關(guān)于把握分寸的詩句6(描寫分寸的詩句)
1.描寫分寸的詩句
1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細(xì)雨的無私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情。
一二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。
多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻(xiàn)。瞧，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
首聯(lián)從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第一句是地點(diǎn)，第二句是遠(yuǎn)景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“云腳低”，寫白云低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯(lián)寫鶯燕，是詩人游程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥筑巢，一片生機(jī)勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛。
一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī)。 頸聯(lián)寫花草，著重表現(xiàn)詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前一片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產(chǎn)生迷亂的感覺。這聯(lián)和上聯(lián)是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。
這更是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力。 尾聯(lián)寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達(dá)詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因?yàn)榭床蛔悖f明詩人流連忘返。 從孤山北面到現(xiàn)在的平湖秋月、白堤，詩人一路走來一路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細(xì)膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，并且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的腳邊，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在你的臉上，使你心中涌生無限溫柔無限愛，你像在夢境、在仙境。當(dāng)春天走在白堤上時，你就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在一個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中一段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現(xiàn)了通俗流暢的特點(diǎn)。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進(jìn)途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結(jié)合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨(dú)具匠心。還善于把握景物特征，運(yùn)用最具表現(xiàn)力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風(fēng)光的一首七絕。江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”，白居易已經(jīng)給我們描繪了一幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體一些，似乎領(lǐng)我們參觀了幾個景點(diǎn)，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
你看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往！“千里”說明是寫整個江南，但整體又是通過一個個具體的意象表現(xiàn)出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這里有過渡到江南風(fēng)光的重要組成部分——寺廟，揉進(jìn)了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建筑物在春風(fēng)春雨中若隱若現(xiàn)，更增添撲朔迷離之美。
2.描寫分寸的詩句
1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細(xì)雨的無私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情。
一二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。
多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻(xiàn)。瞧，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
首聯(lián)從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第一句是地點(diǎn)，第二句是遠(yuǎn)景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“云腳低”，寫白云低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯(lián)寫鶯燕，是詩人游程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥筑巢，一片生機(jī)勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛。
一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī)。 頸聯(lián)寫花草，著重表現(xiàn)詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前一片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產(chǎn)生迷亂的感覺。這聯(lián)和上聯(lián)是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。
這更是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力。 尾聯(lián)寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達(dá)詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因?yàn)榭床蛔悖f明詩人流連忘返。 從孤山北面到現(xiàn)在的平湖秋月、白堤，詩人一路走來一路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細(xì)膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，并且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的腳邊，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在你的臉上，使你心中涌生無限溫柔無限愛，你像在夢境、在仙境。當(dāng)春天走在白堤上時，你就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在一個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中一段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現(xiàn)了通俗流暢的特點(diǎn)。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進(jìn)途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結(jié)合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨(dú)具匠心。還善于把握景物特征，運(yùn)用最具表現(xiàn)力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風(fēng)光的一首七絕。江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”，白居易已經(jīng)給我們描繪了一幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體一些，似乎領(lǐng)我們參觀了幾個景點(diǎn)，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
