音樂趙易山(青歌賽視聽練耳趙易山老師的資料)

1.青歌賽視聽練耳趙易山老師的資料

趙易山，男，副教授，碩士生導(dǎo)師。

1966年4月出生?，F(xiàn)任中央音樂學(xué)院教務(wù)處處長(zhǎng)、作曲系視唱練耳教研室主任、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)數(shù)字化音樂教育學(xué)會(huì)理事。

學(xué)術(shù)著作有《視唱練耳》（2003），發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及參與的科研項(xiàng)目有《多媒體輔助下的音樂聽覺訓(xùn)練》、《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》、《電腦網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的視唱練耳、樂理教學(xué)》。 在這次青年歌手大獎(jiǎng)賽中，趙易山還擔(dān)任了視唱練耳的評(píng)委。

趙易山 1989年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系視聽練耳專業(yè)，并留校任教至今，先后師從趙方幸、熊克炎、黃國(guó)棟教授，期間擔(dān)負(fù)全院視聽練耳、樂理教程，并擔(dān)任視聽練耳主科的教學(xué)工作。1996年開辟數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究之全新領(lǐng)域。

在編寫大量教材的同時(shí)，先后開設(shè)“實(shí)用音樂聽覺訓(xùn)練”、“數(shù)字化視聽練耳教學(xué)研究”、“多媒體方式下的音樂視聽訓(xùn)練”等課程，并任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)數(shù)字化音樂教育學(xué)會(huì)理事。現(xiàn)任中央音樂學(xué)院作曲系視聽練耳教研室主任。

年表： 趙易山，1989年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系作曲技術(shù)理論專業(yè)，同年留校，教授視聽練耳、樂理課，1994年晉升為講師。2003年被聘為副教授。

1994年起，大膽步入音樂電腦領(lǐng)域，成為將MIDI電腦音樂技術(shù)引入高等藝術(shù)院校音樂基礎(chǔ)訓(xùn)練課的第一人。 1994-1995年，針對(duì)中央音樂學(xué)院聲樂、民樂、管樂等學(xué)生編寫了以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的院內(nèi)教材《初級(jí)交響作品實(shí)用聽覺教程》。

針對(duì)中央音樂學(xué)院一年制干部進(jìn)修生編寫了院內(nèi)教材《初級(jí)樂隊(duì)作品實(shí)用聽覺教程》。 1996年7月于中央音樂學(xué)院舉辦題為——開拓教學(xué)新思維，探索面向二十一世紀(jì)現(xiàn)代化教學(xué)手段“新概念教學(xué)成果匯報(bào)會(huì)”。

為這種教學(xué)的改革提供了積極的驗(yàn)證。 1996——1997針對(duì)中央音樂鋼琴、管弦、音樂學(xué)系學(xué)生編寫了以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的院內(nèi)教材《中級(jí)多風(fēng)格交響作品實(shí)用聽覺教程》，并于同年開設(shè)此課。

1997——1998針對(duì)教學(xué)改革、教育現(xiàn)代化必須要考慮的通過怎么的結(jié)構(gòu)安排和教學(xué)手段，使知識(shí)傳授獲得最大的效果及如何激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，喚起學(xué)生的學(xué)系熱情兩大問題。以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的編寫了院內(nèi)教材《高級(jí)多風(fēng)格交響作品實(shí)用聽覺教程》，并于同年為全院學(xué)生開設(shè)視聽練耳課修畢后再提高課程《實(shí)用視聽訓(xùn)練課》。

1999年將其教學(xué)研究成果運(yùn)用于作曲。指揮系學(xué)生的視唱練耳課中。

2000年從事視聽練耳主課教學(xué)，分別開設(shè)《多媒體輔助下的音樂視聽訓(xùn)練》《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》將數(shù)字化技術(shù)及多媒體手段融入視聽練耳主課教學(xué)當(dāng)中，并取得了良好效果。 2001年在全國(guó)基本樂科教學(xué)研討會(huì)及首屆STN全國(guó)數(shù)字化音樂教育研討會(huì)上，論文《電腦網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的視唱練耳、樂理教學(xué)》被評(píng)為優(yōu)秀論文并特許在大會(huì)進(jìn)行專題講座。

