關(guān)于水粉的(水粉的理論知識)
1.水粉的理論知識
幫你找了下，呵呵 水粉畫的性能材料及作畫工具（一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。
水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。
但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。
而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。
所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表現(xiàn)對象。
而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個過程，實(shí)際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。
但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。
水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和干時，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。
由于水粉畫干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。
三、水粉畫顏料的個性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。
水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價的高低。這些問題都要通過不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。
四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。
狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。
過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場合，不同題材的作畫之需。
顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩較飽和。切勿被廉價的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。
在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗 水粉畫的性能材料及作畫工具（二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。
對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。
一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
范例1 A 《蘋果與梨》（單個物體練習(xí)演示） A-1 通常我在畫水果時，因為檸檬黃沒有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。
A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。 A-4 畫出投影，提高蘋果亮部的明度。
注意亮部要偏冷。 A-5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子。
A-6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。
用尖頭筆畫出梨和蘋果把。 A-7 加強(qiáng)梨的暗部。
在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A-8 完成以后的蘋果和梨。
水粉畫的著色方法 水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種： 1、從整體到局部 水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。
整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。 2、從深重色到明亮色 明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。
先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的。
2.新手學(xué)水粉入門知識
水粉是水粉顏料的簡稱，在我國有多種稱呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習(xí)色彩畫的入門畫材，其用法模擬油畫技法 。
常見水粉顏料顏色種類 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐
黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃
綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠
藍(lán)紫色系：普藍(lán)、群青、天藍(lán)、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、鮮藍(lán)、酞青藍(lán)、紫羅蘭、青蓮
高級灰（八大灰）：藍(lán)蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰
灰度：煤黑、鈦白、培恩灰
