音樂漸弱漸強(qiáng)(廣板慢板弱強(qiáng)中弱中強(qiáng)漸弱漸強(qiáng)漸慢,這些音樂術(shù)語(yǔ))
1.廣板、慢板、弱、強(qiáng)、中弱、中強(qiáng)、漸弱、漸強(qiáng)、漸慢,這些音樂術(shù)語(yǔ)
1、廣板——largo
2、慢板——lento
3、弱——Piano/p
4、強(qiáng)——Forte/f
5、中弱——Mezzo Piano/mp
6、中強(qiáng)——Mezzo Forte/mf
7、漸弱——Diminuendo/dim
8、漸強(qiáng)——Crescendo/cresc
9、漸慢——Ritardando/rit/ritard
擴(kuò)展資料
其他樂理術(shù)語(yǔ)
1、節(jié)奏
節(jié)奏是自然、社會(huì)和人的活動(dòng)中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變。用反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運(yùn)動(dòng)和情感的運(yùn)動(dòng)也會(huì)形成節(jié)奏。 節(jié)奏變化為事物發(fā)展本原，藝術(shù)美之靈魂。
2、Meter
是衡量節(jié)奏的單位，在音樂中，有一定強(qiáng)弱分別的一系列拍子在每隔一定時(shí)間重復(fù)出現(xiàn)。如2/4 、4/4、3/4拍等。節(jié)拍，樂曲中表示固定單位時(shí)值和強(qiáng)弱規(guī)律的組織形式。
3、復(fù)節(jié)奏
又稱"復(fù)節(jié)奏"（polyrhythm）在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時(shí)值不相一致廣義言之，復(fù)調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏。
2.漸快漸慢漸強(qiáng)漸弱的音樂術(shù)語(yǔ)是
分別如下： 1、漸快：accelerando（英 [?k?sel??r?nd??] 美 [?k?sel??r?ndo?] ），縮寫accel. 2、漸慢：ritardando（英 [?ri:tɑ：'d?nd??] 美 [?ri:tɑ：'d?ndo?]） ，縮寫rit. 3、漸強(qiáng)：crescendo（英 [kr???end??] 美 [kr???endo?] ），縮寫cresc 4、漸弱：diminuendo（英 [d??m?nju?end??] 美 [d??m?nju?endo?]），縮寫dim. 速度術(shù)語(yǔ)包括基本速度和變化速度兩種。
漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱是屬于變化速度，同基本速度術(shù)語(yǔ)相反，指彈奏過程中速度的臨時(shí)變化。 掌握速度術(shù)語(yǔ)中包含的速度內(nèi)在張弛，對(duì)樂曲的表現(xiàn)效果，特別是樂句銜接，樂段收尾部分的表現(xiàn)十分有益。
擴(kuò)展資料： 音樂中的基本速度通常是指示整首樂曲或一個(gè)樂段的統(tǒng)一速度。 基本速度術(shù)語(yǔ)根據(jù)其形成來源又可歸納為三種類型： 一類：早期出現(xiàn)的，專門用于記錄速度的用語(yǔ)，一直沿用至今，如Presto（急板），Lento（慢板）等。
二類：從表情用語(yǔ)中演化而來：如Allegro一詞，來自意大利的生活用語(yǔ)，有高興，快樂等含義，逐漸演化為音樂術(shù)語(yǔ)——快板。 三類：用速度為大家熟知的體裁名稱來表明：如Tempodimarcia（進(jìn)行曲速度）；Tempodivalse（圓舞曲速度）。
基本速度術(shù)語(yǔ)和節(jié)拍器標(biāo)號(hào)M.M.都可以標(biāo)記樂曲的基本速度。術(shù)語(yǔ)標(biāo)記只指示速度檔級(jí)，同時(shí)術(shù)語(yǔ)標(biāo)記具有一定的表情的含義。
3.怎樣彈好漸弱、練習(xí)鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)
從三個(gè)方面著手，就能彈好漸弱、漸強(qiáng)：（1） 理解漸弱、漸強(qiáng)的表情意義、藝術(shù)意義、美的趣味。
