樂理四度五度(樂理中,怎樣判別大三度,小三度,大二度,小二度,純四和純五)
1.樂理中,怎樣判別大三度,小三度,大二度,小二度,純四和純五
一、大二度：
在自然音階中，相鄰的兩個音有全音、半音。這里全音就是大二度。
二、小二度：
相鄰的兩個音就構(gòu)成二度音程。但是相鄰的兩個音之間可能差一個全音，也可能差一個半音。這里，差一個半音的音程就是小二度。
三、大三度：
所謂大三度是指三個音之間的關(guān)系是全音的關(guān)系，也就是有兩個全音，便是大三度。
四、小三度：
所謂小三度，是指三個音的構(gòu)成是按照一個半音，再加一個全音構(gòu)成。
五、純四度：
所謂純四度是像1-4這樣，包含四個音級五個半音的就叫純四度。
六、純五度：
所謂純五度是像1-5這樣包含五個音級七個半音的是純五度。
擴展資料
相關(guān)背景：
大二度、小二度、大三度、小三度屬于音樂音程，音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。兩個樂音之間的音高關(guān)系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。
音程的大小以度為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。
在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎(chǔ)上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。
參考資料來源：百度百科—音程
2.為什么樂理書上說增四度和減五度可以“根據(jù)位置確定音調(diào)”
其實最簡單的考慮方法就是完全不管升降號然后看到根音的距離
比如： bD - G，因為D-G四度，因此這個肯定是與四度有關(guān)的。此處為增四度。
如果是 G-bD，因為G-D為五度，因此這個肯定是與五度有關(guān)的。此處為減五度。
另外如G - #D，也是G-D為五度，因此是與五度有關(guān)的，此處為增五度，
更復雜的如bG - #D，也是G-D為五度，因此是與五度有關(guān)的，此處為增增五度（經(jīng)過音或裝飾音性質(zhì)通常強于其和聲意義）。
雖然增四度，減五度的聲響效果一樣，但和聲意義往往差別非常大（增四度為三全音，tritone，而減五度為兩個全音加兩個半音）。
3.樂理問題：四度關(guān)系
do-fa為純四，fa-si為增四。
樂理中四度的運用比較少，所謂大小增減的概念都是歐洲音樂體系的翻譯，在這種體系下，要看的主要是三度，其次是五度，再其次是七度，而四度和六度的運用往往是倒影，還原后還是看三度和五度。三度決定和弦的感覺，五度完善和弦，而七度是敏感音，這些決定和弦的大致感覺。
你所說的do-fa和fa-si不能單單看作是什么度數(shù)而應看作和弦，do-fa的和弦可能是do-fa-la（還原后為fa-la-do即發(fā)的三和弦）而fa-si的和弦則可能三fa-si-re（還原后為si-re-fa即si的三和弦），這時兩者都不是四度關(guān)系，而是五度，就可以區(qū)分之間的區(qū)別即大三純五和弦和小調(diào)減五和弦的區(qū)別，兩者擁有完全不同的音樂感。
4.基礎(chǔ)樂理知識：純五度是什么意思
首先說說音程的計算問題：音程的計算主要是依據(jù)自然音列中的音級來計算，在計算中，首先規(guī)定了同音與倍音的音程關(guān)系，同音是指兩個音高相同，且音名也相同的音，這兩個音之間是一度；倍音是指音名相同但音高不同的兩個音，這兩個音的音頻比，高音比低音等于2時，則低音到高音之間的音程為八度音程，比如c和c1就是這種倍音關(guān)系，它們之間的音程就是八度。
如兩個音都是c1，則這兩音之間的音程就是一度。知道了上述概念，再看其他音程的計算方法，以c1和e1這兩個音來舉例，計算它們之間的音程：首先將c1定為一級音，向上排列到e1，形成c1、d1、e1這三個音組成的一個音列，在這個音列中，e1處于第三級的位置，則c1到e1之間的音程就是三度音程。
同理，再看bB到f之間的音程，把bB作為一級音向上排列至f，得到bB、c、d、e、f這個音列，在這個音列中，f處在第五級，所以bB到f之間是五度音程。這是音程數(shù)量計算的基本方法。
