美術人頭素描講座(畫素描人頭像的步驟和要點)
1.畫素描人頭像的步驟和要點
先描面部五官所占比例的邊框
一定要輕
從頭頂中央過鼻尖的中軸線找準
有側面的和正面之分
位置不一定居中
可根據(jù)實際情況做變通
其次就是臉部細節(jié)深入
線條要分明
臉的輪廓要細致清晰
最后就是明暗的深入
一定要注意光照的深淺
手法細膩
線條該密則密，該疏則疏
一定不能描糊或摸糊
畫好后在修改一下吧
應該不錯的
希望可以幫到你
2.素描的基本繪畫方法視頻
素描幾何體教程：
素描如此簡單 教程：
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3.美術畫素描人頭怎么畫
第一步，構思、構圖。
在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。
成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。
雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。 第二步，狠抓輪廓。
這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設想。
輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。 要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。
在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。
就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。
這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！ 在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。
五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。
如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。
畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。
下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關系到人的表情。
首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。
要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。 明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。
盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。
頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。
頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結構。頭發(fā)力爭畫得蓬松，富有質感。
第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調。
先畫什么、再畫什么可根據(jù)對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。 在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。
我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？ 在深入中首先著眼于整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。
主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關系，又注意了微妙的關系，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。
畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯(lián)系。同時，還要考慮這一局部在整個臉部中的比例關系。
總之，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。 第四步，調整。
一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15-20分鐘的時間調整大的關系。
其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節(jié)綜合起來，加強大關系。
調整還是考生藝術修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，究竟以怎樣的畫面效果呈現(xiàn)在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生中出類拔萃，這點值得深思。 要畫好人像，特別要畫得像。
避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機械式的描摹，好像人物形象是一個模型里刻出來的，總是那么呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)洌⒅厝宋飪仍谛愿窈颓榫w的刻劃。
