好的古詩句子賞析怎么寫(寫的好的古詩及字句賞析)
1.寫的好的古詩及字句賞析
李白《夜泊牛渚懷古》賞析 羅宗強(qiáng) 牛渚西江夜，青天無片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。 在一個(gè)有著許多動(dòng)人傳說的地方夜泊，很自然地會(huì)發(fā)出許多的聯(lián)想。
山水勝地的文化積淀往往比山水的美自身，更為動(dòng)人。它常常把人帶進(jìn)一種如夢(mèng)如幻的境界。
這時(shí)候，眼前的秀麗景色，便跨越時(shí)間的阻隔而進(jìn)入歷史，今與古，便銜接起來了。牛渚就是這樣一個(gè)充滿歷史魅力的地方。
它是一個(gè)兵家要地，周瑜曾屯兵于此。東晉的鎮(zhèn)西將軍謝尚，亦曾鎮(zhèn)此。
謝尚是謝鯤的兒子，鯤是東晉名士，以放縱不羈，善飲酒而名顯一時(shí)。謝尚又是謝安的族兄 ，安是那位圍棋間打敗苻堅(jiān)數(shù)十萬大軍的風(fēng)流儒雅的宰相。
謝氏一族，后來還出了謝靈運(yùn)、謝惠連、謝。這個(gè)家族中許多成員，都是李白崇拜的對(duì)象。
在李白的詩里，多處提到謝尚、謝安、謝靈運(yùn)、謝。現(xiàn)在，他來到了有過謝尚蹤跡的牛渚，積存于心中的仰慕之情自然便涌上心頭，懷古與嘆今，一時(shí)融通在這秋夜的靜靜的江上。
詩的一開頭，便寫出這江上的寧靜明凈。有牛渚即采石磯的秀麗身影，不是黑夜，是在月色朗照之下，天上一點(diǎn)云彩也沒有。
有月下的靜靜的長(zhǎng)江。這是一個(gè)暫時(shí)除去塵囂的境界。
在 這個(gè)境界里，登舟而望月。最容易引發(fā)的，當(dāng)然就是融通古今的情思了。
他想起了什么呢？他想起了謝尚。 檀道鸞《續(xù)晉陽秋》記載了這樣一個(gè)故事：“鎮(zhèn)西謝尚，時(shí)鎮(zhèn)牛渚，乘秋佳風(fēng)月，率爾與左右微服泛江。
會(huì)虎（袁宏小字虎）在運(yùn)租船中諷詠，聲既清會(huì)，辭文藻拔，非尚所曾聞，遂往聽之，乃遣問訊。答曰：‘乃袁臨汝郎誦詩。
即其詠史之作也?！屑哑渎视信d致，即遣要迎，談話申旦。
自此名譽(yù)日茂?！敝x尚從貧寒中識(shí)拔袁宏這樣一個(gè)愛才的故事，深深地吸引著李白。
他還有“我非謝尚邀彥伯，異代風(fēng)流不一時(shí)”的詩句，也記這件事。在這秋月下的采石磯前的舟中，他想起了謝尚。
但這懷古的一縷情思，旋又為現(xiàn)實(shí)中的失望所代替。袁宏有那樣的機(jī)遇，為謝尚所識(shí)拔，而自己則沒有。
“余亦能高詠，斯人不可聞?！闭沁@望秋月而思古人所帶來的一聲輕輕的嘆息。
自己雖有曠世才華，卻沒有人能夠賞識(shí)。謝尚遠(yuǎn)矣，古雖有之，于今則無！故憶為“空憶”。
這“空憶謝將軍”，實(shí)在是含有難以言說的惆悵的。 詩的結(jié)尾是這惆悵情懷的無限延續(xù)。
“明朝掛帆席，楓葉落紛紛”，明日又是旅途，匆匆過客，有如人生；秋是時(shí)間流駛的見證，故自古有悲秋之主題，此紛紛落之楓葉，正是人生匆匆的嘆息。 李白詩，常常大開大合，直瀉而下，象這樣寓含無盡情思，蘊(yùn)而不露的詩，是很特出的。
這或者與牛渚秋夜的那種蘊(yùn)含深厚文化積淀的特定氛圍有關(guān)吧。
2.如何寫好古詩賞析
我認(rèn)為是這樣的（我自己就是這樣寫）
1.可以先將整首詩完整地翻譯下來
2.把每句的描寫內(nèi)容及所表思想寫下來
3.對(duì)古詩中個(gè)別字進(jìn)行煉字（所謂煉字，就是將古詩中個(gè)別用地特別準(zhǔn)確的，特別能反映主旨的，或特別生動(dòng)形象地揭示思想意境的具體地賞析出來）
4.聯(lián)系以上你所做的，疏通整首詩的成功之處以及值得借鑒的地方
5.結(jié)合親身經(jīng)歷談?wù)勀阗p析完整首詩的感受以及獲得的啟示
這就是我賞析古詩的方法，希望能對(duì)你有所幫助啦~！
3.經(jīng)典古詩名句,越多越好,最好有賞析
滕王閣序滕王高閣臨江渚， 佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云， 珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠， 物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？ 檻外長(zhǎng)江空自流?！举p析】 南昌故郡，洪都新府。
星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。
物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳，臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。
都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休暇，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。
騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電、青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。
