門神獅子典故(門神的典故是什么)
1.門神的典故是什么
起源 門神源於遠古時期的庶物崇拜，殷代天子祭五祀，門既為其一，周代祭五祀於宮“門”—每日每時必經(jīng)之處， 自然加以重視， 祭祀，對於門神以形像化及人格化。
漢有三位，一位是成慶，另二位是神茶及郁壘。 神茶 郁壘 傳說中把守門戶之神.最早的門神為神茶、郁壘。
王充《論衡·訂鬼》引《山海經(jīng)》：“滄海之中，有度朔之山，上有大桃木，其屈曰鬼門，萬鬼所出入也。上有二神人，一曰神茶，一曰郁壘，主閱領萬鬼，惡害之鬼，執(zhí)以葦索而以食虎.于是黃帝乃作禮，以時驅(qū)之，立大桃 人，門戶畫神荼、郁壘與虎，懸葦索以御，兇魅有形，故執(zhí)以食虎。”
唐有三位，二位是秦叔寶和尉遲恭， 另一位是鐘馗。 唐朝門神的故事： 1.秦叔寶和尉遲恭 相傳俓河龍王因為差了行雨的時辰和下雨的雨量，而犯了天條，知悉將被 唐太宗的宰相魏徵所斬，於是向太宗求救。
太宗乃計請魏徵前來下棋，以耽誤監(jiān)斬時辰，不料到了午時三刻，魏徵就在棋桌上睡著了，唐太宗以為如此龍王就可免於被斬，豈知魏徵就在夢中斬了俓河龍王的頭。從此，龍王就天天來向太 宗索命，只要太宗想要就寢，門外就有鬼魅哭號，吵的太宗無法入睡。
次日太宗告訴群臣，秦叔寶建議："愿與尉遲敬德戎裝立門外以伺。於是太宗才能一夜好眠，而太宗也憐惜兩位將士的辛勞，命畫工將兩為將軍的畫像繪於宮門，以鎮(zhèn)壓鬼魅。
2.鐘馗則因生前宦場失意，無罪受屈，死后追封驅(qū)魔大神，民間將他供為后門神。 秦叔寶 尉遲恭 鐘馗 宋元之后，民間的門神更是變化，多得不可勝數(shù)。
其中較為流傳有秦叔寶和尉遲恭、溫礄、岳飛、趙云、孫矉、龐涓等古代忠臣名將為代表。武將戰(zhàn)績顯赫，更能鎮(zhèn)鬼驅(qū)邪，無法越過門欄，家戶更加安全。
近年來，門神已由驅(qū)邪到招福， 招財進寶， 百子百孫， 門神成為新年裝飾。 習俗： 秦叔寶與尉遲恭門神： 唐代名將秦叔寶與尉遲恭二位將軍。
粉面紅潤，鳳眼蒜鼻而唇厚順髯，腰佩寶劍與弓的是秦叔寶將軍。面色如焦，濃眉瞪眼，且一臉腮胡，腰佩寶劍與箭的是尉遲恭將軍。
二人采雙足八卦步的立姿，雙手上下護胸，并執(zhí)長柄鉞兵器。 老少太監(jiān)門神： 門神為老少太監(jiān)，分辨老少太監(jiān)的方法主要是從面貌的不同來區(qū)分：年長的太監(jiān)臉上刻畫出歲月的刻痕，年青的太監(jiān)則面色圓潤。
在服飾方面，由上而下依序為圓「領衫」、「束玉帶」、「蟒袍」，而腳穿的是「笏頭履」。所執(zhí)的侍器，兩人亦有不同：年長的太監(jiān)右手捧香爐，左手持拂塵；年輕的太監(jiān)右手扶玉帶，左手捧著瓶花。
民間俗稱二人所捧之侍器為「香、花」。 宮娥門神： 兩位宮娥頭上均作束發(fā)，且打雙髻，髻下束有牡丹卷草花紋的「簪戴」，且耳下有垂珠的「耳墜」。