只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭螅^不是在技巧提高之后才去追求。
總之要畫好人像素描，獲得扎實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學苦練中得來的。
同時還要多看好的范。
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素描[全10集]中央廣播電視大學
[第1集：素描導論]
[第2集：素描寫生的基本知識]
[第3集：幾何形體石膏像]
[第4集：人像石膏]
[第5集：靜物寫生]
[第6集：頭部的比例及解剖]
[第7集：全身比例和解剖]
[第8集：頭像寫生]
[第9集：半身像寫生]
[第10集：風景寫生]
5.頭像素描基本理論知識
1.素描頭像的概述 素描頭像要做到形神兼?zhèn)洌紫纫笮螠剩缓蟛攀巧駪B(tài)表現(xiàn)。
畫得像與不像，關鍵是能否抓住對象的造型特征，如臉型、五官特點等。作畫前觀察了解對象，熟悉對象特征，作畫時就不會顧此失彼，以致丟掉基本形。
同時，畫前觀察，增強對對象性格的認識，也有助于以后的神態(tài)刻畫。真人有豐富的局部細節(jié)和表情，運動會造成形體的變化微妙。
對這些復雜的形體，除了遵循一般的素描表現(xiàn)規(guī)律和方法外，必須對各部分結構作深入了解，從內部結構來理解外部的形體變化，而不是單純地描摹形體的外表。這樣才能做到主動完整地表現(xiàn)對象。
畫好素描頭像，不是一朝一夕能做到的，應由易至難，循序漸進。先進行頭像寫生練習，再畫半身像，最后才是全身素描。
在寫生實踐中，運用素描基本原理很重要，它能幫助解釋難解的現(xiàn)象，但更多的是要在不斷的作畫過程中去體驗與感悟，積累經(jīng)驗。只有持之以恒，才能真正熟練地把握塑造對象。
2.頭骨結構 頭骨的形狀決定了頭部的外形特征。整個頭骨的正面和頂面呈長方形，側面則接近正方形。
這個方形比例對于掌握頭部的體積概念非常重要。頭骨由腦顱骨骼和面顱骨骼構成，其中額骨、頂骨、預骨、枕骨構成堅固的球形腦顱骨。
鼻骨、顴骨、上頜骨、下領骨等，構成面顱骨骼。人的頭骨上有一些突出的結構點叫骨點。
骨點的位置決定著頭像的輪廓和形體起伏。如果將骨點用線連起來，即形成頭部造型的基礎。
骨點是頭像寫生中必須深人理解和劃畫的部分。3.頭部肌肉 額肌：位于額骨正面，眉弓上方，向上：提拉眼眶上的皮膚與肌肉。
皺眉肌：位于眼眶上沿，靠近眉心，拉動眼眶皮膚向中心運動。眼輪匝肌：位于眼縫周圍，負責閉最的工作。
鼻肌：位于鼻孔上部鼻側處，擴大或縮小鼻孔。額肌：位于顴骨到嘴角處，提拉上屏和嘴角。
上唇方肌：星放射狀分布于鼻子左右的面部，起提拉上唇等作用。口輪匝肌：位于口縫周圍，主要負責閉嘴和其他嘴部動作。
下唇方肌：位于下唇周圍，做各種嘴部動作。頜肌：位于正領上方，上：提頜部皮膚，前送下唇，咬肌：位于下領角上至顴骨處，完成明嚼動作。
4.五官比例 人的五官位置和形態(tài)特征各有差異，一般來說頭部的比例長有“三庭”，橫有“五眼”。“三庭”是指發(fā)際至眉間、眉間至鼻尖、鼻尖至下巴，這三段的距離相等。
“五眼”是指正面驗的寬度可以五等分，左右臉邊至眼角、兩內眼角之間均為.個眼睛的寬度。般成人眼睛在頭部的二分之一處，兒童和老人的在三分之一以下。
眉外角弓到下眼眶，再到鼻翼上緣，三點之間的距離相等，兩耳在眉與鼻尖之間的平行線內。5.頭部基本特征 臉形即頭部基本特征。
我國古代畫論中將人的臉形分為“八格”，分別為“田，由國，用目、甲。風中”八字，以此來形容頭部正面的基本形作畫時，一開始就抓住臉形特征，然后找出造成這些特征的形體構造作具體表現(xiàn)，就不難解決形準的問題。
擴展資料：人物頭像素描 周向林 人物頭像是基礎素描教學中最基本的訓練課程之一。長期以來被各美術院校作為入學素描考試的主要內容。
因此，素描頭像成為廣大考生最重視的考前訓練課目。但是，素描頭像訓練的作用決不僅僅是入學的敲門磚。
由于繪畫的一個主要任務是描寫人，對人物形象的把握，對頭部骨骼、肌肉、五官乃至表情、特征的理解和把握程度，直接影響到以后的學習和創(chuàng)作。素描頭像教學一般安排在低年級，作為“由淺人深”的教學內容之開端。
實際上并不那么簡單，從觀察方法、直覺、理解到整體關系、細節(jié)刻畫；從形體結構、解剖、透視到體積、空間、神形兼?zhèn)洌粡狞c、線、面到黑、白、灰，可以說，它幾乎包含了所有的素描因素。由于我們描繪的對象是人，而人是有個性和特點的。
因此，首要的任務是仔細觀察，了解模特的性格特征，做到胸中有數(shù)。起稿時，迅速勾畫出模特的動勢，抓住基本形。
許多人往往忽視了頭像也有動勢，實際上，頭、頸、胸的相互關系所構成的動勢，最能反映出模特的神態(tài)。抓基本形需要概括，去掉細微末節(jié)，從大處著眼，找出輪廓線大的轉折點和形的不同方向。
注意頭部的基本形是一個六面體，有正面、背面、頂面、底面和兩個側面；頸部是一個圓柱體，由后向前傾，它的底在胸部的斜面上。眼部的水平線和面部的垂直中線非常重要，它們就像經(jīng)緯線，標識著頭部的仰、俯和扭轉。
耳朵位置的高低不可忽視，頭部的仰、俯幾乎是以耳朵為軸心的。大形勾完后，進一步校對形體結構。
注意頭部的對稱關系，通過橫斷面找到左右相應的骨點，它們是頭部各個面的分界。圍棋中有“金角銀邊”一說，在素描中同樣可以借用。
“角”即骨點，就像桌子角。其重要性在于它是三個面的交界處。
如：額結節(jié)分出了額頭的正面、側面和頭頂；頦結節(jié)分出了下巴的正面、側面和底面。兩個“角”之間的連線即是“邊”，就像桌子邊，它是兩個面的分界。
如：顴骨到頦結節(jié)的連線分出了臉的正面和側面；額結節(jié)、眶子緣、顴骨、頦結節(jié)的連線則構成了頭部正面的“內輪廓”，分出了頭的正面與側面、頂面和底面。橫斷面即切片，它是最能幫助我們理解體積和形體空間的方法。
透視問題。
