(lián)盟 （不低于一百家網(wǎng)站，具體數量以站長(cháng)書(shū)面 公章回執為準。）
具體負責在當地及全國范圍內的網(wǎng)絡(luò )傳播推廣。 【攝制計劃】 前期拍攝：外景堪景完成前期選景、籌備及攝制準備，實(shí)際拍攝周期每集3天 后期制作：實(shí)際制作周期 天；音樂(lè )合成補錄配音，完成制作. 發(fā)行放映： 年 月 ，完成影片前 集舉行公映。
6.藝術(shù)創(chuàng )意在文化產(chǎn)業(yè)及社會(huì )生活中的魅力和作用,求大神給予靈感寫(xiě)策
首先從文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的概念界定、新媒體藝術(shù)的概念界定、新媒體藝術(shù)與文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的融合現象三個(gè)方面展示了文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中的新媒體藝術(shù)元素。
然后從現象出發(fā)，論述了新媒體藝術(shù)之于文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的必要性和重要性，指出了新媒體藝術(shù)對復興文化產(chǎn)業(yè)，保護文化遺產(chǎn)，提高文化商品的附加值的意義，并強調了其對文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)實(shí)現體驗經(jīng)濟與美學(xué)經(jīng)濟的推動(dòng)作用。最后，總結了新媒體藝術(shù)在未來(lái)文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的地位。
關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)；體驗經(jīng)濟；美學(xué)經(jīng)濟 一、引 言 2009年底，詹姆斯·卡梅隆再次以《阿凡達》驕人的票房，突破自己曾以《泰坦尼克號》創(chuàng )下且保持了12年之久全球票房第一的紀錄。在第82屆奧斯卡金像獎的角逐中，《阿凡達》獲得三項大獎，“最佳藝術(shù)指導”、“最佳攝影”和“最佳視覺(jué)效果”。
該片提供2D、3D和IMAX-3D三種制式，在中國國內，不僅出現了連夜排隊搶票的景象，在一些沒(méi)有IMAX-3D制式影院的城市，甚至出現了組團去附近城市只為看到效果最佳的《阿凡達》的“壯舉”。這樣的瘋狂和癡迷，從現實(shí)的角度，展現了新媒體藝術(shù)的絕佳魅力。
新媒體有三個(gè)基本特征：一是改變了傳統媒體的傳播形態(tài)、狀態(tài)，二是增強了信息傳送的互動(dòng)性和即時(shí)性，三是實(shí)現了高科技、多技術(shù)、多媒介的融合。 而新媒體藝術(shù)以信息科學(xué)和數字技術(shù)為載體，以現代藝術(shù)為內容，以大眾傳播科學(xué)理論為綱領(lǐng)，將信息通過(guò)媒介的傳播技術(shù)將科學(xué)與藝術(shù)的高度融合，應用到文化、藝術(shù)、商業(yè)、教育和管理領(lǐng)域，并且，以此對文化藝術(shù)本身和文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大影響。
二、文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中的新媒體藝術(shù)元素 （一）文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的概念界定 文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)這一概念的生成主要來(lái)自以英國為首的各個(gè)國家和地區的政策文件，因此帶上了濃重的地方色彩，各自的概念界定往往與其國家本身的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況和認知有著(zhù)密切聯(lián)系。因此，具有全球普遍認同意義的概念目前還未產(chǎn)生。
我國近年來(lái)發(fā)布的官方文件，包括《文化產(chǎn)業(yè)振興規劃》、《文化部關(guān)于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導意見(jiàn)》、《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見(jiàn)》中，仍未采納“文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)”這一說(shuō)法，而是保留了過(guò)去的稱(chēng)謂“文化產(chǎn)業(yè)”。 澳大利亞昆士蘭科技大學(xué)教授、澳大利亞創(chuàng )意與創(chuàng )新重點(diǎn)研究中心研究室主任和項目主管、美國斯坦福大學(xué)教授、知名文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)學(xué)者約翰·哈特利認為，文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)著(zhù)力描述一方面在于創(chuàng )意藝術(shù)，這主要表現在個(gè)人才能上，另一方面在于文化產(chǎn)業(yè)即質(zhì)量因數，這兩方面的結合。
