紀(jì)錄片選題(求~紀(jì)錄片的策劃方案)

1.求~紀(jì)錄片的策劃方案

一、選題

1. 來源：網(wǎng)絡(luò)、媒體、其他

2. 打動你的地方、興奮點

3. 核心內(nèi)容、事、人、現(xiàn)象

4. 思維程度、啟迪、訴求

5. 背景（社會、人文、歷史）

6. 把握度

7. 題材基本定位（邊緣、平民）

二、人物

1. 主角背景、材料（經(jīng)歷、家庭、外表、細(xì)小動作、價值觀）

2. 人物——困難——呈現(xiàn)真相

3. 配角——戲分配、傳遞、推動

4. 配角——隱喻什么？主角挖掘、空間

三、拍攝中可行性

1. 場景表、發(fā)生事件

2. 發(fā)生事件可能性、把握度

3. 發(fā)生意外可能性、把握度

4. 意外——象征性意義

四、情節(jié)考慮

1. 情節(jié)轉(zhuǎn)折

2. 主要抗?fàn)廃c、矛盾

3. 如何平衡關(guān)系？態(tài)度？

4. 拍攝可行性

這個是提綱

一、市場環(huán)境/活動背景/活動目的

二、活動目標(biāo)群體

三、活動介紹（時間、地點）

四、活動主題

五、活動所需道具/物料

六、活動宣傳媒體資源

七、活動執(zhí)行計劃（時間/內(nèi)容/負(fù)責(zé)人）

八、活動費用預(yù)算

2.紀(jì)錄片拍攝方案、策劃怎么寫

恩

首先祝你成功

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說一下格式吧

策劃選題

緣由

目的

意義

思路

風(fēng)格

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紀(jì)錄片策劃文案 一、選題 1. 來源：網(wǎng)絡(luò)、媒體、其他 2. 打動你的地方、興奮點 3. 核心內(nèi)容、事、人、現(xiàn)象 4. 思維程度、啟迪、訴求 5. 背景（社會、人文、歷史） 6. 把握度 7. 題材基本定位（邊緣、平民） 二、人物 1. 主角背景、材料（經(jīng)歷、家庭、外表、細(xì)小動作、價值觀） 2. 人物——困難——呈現(xiàn)真相 3. 配角——戲分配、傳遞、推動 4. 配角——隱喻什么？主角挖掘、空間 三、拍攝中可行性 1. 場景表、發(fā)生事件 2. 發(fā)生事件可能性、把握度 3. 發(fā)生意外可能性、把握度 4. 意外——象征性意義 四、情節(jié)考慮 1. 情節(jié)轉(zhuǎn)折 2. 主要抗?fàn)廃c、矛盾 3. 如何平衡關(guān)系？態(tài)度？ 4. 拍攝可行性

3.關(guān)于紀(jì)錄片選題

一、努力追求記錄事物本質(zhì)的真實 人們都不會否認(rèn)，真實性是紀(jì)錄片的生命。

作為電視觀眾，選擇看紀(jì)錄片，就是想看到最真實的東西，否則會使觀眾喪失對紀(jì)錄片的信任感，這個信任感一旦喪失，整個紀(jì)錄片的概念都會垮掉。作為紀(jì)錄片的編創(chuàng)者，也是以追求真實性為創(chuàng)作原則的。

不論是把紀(jì)錄片比作“打造自然的錘子”，還是“觀照自然的鏡子”，都毫無疑問地說明，在紀(jì)錄片中，故事的真實性是紀(jì)錄片的生命，這也是紀(jì)錄片區(qū)別于故事片的根本所在。然而，紀(jì)錄片決不是現(xiàn)實的原貌，編創(chuàng)者拍什么，不拍什么，取舍之中本身已具有了主觀色彩。

“真實，實際上是人介入物質(zhì)世界的產(chǎn)物，是人對物質(zhì)世界形態(tài)的內(nèi)涵的判定?？陀^事物的‘存在’是脫離人的精神世界而獨立的，這個物質(zhì)世界不依賴人的感覺而存在，但它又是通過人的感覺去感知的”。

因此，一部好的紀(jì)錄片，不是停留在表層的記錄，而是能夠通過客觀事物的深層記錄，表達(dá)出體現(xiàn)事物本質(zhì)的真實。有良知的紀(jì)錄片編創(chuàng)者，所努力追求的正是最大化地接近事物本質(zhì)的真實。

1、捕捉能表現(xiàn)時代本質(zhì)的紀(jì)錄片選題 在電視臺的圈子內(nèi)有這樣的說法：選題選好了就成功了一半。這句行話道出了選題對一部紀(jì)錄片的重要性。

面對林林總總的大千世界，你選擇怎樣的題材來拍攝紀(jì)錄片，一百個人會出一百種選題，這涉及到每個人的興趣愛好、生活閱歷、交友圈子、知識范疇、對周圍世界的感知程度以及世界觀等等。但是我認(rèn)為最重要的是依據(jù)每個編導(dǎo)的新聞素質(zhì)，這是我們選擇拍攝社會人文類紀(jì)錄片選題最重要的因素。

