寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，怎么結構一個(gè)虛擬國際？

寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，怎么結構一個(gè)虛擬國際？

1.激起創(chuàng )意。
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寫(xiě)小說(shuō)是一件需求想象力的事兒，而且你永久不會(huì )知道一個(gè)好點(diǎn)子會(huì )在什么時(shí)候爆發(fā)，所以無(wú)妨隨身帶一個(gè)筆記本和一支筆，有了想法能夠隨時(shí)記下來(lái)。你也許會(huì )在早上擠公交時(shí)聽(tīng)到某段聲響而創(chuàng )意大爆發(fā)，也可能在某個(gè)慵懶的下午在咖啡館發(fā)愣時(shí)來(lái)了好點(diǎn)子，你無(wú)法估計創(chuàng )意何時(shí)到來(lái)，所以不管何時(shí)何地，都不要錯失觀(guān)察和傾聽(tīng)的好機會(huì )哦。

別等著(zhù)創(chuàng )意來(lái)找你。寫(xiě)作的過(guò)程有些像消化，有輸入才有產(chǎn)出。比方，你是不是覺(jué)得有時(shí)候你會(huì )的腦子里會(huì )忽然憑空呈現一個(gè)點(diǎn)子，而你想到這個(gè)點(diǎn)子的時(shí)候你正在做毫不相關(guān)的其他工作？其實(shí)這是由于你觀(guān)察到了一些事物，它進(jìn)入了你的潛認識接受處理，而之后的某個(gè)時(shí)刻，它又回到了你的認識中。你的最精彩的主見(jiàn)可能都是來(lái)自于這類(lèi)閱歷。這些創(chuàng )意的隨機性能夠協(xié)助你發(fā)明出奇絕的描繪，靈動(dòng)的比喻，和出其不意的劇情翻轉。

想作為一個(gè)作家，你有必要時(shí)刻保有創(chuàng )意。有的時(shí)候作家們也會(huì )覺(jué)得缺乏創(chuàng )意，這個(gè)問(wèn)題關(guān)于幾乎所有作者都存在，而最好的處理方法便是主動(dòng)去尋覓創(chuàng )意。

創(chuàng )意不一定只能從書(shū)本中尋覓，電視節目、電影、乃至是一次博物館的觀(guān)賞，都是創(chuàng )意的源泉！

用筆記本記下零星的片段、語(yǔ)句，這些很可能會(huì )成為一個(gè)完整故事中很重要的一個(gè)部分。

回憶你接觸過(guò)的所有故事——奶奶告知你的幼年童話(huà)、讓你想法頗多的某個(gè)新聞片段、或許從前把你嚇到的某個(gè)鬼故事。

回憶不時(shí)在你腦海縈繞的某個(gè)幼年或舊時(shí)片段。也許是你們鎮上某個(gè)女子的神秘逝世案子，你的舊街坊那濃郁的寵物貂情結，或許你不斷想起的那次外地旅行。舉個(gè)比方，《百年孤獨》里那段冰的描繪便是根據作者自己小時(shí)候的閱歷而寫(xiě)出來(lái)的。

人們總說(shuō)你應該“寫(xiě)你了解的事”，還有人說(shuō)應該寫(xiě)關(guān)于你了解的工作那不為人知的方面，仔細想想你生射中那些從前給你創(chuàng )意、困擾你、讓你獵奇的工作——這些事要怎么經(jīng)過(guò)小說(shuō)的方法詳細地展示出來(lái)呢？

2.考慮小說(shuō)類(lèi)型。

并不是每一篇小說(shuō)都能清晰地分類(lèi)的，但是考慮好你傾向于寫(xiě)哪一類(lèi)型的小說(shuō)以及它的受眾群仍然是有益處的。一旦選好大方向后，把這個(gè)類(lèi)型里的主要著(zhù)作都通讀一遍，關(guān)于怎么構建這個(gè)類(lèi)型的小說(shuō)結構有個(gè)深入的了解。假如你還沒(méi)有想好要往哪個(gè)類(lèi)型開(kāi)展，或許不限于某一種類(lèi)型，那也沒(méi)問(wèn)題——知道自己要寫(xiě)什么比一味堅持某種特定類(lèi)型更加重要，無(wú)妨考慮以下幾個(gè)挑選：

