關(guān)于遲意思的詩(shī)句(最后一個(gè)字是遲的詩(shī)句)
1.最后一個(gè)字是遲的詩(shī)句
最后一個(gè)字是遲的古詩(shī)1. 《初秋夜坐》 作者：李世民斜廊連綺閣，初月照宵幃。
塞冷鴻飛疾，園秋蟬噪遲。露結(jié)林疏葉，寒輕菊吐滋。
愁心逢此節(jié)，長(zhǎng)嘆獨(dú)含悲。2. 《琵琶》 作者：李世民半月無(wú)雙影，全花有四時(shí)。
摧藏千里態(tài)，掩抑幾重悲。促節(jié)縈紅袖，清音滿翠帷。
駛彈風(fēng)響急，緩曲釧聲遲?？沼嚓P(guān)隴恨，因此代相思。
3. 《軒游宮十五夜》 作者：李隆基行邁離秦國(guó)，巡方赴洛師。路逢三五夜，春色暗中期。
關(guān)外長(zhǎng)河轉(zhuǎn)，宮中淑氣遲。歌鐘對(duì)明月，不減舊游時(shí)。
4. 《送徐州張建封還鎮(zhèn)》 作者：李適牧守寄所重，才賢生為時(shí)。宣風(fēng)自淮甸，授鉞膺藩維。
入覲展遐戀，臨軒慰來(lái)思。忠誠(chéng)在方寸，感激陳情詞。
報(bào)國(guó)爾所向，恤人予是資。歡宴不盡懷，車馬當(dāng)還期。
谷雨將應(yīng)候，行春猶未遲。勿以千里遙，而云無(wú)己知。
5. 《薔薇詩(shī)一首十八韻，呈東海侍郎徐鉉》 作者：李從善綠影復(fù)幽池，芳菲四月時(shí)。管弦朝夕興，組繡百千枝。
盛引墻看遍，高煩架屢移。露輕濡彩筆，蜂誤拂吟髭。
日照玲瓏慢，風(fēng)搖翡翠帷。早紅飄蘚地，狂蔓掛蛛絲。
嫩刺牽衣細(xì)，新條窣草垂。晚香難暫舍，嬌自態(tài)相窺。
深淺分前后，榮華互盛衰。尊前留客久，月下欲歸遲。
何處繁臨砌，誰(shuí)家密映籬。絳羅房燦爛，碧玉葉參差。
分得殷勤種，開來(lái)遠(yuǎn)近知。晶熒歌袖袂，柔弱舞腰支。
膏麝誰(shuí)將比，庭萱自合嗤。勻妝低水鑒，泣淚滴煙雨斯。
畫擬憑梁廣，名宜亞楚姬。寄君十八韻，思拙愧新奇。
6. 《餞潞州陸長(zhǎng)史再守汾州》 作者：蘇颋河尹政成期，為汾昔所推。不榮三入地，還美再臨時(shí)。
擁傳云初合，聞鶯日正遲。道傍多出餞，別有吏民思。
7. 《陳倉(cāng)別隴州司戶李維深》 作者：蘇颋京國(guó)自攜手，同途欣解頤。情言正的的，春物宛遲遲。
忽背雕戎役，旋瞻獲寶祠。蜀城余出守，吳岳爾歸思。
歡愜更傷此，眷殷殊念茲。揚(yáng)麾北林徑，跂石南澗湄。
中作壺觴餞，回添道路悲。數(shù)花臨磴日，百草覆田時(shí)。
有美同人意，無(wú)為行子辭。酣歌拔劍起，毋是答恩私。
8. 《游禁苑幸臨渭亭遇雪應(yīng)制》 作者：徐彥伯玉律藏冰候，彤階飛雪時(shí)。日寒消不盡，風(fēng)定舞還遲。
瓊樹留宸矚，璇花入睿詞。懸知穆天子，黃竹謾言詩(shī)。
2.關(guān)于時(shí)間的詩(shī)句,詩(shī)句 謝謝
1、一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰。
2、不飽食以終日，不棄功于寸陰。
3、少壯不努力，老大徒傷悲。
4、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。
5、花兒還有重開日，人生沒有再少年。
6、節(jié)氣不饒苗，歲月不饒人。
7、一日無(wú)二晨，時(shí)間不重臨。
8、光陰似箭，日月如梭。
9、三更燈火五更雞，正是男兒讀書時(shí)。
10、盛年不再來(lái)，歲月不待人。
34.圣人不貴尺之壁而重寸之陰?！痘茨献印ぴ烙?xùn)》
35.老冉冉其將至兮，恐修名之不立?！獞?zhàn)國(guó)楚·屈原
36.東隅已逝，桑榆非晚?！啤ね醪?/p>
37.驚風(fēng)飄白日，光景西馳流。——三國(guó)·魏·曹植
38.失之東隅，收之桑榆?！逗鬂h書·馮異傳》
39.志士惜日短，愁人知夜長(zhǎng)?！獣x·傅玄
40.人壽幾何？逝如朝霜。時(shí)無(wú)重至，華不再陽(yáng)?！獣x·陸機(jī)
41.冬者歲之余，夜者日之余，陰雨者時(shí)之余?！度龂?guó)志·魏書·王肅傳》裴松之注引《魏略》
42.皇皇三十載，書劍兩無(wú)成。——唐·孟浩然
43.山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時(shí)。不見只今汾水上，唯有年年秋雁飛。——唐·李嶠
44.時(shí)而言，有初、中、后之分；日而言，有今、昨、明之稱；身而言，有幼、壯、艾之期。
——唐·劉禹錫
45.勿謂寸陰短，既過(guò)難再獲。勿謂一絲微，既紹難再白?！濉ぶ旖?jīng)
46.志士惜年，賢人惜日，圣人惜時(shí)?！濉の涸?/p>
47.莫倚兒童輕歲月，丈人曾共爾同年?！啤じ]鞏
48.明日復(fù)明日，明日何其多，我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋來(lái)老將至。朝看水東流，暮看日西墜。百年明日能幾何，請(qǐng)君聽我明日歌?！募巍睹魅崭琛?/p>
49.今日復(fù)今日，今日何其少！今日又不為，此事何時(shí)了！人生百年幾今日，今日不為真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。為君聊賦今日詩(shī)，努力請(qǐng)從今日始?！募巍督袢赵?shī)》
3.關(guān)于“守時(shí)”的詩(shī)句有哪些
《婺州留別鄧使君》唐代：張循之
西掖馳名久，東陽(yáng)出守時(shí)。江山婺女分，風(fēng)月隱侯詩(shī)。
別恨雙溪急，留歡五馬遲。回舟映沙嶼，未遠(yuǎn)剩相思。
《送東陽(yáng)王太守》唐代：李頎
江皋杜蘅綠，芳草日遲遲。檜楫今何去，星郎出守時(shí)。
彤襜問(wèn)風(fēng)俗，明主寄惸嫠。令下不徒爾，人和當(dāng)在茲。
昔年經(jīng)此地，微月有佳期。洞口桂花白，巖前春草滋。
素沙靜津?yàn)|，青壁帶川坻。野鶴每孤立，林鼯常晝悲。