你看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往！“千里”說明是寫整個江南，但整體又是通過一個個具體的意象表現(xiàn)出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這里有過渡到江南風(fēng)光的重要組成部分——寺廟，揉進(jìn)了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建筑物在春風(fēng)春雨中若隱若現(xiàn)，更增添撲朔迷離之美。
3.把握分寸的名言
1、自由過了頭，一切亂了套。——英國
2、魚放三天發(fā)臭，客住三天討嫌。——富蘭克林
3、用物過度妨于財，用氣過度傷于身。——佚名
4、要求過高，反難成功。——英國
5、隋侯之珠，國之寶也；然用之彈，曾不如泥丸。——漢·劉向
6、什么事情都不要做得太絕。——法國
7、人是萬物的尺度，存在時萬物存在，不存在時萬物不存在。——普羅泰戈拉
8、權(quán)利，就它的本性而言，只在于使用同一尺度。——馬克思
9、謙固美名，過謙者，宜防其詐。默為懿行，過默者，宜防其奸。——朱熹
10、絕對的美德就像絕對的惡德一樣肯定要弄死人。——美國
11、華騮綠耳，一日而至千里，然其使之博兔，不如豺狼。——淮南子
12、切忌浮夸鋪張.與其說得過分，不如說得不全.—— 列夫?托爾斯泰
13、過頭飯別吃，過頭話別說。——佚名
14、過分蘇累于人無益。——英國
15、過分的行為導(dǎo)致災(zāi)禍。——意大利
16、盛滿易為災(zāi)，謙沖恒受福.—— 張廷玉
17、凡事不要過分。——忒壬斯
4.凡事把握分寸尺度名言警句
1、自由過了頭，一切亂了套。
——英國2、魚放三天發(fā)臭，客住三天討嫌。——富蘭克林3、用物過度妨于財，用氣過度傷于身。
——佚名4、要求過高，反難成功。——英國5、隋侯之珠，國之寶也；然用之彈，曾不如泥丸。
——漢·劉向6、什么事情都不要做得太絕。——法國7、人是萬物的尺度，存在時萬物存在，不存在時萬物不存在。
——普羅泰戈拉8、權(quán)利，就它的本性而言，只在于使用同一尺度。——馬克思9、謙固美名，過謙者，宜防其詐。
默為懿行，過默者，宜防其奸。——朱熹10、絕對的美德就像絕對的惡德一樣肯定要弄死人。
——美國11、華騮綠耳，一日而至千里，然其使之博兔，不如豺狼。——淮南子12、切忌浮夸鋪張.與其說得過分，不如說得不全.—— 列夫·托爾斯泰13、過頭飯別吃，過頭話別說。
——佚名14、過分蘇累于人無益。——英國15、過分的行為導(dǎo)致災(zāi)禍。
——意大利16、盛滿易為災(zāi)，謙沖恒受福.—— 張廷玉17、凡事不要過分。——忒壬斯。
5.關(guān)于分寸的故事或名言
成語：不講分寸
典故：
《戰(zhàn)國策·齊策三》：“ 孟嘗君 重非諸侯也，而奉我四馬百人之食。我無分寸之功而得此，然吾毀之以為之也。” 唐 韓愈 《孔君墓志銘》：“凡在幕府，唯公無分寸私。” 明 方孝孺 《答鄭仲辯書》二：“仆守一官，無分寸補(bǔ)世教，近發(fā)有白者而已。”
《北史·高允傳》：“ 允 聞之，謂著作郎 宗欽 曰：‘ 閔湛 所營，分寸之間，恐為 崔 門萬世之禍，吾徒無類矣。’未幾而難作。” 李大釗 《青春》：“其他風(fēng)騷雅士，或秉燭夜游；勤事勞人，或重惜分寸。”
王實(shí)甫 《西廂記》第五本第三折：“橫死眼，不識好人，招禍口，不知分寸。”《兒女英雄傳》第二三回：“你我向來相憐相愛，相敬如賓，就說閨房之中甚於畫眉，也要有個分寸。” 草明 《乘風(fēng)破浪》第四章：“他似乎怕傷她的心，很注意講話的分寸。”
6.關(guān)于分寸的句子
1. 表達(dá)分寸的句子
1、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
作者：杜甫 出處：《春夜喜雨》
意思：春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。多好的春雨。
2、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
作者：白居易 出處：《錢塘湖春行》
意思：鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥筑巢，一片生機(jī)勃勃之勢。
3、千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。
作者：杜牧 出處：《江南春絕句》
意思：到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往！
4、不積跬步無以至千里，不積小流無以成江海
作者：荀子 出處：《勸學(xué)篇》
意思：沒有一步半步的累計，就沒有辦法到達(dá)千里的地方；不積累小河流，就沒有辦法匯成江海。
5、大小諸事，有成有敗，有得有失。
作者：老子 出處：《人性論》
意思：世間之事，成敗得失總有根由。有萬千事， 即有萬千根由。人處世之法，于事之成敗關(guān)系頗大。
2. 與把握分寸有關(guān)的作文素材
把握分寸 在股市里賺錢有兩種途徑，一個是投資，一個是投機(jī)。
投資，是靠企業(yè)凈利潤的增長賺錢，成功與否主要依賴于對企業(yè)投資價值判斷的準(zhǔn)確性。投機(jī)，是靠市場價格波動賺錢，也就是通常說的炒股票。
炒股票的背后，炒作的是投資者的情緒、市場的人氣。炒股票能否成功，最核心最本質(zhì)的東西，就是能否把握好分寸。
這里的“分寸”，有兩層意思。一個是對市場熱分寸或冷分寸的推測和把握，這實(shí)際上是考驗(yàn)操作者的想像力，考驗(yàn)操作者的投機(jī)天分或者說運(yùn)氣。
這里更多是藝術(shù)的色彩，少有科學(xué)的成分。另一個是操作者對期望獲利程分寸的控制，這本質(zhì)上是控制貪念，控制風(fēng)險，是對已實(shí)現(xiàn)收益或虧損的一種約束。
這兩個“分寸”，把握好其中一個，基本上就可以成為股市中的成功者。但如果兩個“分寸”都失控，很可能傷痕累累。
把握好分寸，是一個重要的理念。在現(xiàn)實(shí)生活中，處理任何事情，解決任何問題，都有一個把握好分寸的要求。
從量變到質(zhì)變，是基本的哲學(xué)命題。物極必反，是事物發(fā)展的必然規(guī)律。
據(jù)說大廚師名廚師的最重要功夫，就是能比別人更好地掌握好火候---把握好分寸。 股市行情有自身的運(yùn)行規(guī)律。
7.表達(dá)分寸的句子
1、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
作者：杜甫 出處：《春夜喜雨》
意思：春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。多好的春雨。
2、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
作者：白居易 出處：《錢塘湖春行》
意思：鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥筑巢，一片生機(jī)勃勃之勢。
3、千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。
作者：杜牧 出處：《江南春絕句》
意思：到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往！
4、不積跬步無以至千里，不積小流無以成江海
作者：荀子 出處：《勸學(xué)篇》
意思：沒有一步半步的累計，就沒有辦法到達(dá)千里的地方；不積累小河流，就沒有辦法匯成江海。
5、大小諸事，有成有敗，有得有失。
作者：老子 出處：《人性論》
意思：世間之事，成敗得失總有根由。有萬千事， 即有萬千根由。人處世之法，于事之成敗關(guān)系頗大。
8.用來表達(dá)一個人要有恒心有分寸的詩句
一叫水天沙鶴孤 ，
個中豈是全無暑 。
人同紅樹豈經(jīng)霜 ，
要為蒼生說辛苦 。
有個仙人拍我肩 ，
恒隨圣藻狎年光 。
心繞關(guān)河不忍聞 ，
有客為儒二十霜 。
分明會得將軍意 ，
寸心十指有長短 。
一枝九節(jié)稱身長 ，
個里何妨擊吾馬 。
人於淡處交情耐 ，
要為吾道垂休光 。
有個山僧倚松睡 ，
恒隨圣藻狎年光 。
心學(xué)庭槐空發(fā)火 ，
有時出郭行芳草 。
分開野色收新麥 ，
寸心唯系別離腸 。