在服飾方面，身披「披帛」飄帶，給人有一種輕盈的感覺；身穿「直領襖」，上有菱形花紋；衣著大袍，腹有「圍腰」加「束」，「束」下懸有「宮條」和玉佩流蘇。在所執(zhí)侍器方面，左側(cè)的宮女左手捧桃果，右手執(zhí)玉如意；右側(cè)的宮女右手捧高足的燈具，左手亦執(zhí)玉如意。
二位宮娥和老少太監(jiān)所捧的侍器加起來，正好是民間喜用的四祥器：香、花、燈、果。 哼哈二將門神： 左邊門的門神伸出一指，嘴巴微張，像是在大聲喝道：「哈」。
右門的門神則是翹起兩指，彷佛發(fā)出「哼」的一聲。他們就是著名的守護神「哼哈二將」。
加官進祿門神： 門神一人持「冠」，一人捧「鹿」，「冠」與「官」諧音，「鹿」與「祿」諧音，組合起來便有了「加官進祿」的意思。 富貴進爵門神： 門神則一人捧「牡丹」，一人捧「爵」，「牡丹」比喻富貴，「爵」比喻「官爵」，結(jié)合起來，便有「富貴晉爵」的意思了。
字匾門神： 演變成只有字匾，通常窮人家用字匾門神。
2.中國古代守門的獅子的來歷
獅子原產(chǎn)地在非洲、印度、南美等地。
一千九百年前的漢武帝時代，張騫出使西域，一條絲綢之路，打通了中國與西域各國的交往，獅子進入中國。從此，這遠道而來的獅子開始走入中國人的民俗生活，受以重任，國人視其為吉祥之物，并希望用獅子威猛的形象驅(qū)魔趕邪，造成獅形以鎮(zhèn)壓或以示威武。
故在中國眾多的園林名勝中，各種造型的石獅子隨處可見。在古代的官衙廟堂、豪門巨宅大門前，都擺放一對石獅用以鎮(zhèn)宅護衛(wèi)。
直到現(xiàn)代，這種安放石獅子的習俗更加濃厚，許多建筑物大門前就有雙獅守衛(wèi)。 古人認為石獅子是可以驅(qū)邪納吉；可以預卜洪災；能彰顯權貴；裝飾橋梁牌坊。
所以用來鎮(zhèn)守陵墓，守衛(wèi)宅門村寨，表現(xiàn)了人們祈求平安的心理，同時又把石獅子儼然成了災難的預言家。還能顯示了主人的權勢和尊貴，所以在宮殿、王府、衙署、宅邸多用石獅子守門。
在橋梁側(cè)道雕刻群獅。 石獅的造型始于東漢時期。
南朝時代盛行，帝王和顯貴們的陵墓前雕置石獅，形態(tài)顯示矯健和威武。到了唐朝，石獅出現(xiàn)蹲坐式樣，前肢斜伸，胸部挺起，獅頭高昂，雙目圓睜，是我國獅子造型的精品。
宋代的石獅繼唐代之風，但缺少屹立不拔的氣勢。明、清時期的石獅，坐式造型，型態(tài)變得溫良馴順，廣泛安放在公共建筑和私人宅第，成為點綴景色的裝飾物。
從此，石獅成為中國人的寵物。
3.過年 門神 一個典故
《西游記》載： 長安附近的涇河老龍與一個算命先生打賭，犯了天條，玉帝派魏征在午時三刻監(jiān)斬老龍。
老龍于前一天懇求唐太宗為他說情，唐太宗滿口答應。第二天，唐太宗宣魏征入朝，并把魏征留下來，同他下圍棋。
不料正值午時三刻，魏征打起了瞌睡，夢斬老龍。老龍怨恨唐太宗言而無信，陰魂不散，天天到宮里來鬧，鬧得唐太宗六神不安。
魏征知道皇上受驚，就派了秦瓊、尉遲恭這兩員大將，守在宮門保駕，果然，老龍就不敢來鬧了。唐太宗體念他們夜晚守門辛苦，就叫畫家畫了兩人之像貼在宮門口，結(jié)果照樣管用。
于是，此舉也開始在民間流傳，秦瓊與尉遲恭便成了門神。
4.大門前為何有獅子把門