時(shí)維九月，序?qū)偃铮涣仕M而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿；臨帝子之長(zhǎng)洲，得仙人之舊館。
層臺(tái)聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢(shì)。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。
虹銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。 遙襟俯暢，逸興遄飛。
爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。
四美具，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。
天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)。望長(zhǎng)安于日下，指吳會(huì)于云間。
地勢(shì)極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)。關(guān)山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。
懷帝閽而不見，奉宣室以何年？ 嗟乎！時(shí)運(yùn)不濟(jì)，命運(yùn)多舛。馮唐易老，李廣難封。
屈賈誼于長(zhǎng)沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)。所賴君子安貧，達(dá)人知命。
老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。
北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空懷報(bào)國之心；阮藉猖狂，豈效窮途之哭！ 勃，三尺微命，一介書生。
無路請(qǐng)纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長(zhǎng)風(fēng)。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。
非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對(duì)；今晨捧袂，喜托龍門。
楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？ 嗚呼！勝地不常，盛筵難再。蘭亭已矣，梓澤丘墟。
臨別贈(zèng)言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙誠，恭疏短引，一言均賦，四韻俱成。
請(qǐng)灑潘江，各傾陸海云爾：。
4.寫的好的古詩及字句賞析
李白《夜泊牛渚懷古》賞析
羅宗強(qiáng)
牛渚西江夜，青天無片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
在一個(gè)有著許多動(dòng)人傳說的地方夜泊，很自然地會(huì)發(fā)出許多的聯(lián)想。山水勝地的文化積淀往往比山水的美自身，更為動(dòng)人。它常常把人帶進(jìn)一種如夢(mèng)如幻的境界。這時(shí)候，眼前的秀麗景色，便跨越時(shí)間的阻隔而進(jìn)入歷史，今與古，便銜接起來了。牛渚就是這樣一個(gè)充滿歷史魅力的地方。它是一個(gè)兵家要地，周瑜曾屯兵于此。東晉的鎮(zhèn)西將軍謝尚，亦曾鎮(zhèn)此。
謝尚是謝鯤的兒子，鯤是東晉名士，以放縱不羈，善飲酒而名顯一時(shí)。謝尚又是謝安的族兄 ，安是那位圍棋間打敗苻堅(jiān)數(shù)十萬大軍的風(fēng)流儒雅的宰相。謝氏一族，后來還出了謝靈運(yùn)、謝惠連、謝。這個(gè)家族中許多成員，都是李白崇拜的對(duì)象。在李白的詩里，多處提到謝尚、謝安、謝靈運(yùn)、謝?，F(xiàn)在，他來到了有過謝尚蹤跡的牛渚，積存于心中的仰慕之情自然便涌上心頭，懷古與嘆今，一時(shí)融通在這秋夜的靜靜的江上。
詩的一開頭，便寫出這江上的寧靜明凈。有牛渚即采石磯的秀麗身影，不是黑夜，是在月色朗照之下，天上一點(diǎn)云彩也沒有。有月下的靜靜的長(zhǎng)江。這是一個(gè)暫時(shí)除去塵囂的境界。在 這個(gè)境界里，登舟而望月。最容易引發(fā)的，當(dāng)然就是融通古今的情思了。他想起了什么呢？他想起了謝尚。
檀道鸞《續(xù)晉陽秋》記載了這樣一個(gè)故事：“鎮(zhèn)西謝尚，時(shí)鎮(zhèn)牛渚，乘秋佳風(fēng)月，率爾與左右微服泛江。會(huì)虎（袁宏小字虎）在運(yùn)租船中諷詠，聲既清會(huì)，辭文藻拔，非尚所曾聞，遂往聽之，乃遣問訊。答曰：‘乃袁臨汝郎誦詩。即其詠史之作也?！屑哑渎视信d致，即遣要迎，談話申旦。自此名譽(yù)日茂?！敝x尚從貧寒中識(shí)拔袁宏這樣一個(gè)愛才的故事，深深地吸引著李白。他還有“我非謝尚邀彥伯，異代風(fēng)流不一時(shí)”的詩句，也記這件事。在這秋月下的采石磯前的舟中，他想起了謝尚。但這懷古的一縷情思，旋又為現(xiàn)實(shí)中的失望所代替。袁宏有那樣的機(jī)遇，為謝尚所識(shí)拔，而自己則沒有?！坝嘁嗄芨咴?，斯人不可聞?！闭沁@望秋月而思古人所帶來的一聲輕輕的嘆息。自己雖有曠世才華，卻沒有人能夠賞識(shí)。謝尚遠(yuǎn)矣，古雖有之，于今則無！故憶為“空憶”。這“空憶謝將軍”，實(shí)在是含有難以言說的惆悵的。
