關(guān)于環(huán)境的作用的詩句
1.古詩中環(huán)境描寫的作用及句子
錢塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
閱讀下面兩首古詩回答問題：
錢塘湖春行·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
豐樂亭游春·歐陽修
綠樹交加山鳥啼，清風(fēng)蕩漾落花飛，
鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。
這兩首詩都寫春天景物，但時(shí)段不同，白居易寫的是____時(shí)的景物，歐陽修寫的是_____時(shí)的景物。
【2011年宿遷卷】
閑居初夏午睡起
楊萬里
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
這首詩選用了哪些景物來表現(xiàn)初夏的特點(diǎn)？梅子、芭蕉、柳花。
1、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。--古詩句出自于：杜甫《絕句》
2、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。--古詩句出自于：辛棄疾《西江月》
3、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。--古詩句出自于：宋.楊萬里《宿新市徐公店》
4、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。--古詩句出自于：白居易《大林寺桃花》
5、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。--古詩句出自于：蘇軾《惠崇春江曉景二首》
6、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。--古詩句出自于：岑殘《白雪歌送武判官歸京》
7、綠樹村邊合，青山郭外斜。--古詩句出自于：孟浩然《過故人莊》
8、山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。--古詩句出自于：文天祥《過伶仃洋》
9、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。--古詩句出自于：白居易《錢塘湖春行》
10、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。--古詩句出自于：岑參《白雪歌送武判官歸京》
11、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。--古詩句出自于：李白《早發(fā)白帝城》
12、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。--古詩句出自于：王昌齡《出塞》
13、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。--古詩句出自于：賀知章《詠柳》
14、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。--古詩句出自于：杜甫《絕句》
15、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。--古詩句出自于：宋.朱熹《春日》
16、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。--古詩句出自于：南宋.志南和尚《絕句》
17、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。--古詩句出自于：白居易《錢塘湖春行》
18、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。--古詩句出自于：王維《鳥鳴澗》
19、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。--古詩句出自于：韋應(yīng)物《滁州西澗》
2.關(guān)于有安靜的學(xué)習(xí)環(huán)境的重要性的詩句
1、臨江仙·金鎖重門荒苑靜
出處《花間集》 鹿虔扆
金鎖重門荒苑靜，綺窗4愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌9還照深宮。
藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
白話譯文：
層層宮門關(guān)鎖，荒涼的皇家園林異常安靜；我靠著窗戶，含愁望秋天的夜空。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也看不到皇帝的蹤影。宮殿里歌聲樂聲，也早已斷絕，去追隨那一去不返的風(fēng)。
云霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經(jīng)變更，直到夜將盡時(shí)，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。
2、鳥鳴澗
出處《花間集》 唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
白話譯文：
很少有人活動(dòng)只有桂花無聲地飄落，夜里一片靜謐春日的山谷寂寂空空。
明月升起光輝照耀驚動(dòng)了山中棲鳥，不時(shí)地高飛鳴叫在這春天的溪澗中。
3、入若耶溪
出處《昭明文選》南朝·梁
艅艎何泛泛， 空水共悠悠。
陰霞生遠(yuǎn)岫， 陽景逐回流。
蟬噪林逾靜， 鳥鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念， 長年悲倦游。
白話譯文：
我駕著小舟在若耶溪上悠閑地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起蕩悠。晚霞從遠(yuǎn)處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山里倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。
4、卜算子·黃州定慧院寓居作
作品出處《全宋詞》 宋代：蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
白話譯文：
彎彎月亮掛在梧桐樹梢，漏盡夜深人聲已靜。有時(shí)見到幽居人獨(dú)自往來，仿佛那縹緲的孤雁身影。
突然驚起又回過頭來，心有怨恨卻無人知情。挑遍了寒枝也不肯棲息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
5、搗練子令·深院靜
五代：李煜
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
白話譯文：
制白練的人在遠(yuǎn)處，佇聽的人在深院。深院小庭本已寒寂，月夜的砧聲便愈增清苦。
搗練總勾起對遠(yuǎn)人的思念。砧聲斷續(xù)，斷續(xù)著長夜不寐的思情。
3.古詩中環(huán)境描寫的作用及句子
1、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
——杜甫《望岳》 2、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。——蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》 3、白日依山盡，黃河入海流。
——王之渙《登鸛雀樓》 4、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》 5、相看兩不厭，只有敬亭山。
——李白《獨(dú)坐敬亭山》 6、洛陽東風(fēng)幾時(shí)來，川波岸柳春全回。——唐·韓愈《感春五首》 7、明月松間照，清泉石上流。
——王維《山居秋瞑》 8、泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
——宋·楊萬里《小池》 9、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——宋·楊萬里 10、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！蹙S《鳥鳴澗》 11、種豆南山下，草盛豆苗稀。
——陶淵明《歸園田居》 12、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢?！啤埣洞簞e曲》 13、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
——柳宗元《江雪》 14、小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤?！畎住豆爬试滦小?15、風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
——王維《觀獵》 16、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。——王昌齡《出塞》 17、明月出天山，蒼茫云海間。