2002年，為中央音樂學(xué)院現(xiàn)代化遠(yuǎn)程音樂教育中心編寫制做網(wǎng)絡(luò)視聽練耳教學(xué)課件，并進(jìn)行網(wǎng)上遠(yuǎn)程教學(xué)，在全國(guó)范圍內(nèi)開設(shè)數(shù)字化視唱練耳教學(xué)新模式。 2002年論文《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》在第二屆STN全國(guó)數(shù)字化音樂教育研討會(huì)上，被評(píng)為優(yōu)秀專家論文，并于同年當(dāng)選中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)數(shù)字化音樂教育學(xué)會(huì)理事及學(xué)會(huì)技術(shù)委員會(huì)副主任。

2003年，參與編寫并出版《中央音樂學(xué)院作曲系考試指南》的編寫工作。 2003年編寫并出版中央音樂學(xué)院現(xiàn)代遠(yuǎn)程音樂教育叢書之《視唱練耳》教程。

同年參與引進(jìn)并補(bǔ)充編寫、修訂出版國(guó)內(nèi)第一張視聽練耳專業(yè)教學(xué)自修軟件《靈聽》的標(biāo)準(zhǔn)個(gè)人版及網(wǎng)絡(luò)版，并擔(dān)任教學(xué)顧問。 同年主編的《中央音樂學(xué)院視唱練耳考前輔導(dǎo)》以書即由中央音樂學(xué)院出版。

同年參與編寫的《中央音樂學(xué)院多媒體視唱練耳教程A級(jí)、B級(jí)、C級(jí)、D級(jí)冊(cè)》即將由中央音樂學(xué)院出版。 2003年被破格聘為副教授職稱并擔(dān)任視唱練耳專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師的工作。

在業(yè)余音樂基礎(chǔ)教育領(lǐng)域中，針對(duì)少年兒童的藝術(shù)教育進(jìn)行了大量的研究實(shí)踐。 1992年于北京音樂廳成功舉辦全國(guó)第一場(chǎng)“希望之聲兒童電子琴交響樂專場(chǎng)音樂會(huì)”，后出版《希望之聲電子琴綜合音樂教程》共三冊(cè)，《新希望之聲電子琴綜合音樂教程》共六冊(cè)，受倒廣泛好評(píng)。

1995年以節(jié)奏為主線編寫了院內(nèi)教材《兒童旋律聽寫》。 1994—1997年受臺(tái)灣光復(fù)書句委托編寫《經(jīng)典音樂家列傳》系列叢書，共20冊(cè)40萬字、20片CD。

全書以巴洛克時(shí)代、古典樂派、浪漫樂派、國(guó)民樂派、現(xiàn)代樂派為時(shí)代主線，囊括最具代表性的《維瓦爾第》、《巴赫》、《亨德爾》、《海頓》、《莫扎特》、《貝多芬》、《舒伯特》、《蕭邦》、《舒曼》、《瓦格納》、《威爾第》、《約翰史特勞斯》、《布拉姆斯》、《柴科夫斯基》、《德弗乍克》、《馬勒》、《德布西》、《拉威爾》、《巴托克》、《斯特拉溫斯基》20位音樂大師。 此書先后被翻譯成英、法、日、德、意大利、西班牙等多國(guó)文字，在全球發(fā)行。

1997年赴新加坡參加“國(guó)際少年兒童計(jì)算機(jī)藝術(shù)教育應(yīng)用研討會(huì)”，成為與會(huì)的唯一中國(guó)代表。 作為中國(guó)最高音樂學(xué)府的一名教師，如何在二十一世紀(jì)保持自我教學(xué)水平的領(lǐng)先地位，并將自身的教學(xué)研究?jī)?yōu)勢(shì)傳授給學(xué)生，是需要認(rèn)真落實(shí)的問題。

數(shù)字化技術(shù)及多。

2.趙易山的資料

趙易山檔案資料簡(jiǎn)介 趙易山，男，1966年4月1日生，1989年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系作曲技術(shù)理論專業(yè)，同年留校，教授視唱練耳、樂理課，1994年晉升為講師。

