復(fù)沓的古詩句子
1.運用重章復(fù)沓的詩有哪些
”重章復(fù)沓“，重章復(fù)唱，也稱作重章復(fù)沓，“重章疊句”，是《詩經(jīng)》基本結(jié)構(gòu)。
舉一例：
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
這首詩歌可以分為3層，每層第一句都是以蒹葭和白露起興的。秋末的蒹葭和白露透露出來的是凄清和冷意，在這種略顯凄清的環(huán)境中，“所謂伊人，在水一……”，“伊人”的形象一直貫徹始終，但是從未具體出現(xiàn)。想追尋伊人，但是一直難以到達。蒹葭和白露回環(huán)出現(xiàn)，伊人還是難得。不得之情，和凄清的環(huán)境的交織，情景完美交融。
2.《詩經(jīng)》中回環(huán)復(fù)沓形式的詩歌有哪些
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜.
所謂伊人，在水一方.
溯洄從之，道阻且長.
溯游從之，宛在水中央.
蒹葭萋萋，白露未晞.
所謂伊人，在水之湄.
溯洄從之，道阻且躋.
溯游從之，宛在水中坻.
蒹葭采采，白露未已.
所謂伊人，在水之涘.
溯洄從之，道阻且右.
溯游從之，宛在水中讓.
是一首描寫追求意中人而不得的詩，把一位癡情人對戀人的相思之情淋漓盡致地表現(xiàn)出來.
《桃夭》
桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家.
桃之夭夭，有蕡其實；之子于歸，宜其室家.
桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人
祝賀女子出嫁，贊美新嫁娘的.
《關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲.
窈窕淑女，君子好逑.
參差荇菜，左右流之.
窈窕淑女，寤寐求之.
求之不得，寤寐思服.
悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè).
參差荇菜，左右采之.
窈窕淑女，琴瑟友之.
參差荇菜，左右芼[1]之.
窈窕淑女，鐘鼓樂之.
這首詩描寫了抒情主人公對一位少女邂逅、追求、相思并同她完婚的全過程.
《靜女》
靜女其姝，俟我於城隅. 愛而不見，搔首踟躕.
靜女其孌，貽我彤管. 彤管有煒，說懌女美.
自牧歸荑，洵美且異. 匪女之為美，美人之貽.
此詩寫的是男女青年的幽期密約，也就是說，它是一首愛情詩.
《無衣》
豈曰無衣？與子同袍.王于興師，修我戈矛，與子同仇！
豈日無衣？與子同澤.王于興師，修我矛戟，與子偕作！
豈日無衣？與子同裳.王于興師，修我甲兵，與子偕行！
愛國主義詩篇，它是產(chǎn)生于秦地人民抗擊西戎入侵者的軍中戰(zhàn)歌.
3.\《木蘭詩》的復(fù)沓句是哪些
1.復(fù)沓：
(1)旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
(2)問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。
2.對戰(zhàn)斗過程的描寫力求其簡，十年生活，只用了幾句話就交代完了。
因為作者不惜筆墨描繪的往往都是他所要著力突出的。這首詩所要突出的正是對木蘭的孝敬父母、勇于擔(dān)當(dāng)重任的性格的頌揚，所以，對殘酷的戰(zhàn)爭，一筆帶過，而對能夠反映美好心靈的內(nèi)容則不惜筆墨。另外，這種繁簡安排似乎還隱含了作者對美好生活的向往祝福，對戰(zhàn)爭的冷淡和遠離。
一個女孩兒在戰(zhàn)場上拼殺了十年之久，立下了赫赫戰(zhàn)功——“策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強”，其勇武強悍可知。但是作者和廣大讀者喜愛的并不是一個沒有女性特點的女超人，所以，戰(zhàn)場上的廝殺作者幾筆帶過，而把“木蘭是女郎”作為構(gòu)思的核心，所以，著力寫木蘭作為女孩兒對父母的牽掛，寫她的入閨房、巧梳妝，寫她打扮得娉娉裊裊光彩照人的風(fēng)姿神韻。人們向來不稀罕赳赳武夫式的“顧大嫂”之流，中國也不乏嬌滴滴鶯聲燕語般的“崔鶯鶯”這樣標(biāo)準(zhǔn)的美人，但既有女兒的嬌美又有男子的剛健的女性，在中國文學(xué)史上，卻只有木蘭這獨特的一個！這樣的繁簡安排就起到了突出人物特征、表現(xiàn)作者傾向的作用。
4.木蘭詩中的復(fù)沓、頂真、對偶、互文的句子
互文
1.東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。
到東市買了駿馬，去西市買了鞍韉，往南市買了轡頭，從北市買了長鞭。
這四句的意思是到各處街市備辦鞍馬等戰(zhàn)具，不是一處地方買一樣?xùn)|西。
2.將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
將軍身經(jīng)百戰(zhàn)生存無幾，壯士（木蘭）戎馬十年勝利歸來。
這兩句的意思是征戰(zhàn)多年，經(jīng)歷很多戰(zhàn)斗，許多將士戰(zhàn)死沙場，木蘭等幸存者勝利歸來。
3.開我東閣門，坐我西閣床。
打開我東屋的閨門，坐在我西屋的床上。
這兩句的意思是每間房子都要開了門進去看看，不是開了東閣的門而不進去，然后轉(zhuǎn)到西閣的床上去坐著。
4.當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃。
對著窗戶梳理美麗的鬢發(fā)，對著鏡子貼上好看的花黃。
這兩句的意思是當(dāng)著窗戶，對著鏡子，先理云鬢，后貼花黃。 答案補充 1.問女何所思，問女何所憶。
這兩句是復(fù)沓句。復(fù)沓與疊句的區(qū)別是，復(fù)沓可以更換少數(shù)詞語，而疊句的詞語完全相同。“女亦無所思，女亦無所憶”兩句，以及“旦辭爺娘去……但聞燕山胡騎鳴啾啾”兩節(jié)八句，也是復(fù)沓。
2.軍書十二卷，卷卷有爺名。
這兩句是頂真句。頂真，又稱“聯(lián)珠”?！皦咽渴隁w，歸來見天子，天子坐明堂”“出門看火伴，火伴皆驚忙”，也是頂真。
3.萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。
這兩句是很工整的對偶句。此外，“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”也是很工整的對偶句。另有“阿爺無大兒，木蘭無長兄”“開我東閣門，坐我西閣床”“脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳”“當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”等不甚工整的對偶句。
5.復(fù)沓句的舉例
北朝民歌《木蘭詩》.問女何所思，問女何所憶。 這兩句是復(fù)沓句。
朱自清《匆匆》復(fù)沓的運用，也是散文詩維持其音樂特點通常運用的手段。所謂“言之不已，又重言之”，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感?！爸挥信腔擦T了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反復(fù)出現(xiàn)，一種幽怨之情反復(fù)回蕩。“我留著些什么痕跡呢？我何曾留著象游絲樣的痕跡呢？”相同的意思句子數(shù)字的變化，使感情層層推進，在參差中又顯出整齊的美。結(jié)句的反復(fù)，反復(fù)強化作品的主旋律，畫出詩人感情起伏的波瀾。復(fù)沓的運用，反復(fù)吟詠，起到了一唱三嘆的效果。
復(fù)沓，又叫重章、重言、復(fù)辭、重復(fù)，是重復(fù)使用同一詞語、句子或句群。
運用復(fù)沓，可以加強語勢，抒發(fā)強烈的感情，表達深刻的思想，分清文章的脈絡(luò)、層次，增強語言節(jié)奏感。