——李白《關(guān)山月》 18、不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。
（m.lz13.cn）泉聽咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
——《過香積寺》 19、深林人不知，明月來相照?！蹙S《竹里館》 20、空山不見人，但聞人語響。
——王維《鹿柴》 21、舉杯邀明月，對影成三人?！畎住对孪陋?dú)酌》 22、日照香廬生紫煙，謠看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！啤だ畎住锻麖]山瀑布》 23、月黑雁飛高，單于夜遁逃。
——盧綸《塞下曲》 24、狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝?！啤ざ拍痢稅澰姟?25、國破山河在，城春草木深。
——杜甫《春望》 26、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲美盛的花草?！啤ろn愈《晚春》。
4.關(guān)于生態(tài)環(huán)境的詩句
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，
是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？
2、《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動(dòng)，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何？
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。
5、《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
6、《春曉》【唐】孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉
鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
8、《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
9、《春詞》【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
10、《詠柳》【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
12、《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？
13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
14、《玉樓春》【宋】宋祁
東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
15、《江南春絕句 》【唐】杜牧
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修
楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
17、《玉樓春》【宋】辛棄疾
風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。夢回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
18、《春日》【宋】朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
19、《錢塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
20、《絕句》【宋】僧志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
21、《游園不值》【宋】葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
5.古詩中環(huán)境描寫的作用
1、借景抒情。
借景抒情是詩歌表達(dá)感情的一種方式，即借助景物描寫來表達(dá)感情。它和烘托的不同在于：烘托是通過環(huán)境的描寫使人物形象更突出更具有感染力，它是表現(xiàn)人物的方法；借物抒情則是一種抒情方式，指的是詩人在創(chuàng)作時(shí)不直接表達(dá)自己的感情而借助景這個(gè)媒介來表達(dá)感情。
如：王維的《山居秋暝》是一首以寫景為主的山水詩，詩歌借助視覺、聽覺從動(dòng)和靜兩個(gè)方面表現(xiàn)了清新、恬靜、自然的秋晚山中之景，從而表現(xiàn)了詩人對山居生活的喜愛和其內(nèi)心的寧靜恬淡，是典型的借景抒情的詩歌。一般來說，借景抒情的詩是以寫景為主的，也就說景是詩人要著重表現(xiàn)的對象，詩人的思想感情往往隱藏于景物描寫之中；而如果詩歌是以表現(xiàn)人物為主，不管這個(gè)人物是作者自己還是其塑造的對象，那么詩中的景則往往是詩人為烘托人物所進(jìn)行的環(huán)境描寫。
2、以景結(jié)情以景結(jié)情，是詩歌結(jié)尾的一種方式，是指詩歌在議論或抒情的過程中，突然轉(zhuǎn)為寫景，以景代情結(jié)束全詩。使用此種技巧可以讓讀者在景物描寫中馳騁想象，體味詩的意境，使詩歌韻味無窮，產(chǎn)生“言有盡而意無窮”、“此時(shí)無情勝有情”的藝術(shù)效果。
如，王昌齡的《從軍行》中詩歌前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字來表現(xiàn)“不盡”之愁呢？詩人于尾句卻輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。
對此，你會(huì)生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實(shí)的憂怨？給讀者以豐富的想象的空間。3、起興起興，又叫“興”。
朱熹說，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。 簡單的說，“興”的作用就是“引”，用其它的事物來引出所要表現(xiàn)的事物。
因?yàn)樗鸬氖恰耙钡淖饔?，所以它往往在詩歌或各?jié)（如果是比較長分節(jié)的詩的話）開頭。詩歌中的景物描寫也有“興”的作用。
如：蘇軾的《東坡》一詩第一句“雨洗東坡月色清”描寫了一幅清凈、幽寂的雨后月下東坡圖，正是這樣的美景讓自稱“野人”的詩人在“市人行盡”之后出了門。也就說，描寫“雨洗東坡月色清”的景色引出了“市人行盡野人行”一句對詩人行為的敘述，這樣，第一句的寫景就有了起興的作用。
4、借景物描寫點(diǎn)名時(shí)令、地點(diǎn)或天氣狀況等。詩歌講求含蓄形象，不僅在表達(dá)思想感情上如此，就是在交代時(shí)令、地點(diǎn)和天氣狀況時(shí)也常常不直說而用景物描寫來表明。
如柳永《雨霖鈴》的開頭“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，不僅描寫送別時(shí)凄涼感傷的環(huán)境，還有交代時(shí)令（秋天的一個(gè)傍晚）、地點(diǎn)（長亭）、天氣狀況（驟雨初歇）的作用。再如杜甫《蜀相》一詩的第二句“錦官城外柏森森”，它是對第一句“丞相祠堂何處尋”的回答，因此首先是在交代武侯祠的位置，同時(shí)它也描寫了祠堂環(huán)境的肅穆，表現(xiàn)了詩人參觀祠堂時(shí)崇敬、莊重的態(tài)度。
還如李白的《聽蜀僧浚彈琴》的結(jié)句“不覺碧山暮，秋云暗幾重”，首先是對時(shí)間和天氣情況的交代，詩人用“不覺”統(tǒng)領(lǐng)這兩句交代時(shí)間和天氣情況的詩句就表現(xiàn)出了自己聽琴時(shí)陶醉的狀態(tài)，從側(cè)面烘托蜀僧琴藝之高超。景物描寫的這個(gè)作用很好理解，不再多說。
5、過渡在說景物描寫在詩歌中的過渡作用之前，我們先得明白一點(diǎn)：就像我們的感情會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的變換而變化一樣，在詩中，詩人的感情也可能受眼前之景的影響而發(fā)生變化。也就說，詩人在詩中表達(dá)的思想感情或喜或悲或憂或樂可能是單純的，也可能是忽喜忽悲忽憂忽樂有所變化的。
如果在一首詩中，詩人的感情有變化，那么眼前之景就可能是導(dǎo)致其情感變化的原因。這樣，處于詩歌情感變化之間的景物描寫就可能具有過渡的作用。
6.白居易琵琶行中描寫環(huán)境 的詩句作用好處
“潯陽江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”?！盁o管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問彈者誰”“移船相近邀相見”了。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。