2003年被聘為副教授。視唱練耳教研室主任 碩士生導(dǎo)師。

1994起，大膽步入音樂電腦領(lǐng)域，成為將MIDI電腦音樂技術(shù)引入高等藝術(shù)院校音樂基礎(chǔ)訓(xùn)練課的第一人。 1994-1995年，針對(duì)中央音樂學(xué)院聲樂、民樂、管樂等學(xué)生編寫了以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的院內(nèi)教材《初級(jí)交響作品實(shí)用聽覺教程》。

針對(duì)中央音樂學(xué)院一年制干部進(jìn)修生編寫了院內(nèi)教材《初級(jí)樂隊(duì)作品實(shí)用聽覺教程》。 1996年7月于中央音樂學(xué)院舉辦題為------開拓教學(xué)新思維，探索面向二十一世紀(jì)現(xiàn)代化教學(xué)手段“新概念教學(xué)成果匯報(bào)會(huì)”。

為這種教學(xué)方法的改革提供了積極的驗(yàn)證。 1996-1997針對(duì)中央音樂學(xué)院鋼琴、管弦、音樂學(xué)系學(xué)生編寫了以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的院內(nèi)教材《中級(jí)多風(fēng)格交響作品實(shí)用聽覺教程》，并于同年開設(shè)此課。

1997-1998針對(duì)教學(xué)改革、教育現(xiàn)代化必須要考慮的通過怎樣的結(jié)構(gòu)安排與教學(xué)手段，使知識(shí)傳授獲得最大的效果及如何激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，喚起學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情兩大問題，以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的編寫了院內(nèi)教材《高級(jí)多風(fēng)格交響作品實(shí)用聽覺教程》，并于同年為全院學(xué)生開設(shè)視唱練耳課修畢后再提高課程《實(shí)用聽覺訓(xùn)練課》。 1999年將其教學(xué)科研成果運(yùn)用于作曲、指揮系學(xué)生的視唱練耳課中。

2000年從事視唱練耳主課教學(xué)，分別開設(shè)《多媒體輔助下的音樂聽覺訓(xùn)練》《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》將數(shù)字化技術(shù)及多媒體手段容入視唱練耳主課教學(xué)當(dāng)中，并取得良好效果。 2001年在全國(guó)基本樂科教學(xué)研討會(huì)及首屆STN全國(guó)數(shù)字化音樂教育研討會(huì)上，論文《電腦網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的視唱練耳、樂理教學(xué)》被評(píng)為優(yōu)秀論文并特許在大會(huì)進(jìn)行專題講座。

2002年，為中央音樂學(xué)院現(xiàn)代遠(yuǎn)程音樂教育中心編寫制作網(wǎng)絡(luò)視唱練耳教學(xué)課件，并進(jìn)行網(wǎng)上遠(yuǎn)程教學(xué)，在全國(guó)范圍內(nèi)開創(chuàng)數(shù)字化視唱練耳教學(xué)新模式。 2002年論文《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》在第二屆STN全國(guó)數(shù)字化音樂教育研討會(huì)上，被評(píng)為優(yōu)秀專家論文，并于同年當(dāng)選中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)數(shù)字化音樂教育學(xué)會(huì)理事及學(xué)會(huì)技術(shù)委員會(huì)副主任。

2003年，參與編寫并出版《中央音樂學(xué)院作曲系考試指南》的編寫工作。 2003年編著并出版中央音樂學(xué)院現(xiàn)代遠(yuǎn)程音樂教育叢書之《視唱練耳》教程。

同年參與引進(jìn)并補(bǔ)充編寫、修訂出版國(guó)內(nèi)第一張視唱練耳專業(yè)教學(xué)自修軟件《靈聽》的標(biāo)準(zhǔn)個(gè)人版及網(wǎng)絡(luò)版，并擔(dān)任教學(xué)顧問。 同年主編的《中央音樂學(xué)院視唱練耳考前輔導(dǎo)》一書即由中央音樂學(xué)院出版。

