馬頭琴的(關(guān)于馬頭琴長(zhǎng)調(diào)的知識(shí))
1.關(guān)于馬頭琴長(zhǎng)調(diào)的知識(shí)
音箱兩面蒙繪有圖案的馬皮或羊皮。用于獨(dú)奏、與四胡等樂(lè)器的合奏及民歌。為民歌伴奏時(shí)，多用三度、宋時(shí)期的胡琴發(fā)展而成，成吉思汗時(shí)已流傳民間。
馬頭琴的傳統(tǒng)定弦有3種、馬尾胡琴、弓弦胡琴等，是一種蒙古族常用的弓弦樂(lè)器。由于通常在琴首雕有馬頭造型而得名。演唱長(zhǎng)調(diào)時(shí)、a，音箱左下角挾于兩膝間，右手持馬尾弓拉奏。流行于內(nèi)蒙古、遼寧、說(shuō)書的伴奏：
馬頭琴。以下這些都是我從網(wǎng)上找到的啊。希望對(duì)你能有幫助吧。
長(zhǎng)調(diào)。
馬頭琴：морин хуур）。
長(zhǎng)調(diào)的旋律悠揚(yáng)：
正四度A、d。
反四度a、e。
西部地區(qū)五度定弦d，口承心授，使長(zhǎng)調(diào)具有成熟的表現(xiàn)手法和與世界上任何民族歌唱藝術(shù)都不同的結(jié)構(gòu)和要素。
很多民間歌手要跟隨老藝人學(xué)習(xí)數(shù)年甚至十幾年才可以達(dá)到超高水平。內(nèi)蒙古及蒙古國(guó)的藝術(shù)類院校里都有專門的相關(guān)專業(yè)。和西方的美聲唱法一樣需要長(zhǎng)時(shí)間專業(yè)化的訓(xùn)練才可以。可奏雙音。音量較小、吉林、黑龍江、甘肅，又稱為莫林胡爾（蒙古語(yǔ)、長(zhǎng)方形等多種。大者琴長(zhǎng)120 米，小者琴長(zhǎng)70厘米。
在演奏時(shí)席地而坐：
蒙古族長(zhǎng)調(diào)是一種很獨(dú)特的演唱形式，可以說(shuō)代表了蒙古族歌唱藝術(shù)的最高成就網(wǎng)上找不到？不知道你都需要些什么資料、潮爾、胡琴、波折音十分繁復(fù)，再加上起伏的顫音。演唱起來(lái)難度是很大的，是人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作。
多年來(lái)蒙古歌唱家代代相傳。
馬頭琴用硬木制作，音箱有倒梯形，常有將一個(gè)完整樂(lè)段從低音區(qū)提到高音區(qū)，再降到低音區(qū)的完整過(guò)程，有時(shí)一支長(zhǎng)調(diào)要用幾組這樣的過(guò)程。長(zhǎng)調(diào)在音樂(lè)上字少腔長(zhǎng)、新疆等地的蒙古族中，不少樂(lè)句都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的拖音。張兩根馬尾弦。弓在弦外。馬頭琴?gòu)奶?/p>
2.馬頭琴的基本功應(yīng)該怎樣練習(xí)啊
馬頭琴屬于拉弦樂(lè)，與其他樂(lè)器不太一樣，比如琵琶鋼琴等樂(lè)器，琴鍵或琴弦的音校準(zhǔn)后，無(wú)論什么人按該鍵或該品位，都是一樣的音準(zhǔn)，但拉弦樂(lè)沒有品位或鍵位，音準(zhǔn)需要完全由演奏者的耳朵去聽，手指尋找把位去感覺，因此對(duì)樂(lè)感要求也較高，而且拉弦樂(lè)中馬頭琴的技法相對(duì)較多，因此學(xué)起來(lái)難度較大。不過(guò)倒不是說(shuō)完全學(xué)不了，不過(guò)要想學(xué)的能拉出完整的音準(zhǔn)不會(huì)太差的曲子，需要很大的練習(xí)量。
樂(lè)器的學(xué)習(xí)沒有短期班，如果想要入門的話最少需要一到兩年時(shí)間，由老師帶領(lǐng)把基礎(chǔ)全部練習(xí)熟悉，之后可以自己摸索。
以上是復(fù)制黏貼的，我個(gè)人是不太懂的，不過(guò)貼吧里 有 馬頭琴吧 你們可以一起討論學(xué)習(xí)
3.馬頭琴是怎樣的
馬頭琴是蒙古民族特有的樂(lè)器，在蒙古草原，無(wú)論你走到什么地方， 都可以聽到馬頭琴那悠揚(yáng)動(dòng)人的聲音。
甚至可以說(shuō)，沒有馬頭琴，就不是蒙古民族。說(shuō)到馬頭琴，還有一段優(yōu)美的傳說(shuō)。
在很久很久以前，蒙古草原上住著一戶人家，這家有一個(gè)小男孩，當(dāng) 他還很小的時(shí)候，他們家的一匹母馬懷孕了，不久，就生下了一匹小馬駒。 這匹小馬駒渾身雪白，活蹦亂跳地十分惹人喜愛，小男孩的父親把它送給 了兒子。
小男孩每天都和小馬駒在一起，小馬駒也很喜歡小男孩，一步都 不和他分離。后來(lái)，小男孩長(zhǎng)大了，成了一位英俊勇敢的青年，小馬駒也長(zhǎng)成了一匹神駿非凡的駿馬。
年輕的牧人騎著它去打獵、放牧，他們成了形 影不離的親密伙伴。 一年又一年，馬兒漸漸老了，它再也不能馱著牧人到 大草原上奔馳了。
終于有一天，它死了。牧人非常傷心，他久久不愿把馬兒埋葬，為了永遠(yuǎn)懷念他親密的朋友，他想了很久，最后，他決定用馬兒的骨 頭制作一把琴。