詩的結(jié)尾是這惆悵情懷的無限延續(xù)?！懊鞒瘨旆瑮魅~落紛紛”，明日又是旅途，匆匆過客，有如人生；秋是時(shí)間流駛的見證，故自古有悲秋之主題，此紛紛落之楓葉，正是人生匆匆的嘆息。
李白詩，常常大開大合，直瀉而下，象這樣寓含無盡情思，蘊(yùn)而不露的詩，是很特出的。這或者與牛渚秋夜的那種蘊(yùn)含深厚文化積淀的特定氛圍有關(guān)吧！
5.有什么好的古詩可以做古詩賞析
上官儀：入朝洛堤步月 脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長(zhǎng)洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。 上官儀是初唐宮廷作家，齊梁余風(fēng)的代表詩人，其詞綺錯(cuò)婉媚，有“上官體”之稱。
劉餗《隋唐嘉話》載，唐高宗“承貞觀之后，天下無事。儀獨(dú)持國政。
嘗凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐轡”，即興吟詠了這首詩。當(dāng)時(shí)一起等候入朝的官僚們，覺得“音韻清亮”，“望之猶神仙焉”。
可知這詩是上官儀為宰相時(shí)所作，在唐高宗龍朔年間（661──663），正是他最得意之際。 這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時(shí)的情懷。
唐初，百官上早朝并沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等著。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外便是天津橋。
唐代宮禁戒嚴(yán)，天津橋入夜落鎖，斷絕交通，到天明才開鎖放行。所以上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相亦然。
不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。 詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候。
“廣川”指洛水，“長(zhǎng)洲”謂洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長(zhǎng)洲”。
首句不僅以洛水即景起興，謂洛水含情不語地流著；更是化用《古詩。迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，暗示皇帝對(duì)自己的信任，流露著承恩得意的神氣。
因而接著寫驅(qū)馬洛堤，用一個(gè)“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。 后二句是即景抒懷。
這是秋天的一個(gè)凌晨，曙光已見，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。在寫景中，這位宰相巧用了兩個(gè)前人的詩意。
第三句寫凌晨，用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心?！?/p>
原意是借夜景以憂慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報(bào)喜，見出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。
末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐?！€因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)。”
原意諷喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。 總起來看，這詩確屬上官儀得意時(shí)的精心之作。
它的意境和情調(diào)都不高，在得意倨傲、自尊自貴之中，于帝王婉轉(zhuǎn)獻(xiàn)媚，對(duì)貧寒作勢(shì)利眼。不過，它也有認(rèn)識(shí)意義，倒是真實(shí)地為這類得勢(shì)當(dāng)權(quán)的宮廷文人留下一幅生動(dòng)寫照。
從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，把當(dāng)時(shí)的得意神氣表現(xiàn)得相當(dāng)突出，難怪那些有幸親聆的官僚們“望之猶神仙焉”。
6.詩詞中的好句并賞析
柳 永
寒蟬凄切，
對(duì)長(zhǎng)亭晚，
驟雨初歇。
都門帳飲無緒，
留戀處，
蘭舟摧發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，
竟無語凝噎。
念去去千里煙波，
暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處，
楊柳岸、
晚風(fēng)殘?jiān)隆?