隨著佛教的傳入中國，被佛教推崇的獅子在人們心目中成了高貴尊嚴的靈獸，和麒麟一起成為中國的靈獸。獅子隨之開始出現(xiàn)在重要建筑物的正門兩側(cè)。
按照傳統(tǒng)習俗，成對的獅子是左雄右雌，還可以從獅子所踩之物來辨別，蹄下為球，象征統(tǒng)一寰宇和無上權力，必為雄獅；腳下踩著幼獅，象征子孫綿延，是雌獅。
趣味鏈接：大象把門
在一些富麗堂皇建筑的大門兩側(cè)，不時可以見到有大象巍然挺立。這似乎與傳統(tǒng)習俗并不吻合。
在傳統(tǒng)文化中，一般認為，大象善于吸水，水為財，因此，凡家居大窗見海或水池者，均可稱之為“明堂聚水”，這時可以擺放一只大象，以求吸納外界的財源。同時，傳統(tǒng)文化認為，大象稟性馴良，放在家中吉祥如意，放置時應該放在室內(nèi)，以求得全家的平安。
門神系道教因襲民俗所奉的司門之神。民間信奉門神，由來已久?！抖Y記祭法》云：“王為群姓立七祀，諸侯為國立五祀，大夫立三祀，適士立二祀，皆有‘門’”，“庶士、庶人立一祀，或立戶，或立灶?！笨梢娮韵惹匾詠恚献蕴熳?，下至庶人，皆崇拜門神。但是立何人為門神呢？這是因朝代而異的：漢以前是桃符；漢有三位，一位是成慶，另兩位是神荼及郁壘；唐有三位，兩位是秦叔寶和尉遲恭，另一位是鐘馗；宋以后至明清，百花齊放：如祈福財神中的福、祿、壽、禧星，溫嶠、岳飛等人。另外，這些門神是因地區(qū)而異的，如溫嶠在蘇州地區(qū)比較盛行，而又有一些地區(qū)（主要是黃河以北和四川地區(qū)）主要以趙云、趙公明、孫臏、龐涓為門神。
5.誰能告訴我這獅子的典故
最佳回答 此答案由提問者自己選擇，并不代表本站的觀點 realmavs 獅子紀念碑（Lion Monument）是盧塞恩數(shù)一數(shù)二的雕刻作品，一只箭深深地插進了瀕臨死亡的雄獅背上，獅子面露痛苦的神情，前爪按盾牌和長矛，盾牌上有瑞士國徽。
這是為了紀念1792年法國大革命，暴民政擊法國杜樂麗宮（Tuileries）時，為保護法王路易十六及瑪麗王后而死的786名瑞土軍官和警衛(wèi)所建的紀念碑，意在祈求世界和平，碑的下方有文字描述了此事件的經(jīng)過。美國小說家馬克吐溫曾贊頌盧塞恩的石獅是“世界上最哀傷、最感人的石雕”。
6.河東獅的典故是什么
佛教經(jīng)典稱“獅子吼則百獸伏”，所以佛家用“獅子吼”來比喻佛祖講經(jīng)聲震寰宇的威嚴。
宋代大詩人蘇東坡有一個朋友叫陳季常，他妻子柳氏是一個嫉妒心很強的女子，每當陳季常宴客，并有歌女陪酒時，柳氏就用木棍敲打墻壁，把客人罵走。平時陳季常很喜歡談論佛事，事后蘇東坡借用獅吼戲喻其悍妻的怒罵聲，作了一首題為《寄吳德仁兼簡陳季常的長詩，其中有這么幾句：“東坡先生無一錢……只有雙鬢無由玄。
龍丘居士亦可憐，談空說有夜不眠。忽聞河東獅子吼，拄仗落手心茫然。”
詩中的龍丘居士指陳季常；河東是借用唐代詩圣杜甫關于“河東女兒身姓柳”的詩句暗喻陳妻柳氏，另外柳氏也是河東郡（今山西?。┑娘@貴姓氏。這首詩極為生動地記述了作者困窘、柳氏兇悍以及季常無奈的景況。