但是，音程除了數(shù)量外，還有不同的性質(zhì)，這些性質(zhì)表現(xiàn)在音程的大小、增減等關(guān)系上，比如E和bF這兩個音是等音，也就是說，在十二平均律當中，它們的音高是相等的，但是它們之間的音程不是一度，而是二度，是減二度音程。為什么是這樣？因為它們的音名不同，它們音名之間有二度的音程，所以它們之間是二度，但它們是由E到F這個小二度音程縮減而來的，所以就是減二度音程。
同理，C到#C之間是增一度音程，因為兩個音的音名相同，音高不等，它們是由C到C之間的一度音程擴展而來，所以是增一度。在這兩個例子中，我們首先看到音程是可以擴張或縮小的，而無論擴張還是縮小，都是以半音來計算的。
所以我們知道，音名決定兩音之間音程的數(shù)量，而音程中所含半音的數(shù)量決定音程的性質(zhì)。按十二平均律，一個八度之間共含有十二個相等的半音，這是判斷音程性質(zhì)的基礎(chǔ)。
回過頭來再說說音程都有哪些性質(zhì)：首先是純音程，所謂純音程，是指那些兩音音頻比值最為單純和諧的音程，毋庸置疑，最為和諧且單純的音頻比就是1:1和1:2這兩個比值，這也正是一度音程與八度音程中兩音的音頻比值。所以一度和八度音是純音程；其次是3:2和4:3這兩個比值，它們代表的音程關(guān)系是純五度和純四度。
這兩個音程本質(zhì)上是一樣的，為什么呢？我們用c1和g1這兩個音來舉例：c1到g1是個純五度音程，我們將c1升高一個八度變?yōu)閏2，這是音程的轉(zhuǎn)位，因為c1和c2是八度音程的倍音關(guān)系，這兩個音雖然音高不同，但性質(zhì)完全一樣，沒有區(qū)別，所以可以看作是同音。將c1升作c2后，g1到c2之間的音程就變?yōu)榧兯亩纫舫蹋哉f純五度與純四度音程的性質(zhì)是一樣的。
在上述純五度音程和純四度音程中，我們?nèi)绻麑⑺械陌胍襞某鰜?，就會看到它一共包含了七個半音，而純四度音程中包含了五個半音。而兩個半音合為一個全音，所以純五度音程有三個全音和一個半音。
所以bB到f之間是個五度音程，且它們之間含有三個全音和一個半音，總計七個半音，所以這是個純五度音程。構(gòu)成純音程的兩個音最為協(xié)和，所以說純音程屬于協(xié)和音程。
只有一度、八度、四度、五度這幾個音程存在純音程，除了純音程外，還有大小音程和增減音程，像二度、三度、六度、七度這些都有大小音程，大小音程之間的差別也就是音程中半音數(shù)量的差別，比如C和E之間是個大三度音程，首先在音級計算上，它們是三度音程關(guān)系，中間含有總計四個半音，如縮減掉一個半音后，變?yōu)槿齻€半音，就是小三度音程，比如C到bE；同理，含有一個全音（也就是兩個半音的）是大二度音程，縮減為一個半音的就是小二度；一個大六度音程含有九個半音六度音程，若只有八個半音的六度音程就是小六度音程；含有十一個半音的七度音程就是大七度，若只有是個半音的就是小七度音程。純音程和大小音程還可以擴張或縮減，純音程與小音程縮減后就得到減音程，如C到G的純五度，若將低音升高半音（#C）或?qū)⒏咭艚档桶胍?，就得到減五度的減音程；或是d到f之間的小三度縮減半個音，就得到減三度音程。
若純音程與大音程擴張，就得到增音程，比如C到F之間的純四度，若降低低音或升高高音，使音程擴張半個音，就得到增四度音程…… 五度音程以下的純音程、大小音程和增減音程，都是一目了然的，六度以上八度以內(nèi)的大小音程與增減音程需要判斷半音數(shù)量，相對來說，直接計算比較麻煩，但有個簡便的方法就是做音程轉(zhuǎn)位，比如D到c，先將D升高八度變?yōu)閐，判斷c到d之間為大二度音程，所以D到c之間是小七度音程。同理，判斷e到c1之間的音程，也可以由c1到e1這個音程入手，這是個大三度音程，所以e到c1之間是小六音程，請記住大音程轉(zhuǎn)位后必然是小音程，增音程轉(zhuǎn)位后必然是減音程，反之亦然。
八度音程習慣上只有純音程，不存在大小音程與增減音程。通常計算音程都在八度以內(nèi)，超過八度的，習慣上也移動到八度以內(nèi)計算。
但偶爾會有九度、十度、十一度、十二度等音程，計算的方法也是將低音升高一個八度來看，比如c1到e2，先將c1升高八度，判斷c2到e2之間的音程是三度音程，所以c1到e2是個十度音程——這個三度加上一個八度，再。
