比喻的:
岑參 《白雪歌送武判官歸京》中的名句: “忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。” 此句把 白雪 比作 梨花。 老驥伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已。 --《龜雖壽》曹操 問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。 --《虞美人》李煜 試問(wèn)閑愁都幾許,一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。 --《青玉案》賀鑄 大漠沙如雪,燕山月似鉤。 --《馬詩(shī)》李賀 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀。 (出處:賀知章《詠柳》) 日岀江花紅似火,春來(lái)江水綠如藍(lán)。 (白居易 《憶江南》) 飛流直下三千尺,疑是銀河落九天 燕草碧如絲,秦桑低綠枝 晉·謝道蘊(yùn)《詠雪聯(lián)句》:“白雪紛紛何所似,撒鹽空中差可擬,未若柳絮因風(fēng)起?!?大似翻鵝毛,密如飄玉屑。 可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。
56、巧比妙喻 ⑴天似穹廬,籠蓋四野。
⑵不知明鏡里,何處得秋霜。⑶碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳。
⑷不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀。⑸欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
⑹日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。57、大膽夸張 ⑴春種一粒粟,秋收萬(wàn)顆子。
⑵危樓高百尺,手可摘星辰。⑶白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)。
⑷飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。58、生動(dòng)擬人 ⑴煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。
⑵采得百花成蜜后,為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜?⑶千錘萬(wàn)擊出深山,烈火焚燒若等閑。⑷咬定青山不放松,立根原在破巖中。
⑸春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還?⑹草長(zhǎng)鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙。⑺一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來(lái)。
59、諷刺筆調(diào) ⑴山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時(shí)休?⑵暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州。⑶多少長(zhǎng)安名利客,機(jī)關(guān)用盡不如君。
⑷君看一葉舟,出沒(méi)風(fēng)波里。⑸此曲只應(yīng)天上有,人間能得幾回聞!60、疑問(wèn)語(yǔ)氣 ⑴不知明鏡里,何處得秋霜?⑵春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還?⑶采得百花成蜜后,為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜?61、反問(wèn)語(yǔ)氣 ⑴百川東到海,何時(shí)復(fù)西歸?⑵山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時(shí)休?⑶百年明日能幾何?請(qǐng)君聽(tīng)我明日歌。
⑷醉臥沙場(chǎng)君莫笑,古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?62、感嘆語(yǔ)氣 ⑴江南可采蓮,蓮葉何田田?、普l(shuí)言寸草心,報(bào)得三春暉?、悄铣陌侔耸?,多少樓臺(tái)煙雨中!⑷莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君!⑸明日復(fù)明日,明日何其多!⑹本是同根生,相煎何太急?、司匆蝗~舟,出沒(méi)風(fēng)波里?、膛L(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州。⑼此曲只應(yīng)天上有,人間能得幾回聞。
⑽郁孤臺(tái)下清江水,中間多少行人淚!63、對(duì)偶句式 ⑴欲窮千里目,更上一層樓。⑵開(kāi)軒面場(chǎng)圃,把酒話桑麻。
⑶三萬(wàn)里河?xùn)|入海,五千仞岳上摩天。⑷兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
⑸沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)。64、詩(shī)中藏詞 ⑴草長(zhǎng)鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙。
⑵我勸天公重抖擻,不拘一格降人才。⑶九州生氣恃風(fēng)雷,萬(wàn)馬齊喑究可哀。
⑷山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。⑸春風(fēng)得意馬啼疾,一日看盡長(zhǎng)安花。
⑹無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。⑺秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。
⑻一花獨(dú)放不是春,萬(wàn)紫千紅春滿園。⑼等閑識(shí)得春風(fēng)面,萬(wàn)紫千紅總是春。
65、詩(shī)詞互對(duì) ⑴朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。(一日千里) ⑵欲窮千里目,更上一層樓。
(再接再厲) ⑶飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。(一落千丈) ⑷春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
(勢(shì)不可擋) ⑸粉身碎骨全不怕,要留清白在人間。(奮不顧身、粉身碎骨) ⑹不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中。
(當(dāng)局者迷,旁觀者清) ⑺舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。 (觸景生情) ⑻危樓高百尺。
(直插云霄) ⑼欲窮千里目,更上一層樓。⑽百尺竿頭,更進(jìn)一步。
⑾桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。⑿至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東。
(寧死不屈,無(wú)顏見(jiàn)江東父老)66、詩(shī)謎成趣 ⑴好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。 (及時(shí)雨 宋江) ⑵四海無(wú)閑田,農(nóng)夫猶餓死。
(無(wú)用——吳用) ⑶待到山花爛漫時(shí),她在叢中笑。 (花榮) ⑷黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。