后來人們便把“河東獅吼”作為妒妻悍婦的代稱。有人還把怕老婆的現(xiàn)象戲稱為有“季常癖”。
7.年和門神的典故
民間世世代代流傳著這么一個有趣的故事：太古時期，有一種兇猛的怪獸，散居在深山密林中，人們管它們叫"年"。
"年"的形貌猙獰，生性兇殘，專食飛禽走獸、鱗介蟲豸，一天換一種口味，從磕頭蟲一直吃到大活人，讓人談"年"色變。慢慢地，人們掌握了"年"的活動規(guī)律，原來它每隔三百六十五天竄到人群聚居的地方嘗一次口鮮，而且出沒的時間都是在天黑以后，等到雞鳴破曉，它們便返回山林中去了。
算準了"年"的肆虐日期，男男女女便把這可怕的一夜視為關煞，稱作"年關"，并且想出了一整套"過年關"的辦法：每到這一天晚上，家家戶戶提前做好晚飯，熄火凈灶，再把雞圈牛欄全部拴牢，然后把宅院的大門封住，躲在屋里吃"年夜飯"--由于這頓晚餐具有兇吉未卜的意味，所以置辦得很豐盛，除了要全家老小圍在一起用餐表示和睦團圓外，還須在吃飯前先供祭祖先，祈求祖先的神靈保佑他們平平安安地度過這一夜。吃過晚飯后，誰都不敢睡覺，擠坐在一起閑聊壯膽。
天色漸漸黑了下來，"年"從深山老林里竄了出來，摸進人群聚居的村落。只見家家戶戶宅門緊閉，門前還堆著芝麻桿，街上卻瞧不見一個人影兒。
轉(zhuǎn)了大半個晚上的"年"毫無所獲，只好啃些芝麻桿充饑。再過些時，公雞啼曉，這些兇殘而又愚蠢的怪物只得怏怏返回。
熬過"年關"的人們欣喜不已，要感謝天地祖宗的護佑，要互相祝賀沒有被"年 "吃掉，還要打開大門燃放鞭炮，去同鄰里親友見面道喜……，人們見面互相拱手作揖，祝賀道喜，慶幸沒被年獸吃掉。這樣過了好多年，沒出什么事情，人們對年獸放松了警惕。
就在有一年三十晚上，年獸突然竄到江南的一個村子里。一村子人幾乎被年獸吃光了，只有一家掛紅布簾、穿紅衣的新婚小兩口平安無事。
還有幾個童稚，在院里點了一堆竹子在玩耍，火光通紅，竹子燃燒后"啪啪"地爆響，年獸轉(zhuǎn)到此處，看見火光嚇得掉頭逃竄。此后，人們知道年獸怕紅、怕光、怕響聲，每至年末歲首，家家戶戶就貼紅紙、穿紅袍、掛紅燈、敲鑼打鼓、燃放爆竹，這樣年獸就不敢再來了。
在《詩經(jīng)·小雅·庭燎》篇中，就有"庭燎之光"的記載。所謂"庭燎"就是用竹竿之類制作的火炬。
竹竿燃燒后，竹節(jié)里的空氣膨脹，竹腔爆裂，發(fā)出噼噼啪啪的響聲，這也即是"爆竹"的由來。可是有的地方，村民不知年獸怕紅，常常被年獸吃掉。
這事后來傳到天上的紫微那兒，他為了拯救人們，決心消滅年獸。有一年，他待年獸出來時，就用火球?qū)⑺鼡舻?，再用粗鐵鏈將它鎖在石柱上。
從此，每到過年，人們總要燒香，請紫微星下界來保平安。 這種現(xiàn)象逐漸蔚成了綿綿相傳的"過年"和"拜年"的風俗， "拜年"的風俗內(nèi)容豐富，通常的順序是："先拜天地，次拜祖宗，再拜高堂，然后出門去拜親朋友好，亦有初一拜本家、初二拜岳家、初三拜親戚……等各種講究，直至拜到正月十五，所謂"拜個晚年"。
8.大門前為何有獅子把門
隨著佛教的傳入中國，被佛教推崇的獅子在人們心目中成了高貴尊嚴的靈獸，和麒麟一起成為中國的靈獸。
