寫小說如何調(diào)動讀者心情，讓讀者淚如泉涌？

寫小說如何調(diào)動讀者心情，讓讀者淚如泉涌？

網(wǎng)文作者想要讓自己的文寫哭讀者，方法很簡單，開心情過山車。

寫哭讀者，翻譯過來便是給予讀者有落差感的心情體驗(yàn)，讓讀者一瞬間高興，一瞬間難過，一瞬間憤怒，一瞬間低沉，讓讀者的心情在浪尖水底來回體驗(yàn)一番，帶著笑的淚水天然就涌出了。

其他心情的設(shè)置以后單獨(dú)再講，今天只說哭這個專屬的心情——動情點(diǎn)設(shè)置。

作為作者，有時分你并不需要知道人類的深層次動情機(jī)制，由于這是一個嚴(yán)厲的心思學(xué)及生物學(xué)問題，或許要花費(fèi)大量時間和精力去摸索，價值過高，而且還不一定能整理解。

你只需要理解，什么能讓人動情，怎樣寫能讓人感動就行了。

人類的七情六欲大多沿用同一套進(jìn)化體系，所以能讓你感動的，根本上也能讓他人感動。

一、收集動情點(diǎn)
動情點(diǎn)，望文生義，便是能夠觸及心靈，引發(fā)強(qiáng)烈情感的共鳴點(diǎn)。

共鳴的情感體驗(yàn)，是動情的基礎(chǔ)，假如某個片段、某種情節(jié)，或許某類群體使我們產(chǎn)生了共鳴，那么這些內(nèi)容根本都可歸入動情點(diǎn)之中。

舉個比如：

6月結(jié)業(yè)季，多年同窗的離別，情侶各奔東西。

多年備孕，十月妊娠，孩子出世那一刻。

這些工作很平凡，可是卻代表了最不普通的日子片段，這些便是動情點(diǎn)。

我們要把日子中遇到的這些瞬間堆集下來，作為寫作中的資料保留著，在恰當(dāng)?shù)臅r分拿出來變成文字放在故事里。

有動聽的資料，文章才干動聽。

光憑想象是不能制造出動情點(diǎn)的，在技巧上僅有能做的便是把動情點(diǎn)更好地展示出來，但要留意，是“更好展示”，沒有動情點(diǎn)，那就沒有“更好”一說。

預(yù)備一個筆記本，或許手機(jī)里專門設(shè)一個文件夾，記錄你看到的、遇到的，不管是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)仍是他人的敘說，又或許是報紙雜志上讀到的，只需契合動情點(diǎn)的要求就堆集下來。

二、運(yùn)用動情點(diǎn)
這一部分用比如來說話最好不過了:

我停住腳步，幾乎屏住了呼吸，站著看他——仔細(xì)地打量他，而不讓他看見，呵，他看不見我。

這次突然相遇，巨大的高興心情已被苦楚所克制。我毫不費(fèi)力地壓住了我的嗓音，避免喊作聲來，并且操控住了我的腳步，免得冒失地沖上前去。

他的外形依舊像以前那么強(qiáng)健，腰背依舊垂直，頭發(fā)依舊烏黑。他的面龐沒有絲毫改變或許消瘦。任何哀傷都不能在一年之中消蝕他強(qiáng)勁的力氣，或是摧毀他繁榮的青春。

但在他的面部表情上，我清楚地看到了變化：他看上去絕望而深沉——令我聯(lián)想起受到優(yōu)待和身陷囹圄的野獸或鳥類，在它們惱怒苦楚之時，貿(mào)然走近它是很風(fēng)險的。

一只籠中的鷹，被嚴(yán)酷地割去了金色的雙眼，看上去或許就像這位失明的參孫。

讀者呀，你們認(rèn)為，他那么又瞎又兇，我會怕他嗎?——要是你認(rèn)為我怕，那你就的確不了解我了。

伴隨著哀痛，我心頭浮起了期望中的溫存，那便是很快就要大膽，吻一吻他巖石般的腦門和腦門下冷峻地封閉著的眼瞼。

但這樣做還時機(jī)未到，我還不想叫他呢。--《簡·愛》夏洛特·勃朗特著

一個又愛又恨的女性，面臨自己喜歡的那個他時，情感有多么逼真，你的文字就有多么動聽。

這些動情點(diǎn)，堆集起來以后，恰如其分地運(yùn)用，你的小說不動聽都不行。

三、完善動情邏輯
誰都不或許說讓人感動就讓人感動，動情點(diǎn)在你的文章里，有必要契合運(yùn)用邏輯。

比如上面的《簡愛》，女孩深愛著對方才有這樣的心思條件。

假如突然來一個陌生人，然后直接像深愛多年一樣去對待他，邏輯就紊亂了，強(qiáng)扭的瓜一定會生硬干澀。

任何工作的產(chǎn)生，還需要有理有據(jù)。

完善邏輯實(shí)踐上是一個烘托過程，鋪墊出全體氛圍，讓動情時間產(chǎn)生得如水流般天然。

總歸，豐厚動情點(diǎn)資料+合理運(yùn)用+完善邏輯，讓讀者哭也是很輕松的一件事。

越優(yōu)秀的藝術(shù)作品，越能牽動讀者的心，這跟看電影一樣，只有笑還不行，要一邊笑一邊哭，才干達(dá)到口碑爆炸的作用。