特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅
3.水粉畫基礎(chǔ)都有哪些
水粉畫技法難度較大。
很多學(xué)生長時間練習(xí)卻進(jìn)步緩慢，收效甚微。這主要是對水粉畫技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫技法的主要途徑是通過水粉畫基礎(chǔ)技法教材書籍。如果切合學(xué)生實(shí)際，既能觀賞、分析、研究，又能臨摹、體會、并能闡述理論，讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書，對學(xué)生而言就是一本好書。
教師可以用它直觀闡明技法要領(lǐng)，學(xué)生用它直觀形象地明確要領(lǐng)，指導(dǎo)繪畫練習(xí)則具體可行。然而，目前美術(shù)基礎(chǔ)技法類書籍多由專家完成，對學(xué)生僅有指導(dǎo)性，具體畫法一般較為簡略或者深奧，畫法及步驟簡單，很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調(diào)色、造型等關(guān)鍵問題。
大量書籍使用專業(yè)術(shù)語，不能深入淺出、簡明扼要地表達(dá)技法，很難讓高中生理解和接受；有的書籍所編畫法與步驟較為籠統(tǒng)且不易理解，方式、方法簡單、所提供的范畫過分成熟，甚至個性太強(qiáng)以致誤導(dǎo)，考生臨摹尚很困難，更談何指導(dǎo)學(xué)習(xí)。水粉畫技法的關(guān)鍵在于用水、調(diào)色、用筆、造型與調(diào)整。
一、用水法學(xué)生對水粉畫的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開始畫水粉畫。畫水粉畫的關(guān)鍵之一是用水。
適當(dāng)?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w，表現(xiàn)色彩。用水不成功，一副畫就不成功。
水粉畫是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料作畫的畫種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會產(chǎn)生不同的效果。畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。
水和色要協(xié)調(diào)，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養(yǎng)成此習(xí)慣很重要。
表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時水要略多，水多色少易灰臟，畫時新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀，表現(xiàn)不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。
亮部色稍薄，運(yùn)筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。二、調(diào)色法調(diào)色是水粉畫色彩能否表現(xiàn)豐富的關(guān)鍵。
調(diào)色不當(dāng)畫面會出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現(xiàn)象。一般說來，在掌握用水的技巧后，做畫時把任何一個物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達(dá)出來。
主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。要使畫面和物體色彩豐富，調(diào)色的技巧是：將顏料在調(diào)色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯(lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列，表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
具體做法：1、以畫面主要色調(diào)及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫任何一個物體，選定固有色后，將該色顏料在調(diào)色盤上擺開，在其周圍逐一相加，調(diào)出系列色相。
如蘋果——選調(diào)黃色，用來畫半明部，亮部在黃、的基礎(chǔ)上加少量白粉，高光可先適當(dāng)空白，畫明暗交界線在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區(qū)別，適當(dāng)運(yùn)用可表現(xiàn)豐富的色彩及體積感。
注意要表達(dá)出蘋果的三大面和五調(diào)子。3、用筆顏色的厚薄要區(qū)別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線、暗部宜畫厚重；亮部、半明部色相不準(zhǔn)要待干后用較干色，也可厚畫。
4、色彩成系列中，顏色相加，種類不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復(fù)攪拌（色不新鮮），白與黑相加應(yīng)一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調(diào)出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應(yīng)洗凈筆頭，重新調(diào)，一幅好畫以沒有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫宜灰、悶、無質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)需要出發(fā)。塊面要看被畫物體具體位置和被畫快面大小而定。