獅子隨之開始出現(xiàn)在重要建筑物的正門兩側(cè)。按照傳統(tǒng)習俗，成對的獅子是左雄右雌，還可以從獅子所踩之物來辨別，蹄下為球，象征統(tǒng)一寰宇和無上權力，必為雄獅；腳下踩著幼獅，象征子孫綿延，是雌獅。
趣味鏈接：大象把門在一些富麗堂皇建筑的大門兩側(cè)，不時可以見到有大象巍然挺立。這似乎與傳統(tǒng)習俗并不吻合。
在傳統(tǒng)文化中，一般認為，大象善于吸水，水為財，因此，凡家居大窗見?；蛩卣?，均可稱之為“明堂聚水”，這時可以擺放一只大象，以求吸納外界的財源。同時，傳統(tǒng)文化認為，大象稟性馴良，放在家中吉祥如意，放置時應該放在室內(nèi)，以求得全家的平安。
門神系道教因襲民俗所奉的司門之神。民間信奉門神，由來已久。
《禮記祭法》云：“王為群姓立七祀，諸侯為國立五祀，大夫立三祀，適士立二祀，皆有‘門’”，“庶士、庶人立一祀，或立戶，或立灶?！笨梢娮韵惹匾詠恚献蕴熳?，下至庶人，皆崇拜門神。
但是立何人為門神呢？這是因朝代而異的：漢以前是桃符；漢有三位，一位是成慶，另兩位是神荼及郁壘；唐有三位，兩位是秦叔寶和尉遲恭，另一位是鐘馗；宋以后至明清，百花齊放：如祈福財神中的福、祿、壽、禧星，溫嶠、岳飛等人。另外，這些門神是因地區(qū)而異的，如溫嶠在蘇州地區(qū)比較盛行，而又有一些地區(qū)（主要是黃河以北和四川地區(qū)）主要以趙云、趙公明、孫臏、龐涓為門神。
9.門神有哪些他們的故事有哪些
門神：民間信仰的司門守衛(wèi)之神靈 門神，即司門守衛(wèi)之神，是農(nóng)歷新年貼于門上的一種畫類。
作為民間信仰的守衛(wèi)門戶的神靈，人們將其神像貼于門上，用以驅(qū)邪避鬼、衛(wèi)家宅、保平安、助功利、降吉祥等，是中國民間深受人們歡迎的守護神。按照傳統(tǒng)習俗，每到春節(jié)前夕，家家戶戶便忙碌起來寫揮春貼對聯(lián)和門神，祈福來年。
根據(jù)史料記載，周代的時候就已經(jīng)出現(xiàn)了“祀門”的活動，而且是極為重要的一項典禮。在門神的傳說中，神荼和郁壘二神的傳說在民間早有流傳，《山海經(jīng)》、《風俗通義》、《重修緯書集成》、《三教源流搜神大全》等典籍都有記載。
門神為民俗所奉的司門之神。中國民間信奉門神，由來已久。
《禮記·祭法》云：王為群姓立七祀，諸侯為國立五祀，大夫立三祀，適士立二祀，皆有“門”、“庶士、庶人立一祀，或立戶，或立灶?！笨梢娮韵惹匾詠?，上自天子，下至庶人，皆崇拜門神。
神荼、郁壘二人專門管鬼怪、邪物，能夠驅(qū)邪避兇，所以受到了世人的敬仰，便把二人作為門神貼于門上驅(qū)邪擋煞。最早的門神其實不是畫，而是用模板雕刻而成的人形，把模板置于門上，更為立體，能夠震懾住鬼神，而用于雕刻門神的木板是桃木制成的，據(jù)說他們能夠驅(qū)邪擋煞，來往鬼神不敢親近，而桃木又被視為驅(qū)邪植物，二者相配，力量強大。