同年參與編寫的《中央音樂學(xué)院多媒體視唱練耳教程A級(jí)、B級(jí)、C級(jí)、D級(jí)冊(cè)》即將由中央音樂學(xué)院出版 2003年被破格聘為副教授職稱并擔(dān)任視唱練耳專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師的工作。 在業(yè)余音樂基礎(chǔ)教育領(lǐng)域中，針對(duì)少年兒童的藝術(shù)教育進(jìn)行了大量的研究實(shí)踐。

1992年于北京音樂廳成功舉辦全國(guó)第一場(chǎng)“希望之聲兒童電子琴交響樂專場(chǎng)音樂會(huì)”，后出版《希望之聲電子琴綜合音樂教程》共三冊(cè)，《新希望之聲電子琴綜合音樂教程》共六冊(cè)受到廣泛好評(píng)。 1995年以節(jié)奏為主線編寫了院內(nèi)教材《兒童旋律聽寫》。

1994-1997年受臺(tái)灣光復(fù)書局委托編寫《經(jīng)典音樂家列傳》系列叢書，共20冊(cè)40萬字、20片CD。1997年赴新加坡參加“國(guó)際少年兒童計(jì)算機(jī)藝術(shù)教育應(yīng)用研討會(huì)”，成為與會(huì)的唯一中國(guó)代表。

作為中國(guó)最高音樂學(xué)府的一名教師，如何在二十一世紀(jì)，保持自我教學(xué)水平的領(lǐng)先地位，并將自身的教學(xué)研究?jī)?yōu)勢(shì)傳授給學(xué)生，是需要認(rèn)真落實(shí)的問題。數(shù)字化技術(shù)及多媒體手段作為一切新教學(xué)形式的基礎(chǔ)，將成為一名音樂基礎(chǔ)課教師所必備的教學(xué)手段，電腦的優(yōu)勢(shì)也正是二十一世紀(jì)的教學(xué)新優(yōu)勢(shì)。

掌握電腦音樂的優(yōu)勢(shì)就可緊跟未來音樂世界的發(fā)展，與世界保持同步。 如果您還有什么不滿意的，請(qǐng)發(fā)消息給我，并附上問題的連接，謝謝。

3.音樂知識(shí)競(jìng)賽題及答案

【音樂題】 1. 著名樂隊(duì)披頭士來自哪個(gè)國(guó)家？ 英國(guó) 2. 最短的國(guó)歌只有40秒鐘，是哪個(gè)國(guó)家的國(guó)歌？ 科威特 3. 世界上最早的國(guó)歌是哪個(gè)國(guó)家的國(guó)歌？ 荷蘭（1568年） 4. 歌曲《賣報(bào)歌》的作曲者是誰？ 聶耳 5. 歌曲《滄海一聲笑》是哪部作品的主題曲？ 《笑傲江湖》 6. 歌星孫燕姿的國(guó)籍是哪里？ 新加坡 7. 《國(guó)際歌》傳到中國(guó)的時(shí)候是由什么語言翻譯成中文的？ 俄語 8. 三角鋼琴有多少個(gè)鍵？ 88 9. 歌舞劇《卡門》是法國(guó)作曲家誰的作品？ 比才 10. 著名舞劇作品《胡桃夾子》《睡美人》《天鵝湖》是誰的作品？ 柴可夫斯基 11. 吉它有幾根弦？ 六根 12. 紀(jì)念戴安娜之死的歌曲《風(fēng)中之燭》的演唱者是誰？ 艾頓莊 13. 《小李飛刀》《網(wǎng)中人》是由誰作曲的？ 顧家輝 14. 《阿郎戀曲》的原唱是誰？ 許冠杰 15. 小提琴有幾條弦線？ 4 條 16. 《藍(lán)色的多瑙河》圓舞曲的作者是誰？ 小約翰?斯特勞斯 17. “樂器之王”是什么樂器？ 鋼琴 18. “樂器皇后”是什么樂器？ 小提琴 19. 竇唯是中國(guó)哪個(gè)搖滾樂隊(duì)的成員？ 黑豹 20. 我國(guó)最古老的樂器是什么？ 塤 21. 《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的詞作者是誰？ 公木 22. 《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的曲作者是誰？ 鄭律成 23. 《國(guó)際歌》的詞作者是誰？ 鮑狄埃 24. 《國(guó)際歌》的曲作者是誰？ 狄蓋爾 25. 樂隊(duì)合唱團(tuán)的指揮用的指揮棒最早是什么？ 紙卷 26. 長(zhǎng)號(hào)、短號(hào)、軍號(hào)、小號(hào)、圓號(hào)等都屬于什么樂器？ 銅管樂器 27. 《悲愴交響曲》的作者是柴可夫斯基，他是哪國(guó)人？ 俄國(guó)人 28. 《康定情歌》是我國(guó)哪個(gè)省份的民歌？ 四川民歌 29. 《藍(lán)花花》是我國(guó)哪個(gè)省份的民歌？ 云南民歌 30. 貝多芬出生于哪里？ 德國(guó)波恩 31. 粵劇名伶靚次伯的原名是什么？ 黎次伯。