他用馬的頭骨作琴筒，用腿骨作琴桿，用馬尾作弓，制成一 把二弦琴。 為了永遠(yuǎn)紀(jì)念他忠實(shí)的朋友，他在琴桿的頂端照小馬的模樣雕刻了一個(gè)馬頭。
這把琴的音色非常優(yōu)美，渾厚而又帶有一點(diǎn)蒼涼，牧人常 常在月光如水的遼闊草原上拉琴，懷念他死去的朋友，優(yōu)美的琴聲隨風(fēng)飄 揚(yáng)，牧人們都來(lái)到他的身邊，靜靜地聽著他用琴聲述說(shuō)著小馬一生的故事，述說(shuō)著他和小馬的友誼，述說(shuō)著他對(duì)小馬的思念，人們把他的這一把 琴叫作馬頭琴。 后來(lái)，人們仿照它的樣子，用木頭制成了馬頭琴，在每一張琴的琴桿 頂端，都雕上一個(gè)馬頭，馬頭琴也就成了蒙古民族最喜愛的樂(lè)器。
馬頭琴已有很長(zhǎng)的歷史，相傳在元代成吉思汗時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。在內(nèi)蒙 古東部稱“潮爾”（一作“縛爾”），西部稱“莫林胡爾”。
它的音箱用黑松木或 楓木制作，呈上小下大或上大下小的梯形，箱體的兩面蒙有馬皮或羊皮，皮上繪制有精美的圖案。 琴弓用榆木或紫檀木制作。
民間使用的馬頭琴， 用兩縷馬尾作弦。改革后的馬頭琴，共鳴箱蒙蟒皮，用尼龍弦，定弦也比傳 統(tǒng)定弦高四度，擴(kuò)大了音域，增加了音量，既保留了馬頭琴原來(lái)的渾厚柔和的音色，又使之更加明亮，表現(xiàn)力得到很大地豐富。
它不僅用于民歌和 說(shuō)唱音樂(lè)的伴奏，也用來(lái)獨(dú)奏。 馬頭琴的演奏方法比較特別，它的琴弓不夾在兩弦之間，而是像大提 琴一樣在外側(cè)拉奏，但是握弓的方式與二胡相同。
它左手的指法有兩種，一種是同其他弦樂(lè)器相近，但是是用第二、三兩個(gè)關(guān)節(jié)按弦；另一種則很 特別，是將手指伸到琴桿與弦之間，用指甲蓋由內(nèi)向外頂弦，用這種方法演奏，音量較大，發(fā)音也更清亮結(jié)實(shí)。
4.馬頭琴基本演奏技巧有哪些
小提琴的彈奏技巧1、新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會(huì)割傷弓毛，在以后的用于中弓毛就很更容易斷；而用棉簽蘸上酒精后將松香沉淀后，涂到弓毛上即可。
此方法簡(jiǎn)單快速，見血弓毛，且長(zhǎng)久不掉松香粉末。2.弓子用于久了弓子就會(huì)磨得很平滑，摩擦力增大。
這時(shí)，能用600號(hào)水磨砂紙放在琴弦上用弓子輕拉幾下，再重復(fù)橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。3.琴馬傾斜變形，能用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復(fù)原狀。
4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬，可在琴馬上端用502膠水污垢一條牛皮紙，剪去多余部分即可。此方法用于是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，能用30至40毫升清魚膠到入琴腹，淌滿背板及側(cè)板，膠干后即可。此方法對(duì)一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引發(fā)的G.D弦沙啞有提高。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。
5.什么是馬頭琴
馬頭琴因琴頭雕飾馬頭而得名。
據(jù)巖畫和有些歷史資料中顯示古代蒙古人開始把酸奶勺子加工之后蒙上牛皮，拉上兩根馬尾弦，當(dāng)樂(lè)器演奏，稱之為“勺形胡琴”。目前很多專家認(rèn)為這就是馬頭琴的前身。
勺形胡琴當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)的也是二尺左右，共鳴箱比較小，聲音也就小多了。 至今蒙古國(guó)的西部也有人把馬頭琴叫“勺形胡琴”。
當(dāng)時(shí)琴頭不一定是馬頭，有人頭、骷髏、鱷魚頭、鱉甲或龍頭等，此外這種琴的琴頭有呈猴頭或瑪特爾頭的形狀?，斕貭栃嗡讫?，面似猴，象征一種鎮(zhèn)壓邪魔的神物。
馬頭琴是適合演奏蒙古古代長(zhǎng)調(diào)的最好的樂(lè)器，它能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出蒙古人的生活，如遼闊的草原、呼嘯的狂風(fēng)、悲傷的心情、奔騰的馬蹄聲、歡樂(lè)的牧歌等。 與此相關(guān)，元代的蒙古民族樂(lè)器，其總體地位有了明顯的提高，不僅僅是用于舞蹈和歌曲伴奏，而且還產(chǎn)生了純器樂(lè)曲。
到十八世紀(jì)初，馬頭琴的外觀及結(jié)構(gòu)有了很大的變化。隨著馬頭琴琴體的革新， 馬頭琴的演奏技巧也有了新的創(chuàng)造和發(fā)展，涌現(xiàn)出不少民間說(shuō)唱演奏家。