而這個傳說，在《搜神記》中也有記載，說的是：“今俗法，每以臘終除夕，飾桃人，垂韋索，畫虎于門，左右置二燈，象虎眠，以驅(qū)不祥?！彼院髞砣藗儽惆焉褫?、郁壘奉為門神，把桃枝作為驅(qū)邪植物，代代相傳。
但要明白的是，此后世人所謂的門神實質(zhì)是因為其有著出色之處而被崇拜供奉，更多的性質(zhì)是祈愿而不是純粹的門神。到了后來，五花八門新增加的門神取代了神荼、郁壘等先秦門神，門神的含意、形式和內(nèi)容隨著歷史的延續(xù)發(fā)生了一系列的變化。
后期新增的門神主要有“祈福類”、“道界類”、“文官類”、“武將類”及“其他雜類”等等。祈福類如賜福天官，道界類如鐘馗與王靈官，文官類魏征、包公和文天祥，武將類如秦瓊與尉遲恭等等。
到元代以后，民間所貼的門神再次演變，上述諸類門神慢慢淡化，新增的秦叔寶、尉遲恭二人作為武門神普及最廣。將秦叔寶、尉遲恭二人“轉(zhuǎn)型”為門神是源于《西游記》和《隋唐演義》兩部小說。
《隋唐演義》里的故事：“唐太宗李世民成就帝業(yè)其間殺人無數(shù)，既位后身體極差，夜間夢寐不寧，多做惡夢，李世民懼之，受不住折磨，召眾將群臣商議，讓元帥秦瓊與大將軍尉遲恭二人每夜披甲持械守衛(wèi)門于宮門兩旁果然無事。然久而久之，太宗念秦瓊，尉遲恭二將日夜辛勞，便讓宮中畫匠繪制二將之戎裝像，怒目發(fā)威，手持鞭锏，懸掛于宮門兩旁，此后邪崇全消?！?/p>
《西游記》里面也有類似的情節(jié)描述：“頭戴金盔光爍爍，身披鎧甲龍鱗，護心寶鏡幌祥云，獅蠻收緊扣，繡帶彩霞新，這一個鳳眼朝天星斗怕，那一個環(huán)睛映電月光浮；他本是英雄豪杰舊勛臣，只落得千年稱戶尉，萬古作門神?！毙≌f畢竟是小說，史書上并沒有記載，小說情節(jié)怎樣編都可以，牽強附會，真實性不太可信。
在歷史上，秦瓊與尉遲敬德這二位大將的確曾經(jīng)被太宗皇帝下詔繪制成了圖像，只不過沒有像神話故事里那樣將二位封為“御用保安”張貼在宮門口，而是被珍藏于凌煙閣中，凌煙閣是唐代專門存放有功之臣畫像的地方。古時候的人也真有趣，將小說故事情節(jié)搬到現(xiàn)實中來當“事實”，由于古人的有趣，后人的跟風，于是秦叔寶、尉遲恭二人便“轉(zhuǎn)型”為流傳最廣的門神，一直流傳至今。
秦叔寶、尉遲恭是唐初大將軍，是凡人，并非是受封神靈，凡人充當門神有無驅(qū)邪避兇作用這個不好說；秦、尉二人貴為大將軍，唐太宗作為帝王請大將軍為其守門尚說得過去，國人愛上行下效，平民百姓請大將軍守門，平民之命是否受得起這是個疑問。流傳歸流傳，不必太過較真，流傳下來有合理也有不合理的，不靠譜的多的是。
自古以來，中國民間就有過春節(jié)時在門上貼門神的習俗。門神，最初的含義是“司門之神”，它源于上古時期的自然崇拜。
那時人們認為，凡與日常生活有關的事物皆有神在，如家中的門、灶、床等都有神靈在里面。在古人看來，門主出入，在整個房子中占重要的地位。
所以古時祭祀，門為五祀（門、戶、中溜、灶、行五種主要祭祀）之首，后世演變?yōu)殚T神。有的地方將門神分為三類，即文門神、武門神、祈福門神。