32. “八音盒”中的“八音”是指什么？ 樂器 33. 歌手劉德華的真名是什么？ 劉福榮 34. 雙簧管、薩克斯、小號(hào)、短笛都屬于什么樂器？ 管樂器 35. 《二泉映月》的作者是誰？ 阿炳 36. 被稱作“法國(guó)號(hào)”的樂器是什么？ 圓號(hào) 37. “圓舞曲之王”約翰?施特勞斯與“圓舞曲之父”老約翰?施特勞斯是什么關(guān)系？ 父子關(guān)系 38. “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯都是哪國(guó)人？ 西班牙 39. 《掀起你的蓋頭來》是我國(guó)哪個(gè)民族的民歌？ 維吾爾族 40. 在江浙一帶，評(píng)彈演出前附加的唱段叫什么？ 開篇 41. 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，關(guān)羽頭戴什么？ 夫子盔 42. 馬頭琴是一種弦樂器，它是我國(guó)哪個(gè)民族的樂器？ 蒙古族 43. 馬頭琴有幾根弦？ 兩根弦 44. 中國(guó)音樂的標(biāo)志——樂徽的圖案是哪種樂器？ 排簫 45. 歌劇《茶花女》是誰的作品？ 威爾第。

4.請(qǐng)幫忙推薦幾本基礎(chǔ)音樂樂理知識(shí)的書

個(gè)人覺得 李重光的《基本樂理600問》可以做參考書用還有一本《實(shí)用樂理》 那本也編的不錯(cuò) 練習(xí)題的話 個(gè)人推薦《高考30天沖刺 樂理卷》就不知道還能不能買到……視唱練耳的話 建議親去買中國(guó)音協(xié)的音樂素養(yǎng)考級(jí)教材 那個(gè)講得比較細(xì)一點(diǎn) 比較適合初學(xué)者練習(xí)題：《視唱練耳應(yīng)試訓(xùn)練方法與習(xí)題》 練耳卷/視唱卷 王玉澄著 新世紀(jì)出版社這本編得不錯(cuò) 唯一有些可惜的是配的碟 練耳的到更深難度的節(jié)奏聽寫時(shí)沒有音頻……但不妨礙初學(xué)者的使用覺得親最好找個(gè)老師帶一帶 特別是視唱練耳 視唱練耳自學(xué)真的很很很困難……樂理的話其實(shí)教材都差不多 但個(gè)人覺得李重光的并不是特別的好樂理不懂的 也可以私信我~我很樂意幫助親~^ ^。

5.請(qǐng)幫忙推薦幾本基礎(chǔ)音樂樂理知識(shí)的書

個(gè)人覺得 李重光的《基本樂理600問》可以做參考書用

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練習(xí)題的話 個(gè)人推薦《高考30天沖刺 樂理卷》就不知道還能不能買到……

