關(guān)于小說寫作(小說寫作技巧)
關(guān)于小說寫作
關(guān)于小說寫作
在關(guān)于小說寫中，以環(huán)境描寫引入故事是一種非常常見的方式，這種開頭的好處就是，從一開始就將故事發(fā)生的環(huán)境做了一個簡略的描述，讓讀者明白這個故事是發(fā)生在一個什么樣的環(huán)境里。
關(guān)于小說寫作
環(huán)境的基調(diào)決定了一篇小說的故事格調(diào)，在明快的自然環(huán)境中發(fā)生的故事陽光積極，在陰暗環(huán)境中發(fā)生的故事灰暗冷峻。
“一切景語皆情語”，這是我們在學習詩歌時一句很核心的話，用在小說中也是一樣的道理，此外還有廣為流傳的幾種情景關(guān)系：借景抒情、情景交融、寓情于景等等寫作手法。
所謂的景便是自然環(huán)境的描寫，而小說里，自然是逃不開對自然環(huán)境的描寫。
以下，大致可以從五個角度來描寫自然環(huán)境。
眼 (大漠孤煙直，長河落日圓)
耳(風在吼、馬在叫，黃河在咆哮)
鼻(泥土的芬芳、一陣花香撲鼻而來)
身(xxx感到一股濃濃的寒意/暖意)
心(xxx看著....的景象，心生.../感到...)
而什么時候該穿插環(huán)境描寫呢?也大致可以從幾個方向。
需要襯托情節(jié)的時候。
(殺人一般是月黑風高的晚上)
需要體現(xiàn)真實感的時候。
(兩個人說話談戀愛啥的都要寫點周圍環(huán)境吧)
場景切換的時候。
(這個是必須的啊，不然讀者怎么知道換場景了)
與情節(jié)有關(guān)的時候。
(打仗得寫點地勢地形吧)
總之要直觀形象，抓關(guān)鍵點去寫，服務(wù)情節(jié)。
除了自然環(huán)境，就是社會環(huán)境了。
社會環(huán)境包括
1.硬社會環(huán)境
比如建筑、場所、陳設(shè)，人物、動植物等，這些看得見摸得著聽得到，不抽象的東西。
2.軟社會環(huán)境
比如人物的外貌、服飾、語言、行為、風俗習慣等。
在進行環(huán)境描寫的時候盡量不要忽略...
接下來就是如何從環(huán)境描寫過渡到敘事中了，具體操作方法大致有兩個角度.
1. 宏觀環(huán)境引入故事
宏觀，就是在一個整體上來看待一件事物，宏觀環(huán)境，就是張開眼睛看到的所有事物，具有籠統(tǒng)和不確定性。
宏觀環(huán)境描寫引入故事的過程，就是一個由靜而動的過程，環(huán)境的靜影響敘述的動，也就是基調(diào)。
所以作者在創(chuàng)作之前，一定要確定這個故事的基調(diào)，長篇敘事更具有復(fù)雜性，但一開始選定引入故事的自然環(huán)境往往會決定讀者跟進的興趣，所以要選擇一個合適的場景，下面舉例：
若一開始以戰(zhàn)爭開場，環(huán)境確定為攻城拉鋸戰(zhàn)：守城一方的視角從城墻之外拉開，由遠及近，自然環(huán)境的基調(diào)突出一種山雨欲來的壓抑感。
視角先從遠處的山脈開始，云色、山景、平原狀況→然后是敵軍營地→突出的攻城器械→敵軍大營→軍士將領(lǐng)軍士→護城河(戰(zhàn)斗痕跡)→己方人物→交流(議事，戰(zhàn)術(shù)規(guī)劃)。
云色山景和敵營的一切表象都用來突出戰(zhàn)爭環(huán)境和戰(zhàn)前的壓抑氣氛，戰(zhàn)斗痕跡加強守城戰(zhàn)爭的嚴峻形勢，己方人物介紹用以說明戰(zhàn)爭情況，交流用于說明戰(zhàn)爭規(guī)劃。