此去經(jīng)年，
應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，
更與何人說。
7.推薦一首很好的古詩加每句賞析
杜甫——《江南逢李龜年》 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。 這是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊(yùn)的一篇。
只二十八字，卻包含著豐富的時(shí)代生活內(nèi)容。如果詩人當(dāng)年圍繞安史之亂的前前后后寫一部回憶錄，是不妨用它來題卷的。
李龜年是開元時(shí)期“特承顧遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龜年，是在“開口詠鳳凰”的少年時(shí)期，正值所謂“開元全盛日”。
當(dāng)時(shí)王公貴族普遍愛好文藝，杜甫即因才華早著而受到岐王李范和秘書監(jiān)崔滌的延接，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。而一位杰出的藝術(shù)家，既是特定時(shí)代的產(chǎn)物，也往往是特定時(shí)代的標(biāo)志和象征。
在杜甫心目中，李龜年正是和鼎盛的開元時(shí)代、也和自己充滿浪漫情調(diào)的青少年時(shí)期的生活，緊緊聯(lián)結(jié)在一起的。幾十年之后，他們又在江南重逢。
這時(shí)，遭受了八年動(dòng)亂的唐王朝業(yè)已從繁榮昌盛的頂峰跌落下來，陷入重重矛盾之中；杜甫輾轉(zhuǎn)漂泊到潭州，“疏布纏枯骨，奔走苦不暖”，晚境極為凄涼；李龜年也流落江南，“每逢良辰勝景，為人歌數(shù)闋，座中聞之，莫不掩泣罷酒”（《明皇雜錄》）。這種會(huì)見，自然很容易觸發(fā)杜甫胸中本就郁積著的無限滄桑之感。
“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞?！痹娙穗m然是在追憶往昔與李龜年的接觸，流露的卻是對(duì)“開元全盛日”的深情懷念。
這兩句下語似乎很輕，含蘊(yùn)的感情卻深沉而凝重?！搬跽铩薄ⅰ按蘧盘们啊?，仿佛信口道出，但在當(dāng)事者心目中，這兩個(gè)文藝名流經(jīng)常雅集之處，無疑是鼎盛的開元時(shí)期豐富多彩的精神文化的淵藪，它們的名字就足以勾起對(duì)“全盛日”的美好回憶。
當(dāng)年出入其間，接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星，是“尋常”而不難“幾度”的，現(xiàn)在回想起來，簡(jiǎn)直是不可企及的夢(mèng)境了。這里所蘊(yùn)含的天上人間之隔的感慨，是要結(jié)合下兩句才能品味出來的。
兩句詩在迭唱和詠嘆中，流露了對(duì)開元全盛日的無限眷戀，好像是要拉長(zhǎng)回味的時(shí)間似的。 夢(mèng)一樣的回憶，畢竟改變不了眼前的現(xiàn)實(shí)。
“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。”風(fēng)景秀麗的江南，在承平時(shí)代，原是詩人們所向往的作快意之游的所在。
如今自己真正置身其間，所面對(duì)的竟是滿眼凋零的“落花時(shí)節(jié)”和皤然白首的流落藝人?！奥浠〞r(shí)節(jié)”，象是即景書事，又象是別有寓托，寄興在有意無意之間。
熟悉時(shí)代和杜甫身世的讀者會(huì)從這四個(gè)字上頭聯(lián)想起世運(yùn)的衰頹、社會(huì)的動(dòng)亂和詩人的衰病漂泊，卻又絲毫不覺得詩人在刻意設(shè)喻，這種寫法顯得特別渾成無跡。加上兩句當(dāng)中“正是”和“又”這兩個(gè)虛詞一轉(zhuǎn)一跌，更在字里行間寓藏著無限感慨。
江南好風(fēng)景，恰恰成了亂離時(shí)世和沉淪身世的有力反襯。一位老歌唱家與一位老詩人在飄流顛沛中重逢了，落花流水的風(fēng)光，點(diǎn)綴著兩位形容憔悴的老人，成了時(shí)代滄桑的一幅典型畫圖。
