姑蘇行典故(姑蘇行的簡(jiǎn)介)
1.姑蘇行 的簡(jiǎn)介
樂曲介紹 笛子獨(dú)奏，江先渭采用昆曲音調(diào)創(chuàng)作。
樂曲優(yōu)揚(yáng)委婉，表現(xiàn)了美麗的姑蘇風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情.頗具江南絲竹韻味。 姑蘇行：笛曲。
江先渭作于1962年。采用昆曲音調(diào)，是一首頗具江南絲竹韻味的優(yōu)秀笛曲。
第一段：寧靜的引子，悠揚(yáng)抒情甜美，展現(xiàn)了優(yōu)美的姑蘇風(fēng)光。 第二段：抒情優(yōu)雅的行板，表現(xiàn)人們觀賞精巧秀麗的蘇州園林時(shí)的愉悅心情。
第三段：起伏的小快板，熱情歡快，運(yùn)用切分節(jié)奏表現(xiàn)游人嬉戲的歡快情緒。 第四段：第二段的減縮再現(xiàn)，更加委婉動(dòng)聽，表現(xiàn)游人沉醉于美麗的景色之中，流連忘返，余音悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，令人回味。
2.關(guān)于笛子曲《姑蘇行》的背景
《姑蘇行》采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。樂曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情。寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓臺(tái)亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。接著再現(xiàn)主題，在壓縮的音調(diào)中，更感旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長(zhǎng)，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤(rùn)的特征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現(xiàn)更加動(dòng)人完美。
《姑蘇行》是一首深受廣大人民群眾喜受的竹笛經(jīng)典名曲，亦是每一個(gè)吹笛者的必修曲目。這首樂曲旋律優(yōu)美親切、風(fēng)格典雅舒泰、節(jié)奏輕松明快、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練完整，是南派曲笛的代表性樂曲之一。樂曲如同一幅描繪江南美景的水墨丹青，亦如一蠱雨前清茗——其清香沁人心脾。此曲的作者是著名笛子演奏家江先謂先生。
江先謂先生1924年出生于山東威海。12歲起即跟哥哥學(xué)藝，民族樂器中的吹拉彈打他都能演奏。14歲隨全家赴大連賣藝維持生活。1949年參加革命，并考入解放軍前線歌舞團(tuán)獨(dú)奏演員。
他在民族樂器演奏方面是位多面手，竹笛專業(yè)主要是靠自學(xué)，江南絲竹音樂演奏風(fēng)格的掌握尤其地道。六十年代他采用江南民歌和昆曲音調(diào)為素材，創(chuàng)作并演奏了《姑蘇行》和《腳踏水車唱山歌》，并因此而享譽(yù)笛壇。
江先謂曾在1959和1965年兩次隨中國(guó)藝術(shù)團(tuán)先后到過奧地利、蘇聯(lián)、波蘭、印尼等國(guó)演出。
《姑蘇行》這首樂曲的旋律取材于昆曲音樂，曲式為“慢（A）——快（B）——慢（A1）”加引子組成的三段體結(jié)構(gòu)。樂曲技巧采用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法，手指要靈活并具有彈性。同時(shí)，要求氣息飽滿、流暢；音色上要追求“潤(rùn)、厚、松”與甜美。
引子，散板。其音樂表現(xiàn)的是一個(gè)“晨”字。力度弱起漸強(qiáng)，旋律音域由低向高進(jìn)行，如旭日漸漸東升，描寫出了江南春早、萬物榮欣、一派祥和的迷人景象。
A段，優(yōu)雅的行板。這里的演奏要突出一個(gè)“行”字，而且是優(yōu)雅、欣然的“行”，如同徜徉在如蘇園林的美景中。因此速度應(yīng)穩(wěn)健而流暢。指法上，強(qiáng)調(diào)江南絲竹中“顫、疊、贈(zèng)、打”手法的運(yùn)用（樂譜中有詳細(xì)的標(biāo)記，應(yīng)嚴(yán)格照譜演奏）。要注意換氣位置的準(zhǔn)確，因此錯(cuò)誤的換氣位置會(huì)破壞旋律句法的完整。同時(shí)，換氣位置的處理也是江南絲竹音樂風(fēng)格的一個(gè)組成部分。吹奏弱音段時(shí)，口鋒要精細(xì)，發(fā)音要純，并顯得玲瓏剔透。