文學(xué)小說(shuō)更具藝術(shù)性，一般立意深入，大量運用標志方法和各種雜亂的修辭手段，無(wú)妨多閱覽一些大師的經(jīng)典著(zhù)作，參閱《衛報》列出的書(shū)單。

商業(yè)小說(shuō)主要用來(lái)娛樂(lè )群眾，發(fā)行量巨大，其中又細分為好幾個(gè)種類(lèi)，包含科幻小說(shuō)、推理小說(shuō)、驚悚小說(shuō)、浪漫小說(shuō)、虛擬前史故事等等。一般這些類(lèi)型的小說(shuō)開(kāi)展套路都有跡可循，而且會(huì )寫(xiě)成很長(cháng)的一個(gè)系列。

文學(xué)小說(shuō)和商業(yè)小說(shuō)仍然有不少穿插之處，許多寫(xiě)科幻故事、驚悚故事的小說(shuō)家仍然有能力發(fā)明出和文學(xué)小說(shuō)的作家們一樣構思雜亂而有深度的著(zhù)作，熱銷(xiāo)的小說(shuō)并不代表它是流行性質(zhì)的而不是藝術(shù)品。

不管你喜歡或許挑選了哪一種類(lèi)型，你都現已讀盡可能多的這個(gè)類(lèi)型里的著(zhù)作，直到你徹底準備充沛，這么做能讓你充沛了解這個(gè)類(lèi)型的寫(xiě)作風(fēng)格和傳統，以及考慮怎么豐富或許應戰這個(gè)風(fēng)格傳統。

做研討也包含閱覽你所遵循的寫(xiě)作風(fēng)格中的其他小說(shuō)。舉個(gè)比方，假如你的小說(shuō)是以二戰為布景、由一個(gè)法國人的視角敘說(shuō)的，那么就多閱覽其他類(lèi)似主題和視角的小說(shuō)，考慮你的小說(shuō)要怎么與其他小說(shuō)差異開(kāi)來(lái)。

3.設定布景。

一旦你決定了寫(xiě)哪種類(lèi)型（或多種類(lèi)型）的小說(shuō)，就要開(kāi)端想象你的小說(shuō)的布景。這布景并不只是意味著(zhù)你的人物寓居的某個(gè)城市，一整個(gè)虛擬的宇宙空間都需求你來(lái)發(fā)明。你架構的布景將決定小說(shuō)的感情基調，并影響你的人物將面對的種種窘境。在你勾畫(huà)你所發(fā)明的新國際時(shí)，能夠想想這些問(wèn)題：

它是大致根據你在實(shí)際生活中了解的地方嗎？

它是發(fā)生在當下，仍是在另外的時(shí)刻？

它會(huì )發(fā)生在地球上，仍是在某個(gè)虛擬的地方？

它會(huì )集中在一座城市或其鄰近，仍是擴展到一系列地點(diǎn)？

它的整個(gè)過(guò)程會(huì )超過(guò)一個(gè)月，一年，仍是幾十年？

它是籠罩著(zhù)消極情緒的，仍是能激起達觀(guān)精力的？

4.發(fā)明人物。

小說(shuō)中最重要的人物也便是主角，他們應該具有充溢辨識度的個(gè)性和思維，并不一定非要很討人喜歡，但一定要是實(shí)際中可能存在的某一種人的類(lèi)型，這樣讀者才會(huì )對故事保持愛(ài)好，究竟閱覽小說(shuō)很大的高興之一便是經(jīng)過(guò)小說(shuō)人物看到自己，并想象自己透過(guò)小說(shuō)生活在一個(gè)虛擬的國際中。

你的小說(shuō)人物們不用人見(jiàn)人愛(ài)，但一定要風(fēng)趣。就像《洛麗塔》中的亨伯特·亨伯特，這個(gè)人物可謂是鄙俗可惡的，但也因此而充溢魅力。

你的小說(shuō)也能夠有不止一個(gè)主角，能夠設置多個(gè)主角吸引讀者的愛(ài)好，也能夠經(jīng)過(guò)多視點(diǎn)的敘事方法來(lái)講述故事。

你所發(fā)明的國際也需求有其他人的參加，想想誰(shuí)有可能會(huì )和主角互動(dòng)，比方朋友等。

在開(kāi)端創(chuàng )造前并不一定非要決定好誰(shuí)是主角，由于在創(chuàng )造的過(guò)程中你會(huì )慢慢發(fā)現真實(shí)的主角有可能是一開(kāi)端不起眼的某個(gè)小人物，或許在寫(xiě)的過(guò)程中呈現了某些你并不希望他們呈現的人物。