用筆時要根據(jù)物體體積規(guī)律，因勢象形。用筆基本技法有：1、擺：調(diào)出厚薄適度的顏料，看準(zhǔn)被畫部位，輕起輕落，穩(wěn)準(zhǔn)的鋪排到位，速度略慢。
2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開大色調(diào)關(guān)系（切忌反復(fù)平涂可適當(dāng)留白）此筆法宜畫背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌：用小筆側(cè)鋒看準(zhǔn)要畫部位，用筆將色按到位后，再向后快速提起，宜畫細(xì)部及投影面積不大，著色較淺或較深的地方。
4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用于畫細(xì)部。5、揉：兩色并排過渡地方過于生硬或?qū)Ρ让黠@，可適當(dāng)配色或含少量水，于其間來回輕力揉動，使顏色銜接自然，過渡豐富耐看。
6、點(diǎn)：用小筆表現(xiàn)細(xì)微的地方和瑣碎的造型。7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表現(xiàn)特別的煙霧或朦朧效果，以及調(diào)色不準(zhǔn)或不協(xié)調(diào)之處，可含水較多無色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫面反復(fù)擦洗，易弄臟已畫好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調(diào)色法、用筆法之后，就要掌握造型法。首先要分析被畫物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結(jié)構(gòu)方向鋪排，。
4.水粉初學(xué)者需要掌握的基礎(chǔ)知識（關(guān)于畫法
水粉對于初學(xué)者要注意：
1、了解畫筆，選好水粉適合的畫筆。
水粉筆：有彈性，容水量大，對濕畫和干畫的表現(xiàn)都比較適宜。
水彩筆：毛質(zhì)較軟，有彈性，容水量較大，表現(xiàn)濕畫法最為適宜。
油畫筆：毛質(zhì)較硬，有彈性，干畫法和涂較厚的顏色比較好，
底紋筆：筆頭面積大，彈性好，容水量很大，用于涂抹大面積色彩。
化妝筆：毛質(zhì)較細(xì)，用來表現(xiàn)光滑、細(xì)膩的地方比較適宜。
毛筆與葉筆：筆頭尖細(xì)，用于勾線或表現(xiàn)細(xì)小精微的地方比較好。
注意：畫完之后，用水將筆洗凈，并把水?dāng)D干放入筆架或筆筒，這樣可以保持筆的彈性和毛質(zhì)，同時也可以延長筆的壽命。
2、選擇合適的畫紙。
水粉紙：是水粉畫的專用紙，紙質(zhì)較粗較厚性能較好，容易擦洗，是較好的水粉畫紙。
水彩紙：紙質(zhì)堅韌，耐洗耐擦，易渲染，易厚拖，著色后色澤艷麗，顏色基本不變，是較理想的水粉畫紙。
鉛畫紙：又稱素描紙，表面較粗，性能一般，主要是水粉畫基本訓(xùn)練時的用紙。比較容易表現(xiàn)，如果水分掌握不當(dāng)，顏色會起變化，涂改次數(shù)不宜過多。
油畫紙：紙面較粗，有布紋感，較適合干畫畫法和涂較厚的顏色，色彩干濕變化不大，有如油畫的感覺。
3、固有色、光源色、環(huán)境色，原色、間色、復(fù)色、補(bǔ)色，作為初學(xué)者，這些都是必學(xué)課程。
(1)固有色：是物體在正常逛下下（如日光、燈光）所呈現(xiàn)出的色彩，是物體本身所固有的顏色。從嚴(yán)格意義上講，固有色只是一個假定的概念，因為人們只能憑借日光、燈光才能看清物體，辨別色彩，但這時所看到的色彩已經(jīng)受到了光的影響，由于光線的不斷變化和物體所處環(huán)境不同，我們幾乎不可能看清真正的固有色。
(2)光源色：由于光的照射、物體的受光部位色彩產(chǎn)生變化。光是產(chǎn)生光源色的先決條件，光源主要有暖色光（陽光、火光、紅色光等）和冷色光（天光、熒光、藍(lán)色燈光等）兩種，受暖色光影響，物體的受光部位色彩偏暖；反之，物體的受光部位色彩則偏冷，物體受光部位的色彩，通常是光源色和固有色的間色。
(3)環(huán)境色：物體周圍環(huán)境的色彩由于光的反射作用而引起物體的色彩變化。也是指物體受周圍色彩的影響，產(chǎn)生復(fù)雜的色彩變化，環(huán)境色主要反映在物體的暗部，環(huán)境色雖然沒有光源色那么強(qiáng)，但它卻能引起比較復(fù)雜的色彩變化，它幾乎可以改變固有色。
周圍的色彩受光照越強(qiáng)，環(huán)境色彩變化越大，反之變化就越小，物體的暗部除了環(huán)境色，還有和亮部色彩對比而產(chǎn)生的補(bǔ)色。
(4)原色：又稱第一次色，是其他任何顏色無法調(diào)配出來的，而其他顏色均是由這三種原色按不同的比例調(diào)配出求。
原色為：品紅、擰檬黃、湖藍(lán)。
(5)間色：又稱第次色，是由兩個原色相加所得的顏色。
間色：橙，綠，紫。即：紅+戰(zhàn)=憧，黃+藍(lán)=綠，藍(lán)+紅=紫。
將任何2個原色按一定的比例相加都可得到不同同的橙、綠，紫。
(6)復(fù)色：又稱第三次色，是由任何兩個間色相加，或一個原色與其他顏色相加而成。也可以說是由三種以上的顏色相加產(chǎn)生的。
如：紅+綠（藍(lán)+黃）=復(fù)色，黃+紫（紅+藍(lán)）=復(fù)色，藍(lán)+橙（紅+黃）=橙色，或：橙+綠，綠+紫，橙+紫等。
(7)補(bǔ)色：一個原色和相對應(yīng)的間色互補(bǔ)稱為補(bǔ)色，有紅與綠、黃紫，藍(lán)與橙。
將這六種標(biāo)準(zhǔn)色按序排列成六個色環(huán)，可以看出它們的互補(bǔ)關(guān)系，補(bǔ)色是所有色彩中對比最強(qiáng)烈的。