B段，熱情小快板。其演奏要突出一個(gè)“舞”字，這里的“舞”有舞榭歌臺(tái)上的“舞”、花園中萬紫千紅的“舞”、游人心中心神蕩漾的“舞”，亦有音樂與演奏技法上的“舞”；突出旋律的起伏、流動(dòng)與力度的強(qiáng)弱對(duì)比；手指靈巧、富有彈性，仿佛在笛上“舞”動(dòng)。同時(shí)，速度不宜過快，應(yīng)突出一種優(yōu)雅的“舞感”。
A1段，稍慢的行板。音樂中表現(xiàn)的是一個(gè)“歸”字，如同夕陽西下，游人念念不舍地歸去。演奏手法上仍采用A段“顫、疊、贈(zèng)、打”的技法，但氣息應(yīng)柔和一些并逐漸減弱，直至曲終
3.姑蘇行 的簡(jiǎn)介
樂曲介紹 笛子獨(dú)奏，江先渭采用昆曲音調(diào)創(chuàng)作。
樂曲優(yōu)揚(yáng)委婉，表現(xiàn)了美麗的姑蘇風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情.頗具江南絲竹韻味。 姑蘇行：笛曲。
江先渭作于1962年。采用昆曲音調(diào)，是一首頗具江南絲竹韻味的優(yōu)秀笛曲。
第一段：寧靜的引子，悠揚(yáng)抒情甜美，展現(xiàn)了優(yōu)美的姑蘇風(fēng)光。 第二段：抒情優(yōu)雅的行板，表現(xiàn)人們觀賞精巧秀麗的蘇州園林時(shí)的愉悅心情。
第三段：起伏的小快板，熱情歡快，運(yùn)用切分節(jié)奏表現(xiàn)游人嬉戲的歡快情緒。 第四段：第二段的減縮再現(xiàn)，更加委婉動(dòng)聽，表現(xiàn)游人沉醉于美麗的景色之中，流連忘返，余音悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，令人回味。
4.姑蘇行的樂曲鑒賞
《姑蘇行》采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。樂曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情。寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓臺(tái)亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。接著再現(xiàn)主題，在壓縮的音調(diào)中，更感旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長(zhǎng)，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤(rùn)的特征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現(xiàn)更加動(dòng)人完美。
樂曲一開始是一段寧靜的引子，主要表現(xiàn)了人們即將看到蘇州園林之前的美妙遐想，寧靜中帶有旋律的起伏和情緒的變化，整個(gè)引子由寧靜--激動(dòng)--寧靜。旋律多采用長(zhǎng)線條，長(zhǎng)音短音錯(cuò)錯(cuò)落落快慢有序。好似來到園林門前，由外向內(nèi)眺望，亭臺(tái)樓閣，小橋流水，假山噴泉在晨霧之中依稀可見，朦朧神秘中格外富有詩意，通過富有詩意的景色描繪刻畫出人們對(duì)美好事物的追求向往。接著是呈示部A段開始，抒情優(yōu)美的行板，恰恰符合了游人進(jìn)入園林后邊走邊看，腳步悠然而輕松，欣賞美景時(shí)發(fā)自內(nèi)心的愉悅之情。此段共分三小段（a,b,c），第一部分行板第一至第15小節(jié)（a段）著重描寫了樂曲的主題“行”。行板應(yīng)稍慢一些，此段音調(diào)由昆曲的一個(gè)曲牌《節(jié)節(jié)高》演變而來。 第二部分（b段）在第16小節(jié)至第27小節(jié)在音響在a段有明顯的區(qū)別。