小說的布景和風格，決議著小說的質(zhì)量

小說的布景和風格，決議著小說的質(zhì)量

優(yōu)秀著作與低劣著作之間的差別之一，就在于故事布景和寫作風格。優(yōu)秀著作往往具有逾越性，它能逾越時空，盡管不完全依靠故事布景，但可以充沛利用周邊的環(huán)境，清楚明了地描述故事發(fā)生的時刻或地址。而低劣的著作或許缺少一個好的故事布景，這是它與優(yōu)秀著作無法比擬的。

一個作家的寫作風格，決議著他的讀者集體。有什么樣的風格就有什么樣的讀者，所謂氣味相投，說的便是這個道理。假如你的寫作風格是讀者喜歡的，他就會竭盡全力地尋找你的腳印。假如你的寫作風格引不起讀者的興趣，那么他就不會再重視你的著作，至少不會花許多時刻去閱讀和注意你的著作。

一、故事布景
一部文學(xué)著作假如只要時刻，就不是文學(xué)，而是前史；假如只要地址，也不是文學(xué)，而是地輿。文學(xué)創(chuàng)造不僅僅關(guān)乎時刻或地址，更關(guān)乎人物及其喜怒哀樂。假如小說沒有一個精心構(gòu)思的布景，其故事開展或許不會太順暢，而讀者也不能深化其間。

在閱讀時，讀者或許期望了解故事的布景，比如當?shù)氐奶鞖馇闆r、周圍的環(huán)境、地形地貌、湖泊顏色或是山體的峻峭程度。

事實上，讀者并不關(guān)懷布景是否與故事開展有關(guān)，僅僅期望自己在閱讀進程中可以了解更多的細節(jié)。故事中的時刻、地址、布局，不僅僅為人物出場提供了舞臺，布景描繪也會促進人物形象的刻畫。

小說的布景，包含社會習俗、方言俚語、周邊環(huán)境、四季風景的改變，這些決議了小說開展的主基調(diào)。假如可以奇妙地構(gòu)思故事布景，那么布景和描繪也會成為小說的一個重要組成部分，會為后續(xù)故事的開展奠定堅實的基礎(chǔ)。

寫作者有必要為小說構(gòu)思一個完整的布景，五光十色，并且令人信服，讓讀者感覺身臨其境，似乎置身于其間，讓人覺得更加真實可信。

二、技巧和風格
創(chuàng)造性寫作通常由兩方面構(gòu)成：技巧和風格。所謂技巧，便是要把握一些寫作方法、創(chuàng)造竅門，學(xué)會使用各種各樣的寫作東西。比如：出乎意料、開宗明義、意料之外等。所謂風格，便是個人的述事方法，它要求寫作者有必要挖掘自己的心里，對寫作方法進行探索，然后構(gòu)成自己的個人特色。

故事的描繪和布景，深深根植于技巧和風格。使用細膩的翰墨將故事帶到日子中，經(jīng)過不斷權(quán)衡，設(shè)置時刻和地址，將故事帶給讀者。在這個進程中，需求盡或許地利用一切技巧，包含各種修辭手法的運用，句子和段落的長短改變，記敘方法的挑選，各種典故的引證等。總歸，要以自己共同的風格，量才錄用，物盡其用，做到獨樹一幟。

想要構(gòu)成自己的風格，有必要學(xué)習一些寫作技巧，并把這些技巧運用到寫作進程中。同時還要多閱讀一些優(yōu)秀的著作，了解別人的寫作風格，并開始嘗試寫自己的小說。寫作時要仔細酌量，咬文嚼字，認真挑選每一個詞或短語。經(jīng)過持續(xù)練習，逐步找到歸于自己的風格和特色，不斷出現(xiàn)給讀者。

千萬不要將技巧和風格視為各自獨立的個別，要將兩者看作一個整體。寫作東西和奇妙利用密不可分，在兩者不斷交融的進程中，故事或小說便會應(yīng)運而生。

布景和描繪也是相輔相成的，兩者可以視為一個整體。假如僅僅依靠其間的一個，將兩者分開對待，對創(chuàng)造沒有什么優(yōu)點。

三、小說風格的構(gòu)成進程
寫作的進程便是一個逐步發(fā)現(xiàn)并完善寫作風格的進程。要做到言語優(yōu)美、結(jié)構(gòu)明晰、邏輯合理、行文流暢，需求花費很多的時刻和精力，需求細細品味、精雕細琢，加上讓讀者念念不忘的故工作節(jié)、共同的敘事風格、明顯的人物形象，這樣的著作才是咱們所追求的，才是咱們真正的風格地址。

描繪和布景，是小說創(chuàng)造的兩個最重要的要素。咱們只要讓讀者充沛了解故事發(fā)生的時刻、地址、天氣狀況、周圍環(huán)境、各種氣味及心里的感受，添加許多細節(jié)描繪，才能創(chuàng)造出歸于自己的，讓讀者流連忘返的小說世界。

在描繪布景的進程中，假如可以充沛利用不同的寫作技巧，并仔細分析其他作者是如何運用的，小說的風格便會逐步浮出水面。只要一路前行，寫作風格就會更加明晰。

寫作是一件孤單的工作，還常常令人煩惱，但有時也會給咱們帶來一種解脫感和成就感。特別是當你接連寫作幾個小時之后，身心盡管疲乏，但心里卻非常愉悅，而以自己的方法編寫故事，看到筆下的人物活靈活現(xiàn)、各具特色，更能發(fā)生許多的滿足感和無限的樂趣。