搖滾青的典故(搖滾青年的介紹)
1.搖滾青年的介紹
《搖滾青年》是由田壯壯執(zhí)導(dǎo)的劇情片，陶金、馬羚參加演出。一個接受了“霹靂舞”意識和技巧的青年，自認為不容于單位——一家舞蹈團，于是離職走上社會，他與一家時裝公司合作，將現(xiàn)代舞蹈與時裝表演合二為一，取得了成功，但是，他的精神依然茫然無措，于是又脫離了時裝公司……其間，他經(jīng)歷了女朋友拋棄了他，女經(jīng)理向他暗送秋波，女廣告制作小工在向他“報道”之后以身相許等愛情波折。在世界紛紜復(fù)雜的變化中，他需要什么？他能得到什么？
2.中國搖滾的發(fā)展史?
中國搖滾20年： 搖滾歌曲第一次正式在中國作為有聲出版物出版，是1986年“世界和平年百名歌星演唱會”的紀念專輯中收錄了崔健的《一無所有》、《不是我不明白》，這也標(biāo)志著中國搖滾樂的正式誕生。
1989年，崔健推出第一張個人專輯《新長征路上的搖滾》，這也是中國第一張真正意義上的搖滾樂專輯，其后黑豹樂隊的《黑豹》，唐朝樂隊的《唐朝》，合輯《中國火Ⅰ》陸續(xù)發(fā)表，成為永留中國搖滾史冊的經(jīng)典唱片。 提到香港的搖滾樂，就不能不提BEYOND。
因為中國搖滾樂最初的萌芽就出現(xiàn)在20世紀70年代的香港和臺灣。受西方影響，香港在70年代末和80年代初出現(xiàn)了一些地下?lián)u滾樂隊，除了BEYOND樂隊，其它真正具備公眾影響力的卻很少。
1990年崔健為亞運會集資義演的首場演出在北京工人體育館拉開帷幕。同年被稱為“中國首屆搖滾音樂節(jié)”的“90現(xiàn)代音樂會”在首都體育館舉行。
“唐朝”、“呼吸”、“眼鏡蛇”、“ADO”等六支搖滾樂隊參加了演出。 1993年南方音樂團體組織“音樂公社”在廣州舉行“追憶似水流年”音樂會。
這是南方搖滾音樂第一次大規(guī)模浮出水面。同年在首都體育館舉行了“奧運——中國之夢”大型搖滾音樂會。
1994年，是中國搖滾史上最不能被忘記的年份。這一年被稱為“魔巖三杰”的竇唯、張楚、何勇同時推出了《黑夢》、《孤獨的人是可恥的》、《垃圾場》三張專輯，再加上同年崔健的《紅旗下的蛋》，鄭鈞的《赤裸裸》，中國搖滾音樂市場盛況空前。
1994年12月，竇唯、張楚、何勇、“唐朝”參加在香港紅磡體育場舉行的演唱會。這是一場中國搖滾樂歷史上極其重要的演唱會，現(xiàn)場坐滿了來自世界各地的媒體和近萬名香港觀眾，香港民眾被中國大陸搖滾樂隊帶來的音樂所震撼。
1994年11月“鮑家街43號”樂隊在中央音樂學(xué)院成立，汪峰擔(dān)任主唱。1995年組建“鮑家街43號”擔(dān)任靈魂主唱。
1997年發(fā)表第一張專輯《鮑家街43號》。 1998年發(fā)表第二張專輯《風(fēng)暴來臨》。
2000年，樂隊解散，同年汪峰發(fā)表專輯《花火》。2002年發(fā)表專輯《愛是一顆幸福的子彈》。
2004年發(fā)表專輯《笑著哭》。2005年發(fā)表專輯《怒放的生命》。
1994年，許巍簽約紅星生產(chǎn)社，發(fā)行單曲《兩天》、《青鳥》 中國搖滾樂在九十年代中期以后就一直處于地下發(fā)展的狀態(tài)，但依然頑強地生長著。 一年一度的迷笛音樂節(jié)，迄今為止已經(jīng)連續(xù)辦了十屆，幾十支搖滾樂隊參加，每年都有成千上萬的搖滾青年從祖國各地奔赴迷笛現(xiàn)場。
2002年麗江雪山音樂節(jié)，是第一個按照國際慣例及操作方式舉行的音樂節(jié)。兩天長達二十多個小時的連續(xù)演出及雪山萬人狂歡活動，讓人們感受到了一種音樂本色的回歸。
2004年，主題為“誰在春天里歌唱”的大型搖滾音樂節(jié)在北京各大演出場地同時循環(huán)上演，從而締造了中國搖滾樂歷史上樂隊數(shù)量最多的一次集結(jié)演出，樂隊數(shù)量超過一百支。這也是唯一一次北京所有搖滾演出場地的集體行動。
2013年，許巍在簽約歌華萊恩后，從7月份開始，舉行‘此時此刻’演唱會的‘十城巡演’。暌違四年，許巍終于回歸舞臺。
到9月中旬，搖滾樂隊妖怪茶會也發(fā)行了他們以‘反戰(zhàn)’為主題的首支單曲。 同年，名為“中國搖滾的光輝道路”的搖滾音樂節(jié)在賀蘭山下舉行。
一萬多名15歲到40歲的中國青年背著帳篷、大號軍用水壺、啤酒、草綠色軍挎、望遠鏡，乘坐火車、飛機、大巴奔向賀蘭山。三天的演出以至少100萬元人民幣的盈利額度成為中國搖滾歷史上規(guī)模最大、商業(yè)操作最成功的大型音樂節(jié)。
