北陂杏花 -王安石

北陂杏花
作者：王安石 朝代：宋代

原文
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

譯文
圍繞著杏花的是滿塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鮮艷動(dòng)聽。
即便被無情的東風(fēng)吹落，飄飄似雪，也應(yīng)飛入清澈的水中，勝過那路旁的花，落了，還被車馬碾作灰塵。

注釋
⑴陂（bēi）：池塘。
⑵花影：花枝在水中的倒影。
⑶縱：即便。
⑷絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過。南陌：指路途邊上。

賞析
　　這首絕句寫于詩，此論太極端了點(diǎn)。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在談?wù)撊朐娚希恼務(wù)撆c描敘結(jié)合得很緊，而且談?wù)摬粶\白直切，而是含蘊(yùn)有味。

　　一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點(diǎn)明杏花所在地理位置。“陂”，此處是指池塘。一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹，預(yù)示著勃發(fā)的活力。“繞”字用得精巧，既寫陂水彎曲蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。王安石愛用“繞”字摹寫山形水勢，如他《江上》一詩中說：“青山旋繞疑無路，忽見千帆隱映來。”在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。”又在《鐘山即事》中說“澗水無聲繞竹流”，有清婉、柔媚、幽靜之感。

　　次句從花與影兩個(gè)方面寫杏花的綽麗風(fēng)韻。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。“妖嬈”二字本用于寫人，這里移用于杏花，展示了杏花爭奇斗妍的照人光榮。一個(gè)“各”字，標(biāo)明在詩人眼中，花與影相同地美艷、多情，相同令人戀戀不舍、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩話》說：“荊公愛看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩》云：‘晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚舠’，皆觀其影。”王安石寫花善于從本體和投影兩方面著手，如此描寫，真假相生：一方面使現(xiàn)象更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美興趣，即對虛靜淡泊之美的情有獨(dú)鐘。

　　三四句談?wù)撌惆l(fā)，表揚(yáng)北陂杏花性格之美。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩精華錄》說：“荊公絕句，多對語甚工者，似是作律詩未就化成截句（絕句）。”這兩句托物言志，耐人玩味。“東風(fēng)吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風(fēng)吹杏樹，落英繽紛，似漫天飛雪，而趁波逐浪的凄美現(xiàn)象，比喻生動(dòng)，思緒萬千。即便是春風(fēng)輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢于言表。這一比照啟人沉思：“南陌”在此詩中與“北陂”相對立，這兩個(gè)布景意象包含著一種空間的隱喻。若說清幽靜謐的“北陂”是遠(yuǎn)離浮世喧囂的隱逸之所，則“南陌”正是熙來攘往、物欲橫陳的功利之場。“南陌”繁華，“北陂”清靜；“南陌”熱烈，“北陂”空寂；北陂杏花即便零落了，尚可在一泓清波中堅(jiān)持素潔；而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折；要么凋謝路面、任人踐踏，碾成塵土，渾身污穢。若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的取得權(quán)勢權(quán)臣的影射，則北陂杏花是詩人剛強(qiáng)耿介、孤芳自賞的自我品質(zhì)的象征。王安石從1070年（熙寧三年）到1076年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺，但仍然堅(jiān)持自己原有的變革信念與立場，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“縱”，一“絕”，呼應(yīng)嚴(yán)密，激濁揚(yáng)清，擲地有聲地標(biāo)明他的政治立場與人生操行。

　　絕句因?yàn)槠绦。芗梢粴庵毕拢瑳]有彎曲。這首詩句句寫臨水杏花，第二句承榜首句；第三、四句承第二句，卻宕開一層，以“縱被”領(lǐng)句，用“絕勝”作呼應(yīng)，便使全詩跌宕有致，富于彎曲改變。這樣布局，有直寫，有側(cè)寫，有描繪，有談?wù)摚娙俗约合埠酶邼嵉钠焚|(zhì)也就貫注其中了。