《長(zhǎng)相思》唐代：白居易
汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。
深畫眉，淺畫眉。蟬鬢鬅鬙云滿衣，陽(yáng)臺(tái)行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨(dú)守時(shí)。
《贈(zèng)劉景文 / 冬景》宋代：蘇軾
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。
《重展西湖二首》 宋代： 宋庠
西北云波逗異津，兩陂相合到城闉。
橋橫斷岸才通舫，路轉(zhuǎn)新洲不踏塵。
倒影剩容霞底日，暖光平展鑒中春。
摧頹病守時(shí)無(wú)用，堪與鷗鷼作主人。
4.遲日江山麗,這首詩(shī)的意思
絕句 杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
從寫作技巧來(lái)看，這首詩(shī)一句一景，既有一二句的粗筆勾勒，又有三四句的工筆細(xì)描，既有動(dòng)態(tài)描寫，又有靜態(tài)描寫，構(gòu)成了一幅色彩鮮明，生機(jī)勃發(fā)的初春景物圖，極富詩(shī)情畫意。
【注釋】
遲日：春天日漸長(zhǎng)，所以說(shuō)遲日。
泥融：這里指泥土滋潤(rùn)。
鴛鴦：一種水鳥，雌雄成對(duì)生活在水邊。
《遲日江山麗》賞析
杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 杜甫的這首五絕，四句兩兩相對(duì)，平樸如話，因此有人認(rèn)為跟小孩子對(duì)對(duì)子沒有什么區(qū)別（參見《鶴林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說(shuō)：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬(wàn)物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂(lè)乎？”王氏的意見是對(duì)的。此詩(shī)抓住景物特點(diǎn)寫春色，畫面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。 “遲日”，出自《詩(shī)經(jīng)·七月》：“春日遲遲?！贝禾旃庹諘r(shí)間漸長(zhǎng)，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長(zhǎng)”（歐陽(yáng)炯《春光好》）。詩(shī)人以“遲日”領(lǐng)起全篇，突出了春天日光和煦、萬(wàn)物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩(shī)中描寫的物象有機(jī)的組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽(yáng)光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，萬(wàn)象更新。清風(fēng)拂面，送來(lái)百花的芳香，帶來(lái)春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩(shī)人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場(chǎng)景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩(shī)人強(qiáng)烈的感覺；后二句則是工筆細(xì)描的特定畫面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽(yáng)光下，和諧而優(yōu)美，確實(shí)給人以春光旖旎之感。 清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩(shī)為畫”（《說(shuō)杜》），此詩(shī)可為印證。但這首五絕之妙并不止于“以詩(shī)為畫”，詩(shī)人著意傳達(dá)的還是他感受到的柔和春意。如果說(shuō)春日遲遲、江山秀麗、清風(fēng)徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩(shī)人的視覺、觸覺（風(fēng)）、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因?yàn)閷?duì)春天的陽(yáng)光明麗、惠風(fēng)和暢、鳥語(yǔ)花香感受至深，詩(shī)人無(wú)須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會(huì)又加深了對(duì)飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩(shī)人的整個(gè)身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。 反復(fù)誦讀此詩(shī)，你也會(huì)有春不醉人人自醉的感覺。此詩(shī)的成功不但在于作者善于觀察物象，更在于作者善于體察物情。前人或謂杜甫這首詩(shī)“與兒童屬對(duì)何異”。無(wú)非譏其造語(yǔ)平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。周紫芝《竹坡詩(shī)話》云：“作詩(shī)到平淡處，要似非力所能?！碧K軾也說(shuō)：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。”這兩句話用來(lái)評(píng)價(jià)杜甫這首五絕，至為恰當(dāng)。