攻城一方視角則只有城墻和護城河，視野有限，則以城墻建制→敵方動作→交戰(zhàn)痕跡→己方人物→交流的方式開篇。
城墻建制突出攻城戰(zhàn)的難易度(順便也可以交代交戰(zhàn)背景)，交戰(zhàn)痕跡突出戰(zhàn)爭的情況，己方人物交代出戰(zhàn)爭的規(guī)模，交流則是說明戰(zhàn)爭策略。
用這兩種方式，故事引入順利，不落痕跡。
但是在使用這種方式的時候要注意，不能同時從雙方的角度來觀察戰(zhàn)場，這樣上帝視角會非常明顯，讀者一眼看出這是作者的刻意安排，而且在同時講述多個人物時很容易發(fā)生混亂，這一點要切記，也是大多數(shù)新手最容易犯的錯誤。
作者的規(guī)劃的'時候需要兼顧雙方，但敘事的時候只能從一方出發(fā)。
選擇主角所在的一方作為視角切入點，才是明智的做法。
2.微觀環(huán)境的切入
微觀，是一個區(qū)別于宏觀的概念，即是說觀察的對象是細小的事物，是宏大事物的一部分，以鏡頭語言為例，宏觀使用廣角鏡頭，而微觀則使用微距鏡頭，讓一件小事物充斥視野，然后慢慢的拉開，到達全體，這種手法的好處是不必要有太多的描寫就可以很容易的引入人物和故事，一開始就創(chuàng)造出激烈的沖突環(huán)境。
微觀環(huán)境引入始終是一個動的過程，它包含特寫→廣角→特寫→敘事的過程。
鏡頭的順序是斧頭斬入城門→城墻兩側(cè)→全局→人物，整個過程中，環(huán)境中的所有事物都是在變化的。
依然以攻城拉鋸戰(zhàn)為例子：雙方開始交戰(zhàn)。
防守一方：城墻上的士兵視角為箭矢飛過→攻城器械到達→同伴狀況→敵軍登城→交戰(zhàn)→城墻狀況→自身狀況。
這個敘事順序，以個人視角開頭又以個人視角結(jié)尾，始終都在動。
箭矢狀況表明對方的遠程攻擊里，同伴狀況和敵軍登城表明戰(zhàn)斗情況，交戰(zhàn)側(cè)寫心里狀態(tài)，城墻狀況表明雙方實力，再回到自身則是劇情延續(xù)。
進攻一方：進攻的士兵視角過河→敵方箭矢和石塊攻擊→攻城器械情況→戰(zhàn)友情況→交戰(zhàn)→城墻狀況→自身情況。
從這個節(jié)奏，可以看出微距鏡頭對雙方來說區(qū)別其實并不大。
以圍觀環(huán)境為切入點的敘事強調(diào)作者的邏輯和場景掌控能力，需要在人物活動的過程中順便講述故事背景和事件原因，鏡頭的調(diào)度在其中會起到很重要的作用。
作者通過調(diào)度，可以在寥寥數(shù)語間便講完背景，直接進入劇烈沖突的劇情。
這種方法是引入故事最簡便的手段，但也是最難寫好的。
新手在寫作的時候往往會集中在人物行動上而忽略故事背景的敘述，寫出來之后讀者往往只覺得開頭精彩，但因為設(shè)定不明，往往后繼無力，很難吸引讀者。
練習的方法是寫短篇，學習三言兩語講述清楚故事沖突的技巧。
總體來說，這兩種引入方式，宏觀更容易，作者有充裕的條件來布局故事的發(fā)展，但是沖突性會被宏觀環(huán)境講述沖淡，要求作者具備較強的語言功底，了解環(huán)境對劇情的影射功能，在環(huán)境描寫中就為故事定下基調(diào)。
微觀較困難，要求作者懂得截取適當?shù)沫h(huán)境和人物，將沖突在人物行動中很快講述出來，運用這種開篇，作者的掌控力一定要強，懂得調(diào)控和攫取最關(guān)鍵的因素。
