元青花上(元青花瓷在制作上有什么特點)
1.元青花瓷在制作上有什么特點
典型元青花瓷在制作上的特點大致有如下幾個方面：第一，器底無釉，多數(shù)器物底部有明顯旋紋，個別有跳刀痕，并黏有填砂，碗類等小型器的底足中心往往有乳釘狀突起。
第二，器物底足內(nèi)壁往往成自上而下往外斜撇的形式。第三，碗、缽、罐、瓶、盤之類的削足處理，具有鮮明的元代特征。
第四，大件器器底無釉露胎部分，往往粘有釉斑或較大面積釉塊。內(nèi)壁多見淡紅、黃色釉層又有不規(guī)則濃度的透明釉刷痕。
第五，碗、缶本之類器物的底足外墻，往往留有浸釉時遺留的手抓指痕。第六，罐、瓶之類大器，都是分段制造，拼接而成，特別是接底的痕跡十分明顯。
第七，罐類器內(nèi)壁釉面不平，有明顯接痕，并經(jīng)常出現(xiàn)赤褐斑，且有小黑疵。第八，圈足的釉不到底，一定稍有露胎，呈褐紅色。
第九，圈足并不十分整齊，仔細觀察，有些彎彎扭扭，以大罐和梅瓶最為突出。第十，高足杯的杯身和足接合，系采用胎接的辦法，即兩部分濕胎接合，并非將杯身及足柄各自先施釉，依靠釉的黏度接合。
因此，元代高足杯足內(nèi)頂端無釉，往往有乳釘狀凸起，且足部空心而不封底。
2.元青花瓷器有哪些構(gòu)圖方法
飽滿類型的裝飾，無論圓、琢器，全器被青花紋飾所覆蓋，有的器身布滿青花紋飾達8層之多，以此突出表現(xiàn)元青花的壯美之感。
元青花飽滿型裝飾的另一種表現(xiàn)形式是通體以卷枝紋或海水紋為地，突出白色的花紋或在地紋上作菱形曲線開光，開光內(nèi)繪一主題紋飾。這種飽滿設(shè)計方法多在八棱器上體現(xiàn)，看似繁縟，實則安排有序，具有強烈的美學效果和時代風格。
疏朗形式的裝飾，講究無論是圓、琢器的青花紋飾都由單獨紋樣構(gòu)成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤繞器身，畫面簡潔，給人以龍在無垠空間中自由飛騰之感，視覺效果極好。
另一種疏朗紋飾是寫實或?qū)懸獾拇僧嫞嬅孑^開闊。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵成，別具一格。
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3.如何鑒定元青花
首先是器型碩大，大瓶大罐大盤，這與元人的氣魄有關(guān)。
元人是騎馬民族，也稱游牧民族，心胸寬闊，不會畏畏縮縮。江西高安出土的元青花酒杯上書有"人生百年長在醉，算來 三萬六千場"，極準確地反映了元人的心態(tài)。
對于元青花，把握住這一點極為重要。 其次是大瓶大罐一般紋飾層次多，可達八九層或更多，而后世不再如此費事。
紋飾主要分為主題紋飾和輔助紋飾兩種，瓶、罐的腹部和大盤的盤心，多繪主題紋飾。但也有單一層次的元青花，一般只繪有龍紋。
總體看來，元青花的裝飾手法多樣，有印花、雕花，但大部分器物都是使用傳統(tǒng)的繪畫手段，即白地繪彩。還有一種"反青花"，學名是"青花拔白"，即以青料作為地色， 主題紋飾以露出的白瓷部分呈現(xiàn)。
元青花所用的青料有濃翠和灰淡兩種，多有鐵斑。繪法有幾點與后世不同。
蓮瓣紋，俗稱八大碼，繪在器物最下部，每個蓮瓣單獨成立，互不相連。明以后就不這么畫了。
花卉葉子，多呈葫蘆型，有兩節(jié)和三節(jié)畫法，筆觸肥碩，意趣古拙。 再有就是元青花的題材多樣，主要有植物紋，如纏枝牡丹、蓮花運用的最多；動物紋也較普遍，龍紋、鳳紋、魚藻紋、獅子紋等，這些動物均被表現(xiàn)得肢體有力，面貌寫實， 龍飛鳳舞，魚游獅吼，體現(xiàn)出一種自然的狀態(tài)，這一點也與元人的民族性相吻合。
此外，還有一些雜寶、人物故事等紋飾較流行。 一、元青花一般皆胎體厚重。
二、釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉。 三、青花色澤有濃翠及灰淡兩種，均有鐵斑。
四、器底無釉。碗、盤之類底足中心有乳丁狀突起。
五、具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征。 六、多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型。
七、梅瓶之口均為上窄下寬的梯形。 八、少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足。
九、多數(shù)器物圖案花紋密布全器，分多層次布局。 十、某些圖案花紋具有明顯的元代特征。
梅瓶、罐、玉壺春瓶等類器物近底部往往有仰蓮瓣紋，元代的仰蓮瓣有兩個普遍特征：一是每瓣分開描繪，人明以后往往各瓣之間 不再分開，而借用邊線；二是蓮瓣邊框均有青花涂抹之粗線，人明以后往往用細線條雙勾蓮瓣邊框，而且其中不再涂施青料。 纏枝牡丹的葉子，元代十分規(guī)矩，入明以后則多變形。
纏枝蓮葉瓣，元代成葫蘆形，入明后都變形。 上海古雅藝術(shù)收藏品交易中心屬于順事集團旗下十五個子公司之一的藝術(shù)品交流平臺及文化傳播有限公司。