所謂新聞素質(zhì)，是指對社會與生活的觀察能力和分析能力。當(dāng)年拍攝紀(jì)錄片《毛毛告狀》的王文黎老師，是在一個偶然的機(jī)會從別人那里得知一個打工妹要打官司的事，很快便投入拍攝，結(jié)果不僅拍出了一個動人的生活故事，也從中折射出了在中國城市化進(jìn)程中，農(nóng)民進(jìn)城打工，給社會倫理觀念帶來變革的深刻主題；紀(jì)錄片《重逢的日子》是編導(dǎo)王蔚在主持對臺節(jié)目過程中，遇到了一位臺灣老兵來大陸尋親，她追蹤拍攝，拍出了一個令人嘆惋的愛情故事，從一個側(cè)面演繹了海峽兩岸人民渴望統(tǒng)一的時代背景。

2001年5月，聯(lián)合國科教文組織正式將中國古老的戲劇昆曲列入世界文化遺產(chǎn)，看到這一消息，我想拍攝這個選題一定是很有藝術(shù)和歷史價值的，但是從哪個角度入手更能揭示事物的本質(zhì)？我又在報紙上翻看到一則消息：上海閔行三中的學(xué)生學(xué)演昆曲。于是我決定從昆曲藝術(shù)的傳承這個角度來拍攝，最終獲得了成功。

紀(jì)錄片《學(xué)昆曲記》入圍法國國際音像節(jié)（FIPA），受到了外國評委的好評，因為，昆曲的傳承是全世界、全人類共同關(guān)注的視角。 2、要有良好的創(chuàng)作心態(tài) 制作成功一部能反映出事物本質(zhì)真實的紀(jì)錄片，需要一個相對漫長的時間段，在這個階段中，要有一個不受外界干擾、耐得住寂寞、潛心創(chuàng)作的心態(tài)。

記得1991年我開始拍攝紀(jì)錄片《德興坊》時，那時也不懂什么紀(jì)錄片的理論，只是想用紀(jì)實的手法，拍攝一部能真實反映石庫門弄堂里老百姓生活的紀(jì)錄片。那時理解的真實，就是生活化，沒有一點虛假的成分，表現(xiàn)生活原汁原味的東西。

于是攝制組在德興坊里跟蹤拍攝了八個月。弄堂里的生活，周而復(fù)始，瑣瑣碎碎，可我們卻從這平淡無奇的生活中發(fā)掘出了普通人真情實感的故事，這些故事又反映出了接近事物本質(zhì)的真實性，即：20世紀(jì)90年代初期，上海普通老百姓的住房狀況以及石庫門弄堂里的人情世故。

每一代人對下一代都可以成為財富，都可以留下寶貴的歷史資料，但前提是必須真實和有思想。到了2002年，中央電視臺《見證》欄目策劃了“時間的重量”系列，選擇了一些90年代制作的中國經(jīng)典紀(jì)錄片，組織重訪拍攝。

我又重回了相隔10年的德興坊，拍攝10年后的德興坊。這次拍攝的感覺與10年前完全不同，我絲毫找不回10年前的那種真誠和對石庫門弄堂的興趣。

根本原因就在于創(chuàng)作心態(tài)變了，變得浮躁，變得功利?！吨卦L德興坊》這部片子因而拍得十分糟糕。

所以，當(dāng)你遇上好的紀(jì)錄片選題，而你既無創(chuàng)作激情，又無好的心態(tài)時，最好是不要拍，因為紀(jì)錄片“是要用心來創(chuàng)作”的，拍攝紀(jì)錄片“耗費的是生命”。 3、拍攝紀(jì)錄片是反復(fù)思考的過程 反復(fù)思考是為了透過現(xiàn)象看本質(zhì)，深刻地揭示事物的真實。

“呂西安·瓦爾說得好：‘有許多影片，從劇本看，是過得去，導(dǎo)演也無疵點，演員也有才能，但是這些影片卻毫無價值?！@些影片所缺乏的，就是人稱為‘靈魂’或‘吸引力’，被命名為‘存在’的東西。

阿倍爾·甘斯（法國導(dǎo)演）說過：‘構(gòu)成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂’”。我理解這里所指的“靈魂”，就是作品的創(chuàng)作靈感和思想火花，就是好的作品要具有深刻反映事物本質(zhì)真實的深透性。

人非天才，對于事物的本質(zhì)的認(rèn)識往往要有一個過程，由表及里，由此及彼，才能達(dá)到認(rèn)識的深度。我拍攝《德興坊》時，最初并不想涉及住房問題，因為那時住房尚未商品化，老百姓住房困難，怨氣很大，政府一時也無法解決，當(dāng)時被列為敏感為題。

但是既然要拍攝老百姓的生活，要表現(xiàn)事物的真實，這個問題是回避不了的。為此我經(jīng)歷了幾個回合的。

4.怎么寫電視專題片策劃案

!