它無情地證實(shí)“開元全盛日”已經(jīng)成為歷史陳跡，一場(chǎng)翻天復(fù)地的大動(dòng)亂，使杜甫和李龜年這些經(jīng)歷過盛世的人，淪落到了不幸的地步。感慨無疑是很深的，但詩人寫到“落花時(shí)節(jié)又逢君”，卻黯然而收，在無言中包孕著深沉的慨嘆，痛定思痛的悲哀。
這樣“剛開頭卻又煞了尾”，連一句也不愿多說，真是顯得蘊(yùn)藉之極。沈德潛評(píng)此詩：“含意未申，有案未斷”。
這“未申”之意對(duì)于有著類似經(jīng)歷的當(dāng)事者李龜年，自不難領(lǐng)會(huì)；對(duì)于后世善于知人論世的讀者，也不難把握。象《長(zhǎng)生殿。
彈詞》中李龜年所唱的：“當(dāng)時(shí)天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不盡興亡夢(mèng)幻，彈不盡悲傷感嘆，凄涼滿眼對(duì)江山”等等，盡管反復(fù)唱嘆，意思并不比杜詩更多，倒很象是劇作家從杜詩中抽繹出來似的。 四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十年的時(shí)代滄桑、人生巨變。
盡管詩中沒有一筆正面涉及時(shí)世身世，但透過詩人的追憶感喟，讀者卻不難感受到給唐代社會(huì)物質(zhì)財(cái)富和文化繁榮帶來浩劫的那場(chǎng)大動(dòng)亂的阻影，以及它給人們?cè)斐傻木薮鬄?zāi)難和心靈創(chuàng)傷。確實(shí)可以說“世運(yùn)之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”（孫洙評(píng)）。
正象舊戲舞臺(tái)上不用布景，觀眾通過演員的歌唱表演，可以想象出極廣闊的空間背景和事件過程；又象小說里往往通過一個(gè)人的命運(yùn)，反映一個(gè)時(shí)代一樣。這首詩的成功創(chuàng)作似乎可以告訴我們：在具有高度藝術(shù)概括力和豐富生活體驗(yàn)的大詩人那里，絕句這樣短小的體裁究竟可以具有多大的容量，而在表現(xiàn)如此豐富的內(nèi)容時(shí)，又能達(dá)到怎樣一種舉重若輕、渾然無跡的藝術(shù)境界。
8.求好的詩詞賞析
絕句二首（其二） 杜甫 江碧鳥逾白， 山青花欲燃。
今春看又過， 何日是歸年？ 此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨?！敖跳B逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。
你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡(jiǎn)直就象燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛！以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競(jìng)麗。一個(gè)“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。
兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目?？墒牵娙说闹家鈪s不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之 “今春看又過，何日是歸年”！句中“看又過”三字直點(diǎn)寫詩時(shí)節(jié)。
春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。 此詩的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩人歸心殷切。
它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。
9.求幾首比較好的詩詞的賞析