視唱練耳的話 建議親去買中國(guó)音協(xié)的音樂素養(yǎng)考級(jí)教材

那個(gè)講得比較細(xì)一點(diǎn) 比較適合初學(xué)者

練習(xí)題：《視唱練耳應(yīng)試訓(xùn)練方法與習(xí)題》 練耳卷/視唱卷 王玉澄著 新世紀(jì)出版社

這本編得不錯(cuò) 唯一有些可惜的是配的碟 練耳的到更深難度的節(jié)奏聽寫時(shí)沒有音頻……但不妨礙初學(xué)者的使用

覺得親最好找個(gè)老師帶一帶 特別是視唱練耳 視唱練耳自學(xué)真的很很很困難……

樂理的話其實(shí)教材都差不多 但個(gè)人覺得李重光的并不是特別的好

樂理不懂的 也可以私信我~我很樂意幫助親~^ ^

6.趙易山的代表做有什么

趙易山，男，1966年4月1日生，1989年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系作曲技術(shù)理論專業(yè)，同年留校，教授視唱練耳、樂理課，1994年晉升為講師。

2003年被聘為副教授。視唱練耳教研室主任 碩士生導(dǎo)師。

1994起，大膽步入音樂電腦領(lǐng)域，成為將MIDI電腦音樂技術(shù)引入高等藝術(shù)院校音樂基礎(chǔ)訓(xùn)練課的第一人。 1996-1997編寫了以MIDI電腦音樂技術(shù)為輔助手段的院內(nèi)教材《中級(jí)多風(fēng)格交響作品實(shí)用聽覺教程》，并于同年開設(shè)此課。

1997-1998編寫了院內(nèi)教材《高級(jí)多風(fēng)格交響作品實(shí)用聽覺教程》，并于同年為全院學(xué)生開設(shè)視唱練耳課修畢后再提高課程《實(shí)用聽覺訓(xùn)練課》。 1999年將其教學(xué)科研成果運(yùn)用于作曲、指揮系學(xué)生的視唱練耳課中。

2000年從事視唱練耳主課教學(xué)，分別開設(shè)《多媒體輔助下的音樂聽覺訓(xùn)練》《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》將數(shù)字化技術(shù)及多媒體手段容入視唱練耳主課教學(xué)當(dāng)中，并取得良好效果。 2002年，為中央音樂學(xué)院現(xiàn)代遠(yuǎn)程音樂教育中心編寫制作網(wǎng)絡(luò)視唱練耳教學(xué)課件，并進(jìn)行網(wǎng)上遠(yuǎn)程教學(xué)，在全國(guó)范圍內(nèi)開創(chuàng)數(shù)字化視唱練耳教學(xué)新模式。

同年當(dāng)選中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)數(shù)字化音樂教育學(xué)會(huì)理事及學(xué)會(huì)技術(shù)委員會(huì)副主任。 2003年，參與編寫并出版《中央音樂學(xué)院作曲系考試指南》的編寫工作。

2003年編著并出版中央音樂學(xué)院現(xiàn)代遠(yuǎn)程音樂教育叢書之《視唱練耳》教程。 2003年被破格聘為副教授職稱并擔(dān)任視唱練耳專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師的工作。

1995年以節(jié)奏為主線編寫了院內(nèi)教材《兒童旋律聽寫》。 1994-1997年受臺(tái)灣光復(fù)書局委托編寫《經(jīng)典音樂家列傳》系列叢書，共20冊(cè)40萬字、20片CD。

1997年赴新加坡參加“國(guó)際少年兒童計(jì)算機(jī)藝術(shù)教育應(yīng)用研討會(huì)”，成為與會(huì)的唯一中國(guó)代表。

7.關(guān)于電子琴的所有樂理知識(shí)

·基本樂理中的“音”是指物理學(xué)中狹義概念的“音”，是物體振動(dòng)產(chǎn)生的。

分為樂音與噪音兩大類。樂音與噪音通過有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)從而產(chǎn)生音樂。

·樂音：由物體規(guī)則振動(dòng)產(chǎn)生?；緲防碇械囊?，多指樂音。

噪音由物體不規(guī)則振動(dòng)產(chǎn)生。分為：瞬間噪音和音色噪音。

音樂中的音以樂音為主要材料，但是噪音的運(yùn)用也是相當(dāng)重要的，且在現(xiàn)代音樂中地位越來越顯得重要了。 ·樂音的特性：音長(zhǎng)、音高、音量、音色，四種。