您的產(chǎn)品很完善！ 您做過宣傳彩頁！

您的服務(wù)很周到！ 您做過街牌展板！

●我還知道：以上這些，您并不滿足，因為您總想把企業(yè)的綜合實力展現(xiàn)的更透徹些，您總想把拳頭產(chǎn)品演示的更直觀唯美些，您總想把服務(wù)演繹的更溫馨細(xì)致些……

怎樣進(jìn)一步吸引客戶，您在思考著……

我卻不知道：您有沒有忽視影視宣傳的力量！

試 想 一下：如果對于同一個故事，您是對類似央視“走近科學(xué)”“探索發(fā)現(xiàn)”的反映形式感興趣，輕松持續(xù)的關(guān)注它！還是對平面密密麻麻的文字訴說有耐性看下去！ 答案不言而喻?。?！

●原因就是： 一個好的影視宣傳，它要同時把：創(chuàng)意、主題、文稿、現(xiàn)場、角色、畫面、配音、音樂、音效、燈光、色彩、字幕、光效、三維立體、圖表、評說、等等手法綜合起來，同步且巧妙的融合運用在短短幾秒鐘、幾分鐘的時間里，這樣一來，它對您的企業(yè)、產(chǎn)品、服務(wù)等方面的影響力，它對輕松觀看的人來說，它的關(guān)注與效果可想而知?。?！

請您繼續(xù)往下看：

洛陽鴻鳴文化傳播公司

華彩流金 視覺盛宴

洛陽鴻鳴文化傳播公司是一家專業(yè)的影視策劃、拍攝、制作、廣告發(fā)布代理的機(jī)構(gòu)。公司擁有高素質(zhì)、專業(yè)的攝像、編導(dǎo)、剪輯、配音隊伍，公司員工大多畢業(yè)于國內(nèi)專業(yè)影視、新聞院校，主導(dǎo)創(chuàng)作群曾在中央電視臺、北京電視臺、中國教育臺及地方電視臺從事過多年的記者、編導(dǎo)、攝像、主持人工作。

●專業(yè)、活力、創(chuàng)新是我們服務(wù)的資本！

公司擁有廣播級攝像機(jī)及SONY250、SONY190pDVCAM、SONYZ1CHDV等專業(yè)攝像機(jī)；在后期編輯方面，則擁有多臺業(yè)界流行的非線性編輯系統(tǒng)和Canopus非線性編輯系統(tǒng)，它具有快速、便捷、穩(wěn)定、強(qiáng)大、雙通道實時編輯功能，為專業(yè)的電視節(jié)目制作提供了強(qiáng)有力的技術(shù)保障。

●一站式的服務(wù)、平易的價格，為您提供物超所值的作品是我們的宗旨！

公司憑借精湛的技術(shù)、專業(yè)的人才、良好的社會關(guān)系、大量的選題資源，曾為中央電視臺、中國教育電視臺、北京電視臺等全國多家電視臺、音像出版社、企業(yè)、科研院校、機(jī)關(guān)等單位，攝制了大量具有播出和出版水準(zhǔn)的科教片、專題片、企業(yè)宣傳片、紀(jì)錄片和廣告作品。并為省領(lǐng)導(dǎo)視察、國際友人來訪、演藝明星演出、大型慶典、新聞發(fā)布會、博覽會、產(chǎn)品發(fā)布會等提供攝像及制作服務(wù)。

●“內(nèi)容為王，創(chuàng)意至上！”是我們的服務(wù)根本！

●“放棄場面鋪張，反對外表浮華！”是鴻鳴人的工作作風(fēng)！

公司主創(chuàng)群不久前拍攝制作的為2008年奧運會獻(xiàn)禮大型系列專題片《北京南站：不朽的世紀(jì)工程》、《福娃奧運漫游記 全片盡顯明星腔》、《世界83國家媒體相約北京》、《北京電視臺備戰(zhàn)奧運》、《北京首屆全國動漫展》等，更是受到了各界高層領(lǐng)導(dǎo)的廣泛關(guān)注和肯定。

資深、專業(yè)的創(chuàng)作群，為您提供全程策劃方案；高規(guī)格尖端的拍攝制作設(shè)備，滿足您新穎的創(chuàng)意、高品質(zhì)的動感畫面

5.關(guān)于傳承的紀(jì)錄片的策劃文案

《電線的災(zāi)難》

——地球二十年后會升高三度溫度，人類將在再二十年后全人類滅絕?！娙舜遄?/p>

不是嚇你

地球的黑夜在白天出沒

地球的七月將替換春季

到底喜馬拉雅圣山上的水何時流干

干枯的長江上豎立著幾座發(fā)電站

用于乞丐們逃荒作用

我坐在家里電腦前

看著這吞人的機(jī)器手

卻停不下來

停不下來的死亡

從身后一步一步逼迫

一步一步逼迫我們講出真心的話

一步一步緊逼我們將來滅絕的事跡

一片沙漠上

哪片從你身上掉下來的骨頭

拿給小孩子們充饑

電線你不如此刻殺死我

省的地球去動手

省的他自己都要疼痛老半天呢

媽媽

媽媽

媽媽

救我

救起一個孩子

救起就算一個孩子

（還未受到污染）