小說寫作技巧
小說寫作技巧
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁。大家知道怎么去書寫一部小說嗎？以下是小編精心準備的小說寫作技巧，大家可以參考以下內(nèi)容哦！
閱讀優(yōu)秀的作品：這是顯而易見的，但立竿見影的方法。如果你不讀更多的好作品，你就不知道如何寫出更好的作品。優(yōu)秀的作家都是從閱讀別人的佳作開始，接著開始模仿，最后超越他們，形成自己的風格。盡可能的多讀名著，在看內(nèi)容的時候，更要留意文章的問題和寫作的技巧。
盡可能多的寫：每天都寫，如果可能話，每天寫幾次。你寫得多了，也就寫得好了。學習如何寫作和其他的學問道理是一樣的，熟能生巧。寫寫你自己，寫寫博客，向出版社投稿。只是寫，全情投入的寫，練得越多，你的寫作水平就提升得越快。
隨時隨地記下你的靈感：隨身帶一本小筆記本（納博科夫身上裝滿了小卡片），當你對你構(gòu)思的小說，文章，或是小說里的人物有什么靈感的時候，馬上記下來。當你聽別人談話時的只言片語而所有頓悟時，或看到一段散文詩或是一句歌詞讓你很感動時，都可以馬上當他們記下來。靈感總是轉(zhuǎn)瞬即逝，你及時的記錄下來，便可以成為你寫作的素材。我的習慣是，為我的博客要寫的文章列一個清單，不斷的補充它。
專門的寫作時間：每天找一個沒有任何打擾的時間段作為專門的寫作時間，讓這成為習慣。對我而言，清晨的時間是最佳的，午飯，傍晚，或者深夜的那段時間也可以。無論你是做什么工作的，把寫作當作每天必須完成的任務(wù)去做。每天至少寫半個小時，當然有一個小時更好。若你同我一樣，是一個全職的作家，那么你需要寫更多的小時，請你不要擔心，這只會讓你寫得更好。
隨便涂鴉：面對整張的白紙，整版的白屏，無從開始，肯定恐怖。你會想：我還是看看郵件或是小憩一會了吧！先生，千萬別這樣。馬上開始寫，馬上打字，你寫什么沒有關(guān)系，只是讓我聽到你敲鍵盤的聲音吧。只要你開始寫了，什么都好辦了。像我的話，我喜歡先敲上我的'名字和文章的標題，這應(yīng)該不難吧，然后再慢慢的展開情節(jié)，全身心地融入進去…關(guān)鍵是：開始可以隨便寫寫，隨便涂鴉，但是盡快開始寫正文。
集中精神：寫作是一件一心一意的事情，在嘈雜的環(huán)境或是同時干著別的事情，是不可能寫好的。寫作需要一個安靜的環(huán)境，需要一點點柔和的背景音樂。即使是最低要求，你也需要在全屏（沒有其他軟件得干擾）的條件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer這些寫作軟件，不受打擾的寫作。關(guān)掉郵箱，關(guān)點MSN和Gtalk，關(guān)掉電話和手機，關(guān)掉電視，清理掉書桌上無用的東西。清除與寫作無關(guān)的一切雜念，現(xiàn)在就是寫作的時間，好像把自己放進一個盒子里，在沒有任何打擾下進入寫作狀態(tài)。
先計劃，再寫： 這好像和“隨便涂鴉”有些矛盾，實際上不是這樣。在坐下來正式寫之前，先做個計劃或是腦子里先預(yù)演一下，這是非常管用的辦法。每天跑步的時候想想要寫的東西，或是散步的時間來個頭腦風暴；然后把想到的記下來，做一個扼要的提綱；等真正準備好開始寫了，可以很快的展開，因為思路和想法都有了。這里，有一個構(gòu)思小說的三部曲，可以參考這個：Snowflake Method.