許多小說(shuō)家說(shuō)，他們都會(huì )把人物想象成真實(shí)存在的人物，考慮在某個(gè)特定的情景下真實(shí)的人們會(huì )有什么反響，然后極力讓人物顯得貼近實(shí)際。你發(fā)明的人們有必要是在你腦海中現已徹底構思完整的，在你看來(lái)讓他們一同進(jìn)入虛擬國際是一件自然而然的工作。

5.發(fā)明情節。

不管哪種類(lèi)型的小說(shuō)都會(huì )有不同程度上的對立抵觸，一個(gè)對立需求不斷地做襯托、添加張力，然后抵達情節上的高潮，最后經(jīng)過(guò)某種方法處理這個(gè)對立，不過(guò)這并不意味著(zhù)所有小說(shuō)都有一個(gè)大團圓結局，更側重的是為人物的行為提供動(dòng)機，為小說(shuō)的后續開(kāi)展中的轉變和涵義發(fā)明一個(gè)途徑。

關(guān)于一部?jì)?yōu)秀小說(shuō)中的情節套路并沒(méi)有固定形式。盡管傳統的寫(xiě)作方法是開(kāi)展情節（鋪設細節、添加張力）、打開(kāi)抵觸（小說(shuō)的主要對立）、最后處理問(wèn)題（主要對立的終究結果），但這并不是僅有的寫(xiě)作形式。

你也能夠以一個(gè)中心對立開(kāi)頭，接著(zhù)用倒敘的方法打開(kāi)故事。舉個(gè)比方，一個(gè)女孩從父親的葬禮上回家，讀者看到這個(gè)開(kāi)頭就會(huì )很想知道之前發(fā)生了什么事，自然就引到了小說(shuō)的中心抵觸上。

你的小說(shuō)也不用徹底“處理”對立，留下一個(gè)引人遐想的結束也未嘗不可。

小說(shuō)并不一定非要是線(xiàn)性結構。能夠從現在開(kāi)頭，在曩昔與現在之間轉化，或許從曩昔開(kāi)端，接著(zhù)直接跳到20年之后——只要是利于故事的打開(kāi)的都能夠使用，胡利奧·科爾塔薩（Julio Cortázar，阿根廷作家）的名作《跳房子》便是非線(xiàn)性結構的代表作。

閱覽你獨愛(ài)的小說(shuō)并仿照他們的情節開(kāi)展特征。研討小說(shuō)是怎么進(jìn)行組織的，假如是非線(xiàn)性結構的小說(shuō)的話(huà)就更風(fēng)趣了。

6.確認視角。

一般小說(shuō)都是用第三人稱(chēng)或榜首人稱(chēng)寫(xiě)就的，當然，第二人稱(chēng)或許多視點(diǎn)敘說(shuō)方法都有。榜首人稱(chēng)便是以“我”的視角，也便是直接從主角的態(tài)度進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱(chēng)則是用“你（你們）”來(lái)指代讀者，告知讀者作者本人正在做的事；第三人稱(chēng)則是以局外人的視角描繪人物或場(chǎng)景的。

在下筆寫(xiě)榜首句話(huà)之前你都不用確認你的小說(shuō)視角，實(shí)際上你很可能在寫(xiě)完榜首章——乃至整篇小說(shuō)的初稿——之后才發(fā)現假如換一個(gè)視角說(shuō)不定作用更棒。

關(guān)于什么類(lèi)型的小說(shuō)合適哪一種敘事視點(diǎn)，并不存在一致的規則，不過(guò)假如你寫(xiě)的是一部交融很多人物的全景式小說(shuō)，第三人稱(chēng)或許能協(xié)助你更換的掌控大局。

7.無(wú)妨從順手的小記錄著(zhù)手。

雖說(shuō)從類(lèi)型、情節、人物、場(chǎng)景等入手是不錯的電子，但假如你想要寫(xiě)一部小說(shuō)，你不能一開(kāi)端就太拘泥于這些細節，或許你是被一些很簡(jiǎn)單的工作激起出了創(chuàng )意——一個(gè)前史片段、雜貨店里偶爾聽(tīng)到的一段對話(huà)、或許你奶奶從前跟你說(shuō)過(guò)的一個(gè)故事，這些都足夠讓你結合已知的信息發(fā)明出新的內容了。