有了理 解，才有彈好的愿望。（2） 找準(zhǔn)漸弱、漸強(qiáng)的開始點(diǎn)和終止處，弄清漸變過程究竟是 多大的范圍。
漸弱的開始處，不要弱。開始處弱，后面再弱就困難 了。
開始多強(qiáng)，最后多弱，要心中有數(shù)。同樣，漸強(qiáng)的開始處，不要 強(qiáng)。
開始處強(qiáng)，后面再?gòu)?qiáng)就困難了。開始多弱，最后多強(qiáng)，也要心 中有數(shù)。
總之，要在漸變的范圍內(nèi)合理安排變化的幅度。（3） 根據(jù)變化的范圍和幅度運(yùn)用控制力度的各種技術(shù)，或調(diào)整。
4.關(guān)于音樂的基本知識(shí)
1.基本力度標(biāo)記
forte縮寫f 強(qiáng)
piano縮寫p 弱
強(qiáng)音標(biāo)記“ f”越多音越強(qiáng)。如：f ff fff ffff等。
弱音標(biāo)記“p”越多音越弱。如P PP PPP PPPP等。
mezzo - forte縮寫mf 中強(qiáng)
mezzo - piano縮寫mp 中弱
2.變化力度標(biāo)記
crescendo縮寫Cresc或 <； 漸強(qiáng)
diminuendo縮寫dim或 >； 漸弱
以上力度標(biāo)記用于作品的某個(gè)段落。對(duì)于個(gè)別音上的力度標(biāo)記有；
sforzando縮寫sf 特強(qiáng)
fonte - piano縮寫fp 強(qiáng)后即弱
>； 強(qiáng)音記號(hào)
∧ 倍強(qiáng)音記號(hào)
在力度標(biāo)記中，有一點(diǎn)需要注意，那就是“mp”比“p”要強(qiáng)；“mf''比“f”要弱。不要搞顛倒了。
5.銅管樂器吹奏漸強(qiáng)至漸弱需要怎樣的元音和吐音位置
在演奏漸強(qiáng)至漸弱時(shí)，有必要變動(dòng)一些元音或吐音位置，其變化的幅度是根據(jù)樂器不同的音區(qū)而定：低音的漸強(qiáng)需要一個(gè)大的元音變化；而高音的漸強(qiáng)則需要一個(gè)最低限量的元音變化。
舌頭的位置限定在易變的“ee”、“free”和“aw”、“jaw”之間的正中間位置，就像在歌唱時(shí)漸漸地從“eee”至“aw”再漸漸地回到“eee”一樣。 在歌唱時(shí)，使用“eee”的元音聲音，逐漸大聲，但不要改變“eee”的元音位置，這時(shí)的聲音會(huì)變得越來越擁擠。
相反，再同樣唱這一個(gè)聲音，輕輕使用一個(gè)“aw”元音聲音，這時(shí)會(huì)產(chǎn)生暗淡的、空洞的、不集中的聲音。但是當(dāng)你大聲吹奏時(shí)，聲音將是清晰的。
另一種方法是：正確演奏漸弱至漸強(qiáng)再漸弱，元音位置的直接動(dòng)力調(diào)整必須貫串整個(gè)過程。 最低的聲音可能需要一個(gè)非常大的顎骨下降的動(dòng)作，產(chǎn)生一個(gè)足夠的“aww”。
總之，正確地演奏漸強(qiáng)至漸弱，舌頭位置是要有相應(yīng)的變化。在元音位置變化時(shí)，要記住各種不同的舌頭位置，可以使用舌頭位置的四個(gè)基本階段：①“aw”像是英文單詞的“l(fā)aw”，是為了吹最低的聲音，舌頭在返回時(shí)肯定也是朝下的。
②“e”像是“bet”，舌頭在返回時(shí)是朝上的，但是舌尖是朝上的。③“ee”像是“see”，舌頭在返回時(shí)舌尖也是朝上的。
④“iss”像是“hiss”，舌頭在返回時(shí)繼續(xù)朝上，但是舌尖卻朝著嘴的頂部，這個(gè)位置的使用是為了吹奏非常高的音區(qū)。在非常高音區(qū)演奏較短的聲音時(shí)，需要一個(gè)最?。ê?、舌）管道的直徑。
那么，在演奏漸強(qiáng)至漸弱時(shí)，如何評(píng)價(jià)舌頭的位置呢。吹奏一個(gè)漸強(qiáng)的中音，仔細(xì)聽它的變化，如果聲音開始出現(xiàn)緊張的感覺，就調(diào)節(jié)舌頭向“aw”的位置；如果聲音開始出現(xiàn)下墜的感覺，就調(diào)整舌頭朝向“ee”的位置。
總之，在演奏時(shí)要不斷地去調(diào)整舌頭的位置，盡可能去保持音質(zhì)基礎(chǔ)的穩(wěn)定。 相反的運(yùn)用舌頭位置的過程，即從強(qiáng)至漸弱。
這些較小的舌頭位置調(diào)整，不能讓聽者感覺到。就像騎一輛自行車時(shí)，使用不斷微調(diào)前輪的方法來保持車的平穩(wěn)，但又不能夠讓旁觀者看出來一樣。
