醉花陰典故(請問這首《醉花陰》的詩名和出處,是否有何典故)
1.請問這首《醉花陰》的詩名和出處,是否有何典故
醉花陰·花楹結(jié)局
作者是臺灣的大宇
此詞為仙劍三花楹結(jié)局的收篇詞，在花楹結(jié)局中，雪見離世，紅藍(lán)雙葵被重樓施法分離，景天與重樓約定十年后冰風(fēng)谷一戰(zhàn)，而后孤身修習(xí)劍術(shù)，花楹則在數(shù)年后尋到景天，此后一直跟隨。這也是一個悲劇色彩比較濃的結(jié)局。本詞主要是寫景天的，下闋也兼寫花楹。上闋首句“錦瑟年華誰與度”應(yīng)是脫化自李商隱的《無題》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”原詩中以錦瑟之聲引出對過往年華的回憶，有虛度光陰之感嘆，此處也應(yīng)作如此解。故首句為設(shè)問：“（景天）經(jīng)歷的這些光陰，有誰陪伴度過呢？”而下句“莫問情歸處”則是解答之語：“不要問（景天）情歸何處?！庇蓜∏橥茢啵诨ㄩ航Y(jié)局中，景天真正愛的是雪見，而雪見卻在鑄劍爐犧牲，之后雖有雙葵尚在，但景天卻并不愿與之相伴，因為雪見之后世上已沒有他的情之所托。所以這“莫問情歸處”實際上就表示了景天一直是孤身練劍，無人陪伴。第三句“只影向斜陽”描畫出了這樣的場面：如血殘陽之下，佇立著一個孤獨的身影，陪伴他的，只有身后拉長的自己的影子。此種意境確實令人黯然神傷。下句“劍吼西風(fēng)”中“吼”字絕妙，本來“吼”的應(yīng)該是西風(fēng)，此處卻把這個動作放在了“劍”的身上，而西風(fēng)卻成了動作的承受者，讀來頗有氣勢，也反映出了景天的劍術(shù)境界之高。末句“欲把春留駐”中的“春”更多的是一種象征意義，意味著心中的“春天”，這一句反映了景天的內(nèi)心其實并非如槁木死灰一般，他也渴望自己的心能被溫暖。但此時的他能有什么辦法呢？只有求助于手中的無形之劍，而用劍來挽留春天，其結(jié)果怕也只能是無奈吧。
下闋首句“天涯芳草無歸路”中以“天涯芳草”喻雪見。在此結(jié)局中景雪二人情深意篤，而此時雪見卻與景天陰陽相隔，自是“無歸路”了?！盎厥谆o數(shù)”是景天的回憶，他在孤獨之中寂然回首，內(nèi)心閃現(xiàn)出了之前人生路上曾在自己身邊的“花無數(shù)”。“無數(shù)”雖是夸張，卻順勢將上句“天涯芳草”范圍擴大，為后三句的視角轉(zhuǎn)移作了鋪墊。下一句“解語自銷魂”還并沒有直接寫花楹，描寫對象仍是雪見。要明白“解語”要先了解其典出何處：唐明皇曾贊楊貴妃云：“何如此解語花也”，后世遂以“解語花”喻美女。所以此處的“解語”藏一個“花”字，與“天涯芳草”相同，亦指雪見。整句意思就是“雪見空自黯然神傷”，但這只是半句話，有何意義呢？這是為了與花楹作對比。最后兩句“弱袂縈春，塵緣不相誤”便是指花楹了，“弱袂”是借代的手法，用衣袂的“弱”描寫其主人的形態(tài)?；ㄩ撼グ倌晷逓?，只是一個不通世事的孩子，形態(tài)自然柔弱。而這“弱袂”卻可以“縈春”。參照上闋末句，此處的“春”也很好理解，二者意義相同。至于“縈”，是“繞”的意思，用在此處是效果出色的動詞。景天苦無留駐“春”之法，花楹卻可以“縈春”，也就是說，作為“故人”的花楹確實帶給了景天久違了的內(nèi)心的溫暖。故而雪見隨逝，卻不必神傷，因為景天有花楹陪伴，也算是“塵緣不相誤”了。除了這些分析之外，本詞還有一處很有意思的地方，如前所述，最后三句中，“解語”暗藏“花”字，而“縈”又諧音“楹”，此處是否嵌進了“花楹”二字？是個巧合還是作者有意為之？且記于此，留待考證吧。
2.李清照《醉花陰（薄霧濃云愁永晝）》里“暗香”的典故
暗香的典故：“暗香”，通常指梅花。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。
此處引用漢代的五言詩《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”這里用其意，意思是花香充滿了我的衣服襟袖之間，可是天遙地遠(yuǎn)，沒人能送到親人的手中。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。
擴展資料
這首詞的寫作特點有：
1、這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。
2、暗香的典故在表達(dá)時屏絕浮花浪蕊，選擇了不求秾麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征著一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊藉，又絕無浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻。
3、這首詞通過描述作者重陽節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。
4、上片詠節(jié)令，寫別愁；下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
參考資料來源：醉花陰·薄霧濃云愁永晝
3.《醉花陰》的出處
醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 人比黃花瘦”一句是警句。
“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。
她在這個結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。
這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。
這首詞末了一個“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。
這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。（夏承燾）。
4.李清照的醉花陰里有佳節(jié)又重陽,東籬把酒黃昏后,分別用了誰的什
此處用的兩個典故分別是陶淵明采菊東籬下，悠然見南山；
有暗香盈袖，暗香，用的是林逋《山園小梅》里“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。
因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對.單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。
5.李清照的《醉花陰》的解釋和背景
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。
因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對.單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。
這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。
上片寫秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝?！?/p>
這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。
次三句從夜間著筆，先點明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。
而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。
這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。 下片寫重九感懷。
首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。
唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風(fēng)不衰。
所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。
上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。
如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。
但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當(dāng)?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。
但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬'，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。
又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。
“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。
詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。 設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點之一。
明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’?！边@話是很有見地的。
“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。
一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。
明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
’正易安作也?！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。
詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產(chǎn)物。
所以，今天我們在欣賞時，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達(dá)方法。千萬不要成了“愛上層樓”者，到時還要“為賦新詞強說愁”。
但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興。 。
6.醉花陰 詩詞的寓意
1、寓意這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。
傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。
明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。
明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也”（見《元伊世珍？瑯?gòu)钟洝罚?/p>
這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最后三句。2、原文《醉花陰》--宋 李清照薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽， 玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人比黃花瘦。3、作品評價《醉花陰》這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。
元伊世珍《瑯環(huán)（左應(yīng)為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。
一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。
德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。
政（正）是易安作也。”這則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
