濁酒一杯家萬里典故(濁酒一杯家萬里)
1.濁酒一杯家萬里
原詩：
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
第一句話表現(xiàn)了作者對家鄉(xiāng)的思念。
第二句話“燕然未勒”是個典故。"燕然"是山名，即今蒙古境內(nèi)杭愛山?！袄铡笔窃谑^上刻字。東漢時，竇憲追擊匈奴，出塞三千余里至燕然山，刻石記功而還。所以，“燕然未勒”有功業(yè)未成、邊患未平的含意；這句話表現(xiàn)了作者堅守邊疆，保家衛(wèi)國的決心。
2.濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計
羌笛幽憤 蒼涼悲壯 ——范仲淹《漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）》賞析 沈鵬云 （吉林廣播電視大學(xué)，吉林 長春 130022） 摘 要：此詞作于宋仁宗康定元年（1040）。
上闋寫塞外秋光，作者用“雁陣、邊聲、千嶂、長煙、落日、孤城”構(gòu)成了塞下秋時的特異景色。下闋寫思鄉(xiāng)之情。
由于“燕然未勒”不能還鄉(xiāng)，伴著悠悠的羌笛聲，“征夫”流下憂國思鄉(xiāng)的熱淚。此詞屬邊塞詞的先聲，在詞史上具有重要地位。
關(guān)鍵詞：豪放詞風(fēng)；邊塞；蒼涼悲壯；憂國思鄉(xiāng)；勒燕然；斬樓蘭 中圖分類號：I106.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-7508(2004)04-0014-02 范仲淹（989—1052），字希文，其先邠（今陜西彬縣）人，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015）進(jìn)士。
官至樞密副使參知政事。范仲淹是北宋詩文運(yùn)動的先行者之一，工于詩詞、散文，所作文章富于政治內(nèi)容。
詩多反映民間疾苦，表現(xiàn)了對勞動人民的同情。留下來的詞僅有六首，其中以《漁家傲》最為膾炙人口，其風(fēng)格蒼涼悲壯，真摯清雋。
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！ 詞作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略安撫副使兼知延州（治今陜西延安），守邊四年，這首詞即作于此時。詞的上闋寫塞外秋光，作者用“雁陣、邊聲、千嶂、長煙、落日、孤城”構(gòu)成了塞下秋時的特異景色。
首句的“異”字很有分量，它既說明了邊塞風(fēng)光與內(nèi)地的不同，又交待了秋日來臨，邊塞景物的變異?！昂怅栄闳ァ?，是雁去衡陽的倒文，是為了符合詞的格律要求而顛倒詞序的。
《漁家傲》詞前兩句格律要求為“仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄”，所以“雁去衡陽”須寫成“衡陽雁去”。衡陽即今日湖南省衡陽市，舊城的南面有座回雁峰，相傳大雁飛到這兒便不再南飛。
“西風(fēng)緊，北雁南飛”，出于動物的本能，根本談不上留戀不留戀，而作者偏說“雁無留意”，雁猶如此，人何以堪！實際上是寫人的感受。 “四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉”。這三句作者著意寫邊塞的蒼涼景色。
“邊聲”是邊塞特有的聲音，具有一種凄涼的情調(diào)。李陵《答蘇武書》中有這樣幾句：“側(cè)耳遠(yuǎn)聽，胡家互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起”，是極好的注腳。
“四面邊聲連角起”，邊聲加上軍營的號角聲，渲染出一種凄涼而又悲壯的氣氛?！扒п帧眱删?，極寫邊塞荒涼而壯闊的景象。
舉目望去，數(shù)不清的峰巒猶如屏障一樣聳立著。斜陽西下，煙霧彌漫，在千山萬壑之中，一座孤城緊閉。
尾句的一個“閉”字，顯出戒備森嚴(yán)，透出一種局勢緊張的氣氛，遣詞造句絲絲入扣。 詞的下闋轉(zhuǎn)入思鄉(xiāng)抒情。
“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”?！凹胰f里”與“酒一杯”對舉，形成了強(qiáng)烈的對比，一杯濁酒如何能消萬里思?xì)w之愁呢？其結(jié)果只能是“舉杯消愁愁更愁”。
然而，將士們之所以不能歸去，是因為“燕然未勒”。燕然，是指今蒙古境內(nèi)的杭愛山。
勒，指刻石記功。公元89年，東漢竇憲追擊匈奴，出塞三千余里，至燕然山勒石記功而歸。
燕然未勒是說沒有建立破敵的大功。 “燕然未勒歸無計”一句，說盡了作者矛盾而復(fù)雜的心情。
他兼知延州，完全出于一腔報國熱情。寶元元年（1038）十二月，夏州地方割據(jù)勢力頭子趙元昊反叛宋朝，第二年正月，趙元昊上表請稱帝改元。
接著大興干戈，于康定元年（1040）正月帶領(lǐng)西夏叛軍向延州進(jìn)攻，將延州包圍七天，俘虜了北宋部隊主要將領(lǐng)，“城中憂沮，不知所為”。幸好這時下了一場大雪，西夏才撤兵，延州城總算僥幸保住了。
但一些貪生怕死的官吏卻嚇破了膽。新任延州知州張存到任不久，就向新任陜西經(jīng)略安撫副使的范仲淹提出自己“素不知兵”，且“親年八十”，要求到內(nèi)地當(dāng)官。