鶴沖天 柳永 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向？ 未遂風(fēng)去便，爭(zhēng)不恣狂蕩？ 何須論得喪。 才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。 幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。 青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱！ 這首詞反映了柳永的反叛性格，也帶來了他人生路上一大波折。據(jù)傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。
有一次，宋仁宗臨軒放榜時(shí)想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。從此，柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”而長(zhǎng)期地流連于坊曲之間，花柳叢中尋找生活的方向、精神的寄托。
“黃金榜上，偶失龍頭望”，考科舉求功名，他并不滿足于登進(jìn)士第，而是把奪取殿試頭名狀元作為目標(biāo)。落榜只認(rèn)為“偶然”，“風(fēng)遺”只說是“暫”，由此可見柳永狂傲自負(fù)的性格。
他自稱“明代遺賢”是諷刺仁宗朝號(hào)稱清明盛世，卻不能做到“野無遺賢”。但既然已落第，下一步該怎么辦呢？“風(fēng)云際會(huì)”，施展抱負(fù)是封建時(shí)代士子的奮斗目標(biāo)，既然“未遂風(fēng)云便”，理想落空了，于是他就轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極端，“爭(zhēng)不恣狂蕩”，表示要無拘無束地過那種為一般封建士人所不齒的流連坊曲的狂蕩生活。
“偎紅倚翠”、“淺斟低唱”，是對(duì)“狂蕩”的具體說明。柳永這樣寫，是恃才負(fù)氣的表現(xiàn)，也是表示抗?fàn)幍囊环N方式。
科舉落第，使他產(chǎn)生了一種逆反心理，只有以極端對(duì)極端才能求得平衡。所以，他故意要造成驚世駭俗的效果以保持自己心理上的優(yōu)勢(shì)。
柳永的“狂蕩”之中仍然有著嚴(yán)肅的一面，狂蕩以傲世，嚴(yán)肅以自律，這才是“才子詞人”、“白衣卿相”的真面目。柳永把他內(nèi)心深處的矛盾想法抒寫出來，說明落第這件事情給他帶來了多么深重的苦惱和多么煩雜的困擾，也說明他為了擺脫這種苦惱和困擾曾經(jīng)進(jìn)行了多么痛苦的掙扎。
寫到最后，柳永得出結(jié)論：“青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱！”謂青春短暫，怎忍虛擲，為“浮名”而犧牲賞心樂事。所以，只要快樂就行，“浮名”算不了什么。
這首詞是柳永進(jìn)士科考落第之后的一紙“牢騷言”，宋元時(shí)代有著重大的意義和反響。它正面鼓吹文人士者與統(tǒng)治者分離，而與歌妓等下層人民接近，有一定的思想進(jìn)步性。
清平調(diào) 李白 云想衣裳花想容， 春風(fēng)拂檻露華濃。 若非群玉山頭見， 會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。
注釋 清平調(diào)：一種歌的曲調(diào) 群玉山：神話中的仙山，傳說是西王母住的地方 檻（jiàn）：欄桿 瑤臺(tái)：傳說中仙子住的地方 譯文 云霞想要她的衣裳，鮮花想要她的容貌；春風(fēng)吹拂著欄桿，花上的露珠是那么濃盛。如此天姿國色，若不見于群玉山頭，那一定只有在瑤臺(tái)月下，才能相逢！ 背景 這首詩是李白在長(zhǎng)安為翰林時(shí)所作。
有一次，唐明皇（即唐玄宗）與楊貴妃在沉香亭觀賞牡丹，因命李白作新樂章，李白奉旨作了這三章。 鑒賞 第一首，以牡丹花比貴妃的美艷。
首句以云霞比衣服，以花比容貌；二句寫花受春風(fēng)露華潤(rùn)澤，猶如妃子受君王寵幸；三句以仙女比貴妃；四句以嫦娥比貴妃。這樣反復(fù)作比，塑造了艷麗有如牡丹的美人形象。
然而，詩人采用云、花、露、玉山、瑤臺(tái)、月色，一色素淡字眼，贊美了貴妃的豐滿姿容，卻不露痕跡。
