前人用的東西古詩句(引用前人的古詩化來的詩句,如宋詞人秦觀的斜陽外,寒鴉萬點(diǎn),流水)
1.引用前人的古詩化來的詩句,如宋詞人秦觀的斜陽外,寒鴉萬點(diǎn),流水
唐代詩人李商隱的《錦瑟》
詩歌全文：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
(4)莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶：《莊子·齊物論》：“莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與？蝴蝶之夢(mèng)為周與。”商隱此引莊周夢(mèng)蝶故事，以言人生如夢(mèng)，往事如煙之意。
(5)望帝春心托杜鵑：《華陽國志·蜀志》：“杜宇稱帝，號(hào)曰望帝。……其相開明，決玉壘山以除水害，帝遂委以政事，法堯舜禪授之義，遂禪位于開明。帝升西山隱焉。時(shí)適二月，子鵑鳥鳴，故蜀人悲子鵑鳥鳴也。”子鵑即杜鵑，又名子規(guī)。
是李商隱的代表作，堪稱最享盛名。詩題“錦瑟”，但并非詠物，不過是按古詩的慣例以篇首二字為題，實(shí)是借瑟以隱題的一首無題詩。
2.有哪些有名的古詩詞化用了或直接引用前人的名句
1.短歌行
朝代：魏晉
作者：曹操
原文：
對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。
【青青子衿，悠悠我心】。但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時(shí)可掇？憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
引用了《詩經(jīng).子衿》
朝代：先秦
作者：佚名
原文：
【青青子衿，悠悠我心】。縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？
挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。
2.臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。【落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛】。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
引用了《春殘》
朝代：唐代
作者：翁宏
原文：
又是春殘也，如何出翠幃。【落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛】。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
3.
滕王閣序
朝代：唐代
作者：王勃
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
化用了庾信《華林園馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”
3.借鑒前人的詩句推陳出新的例子
世間萬物都有一個(gè)新陳代謝，推陳才能出新，唐代劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》中有“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的名句，借用自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)多指新生事物必然戰(zhàn)勝舊事物。無獨(dú)有偶，唐代山水詩人孟浩然《與諸子登峴山》中寫道：人事有代謝，往來成古今。說的是一個(gè)道理。
在中國古代文學(xué)史上，推陳出新的例子不勝枚舉，現(xiàn)列舉一二。
初唐四杰王勃的《滕王閣序》中有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的名句句，歷來認(rèn)為源自庾信《華林園馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”。誠然，這句為王勃借鑒前人的詩句而來，但卻點(diǎn)石成金而出神入化，完全是王勃的一種創(chuàng)造。
建安文學(xué)的代表人物、三曹之一的曹植的《贈(zèng)白馬王彪·其五》中有“丈夫志四海，萬里猶比鄰”的詩句，王勃在《送杜少府之任蜀州》中有“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的名句，歷來傳誦。
李白的《渡荊門送別》中有“山隨平野盡，江入大荒流”的詩句，杜甫的《旅夜抒懷》中有“星垂平野闊，月涌大江流”，想必也是兩位大詩人惺惺相惜的結(jié)果。
眾所周知，杜甫的《望岳》名句“一覽眾山小”亦從《孟子·盡心上》“登太山而小天下”鍛化而來。
南唐后主李煜《虞美人》中有“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”即來自于李白《金陵酒肆留別》“請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長？”和《宣州謝胱樓餞別校書叔云》“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，作者略加融點(diǎn)，更覺精采。
王維《積雨輞川莊作》中有兩句“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，這兩句詩還生發(fā)過不少筆墨官司，與王維同時(shí)代的詩人李嘉佑有詩句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，是誰襲用誰的詩句，實(shí)在不好說。宋代葉夢(mèng)得認(rèn)為：“此兩句好處，正在添“漠漠、陰陰”。清代沈德潛在《唐詩別裁》也認(rèn)為：“不知本句之妙，全在“漠漠、‘陰陰”，去上二字，乃死句也。”我們仔細(xì)體味，“漠漠水田”、“陰陰夏木”確實(shí)比“水田”、“夏木”更生動(dòng)更形象。因?yàn)槟袕V闊之意，陰陰有幽深之義，突出了積雨天氣空蒙迷茫的色調(diào)和氛圍。
其它如文體、題材、構(gòu)思、立意的推陳出新、不勝枚舉，數(shù)不勝數(shù)，與前代相比，后人更精于點(diǎn)化、鍛化熔鑄，從而充分體現(xiàn)了“青取之于藍(lán)而青于藍(lán)”、“長江后浪推前浪”和“沉舟千帆過，病樹萬木春”的推陳出新精神，讓我們得以饕餮精美的文學(xué)大餐。
