寫小說堅(jiān)持和天分到底哪個(gè)更重要？

寫小說堅(jiān)持和天分到底哪個(gè)更重要？

這是一個(gè)真實(shí)的自述：
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在我堅(jiān)持寫了三百萬字，五十多個(gè)最初后，才明白寫小說有天分的重要性。

堅(jiān)持能為你帶來的僅僅入行，通過拿全勤牽強(qiáng)解決個(gè)溫飽問題，有口飯吃，僅此而已。

想要養(yǎng)家糊口，就得靠天分。

蛤蟆說，寫網(wǎng)文這種東西，不是田里的蛤蟆扔到鍵盤上就能寫嗎？沒錯(cuò)兒，這便是有天分的人的真實(shí)感觸。

有天分的還是少數(shù)人，這部分少數(shù)人站到了網(wǎng)文的金字塔塔尖，拿走了這個(gè)行業(yè)80%的錢。

而我便是那種缺少天分的。

我嘗試過用自己的節(jié)奏寫爆款文的同一個(gè)故事，作用差很多。給修改看了，說主要原因不是行文，而是把握不住讀者的心情。

天分不僅僅語感、文筆、想象力，還有敏銳的共情才能，也便是發(fā)覺、掌控讀者心情的才能。
文筆可以沒有，想象力也不需要太多（事實(shí)上90%的爆款網(wǎng)文都是套路寫作，說好聽點(diǎn)是學(xué)習(xí)，說刺耳點(diǎn)便是抄，底子不用作者去構(gòu)建新情節(jié)）。

但共情才能不足，無法掌控讀者的心情，就底子無法寫網(wǎng)文。

有天分的作者，能把讀者組織的明明白白。

他們知道在什么當(dāng)?shù)貙懯裁茨茏屓丝?，讓人笑，讓人爽，讓人憤怒，讓人驚駭，讓人欲求不滿。

相似我這種缺少天分的作者，就只能自嗨。寫的時(shí)分被自己感動(dòng)得不可，拿給他人看，人家面無表情。

寫網(wǎng)文的第一步，主張你多讀幾本上榜的文，看看你能不能和主角共情，能不能感到較強(qiáng)心情動(dòng)搖，有沒有看下去的激動(dòng)。

假如沒有，不主張你入坑。

小說尤其是網(wǎng)文，玩的便是一個(gè)心情體驗(yàn)。

假如讀榜文的時(shí)分沒有太大心情動(dòng)搖，就闡明感動(dòng)千千萬萬讀者的內(nèi)容，感動(dòng)不了你。

你的心情靈敏點(diǎn)和大多數(shù)讀者不在一個(gè)當(dāng)?shù)亍?/p>

那么你寫出來的東西八成也感動(dòng)不了讀者。

第二步，把你的著作給他人看，問他們有沒有心情動(dòng)搖，假如沒有，闡明你寫的不可。
多改幾回，給不同的人看。

我的閱歷：

①和讀者缺少共情，無法掌控讀者心情，再怎么練習(xí)寫作也沒用。不停地寫，僅僅在盲目的浪費(fèi)時(shí)間。

②研討故事寫作方法也沒用。

我把有關(guān)小說/網(wǎng)文寫作的資料簡直都研討了，理論學(xué)了一大堆，屁用沒有。這些書僅僅提供方法技巧，并不能增強(qiáng)者的心情靈敏度。

③修改輔導(dǎo)或者仿寫爆款書有一丟丟用，但僅限于最初。

若你一開始就無法和你的主角共情，在寫到三五萬字的時(shí)分，你就會(huì)逐步失去掌控才能。

哪怕有綱要，你也難以著筆，不知道怎么組織劇情才爽，也無法準(zhǔn)確估量讀者的心情反應(yīng)。

我仿寫的最初，都賣給工作室了。

由于后續(xù)我底子寫不下去。

無法喜歡/無法了解自己筆下的主角，寫起來十分折磨人。

④寫網(wǎng)文最難的便是捕捉/調(diào)集讀者心情。

只需心情起來了，哪怕故事編得再沙雕、再?zèng)]有邏輯（比方女頻那些沙雕霸總、一胎十寶母豬流、動(dòng)不動(dòng)就流產(chǎn)摘子宮的虐文、男主像是被打了思想鋼印一樣無腦寵女主的甜文），也會(huì)有許多讀者興致盎然地追讀。

然而，這種強(qiáng)壯的共情才能只和作者的性情、閱歷、心理需求有關(guān)。

不是努力堅(jiān)持了就能得到的。

讓男頻大神寫女頻甜寵文，八成也會(huì)撲街。

⑤總而言之，先掃榜，找到能讓你共識(shí)的類型，去寫那個(gè)類型，去研討它的套路和心情共識(shí)點(diǎn)，去仿寫，給他人點(diǎn)評(píng)。

關(guān)鍵是看能不能勾起他人讀下去的欲望，能不能讓他人有心情動(dòng)搖。

假如沒有，那主張你直接放棄，爽性不要入行。

由于絕大多數(shù)的網(wǎng)文平臺(tái)修改，都沒有那個(gè)耐心陪你打磨一本好書?，F(xiàn)在，我知道的的平臺(tái)也便是起點(diǎn)和塔讀的文創(chuàng)閣修改，會(huì)給那些勤奮但是沒那么有天分的作者花功夫輔導(dǎo)。