擴展資料： 思想： 強烈的現(xiàn)實批判精神、與主導(dǎo)價值觀的偏離或沖突是搖滾樂最根本的精神特征，也是在價值層面辨別搖滾樂與商業(yè)化流行音樂的依據(jù)。搖滾樂對抗的主導(dǎo)文化，在大多數(shù)時候就是現(xiàn)代資本主義工業(yè)文化。
同許多現(xiàn)代主義藝術(shù)一樣，搖滾樂也反映了社會現(xiàn)代化-現(xiàn)代性進程中出現(xiàn)的諸多問題，甚至可以說，對現(xiàn)代工業(yè)文明、城市文化和市場文化的抗拒、對異化、麻木的人性的批判是搖滾樂最原初的精神內(nèi)核，或許這可溯源至最先組成強搖滾樂的兩大音樂元素——布魯斯和鄉(xiāng)村民謠： 曲調(diào)靈動跳躍和不可預(yù)見性的布魯斯正是用它變幻莫測的音樂語言在表達對機械的工業(yè)秩序和單質(zhì)化的、批量生產(chǎn)的市場文化產(chǎn)品的否定，而遠離塵囂、恪守淳樸價值觀的鄉(xiāng)村民謠則是對破壞生態(tài)環(huán)境、遠離大自然和人類原始生命力的城市化進程的反撥。 參考資料來源：百度百科-中國搖滾。
3.搖滾青年的劇情簡介
某歌舞團獨舞演員龍翔，不甘心整天在舞臺上重復(fù)著毫無新意的老套子，為了沖破傳統(tǒng)舞蹈的束縛，他決定辭職。為此，龍翔與女朋友歌舞團舞蹈演員圓圓產(chǎn)生了摩擦。但他還是和自己的好友、雜技團的摩托車手大路相繼辭了職，成為自由職業(yè)者。
經(jīng)大路介紹，龍翔結(jié)識了星星時裝公司經(jīng)理、女設(shè)計師羅丹，并應(yīng)聘為該公司表演隊教練。龍翔將現(xiàn)代舞與時裝表演有機地結(jié)合，使星星時裝獲得了大獎。與此同時，龍翔的專場舞蹈也贏得了成功。這時，羅丹向他表達了愛慕之情，龍翔回避了，他心中仍愛著圓圓。但是當(dāng)他帶著成功的喜悅找到圓圓時，才知道她已經(jīng)結(jié)婚了。
龍翔失望地在雨中徘徊，碰到了待業(yè)青年小小，小小的灑脫、快活感染了龍翔。大路在摩托車越野賽中失利，沮喪地回到了雜技團的鐵籠里，他與龍翔隔籠相見，默默無語。在星星時裝公司，龍翔的藝術(shù)才華得到了充分的施展。然而，正當(dāng)事業(yè)一帆風(fēng)順的時候，龍翔卻再一次提出了辭職，他要在外面的世界尋找更博大的舞臺，在那里豐富自己、充實自己。龍翔和小小一起來到大學(xué)演出，在這里，舞星、歌星與學(xué)生一起組成了充滿活力的青春舞臺。
演出后，龍翔來到了小小家。清晨，小小為熟睡著的龍翔端來了早點，并把家門鑰匙留給了他。龍翔失去了圓圓的愛情；回避了羅丹的追求；卻接受了待業(yè)青年小小的--或者是暫時、或者是永久的愛情或友情。
該片作為中國電影史上第一部以搖滾樂為題材的影片，并沒有如搖滾樂迷所期待的那樣體現(xiàn)了搖滾精神。
4.為何說一半的搖滾青年在成都
2007年，成都玉林西路的小酒館迎來了一名新員工，他的身形瘦削，樣貌平平，剛結(jié)束了西藏的窮游。
那年的小酒館羽翼漸豐，創(chuàng)始人唐姐每天忙著招呼慕名而來的年輕音樂人，故而對這位沉默寡言的小伙沒留下多少印象。兩星期后，即將離開的年輕人鼓足勇氣問，他能不能去舞臺上唱歌。
唐姐爽快地回道：“好啊，去唱吧?！?017年，湖南衛(wèi)視《我是歌手》舞臺上，貌不驚人的趙雷憑著《成都》驚艷全場，一夜成名。
那句“走到玉林路的盡頭，坐在小酒館的門口”，穿過了屏幕，穿過了酒吧，飄蕩在每條放有音樂的大街小巷。循跡而來的文藝青年將玉林路堵得水泄不通，唐姐這才想起十年前的那個靦腆小伙，慶幸自己沒有拒絕他的請求。
如果將小酒館的名聲歸功于《成都》，未免有些委屈。在成為全國人民的4A景區(qū)前，這里早已是搖滾青年的西南圣地。
北京文青心尖兒上的李志，在成都打工期間就住在小酒館附近。負責(zé)人蔡鳴常常撞見他戴著耳機騎單車的模樣，與普通的大學(xué)生別無二致。
小酒館成立于1997年，熬過了下崗、失業(yè)大潮籠罩的90年代，舉辦過超兩千場的搖滾演出，也承載了無數(shù)搖滾青年躁動的青春。如今小酒館在成都建了新的場地，專門用作現(xiàn)場演出。
而它背后所連接的，則是一幅龐大而繁華的成都地下音樂版圖。圖為 萬象城店男廁所的鏡子上被貼滿了樂隊的logo。
在地圖軟件中搜索“城市名+錄音棚”，北京市有53個搜索結(jié)果，成都市有52個，曾經(jīng)的地下音樂重地的西安僅有4個。這個粗略的數(shù)據(jù)或許能從側(cè)面反映成都音樂市場的繁榮。
圖為一名在錄音棚小憩的工作人員。