用弱奏（p）開始，在顯示部第16小節(jié)，這一段又很形象地描繪了園林的精巧，細(xì)致之處：水榭臺(tái)前清清荷花池里，荷葉上幾粒晶瑩的水珠在微風(fēng)的吹拂下左右搖擺；美麗的蝴蝶在萬花叢中悠閑地飛來飛去，這些很平常毫不在意的情景把細(xì)心的游人陶醉了，a,b兩段有點(diǎn)有面，有粗有細(xì)。 c段由顯示部第28小節(jié)至第39小節(jié)，力度比b段有了明顯的增強(qiáng)，含有總結(jié)a,b兩段之后的感嘆之情，表達(dá)了人們欣賞到美景之后激動(dòng)的心情。這一段也達(dá)到了整個(gè)A段的情緒高潮，該段最后兩小節(jié)應(yīng)作漸弱，漸慢處理，為下一部分的進(jìn)入起先抑后揚(yáng)的作用。 發(fā)展部B段是一個(gè)起伏較大的小快板，和段在節(jié)奏和旋律上有了鮮明的對(duì)比。我認(rèn)為可以把它理解為兩層含義：第一，是游人在休息時(shí)坐在亭子回廊的椅子上贊嘆園林美景時(shí)心里十分激動(dòng)，興奮的心理刻劃；第二，也含有看見一群頑皮的兒童追逐于亭臺(tái)小橋之間，嬉戲于假臺(tái)水塘之畔，活潑而富有動(dòng)感，氣氛熱的情景描述。旋律輕快流暢，原作中小快板作反復(fù)處理，第二遍較第一遍更加歡快熱烈，從而使全曲情緒達(dá)到高潮。在歡快熱烈中進(jìn)行了f-p-f-p的力度變化，使表現(xiàn)力更加豐富。 最后部份為呈示部A主題的再現(xiàn)，速度比A部更趨舒緩，形象地表現(xiàn)了夕陽西下，人們游園離開時(shí)依依不舍，回味無窮的情景。幾個(gè)同音do的打音運(yùn)用，極富感染力，在更加放慢的微音“sol”上延長(zhǎng)后作了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的回味，停頓，最后落在主音“do”的長(zhǎng)音上，在“do”長(zhǎng)音的后半段虛指顫音漸弱，再漸弱至消失，生動(dòng)地體現(xiàn)了意猶未盡的想象空間，把游人蕩漾在心里的美好思緒帶向廣闊的遠(yuǎn)方。
5."懷橘之陸郎"的歷史典故
陸績(jī)六歲，作客歸來。母性所愛，懷橘三枚。
漢陸績(jī)，字公紀(jì)，吳郡人。其父康，曾為廬江太守，與袁術(shù)交好?？?jī)六歲時(shí)，于九江見術(shù)，術(shù)出橘待之?？?jī)懷其三枚，及歸拜辭，橘墮地。術(shù)笑曰，陸郎作賓客而懷橘乎?？?jī)跪答曰，吾母性之所愛，欲歸以遺母。術(shù)大奇之。
情到真處，小節(jié)亦關(guān)至行，況六歲之兒，一橘不忘母乎，真千古美談也。今人席間懷果，欲娛其兒。夫一樣懷歸，盍易愛子之心以愛親。懷物與兒，識(shí)者賤之，懷物奉親，人皆敬之。奇哉陸郎，可以為法矣。
【白話解釋】
漢朝末年間時(shí)候，有個(gè)姓陸名績(jī)的，表字公紀(jì)，是吳郡地方的人。他的父親名叫陸康，曾經(jīng)做過廬江地方的知府，和袁術(shù)很要好。
陸績(jī)年紀(jì)還只有六歲的時(shí)候，便會(huì)到九江地方去拜見袁術(shù)。袁術(shù)就拿出許多橘子來，給陸績(jī)吃。陸績(jī)暗地里把三個(gè)橘子裝在袖子里，等到告別的時(shí)候，就向著袁術(shù)拜謝了一回。不料這三個(gè)橘子，撲陸的從袖子里跌到地上。
袁術(shù)笑著說，陸郎呀，你來做了小客人，竟暗地里藏了主人的橘子，不防他人笑你來偷橘子么。陸績(jī)便雙膝跪在地上，回答道，我母親的性子，很喜歡吃這因?yàn)檫@個(gè)緣故，所以想起帶幾只回去，給母親吃。袁術(shù)聽了這一番話，覺得大大的希奇。些東西。
6.笛子獨(dú)奏姑蘇行的背景
姑蘇行是江先謂先生在1962年創(chuàng)作的，渲染出如畫般秀麗的蘇州園林美景。
一方面，新中國(guó)成立后，人民真正翻身作主人，因此，整個(gè)國(guó)家在各個(gè)領(lǐng)域都沉靜在建設(shè)社會(huì)主義的熱情中。在文藝北方音樂羽萬方數(shù)據(jù)上的反應(yīng)是創(chuàng)作出反映新中國(guó)新氣象的，積極向上的作品。
作者把這種美好的愿望投射到作品中去是很自然地表達(dá)。另一方面，當(dāng)時(shí)正處于三年自然災(zāi)害的時(shí)候。
中國(guó)人越是在苦難的時(shí)候越不會(huì)被打垮，也越是需要樂觀精神。江先渭先生窮苦人出生，苦難的經(jīng)歷告訴他，必須堅(jiān)強(qiáng)、樂觀面對(duì)新生活。
同時(shí)，他對(duì)新生的中國(guó)充滿希望。正是這樣的情懷催生了這首樂曲。