5.水粉的理論知識
在國外，并沒有水粉畫這一獨(dú)立的畫種。
一般都將其包括在水彩畫的范疇之中，稱為不透明的水彩畫 水粉畫經(jīng)典《心潮逐浪高》 ，或用水粉顏料繪制的廣告招貼畫等統(tǒng)稱為水粉畫。在我國，由于社會經(jīng)濟(jì)和文化條件的原因，普及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫的不斷普及與提高。
使它具有一套完整而系統(tǒng)的、與其他畫種不同的技法，成為在繪畫領(lǐng)域中具有群眾基礎(chǔ)而又受專業(yè)畫家所鐘愛的一個獨(dú)立畫種，進(jìn)而顯示出自己獨(dú)特的美學(xué)價值和藝術(shù)風(fēng)貌。水粉畫的性質(zhì)和技法，與油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。
它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時，也會產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動性與透明性方面，則 水粉畫經(jīng)典《日初東海》 無法與水彩畫相比擬。因此，水粉畫一般并不使用多水分調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫的方法來顯示自己獨(dú)特的色彩效果。
這一點(diǎn)近似于油畫的繪制方法。因為不透明的水粉顏料與油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫是介于水彩畫與油畫之間的一個畫種，它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。
如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個過程，實(shí)際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。
寫生時調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。
而要考慮整個的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。
切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。
水粉畫經(jīng)典《天河白馬》 如果調(diào)色時使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)的紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計。
造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個明顯特色和難點(diǎn)。
初學(xué)時要特別注意這個問題。所以入手時要先畫重顏色。
一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。
水的使用 水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。
調(diào) 水粉畫作品欣賞 色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。 《水粉畫》（高等教育出版社） 一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿场⒆虧?、渾厚的效果?/p>
過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。
通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。
從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。
在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。
用筆 由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。
國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整； “散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著； “厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時不宜過早效仿） 刀畫技法 此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。可用油畫刀作畫， 水粉畫照片集錦（17張）也可用自制竹刀作畫。
水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。
而在畫近處、實(shí)處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。
筆觸也有一個整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
6.水粉的理論知識
水粉畫的起源很早，這可以從使用水溶性質(zhì)顏料作畫的中外古代壁畫中得到見證.如我國北魏時期的敦煌石窟壁畫，元朝的永樂宮壁畫，傳統(tǒng)的工筆重彩畫，以及古代院體畫與民間繪畫等都是用水粉色，古羅馬地下墓室中壁畫也大都使用膠或蛋清與顏料粉調(diào)和制成的膠粉畫，實(shí)際上都是早期的具有水粉藝術(shù)特點(diǎn)的繪畫，后來意大利文藝復(fù)興時期美術(shù)大師們留下的壁畫原作，有的也是使用水粉色繪制的，由此可見中外水粉畫顏料的產(chǎn)生與使用歷史悠久。