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4.青花瓷中元青花是什么
元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。
筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。
人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。
輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結(jié)合。
5.元青花瓷的器型主要有哪些
元青花瓷常見的器型有：罐、瓶、壺、盤、碗、觚、爐、盞托和杯等。
其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為最多。罐：是兀青花瓷中常見的一‘類器 物，分大型罐、中型罐、小型罐三類。
大型罐有高形、矮形、八棱形三種基本器 型，通高在60厘米左右；中型罐通高在10 厘米?20厘米左右，是在當時用作明器或 一般民用品；小罐主要發(fā)現(xiàn)于東南亞，式 樣很多，有斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系 式，高度為小于8厘米。 瓶：有梅瓶、玉壺春瓶、象耳瓶、獸耳瓶、戟耳瓶、蒜頭瓶和塔式蓋瓶等，其中以梅瓶、玉壺春瓶數(shù)量最多。
壺：有扁壺、執(zhí)壺和梨形壺等多 種。傳世至今的元青花四系扁壺僅見五 件，且都在國外。
盤：有大、中、小三種規(guī)格，式樣 有折沿盤、斂口盤和菱口盤三種。 大盤的口徑在45厘米以上，是專門出口西亞的。
大盤的口徑在30厘米左右。小盤的口徑在 15厘米左右。
碗：有大碗和小碗之分，大碗的口 徑一般都在30厘米左右，有的達40厘米， 這種大碗在元以前傳世品中極為少見。碗 的式樣分為兩類，一類是圈足碗，又有敞口碗、斂口碗和折腰碗之別；另一類為高 足碗。
6.青花瓷元青花有什么特點
一、元青花一般皆胎體厚重。
二、釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉。 三、青花色澤有濃翠及灰淡兩種，均有鐵斑。
四、器底無釉。碗、盤之類底足中心有乳丁狀突起。
五、具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征。 六、多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型。
七、梅瓶之口均為上窄下寬的梯形。 八、少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足。
九、多數(shù)器物圖案花紋密布全器，分多層次布局。 十、某些圖案花紋具有明顯的元代特征。
梅瓶、罐、玉壺春瓶等類器物近底部往往有仰蓮瓣紋，元代的仰蓮瓣有兩個普遍特征：一是每瓣分開描繪，人明以后往往各瓣之間不再分開，而借用邊線；二是蓮瓣邊框均有青花涂抹之粗線，人明以后往往用細線條雙勾蓮瓣邊框，而且其中不再涂施青料。 纏枝牡丹的葉子，元代十分規(guī)矩，入明以后則多變形。
纏枝蓮葉瓣，元代成葫蘆形，入明后都變形。
7.元青花瓷真品怎么識別
元青花元代生產(chǎn)青花瓷品由于真品較少直未被陶瓷專家關(guān)注上世紀50年代美國人波普博士證實了至正型元青花存掀起了元青花瓷器收藏熱潮尤其近年件鬼谷子下山元青花罐英國拍賣創(chuàng)造上億天價更引起收藏界青睞元青花瓷出名國外生產(chǎn)和儲藏國內(nèi)元代統(tǒng)治約90年燒瓷九十載所元瓷存量少里強調(diào)收藏元青花有能當下國發(fā)現(xiàn)和收藏元青花十分有希望少民間收藏家們確實找少像鬼谷子下山樣青花瓷器總樣識別元青花我把我收藏過程獲得體會了七點要領(lǐng)供大家參考夠全面根據(jù)所列條文先從概念上認識再從具體下手或者讓您抓真正元青花、用手拎下元青花瓷器沉重、厚實與輕巧宋瓷同二、胎體白帶淡淡青色白象牙三、紋飾繁密幾乎全器畫滿留大塊空白圖案有伊朗風韻四、畫筆輕松自酣暢有力自做作許多圖形像瓷工所繪而似文人畫家瓷片上作畫五、造型大、笨重輪廓線條流暢論瓶成罐要收縮處即收要放開處即放達處處順眼境地大型元瓷會由若干部分組成因此也會留下拼接痕跡六、元青花瓷較多由進口蘇麻離青繪制分辨元青花重要依據(jù)青花發(fā)色濃艷深沉藍得深由于其含鐵量高700年青花料厚處有鐵結(jié)晶黑色斑點或發(fā)白錫斑出現(xiàn)七、元代瓷器底部通行寫款識元青花器有時會出現(xiàn)古相博陵第印文或?qū)懹兄琳?*年張文進造等字樣收藏此類青元瓷年代有定位更安心總來說要收藏真正元代青花瓷要多看多讀書多去博物館看真品元青花記憶造型、大小、花式和青花色彩市場上遇相似瓷器即與之比較和研究我紐約大都會博物館看少元青花拍下照來作標準對照元青花由國人制造而由外國人識定讓我想起識定此瓷器元青花堅持自己觀點暫考慮別人意見多讀書讀些新出版有關(guān)元青花研究書籍從理論上弄懂來龍去脈對收藏會有好處經(jīng)典書籍對元青花瓷描述較少反復讀來也有收益。