·音體系：體現(xiàn)樂音之間相互關(guān)系并構(gòu)成音樂結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的體系。可概括為：音律、音階、調(diào)式、調(diào)性等。

·音列：樂音按照音高次序（上行或下行）排列起來。音體系中的每個(gè)樂音是音列中的一個(gè)音級(jí)。

（音級(jí)只可能是樂音） 基本音級(jí)：大小調(diào)體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)?；疽艏?jí)與鋼琴白鍵所發(fā)音是一致的，可用字母表示為：c d e f g a b 。

2 ◎ 樂 理 ——【音】 ·在一個(gè)八度內(nèi)，七個(gè)白鍵赫五個(gè)黑鍵加在一起共有十二個(gè)琴鍵。在這十二個(gè)琴鍵中，每相鄰的兩個(gè)琴鍵構(gòu)成半音關(guān)系。

這樣一個(gè)八度內(nèi)有十二個(gè)半音。上述十二個(gè)半音可以有四種標(biāo)記法：音名、唱名、階名和律名。

音名與唱名更多的涉及到大小調(diào)體系；階名和律名則屬于中國(guó)傳統(tǒng)宮調(diào)體系的范疇。 ·音名 是樂音具有固定音高概念的音級(jí)的名稱，即上面提到的七個(gè)音級(jí)的字母表示：C D E F G A B 。

除了前面所提到的音級(jí)以外，其他的非基本音級(jí)叫做變化音。在大小調(diào)體系中常用升號(hào)（#）和降號(hào)（？）標(biāo)示。

·唱名 是以 do re mi fa so la si do 等音節(jié)來表示的不同的音級(jí)。 各國(guó)的音名與唱名記法有所不同。

唱名和音名是不可分的。在樂音體系中，音名是固定不變的，唱名則因唱名法的不同而不固定。

·一個(gè)八度內(nèi)所含的十二個(gè)半音中，相鄰的兩個(gè)半音構(gòu)成一個(gè)全音。 ·半音和全音中可分為自然和變化兩種。

自然半音：由相鄰的兩個(gè)音級(jí)（或不同音名）構(gòu)成的半音。如：B-C、#D-E 變化半音：由同一音級(jí)（或相同音名）的兩種不同形式，或間隔開一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的半音。

前者如：C-#C、#D-*D ；后者如：#E-?G、B-?D。 自然全音：由相鄰的兩個(gè)音級(jí)（或不同音名）構(gòu)成的全音。

如：B-#C、#D-#E 變化全音：同一音級(jí)（或相同音名）的兩種不同形式，或間隔開一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音。前者如： C-*C、bbD-還原D；后者如：E-?G、B--?D。

***判斷半音或全音是自然還是變化，不是看#、？，是看兩音級(jí)是否相鄰。如是相鄰（不同音名）的音級(jí)構(gòu)成的半音或是全音，則為自然半音或自然全音；若是同一音級(jí)或隔開一個(gè)音級(jí)構(gòu)成的半音或全音，則是變化半音或變化全音 作曲家創(chuàng)作樂曲，也象文學(xué)家寫詩歌、小說一樣，有一套表情達(dá)意的體系，那就是音樂語言。

音樂語言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過多種要素才能表現(xiàn)出來。

【旋律】又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂。

【節(jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音，因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素。

【節(jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做"拍子''，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的。

【速度】快慢的程度。為使音樂準(zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情，必須使作品按一定的速度演唱或演奏。

【力度】強(qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂形象的塑造也起著很重要的作用。

【音區(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。

【音色】不同人聲、不同樂器及不同組合的音響上的特色。通過音色的對(duì)比和變化，可以豐富和加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

【和聲】?jī)蓚€(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。

和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。

【復(fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào)，同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。

運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂形象，加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。 【調(diào)式】從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。

這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）的音高。

在許多音樂作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。 音樂語言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。

旋律盡管是音樂的靈魂，但其它要素起了變化，音樂形象就會(huì)有不同程度的改變。在一定條件下，其它要素甚至可起重要作用。

c d e f g a b c 從c到c主音上升一個(gè)純八度。