在這種情況下，范仲淹不得不挺身而出，上表自請代張存知延州，主動挑起了這副保民衛(wèi)國的重?fù)?dān)。他希望能干出一番扭轉(zhuǎn)乾坤的事業(yè)，永熄邊烽。
但是在積貧積弱的北宋時代，他根本不可能成為“勒燕然”的竇憲。主觀愿望與客觀現(xiàn)實的矛盾沖突達(dá)到了高潮，在濃霜漫地的夜晚，隨著悠悠的羌笛之聲，“將軍”（指作者）和“征夫”陷入了深沉的悲慨之中，久久未能入眠，流下憂國思鄉(xiāng)的熱淚。
這首《漁家傲》的基本格調(diào)是低沉的，表達(dá)了作者悲憤而又惆悵不甘的低徊情緒，這是由作者所處的時代和政治環(huán)境決定的。宋仁宗統(tǒng)治時期，表面上國內(nèi)處于相對穩(wěn)定狀態(tài)，但北方遼和西夏的威脅日甚，形勢十分緊張。
然而敵國外患，絲毫沒有改變這個王朝從開國以來茍且偷安的基本國策。時代環(huán)境不景氣，它既不同于封建社會處于蓬勃時期的盛唐，也不象民族矛盾尖銳，民族意識高漲的南宋，這是一個沉悶得令人窒息的時代。
在這樣的大背景下，范仲淹的報國之志是難以實現(xiàn)的，他到延州后，選將練卒，增設(shè)城堡，撫輯流亡，聯(lián)絡(luò)諸羌少數(shù)民族，深為西夏貴族集團(tuán)所畏憚，稱之為“小范老子腹中有數(shù)萬甲兵”。然而，他也只能做到消極防御，不可能追奔逐北，收復(fù)國土。
作為一個有理想的封建士大夫，具有“匈奴未滅，何以家為”的豪邁氣概，而在事與愿違，。
3.古詩 濁酒一杯家萬里 急需
范仲淹 漁家傲 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 注釋： 此詞為北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作詞名。
雙調(diào)六十二字，上下片各四個七字句，一個三字句，每句用韻，聲律諧婉。 塞下：邊地。
風(fēng)景異：指景物與江南一帶不同。 衡陽雁去的倒文。
湖南衡陽縣南有回雁峰，相傳雁至此不再南飛。見王象之“輿地紀(jì)勝”卷五十五。
邊聲：馬嘶風(fēng)號之類的邊地荒寒肅殺之聲。角：軍中的號角。
嶂：像屏障一樣并列的山峰。 長煙：荒漠上的煙。
燕然：山名，即今蒙古境內(nèi)之杭愛山。勒：刻石記功。
東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石記功而還。燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。
羌管：羌笛。霜滿地：喻夜深寒重。
4.濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計
飲一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬里，可是燕然還未刻上平胡的功績，回歸無法預(yù)計。
羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿大地。 賞析】 詞從晚唐五代至北宋初期，題材大致不出歌筵酒席、宮廷豪門、都市風(fēng)情、脂粉相思之類。
邊塞詞很少，敦煌詞有《邊塞苦》、《龍沙塞》，以及韋應(yīng)物、戴叔倫《調(diào)笑令》等少數(shù)作品，但未成風(fēng)氣。范仲淹以親身體驗，描寫邊塞生活，一新世人耳目，才使邊塞詞在詞壇占有一席之地。
【作者簡介】 范仲淹（989-1052），字希文，謚號文正，北宋偉大的思想家、政治家、軍事家和文學(xué)家，慶歷新正改革的主持者。 范仲淹生活的后期，邊境多事。
寶元元年（1038），西夏的元昊公然叛宋。仁宗康定元年（1040），范仲淹以龍圖閣直學(xué)士與韓琦經(jīng)略陜西，擔(dān)任西北邊境的防御工作，一時號令嚴(yán)明，對西夏形成了強(qiáng)大的威懾力量。
以至于邊民有"軍中有一韓，西賊聞之心骨寒；軍中有一范，西賊聞之驚破膽"的俗諺。直至慶歷三年（1043）被召還朝廷，范仲淹在西北邊疆四閱寒暑。
這首《漁家傲》就是作于邊帥任上。時年約五十二歲。
據(jù)魏泰《東軒筆錄》卷十一記載："范文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數(shù)闋，皆以'塞下秋來'為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦。歐陽公嘗呼為窮塞主之詞。
"可惜現(xiàn)在止存這一闋了。 上闋勾勒邊塞風(fēng)光，用筆簡練，而境界蒼茫悲涼。
"四面邊聲"三句是名句，分別從聽覺和視覺的角度寫出了邊塞的自然地理特征和軍旅氣氛。 下闋直接抒寫思鄉(xiāng)念親之情。
"燕然未勒歸無計"與王昌齡"不破樓蘭終不還"類似，表現(xiàn)了殺敵報國、建立功勛的愿望和思親念鄉(xiāng)的復(fù)雜情懷。 《宋史·范仲淹傳》說他"每感激論天下事，奮不顧身，一時士大夫矯厲尚風(fēng)節(jié)，自仲淹倡之"。
而他在慶歷三年（1043）召拜參知政事后，"會邊陲有警，因與樞密副使富弼請行邊"。 從詞史上說，此詞沉雄開闊的意境和蒼涼悲壯的氣概，對蘇軾、辛棄疾等也有影響。