它是近些年來(lái)在新知識經(jīng)濟范圍內的信息通訊技術(shù)，就是我們所說(shuō)的新媒體技術(shù)的語(yǔ)境下，它們在理論和實(shí)踐中提供城市消費者交互式運用的概念[1]。 而我國文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域領(lǐng)軍人物中國人民大學(xué)教授金元浦認為，文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)是在當今全球化條件下，以新媒體傳播方式為主導，以藝術(shù)文化消費時(shí)代人們的精神需求為基礎，以高新技術(shù)傳播為支撐，以文化經(jīng)濟全面結合為自身特征的，國家、行業(yè)、技術(shù)領(lǐng)域交叉或創(chuàng )建的新型產(chǎn)業(yè)集群[2]。
以上二位國內外著(zhù)名學(xué)者對文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)區別文化產(chǎn)業(yè)的認識中，都強調了新媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )等新傳播方式這類(lèi)要素的創(chuàng )意地位。 而各國關(guān)于文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的分類(lèi)也不盡相同。
英國將其分為13類(lèi)，包括廣告、建筑、藝術(shù)品交易、工藝品、時(shí)裝設計、電子出版、時(shí)尚、互動(dòng)休閑軟件、影視、音樂(lè )、表演、電視廣播。 美國依舊版權分為4類(lèi)：核心版權產(chǎn)業(yè)、交叉版權產(chǎn)業(yè)、部分版權產(chǎn)業(yè)、邊緣支撐產(chǎn)業(yè)。
聯(lián)合國則分為傳媒、卡通、電影、娛樂(lè )、網(wǎng)絡(luò )游戲、旅游、文化、網(wǎng)絡(luò )信息、音樂(lè )、戲劇藝術(shù)、藝術(shù)博物館等。 （二）新媒體藝術(shù)的概念 新媒體藝術(shù)的先驅羅伊阿斯科特認為，連結性與互動(dòng)性為新媒體藝術(shù)最明顯的特征。
它的表現形式包括：影像及互動(dòng)裝置、虛擬裝置、網(wǎng)絡(luò )技術(shù)、多媒體技術(shù)、動(dòng)畫(huà)動(dòng)漫、影視廣告、網(wǎng)絡(luò )游戲、數碼藝術(shù)設計、數字插畫(huà)、CG靜幀、數字特效、DV、數碼攝影等。新媒體藝術(shù)的表現形式非常多，但共通點(diǎn)就是被大眾所接受的途徑以及作品的直接互動(dòng)，通過(guò)人的觸摸、空間移動(dòng)、聲、光、電等的效果，參與到作品的創(chuàng )作中。
新媒體藝術(shù)創(chuàng )作需要經(jīng)過(guò)：聯(lián)系、融入、互動(dòng)、轉化、展現這五個(gè)階段。首先必須有人與裝置之間的聯(lián)系，并全身融入其中，而非僅僅在遠距離觀(guān)看，通過(guò)與系統和人產(chǎn)生互動(dòng)，這將導致藝術(shù)作品與人的意識之間的轉化，最后展現出全新的影像、關(guān)系、思維與效果。
將當代新媒體藝術(shù)與傳統藝術(shù)相比較，其發(fā)展有著(zhù)獨特的時(shí)代背景。它已不再僅僅依賴(lài)個(gè)體藝術(shù)家的才華和靈感，而是依賴(lài)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作體系、藝術(shù)傳播過(guò)程及方式、藝術(shù)媒介手法與參與方式等的全面創(chuàng )新。
圖像時(shí)代、消費時(shí)代以及“數字化生存”是新媒體藝術(shù)發(fā)展的現實(shí)語(yǔ)境。 首先，圖像成為人獲取信息的重要途徑和資源，對許多人來(lái)講，甚至是最主要的方法之一。
科技時(shí)代的圖像主要集中于用聲、光、電為載體的多媒體種，而不再集中于平面中的圖像、文字等這類(lèi)靜態(tài)印刷物中。“當代藝術(shù)及文化正在變成一種視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的感官藝術(shù)文化，而不再是平面的印刷文化，這已經(jīng)。