文門神即畫一些身著朝服的文官，如天官、仙童、劉海蟾、送子娘娘等。武門神即武官形象，如秦瓊、尉遲恭等，武將門神通常貼在臨街的大門上，為了鎮(zhèn)住惡魔或災星從大門外進入，故所供的門神多手持兵器，如刀槍劍戟、斧鉞鉤叉、鞭锏錘爪、鐺棍槊棒、拐子、流星等，民間多為平凡之命門戶，貼門神所持兵器應背向以消減鋒芒，大富大貴之命門戶，貼門神所持兵器正向更增威嚴之氣。
祈福門神即為福、祿、壽三星。這些門神雖出現(xiàn)的時間區(qū)域背景不盡相同，但至今都被人們普遍信仰。
史料記載：根據(jù)史料記載，周代的時候就已經(jīng)出現(xiàn)了“祀門”的活動，而且是極為重要的一項典禮。上到天子，下到庶民，都要對門神加以禮敬。
在門神的。
10.我們所說的門神有幾種
1、最早的門神，是用桃木雕刻成的兩個“桃人”。據(jù)說，他們就是遠古時期黃帝派來統(tǒng)領游蕩人間群鬼的兩位神將——神荼與郁壘的化身 除《山海經(jīng)》記載外，漢代諸書皆有記載。如《重修緯書集成》卷六《河圖括地象》中即說：桃都山有顆大桃樹，枝干盤曲三千里，樹上有一只金雞，太陽出來的時候就叫鳴。樹下有二神，一個名叫郁，一個名叫壘，均拿著葦索，看守那些不祥之鬼，一旦捉住便殺之。應劭《風俗通義》卷八則稱荼與壘是兄弟二人，生性能夠捉鬼，他們常在度朔山上的桃樹下，檢查百鬼，凡發(fā)現(xiàn)有禍害人類的就逮之喂虎。于是縣老爺常常在臘冬除夕，刻一個桃人拿著葦茭掛在門上，并在門上畫一只虎，這都是仿效古人的做法。
2唐代，又出現(xiàn)了一位門神鐘馗（據(jù)古籍記載及考證，鐘馗故里為陜西省秦嶺中段終南山戶縣阿姑泉牡丹園下），他不但捉鬼，而且吃鬼，所以人們常在除夕之夜或端午節(jié)將鐘馗圖像貼在門上，用來驅(qū)邪辟鬼
3、秦瓊、尉遲恭是門神中的武門神，大約元代以后，才祀之為門神，然二人確為唐人。相傳唐太宗身體不太好，寢宮門外有惡鬼耶魅號叫，六院三宮，夜無寧日。于是太宗將全部情況告訴眾大臣，秦叔寶上奏說：“臣平生殺人如摧枯，積尸如聚蟻，何懼小鬼乎！愿同敬德戎裝以伺?！碧跍首啵雇碜尪肆⒂趯m門兩側(cè)，一夜果然平安無事。太宗嘉獎二人后，覺得整夜讓二人守于宮門，實在辛苦，于是命畫工畫二人像，全裝怒發(fā)，手執(zhí)玉斧，腰帶鞭練弓箭，一如平時，懸掛在兩扇宮門上，從此耶祟得以平息。直到元代人們才沿襲這種做法，奉二人為門神。
4、明清至民國期間的武將門神在全國各地各有不同，和北京民居中的門神在人物上是有區(qū)別的。如河南人所供奉的門神為三國時期蜀國的趙云和馬超。河北人供奉的門神是馬超，馬岱哥倆，冀西北則供奉唐朝時期的薛仁貴和蓋蘇。陜西人供奉孫臏和龐涓，黃三太和楊香武。重慶人供奉明朝末期“白桿軍”著名女帥秦良玉。而漢中一帶張貼的多是孟良，焦贊這兩條莽漢子。
5、除以上幾個影響較大的門神外，舊時蘇州地區(qū)又曾以溫將軍、岳元帥為門神?！秴强h志》云：“門神彩畫五色，多寫溫、岳二神之像?！贝恕皽亍鄙窕蛑^晉代之溫嶠，或謂東岳大帝屬清綿竹印本門神秦良玉下之溫將軍，“岳”神即指岳飛