但我們不能就此認(rèn)為今天的水粉畫與古代粉質(zhì)顏料繪制的壁畫是源流關(guān)系。他們在工具材料、繪畫方法和形式風(fēng)格方面與今天的水粉畫是截然不同的。
但在水粉畫的發(fā)展過程中，重視古代壁畫或傳統(tǒng)繪制技法的研究并從中借鑒是有益的。 水粉畫的色彩效果以鮮艷、華麗、柔潤、明亮渾厚為特點(diǎn)，他那天鵝絨似的美麗畫面具有獨(dú)特的美感，適宜于表現(xiàn)簡明概括、鮮明強(qiáng)烈的畫面效果，因此藝術(shù)建們多選用他繪制各種裝飾風(fēng)格的繪畫。
它的應(yīng)用范圍也較廣，可以繪年畫、招貼宣傳畫、圖案設(shè)計畫、建筑設(shè)計效果圖、嫵媚設(shè)計圖及用于繪景等。 靜物畫 靜物畫的內(nèi)容一般都是沒有生命的物體，如各種不同形狀、質(zhì)地和色彩的啟明、瓜果、花卉、文具、樂器、玩具、勞動工具、服飾衣帽、禽鳥模型、水產(chǎn)品、炊具、食品、工藝品、化妝品和各種生活用品及商品，都可以構(gòu)成靜物的題材。
（一）構(gòu)圖 首先要選定寫生的角度和適當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)。這個選定的角度和試點(diǎn)，應(yīng)該能使觀察到的對象主體突出、主次分明、布局穩(wěn)定、光線集中，色彩豐富統(tǒng)一。
其次，要確定桌線在畫面的位置。桌線就是桌面背景的交接線。
此線在畫面上或高或低，與視平線高低是統(tǒng)一的。 第三，應(yīng)該考慮你所畫的空間大小。
描繪的空間大，物體就要小，物體畫的越大，畫面體現(xiàn)的空間越小。 第四，畫幅大小與畫幅比例。
任何一幅創(chuàng)作，在題材預(yù)購圖示，就得考慮畫幅的大小長寬比例。 第五，在落幅時應(yīng)先把描繪的所有景物概括成一個很簡明的幾何形狀，這個形狀是將這組物體最靠邊的突出點(diǎn)聯(lián)系起來而形成的，能看到這個形狀，就說明知道從整體去看對象的方法了。
第六，落幅構(gòu)圖時，不一定絕對服從對象的狀況，可作與主體無關(guān)的精簡，使構(gòu)圖更加完美。 （二）色彩 色彩的理論包括色光原理、色彩調(diào)配規(guī)律和使用規(guī)律等，實(shí)踐經(jīng)驗是通過反復(fù)探索總結(jié)出的。
色光原理 物體都有一種接受、分解、反射各種不同光波的性質(zhì)，物體受光后，經(jīng)過分解，吸收了部分光波，放射出部分光波，即我們視覺上感覺到的色彩。 色彩的四要素 即色相（各種色彩在視覺上產(chǎn)生的不同感覺，表達(dá)出來就是色彩的名稱），冷暖（也稱色性，所有繪畫顏料的色相，可以根據(jù)人們的直覺和心理反映分為暖色和冷色，純度（飽和度）和明度（明暗深淺，色彩的素描因素）。
風(fēng)景畫 風(fēng)景畫可以有創(chuàng)作和習(xí)作之分。創(chuàng)作是表現(xiàn)大自然，抒發(fā)人的思想感情的一種美術(shù)體裁。
一幅好的風(fēng)景畫并不只局限于簡單的模仿對象，而是以客觀自然為依據(jù)，通過美術(shù)家獨(dú)特的感受，創(chuàng)造性的再現(xiàn)自然的美，反映作者的理想、愿望和感情，它具有深刻的意義和特有的情調(diào)。而習(xí)作只是一個循序漸進(jìn)的練習(xí)過程。
風(fēng)景描寫的對象是一個復(fù)雜龐大的空間實(shí)體，初學(xué)者要選取一個理想的描繪題材，組成一個完美的構(gòu)圖往往會感到很困難，這就需要培養(yǎng)自己對自然風(fēng)光的觀察力和感受力。實(shí)際上，一些很平常的景色在自然季節(jié)，氣候、光線、時間等變化的情況下，常常會出現(xiàn)很美的情調(diào)和意境，并可以表現(xiàn)得十分動人，選擇一個描繪的景色，要具有地方特點(diǎn)和環(huán)境特點(diǎn)，如園林、水鄉(xiāng)、漁村、森林、黃土高原等，他們在各種自然條件下的變化，他們的形象、色彩、環(huán)境能給人以精巧、修理、雄渾、壯闊、沉寂、優(yōu)雅、古樸、濃艷等等不同的感受。
水 水的特性：海洋、湖泊、江河、池塘……，在風(fēng)景中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它的特點(diǎn)有流動、透明、平面、深遠(yuǎn)，等等。水色：水的固有色，一般清澈的水總帶冷色調(diào)，如渾濁的黃色水質(zhì)，固有色則偏暖，呈黃灰色，不流動的死水、污水色誠匯率、字黑，調(diào)子深暗濃重。
天 大多數(shù)畫面都有天空，天在畫幅中產(chǎn)生舒展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著不同的環(huán)境、氣候和光線的千變?nèi)f化，天上的運(yùn)河天空色彩變化非常豐富，可以說天色相同情況是很少的。
樹 樹是風(fēng)景畫中重要的題材，樹的品種繁多，七外形特征、結(jié)構(gòu)和色彩都有區(qū)別。要畫好樹，除理解各種樹的形與結(jié)構(gòu)以外，還要認(rèn)識他在具體的空間與時間中所產(chǎn)生的各種變化的色調(diào)。
由于樹的形體特點(diǎn)不同，使用的筆法和表現(xiàn)的技巧也是多種多樣。 建筑物 建筑物是建筑設(shè)計師的精神產(chǎn)物，是一種藝術(shù)品，代表著一個國家、民族的文化，是許多風(fēng)景畫家的描繪題材。
不同的建筑物，由于它的形體結(jié)構(gòu)和形式，具有各種不同的審美價值。中國的古建筑的特點(diǎn)是向平面發(fā)展（如故宮），對稱穩(wěn)定而莊重。
遠(yuǎn)山 風(fēng)景中的遠(yuǎn)山就在天與地的交接處，遠(yuǎn)山在風(fēng)景中雖然不會是主體物，但他常?？梢泽w現(xiàn)空間，襯托前景，堅強(qiáng)主題，豐富色彩，同時也顯示自己的形象、色彩、線條的美感，以增添畫幅的感染力。 風(fēng)景寫生中的人物 風(fēng)景。