[2] 曲作者說，《姑蘇行》的誕生，共有五大因素催成：一是旋律因素，他無意間得到一段昆曲牌的引子，整天拿它來練氣，競(jìng)越練越有味；二是生活因素，江老經(jīng)常到蘇州，對(duì)蘇州園林情有獨(dú)鐘；三是組織因素，團(tuán)里要求每個(gè)演奏員必須要?jiǎng)?chuàng)作自己的曲目到北京會(huì)演；四是靈感因素，江老在一次午睡時(shí)，突然靈感降臨，一下就構(gòu)思完成了《姑蘇行》的框架；五是戰(zhàn)友因素，《姑蘇行》創(chuàng)作完成后，曲名并練時(shí)樂團(tuán)戰(zhàn)友有的說叫《蘇州樂》，有的說叫個(gè)吹長(zhǎng)號(hào)的廣州籍演奏員（根據(jù)回憶名為呂爵文）提出叫《姑蘇行》，畫龍點(diǎn)睛便一錘定音。
7.登幽洲臺(tái)歌的典故是什么
陳子昂二十歲進(jìn)士及第，在政治上擁護(hù)武則天。他在二十九歲時(shí)曾向武則天上書《答制問事八條》，主張輕刑罰、用賢才、納諫士、賞功勇、減徭役，提出了許多符合百姓愿望的主張。但武則天當(dāng)時(shí)忙于稱帝改制，有自己一套施政方針，不但沒有重視陳子昂這個(gè)文學(xué)小臣的意見，反嫌他上疏議政太過多事，罷了他的職。幾年之后陳子昂重新出仕，又因曾隨左仆射喬知之北征并結(jié)為密友，牽連進(jìn)喬知之一案，陷于獄中。出獄后在洛陽任右拾遺。當(dāng)時(shí)東北邊境上住著契丹人，雖然勢(shì)力并不強(qiáng)大，卻是潛在威脅。武則天時(shí)，鎮(zhèn)守東北的松藩總督李盡忠背叛朝廷，企圖割據(jù)，契丹人便乘機(jī)舉兵南侵，連陷幽、冀、營(yíng)三州。通天元年，武則天選派了一個(gè)中國(guó)歷史上少有的草包軍事統(tǒng)帥武攸宜領(lǐng)兵北伐，陳子昂也隨軍北上，任參知軍事。武攸宜根本就不懂軍事，才一接敵，便大敗虧輸，先鋒王孝杰全軍覆滅。陳子昂屢獻(xiàn)破敵策，武攸宜概不理睬。而敵人來勢(shì)洶洶，不容坐視；陳子昂便請(qǐng)分軍萬人為前鋒，以阻敵勢(shì)。武攸宜這次不但不采納他的意見，還將他降職處分。在這樣的背景下，陳子昂偶爾登上了幽州臺(tái)，放眼河山，極目蒼莽，便有了縱臨千載、曠視四海的無窮感慨。
詩人孤獨(dú)于幽州臺(tái)上，放眼山河，思緒萬千。他心中到底是憂慮大唐社稷還是感傷文化的蕭條呢？在這薊北幽州臺(tái)上，他或許想到了大破齊軍的燕國(guó)上將軍樂毅，或許想到了北征烏桓臨石觀海的三國(guó)豪雄曹操，而他在武攸宜帳下，竟無用武之地，英雄已遠(yuǎn)而前途渺茫，那份曠世的孤獨(dú)，自然就凝成了震撼千古的力作名句?！扒安灰姽湃?，后不見來者”，這里免不了有對(duì)時(shí)世的感傷，但也有詩人對(duì)詩壇污濁的憎惡。詩人看不見前古賢人，古人也沒來得及看見詩人；詩人看不見未來英杰，未來英杰同樣看不見詩人，詩人所能看見以及能看見詩人的，只有眼前這個(gè)時(shí)代。這是一個(gè)沉迷慘淡、生氣寂然的時(shí)代，初唐四杰在詩壇上吵鬧了一陣，什么也沒留下就悄然離去；與他同代的張若虛留下一篇《春江花月夜》后也悄無聲息，沒有在理論上對(duì)詩歌創(chuàng)作進(jìn)行任何的探討；盛唐群星璀璨的詩國(guó)勝景他又無法看見，李杜元白以及王維、高適、岑參等詩壇梁柱那時(shí)還一個(gè)都未曾出生。而眼下宋之問與沈佺期之流都干了些什么？都寫了些什么詩？不過是些吟風(fēng)弄月邀媚取寵的應(yīng)景之作。在盛唐與初唐之間，只有他陳子昂一人為改變萎靡詩風(fēng)沖沖殺殺，只有他一人在單槍匹馬地鏖戰(zhàn)，“兩間余一卒，荷戟獨(dú)彷徨?！痹娙酥挥行坌暮秃暝?，沒有蓋世神功，他不是獨(dú)孤求敗，也不是金蛇郎君夏雪宜，他在與墮落的宮廷詩的斗爭(zhēng)中多少有點(diǎn)顯得力不從心?！疤斓赜朴啤?，人生短促，每念及此，怎不“愴然涕下”？短短四句，有如陣云深擁、萬幕不嘩，是何等的深沉抑郁！復(fù)如千林振響、萬馬奔騰，又是何等的悲憤激烈！在這里我們看到了一個(gè)孤高一世、上下求索的獨(dú)行者，也看到了一個(gè)百感交集、心事茫茫的感傷者。毫無疑問，陳子昂是詩壇上的孤獨(dú)大俠，他一人一劍，在初唐與盛唐之間繼往開來，依靠摯著的追求、依靠高昂的戰(zhàn)斗激情，終于用理論和實(shí)踐清除了宮體詩的渾濁污垢，開辟了通往盛唐的路。（完）