(黑旋風(fēng)李逵浪里白跳張順) ⑸朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽(yáng)斜。 (時(shí)遷) ⑹朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。
(神行太保戴宗) ⑺童孫未解供耕織,也傍桑陰學(xué)種瓜。 (孫策) ⑻意欲捕鳴蟬,忽然閉口立。
(留蟬——?jiǎng)⒍U) ⑼平明尋白羽,沒(méi)在石棱中。 (關(guān)羽) ⑽朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。
(晴雯) ⑾小時(shí)不識(shí)月,呼作白玉盤。(假寶玉——賈寶玉) ⑿向晚意不適,驅(qū)車登古原。
(屈原) ⒀遠(yuǎn)上寒山石徑斜,白云生處有人家。 (高適) ⒁欲窮千里目,更上一層樓。
(高適) ⒂古木陰中系短篷,杖藜扶我過(guò)橋東。(陸游 鄭板橋)。
修辭方式(\"對(duì)偶\"\"比喻\"\"擬人\"\"借代\"\"夸張\"\"排比\"\"反復(fù)\"\"象征\"寄寓 寄托) 1、烘托:本是中國(guó)畫中的一種技法,用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托,使物象明顯突出。
用于詩(shī)歌創(chuàng)作,指從側(cè)面著意描寫,作為陪襯,使所需要的事物鮮明突出。可以是人烘托人,如《秦羅敷》中借“行者”“少年”等的反應(yīng)來(lái)烘托秦羅敷驚人的美貌,也可以是物烘托物,如“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”、“僧敲月下門”“月出驚山鳥”等以鬧襯靜。
更多的是物烘托人,如《琵琶行》中三次寫江中之月,分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽(tīng)、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷的心情。 2、聯(lián)想和想象:多為浪漫主義詩(shī)人所采用。
如李白常把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境,自然界與人類社會(huì)打成一片,他的《夢(mèng)游天姥吟留別》以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩(shī),詩(shī)人的想象猶如天馬行空,所描繪的夢(mèng)境、仙境,正是他所向往追求的光明美好的理想世界。“小時(shí)不識(shí)月,呼著白玉盤”“我寄愁心與明月,隨君直到夜郞西”“我歌月徘徊,我舞影凌亂”都是奇思遐想與自然天真相結(jié)合的神來(lái)之筆。
3、用典:即在詩(shī)歌中援引史實(shí),使用典故。古詩(shī)很講究用典,這既可使詩(shī)歌語(yǔ)言精煉,又可增加內(nèi)容的豐富性,增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性,可收到言簡(jiǎn)意豐、耐人尋味的效果,增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。
如辛棄疾《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》中成功地運(yùn)用了五個(gè)典故:孫權(quán)、劉裕、劉義隆等,詩(shī)人借助這些歷史事實(shí),含蓄自然而又充分地表達(dá)了自己的思想感情。 4、比喻象征:本是一種把一事物比成另一本質(zhì)不同的事物的修辭手法,運(yùn)用在詩(shī)歌當(dāng)中,也稱比興。
詩(shī)詞當(dāng)中經(jīng)常運(yùn)用這一手法以達(dá)到形象生動(dòng)和化實(shí)為虛的藝術(shù)效果。如唐代朱慶余《近試上張水部》巧借新婦拜見(jiàn)公婆前的忐忑不安而又充滿希望的心理,寫自己應(yīng)試前緊張而又希望得到賞識(shí)的心態(tài)。
賀知章《詠柳》:“碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀?!?/p>
早春新葉萌發(fā),詩(shī)人在一陣驚喜中忽發(fā)奇想,是春姑娘用她那雙靈巧的手,擺弄那富有靈性的剪刀,裁出那片片細(xì)葉的吧!比喻使描寫化實(shí)為虛,形象更生動(dòng)了,情感更濃郁了。如果通篇貫穿著這種比興的意象,則是象征。
如李白常借雄奇不平凡的事物,如大鵬、天馬、雄劍及高山大河,來(lái)寄托他的理想,象征他的才能;喜歡選取高潔美好的事物如明月、鳳凰、松柏、美人等,來(lái)象征報(bào)的人品節(jié)操;又常選取遭摧殘、受拘羈的人物事件來(lái)比喻他的經(jīng)歷和處境。 5、夸張:即故意地對(duì)事物進(jìn)行夸大或縮小的描寫,借以表達(dá)詩(shī)人異乎尋常的情感。
合理的夸張雖不符合事理,卻符合情理。在浪漫主義詩(shī)歌中,夸張的手法隨處可見(jiàn)。
如“天臺(tái)一萬(wàn)八千丈,對(duì)此欲倒東南傾?!保ɡ畎住秹?mèng)游天姥吟留別》)“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(李白《秋浦歌》)。
又如“三杯吐然諾,五岳倒為輕”(李白《俠客行》)以五岳為輕來(lái)夸張俠客然諾之重;“輕言托朋友,面對(duì)九凝峰。”(李白《箜篌謠》)用山峰來(lái)夸張朋友之間的隔膜與猜疑。
古詩(shī)詞中還常用對(duì)比、借代、互文(如王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、白居易《琵琶行》“主人下馬客在船”)、雙關(guān)、比擬等用法,特點(diǎn)、作用類似于一般文章中運(yùn)用的辭格,此不再贅述。另外,古詩(shī)中常見(jiàn)的一些“藝術(shù)辯證”的手法,也要注意。
如描述事物或景物時(shí),常把遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、聲與色、實(shí)與虛等相結(jié)合,收到了較好的藝術(shù)效果。
1. 問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。----李煜《虞美人》
2. 大漠沙如雪,燕山月似鉤。----李賀《馬詩(shī)》
3. 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀。----賀知章《詠柳》
4. 飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。----李白《望廬山瀑布》
5. 長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練,淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。----周德清《塞鴻秋·潯陽(yáng)即景》
6. 江帆幾片疾如箭,山泉千尺飛如電。----周德清《塞鴻秋·潯陽(yáng)即景》
7. 欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜。----蘇軾《飲湖上初晴后雨》
8. 黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。----蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
9. 可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。----白居易《暮江吟》
10. 床頭屋漏無(wú)干處,雨腳如麻未斷絕。----杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
11. 馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。----辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》

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