創(chuàng)新： 你需要模仿名家，這并不意味你要跟他們寫得一模一樣。你可以試試新的寫法，從這里學一點，從那里學一點。漸漸地，你就會有了自己的風格，自己的文體，自己的思路。試試一些不一樣的表達，或創(chuàng)造一些與眾不同的表達方式，每一方法你都可以嘗試，看看它到底怎么樣，不好就不用唄。
修改： 你開始構(gòu)思你的文字，然后試著寫，讓故事情節(jié)展開，最后你需要回過頭再看看你都寫了什么。這點很重要，很多寫手一旦寫好就不想修改，已經(jīng)費時費力地寫好了，還要再花時間修改，實在是一件吃力不討好的活。但如果你想寫得更好，你就要學會如何修改。好的作品是經(jīng)過反復(fù)的推敲和修改而成的，這會讓你的作品從平庸中脫穎而出。看看你寫的東東，不僅僅是那些拼寫和語法錯誤，還有那些無意義的詞，混亂的結(jié)構(gòu)，和讓人搞不懂的句子。修改的目標是：更清晰，更直接，更鮮活。
簡明扼要： 這是你在修改的過程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把無關(guān)主題的統(tǒng)統(tǒng)都刪掉。一個短句比一段冗長的廢話更具說服力，大白話比晦澀的專業(yè)術(shù)語更受歡迎。記得：簡單就是力量。
富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的動詞，當然，并沒有要求每一句都是這樣，你需要變化。但是，多試試能夠吸引人的句子。而且，你沒有必要等到你要修改的時候再用，你剛開始寫的時候就要考慮這個問題。
獲取別人的反饋： 閉門造車不會有任何進步，讓別人讀讀你的文章給你回饋，最好有經(jīng)驗的作家和編輯。他們見多識廣，會給你很中肯和有見地的建議。認真的聽，即使是一些批評，也接受它，忠言逆耳，這樣只會讓你寫得更好。
是騾子還是馬，拉出來溜溜：就你而言，你需要讓別人讀到你的作品。你的作品不是你想誰看誰就看的，讓所有的人都讀到你的文章。你就要出版自己的書，發(fā)表自己的短篇小說和詩歌，給出版社供稿。如果你已經(jīng)開始寫博客了，恭喜你，這是一個好的開始。若現(xiàn)在還沒有人瀏覽過，你就需要把它放到流量更大的博客服務(wù)網(wǎng)站上去，讓讀者給你留言，給你提出建議。所有的人都會看你寫東西，也許剛開始時會是件傷腦筋的事情，但這是每一位作家成長的必由之路，馬上發(fā)表你的文字吧。
采用對話式的文體： 很多人的寫作都很正式，但是我發(fā)現(xiàn)像我們說話一樣寫作會使文章更流暢（沒有嘆生詞）。這樣一來，讀者看起來會更舒服。剛開始這么寫并不容易，你需要堅持這么做。也許，會帶來另一個問題，為了讀起來更口語化，你需要打破一些語法規(guī)則（就像我的前一句那樣）。因為如果生搬硬套語法，會讓你的文章看起來很不自然。若沒有其他原因，就不要破壞語法規(guī)則。你需要知道你在做什么和為什么這樣做。
好開頭和結(jié)尾： 開頭和結(jié)尾是文章的重點。特別是開頭。如果你不能在故事的開始就吸引讀者，那他們就很難有耐心把整篇文章讀完。所以投入更多的時間去考慮怎么寫好開頭，讀者一旦對你開頭感興趣，他們會想知道得更多...寫好開頭后，再弄一個精彩的結(jié)尾，這會讓讀者更加期待你的下一篇佳作。