關于電影詩句(求各部電影里的經(jīng)典詩句及經(jīng)典語錄)
1.求各部電影里的經(jīng)典詩句及經(jīng)典語錄
窈窕淑女，君子好逑。--春秋詩經(jīng)（“國風”中的一首）周南 關雎
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。--唐 崔護 題都城南莊
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。--唐 李商隱 無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
此情可待成追憶，只是當時已惘然！--唐 李商隱 錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然！
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。--唐 杜秋娘 金縷衣
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時?；ㄩ_堪折直須折，莫待無花空折枝。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。--北宋 秦觀 鵲橋仙
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。--唐 元稹 離思
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
“如果你愛一個人比愛自己還多，你會怎么辦？”
“我會離開。那你呢”
“我永遠不會讓她知道”——《冷冬寒梅》
“我找遍了全世界才找到了你?！薄讹L舞》——安寧
你轉(zhuǎn)身的一瞬，我蕭條的一生。
我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪。
——《何以笙蕭默》
"炸死了我，你的故事還可以在繼續(xù)。但炸死了你，我的故事就完了?！?/p>
張愛玲的〈傾城之戀〉里面流蘇說的。
每個男人的深處，都會有一個關于女人的‘原型’，他最愛的就是那個像他‘原型’的女人
“你體內(nèi)的‘原型’最像你自己，一個女性化的‘冷愷群’，換諸于現(xiàn)實生活中又可以代換成另外一個單數(shù)名詞——‘冷愷梅’。”——————《冷冬寒梅》
“這樣你豈不是很可憐？”愈聽愈為他感別同情，千夏忍不住斂緊了黛眉，“想想你都愛上她幾年了她卻一直不知道，這樣一來，先愛上對方的人，不是很吃虧嗎？”
“可是先愛上的人，卻也多了更多愛對方的時間?！碧坡沙脸恋貞?，在他的嘴角，緩緩透出一抹他人無法意會的笑意，“那種偷偷幸福的感覺，只有先愛上的人，才明白。”
對他來說，幸福，不在嘴邊，也不在濃情蜜意間，幸福就在她轉(zhuǎn)身出現(xiàn)的瞬間。
——綠痕《如果》
人生際遇百千種，但愿知心常相守——亦舒
“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。
——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
“你以后會明白，如果世界上曾經(jīng)有那個人出現(xiàn)過，其他人都會變成將就。”他說，“我不愿意將就?！?/p>
——何以笙簫默
我……是個乏味的男人，不會鮮花，也不會巧克力。
我想，對待喜愛的人，就是要在她傷心的時候陪著她，在她沮喪的時候給與她快樂，傾聽她的話。
也許，在她肚子餓的時候，做一盤她愛吃的宮保雞丁飯和七分熟荷包蛋給她；
也許，在她事業(yè)不如意的時候，帶她去宜蘭看看海豚……也許，在她喝醉酒的時候，把班機延期，陪她吃個早餐。--鏡水《誰先愛上誰？》
他們給了我十年，我要默笙一輩子。我屈從于現(xiàn)實的溫暖
---何以笙簫默
2.關于古文、電影經(jīng)典句子,大家給提供一下
Frodo: I can't do this, Sam.
Sam:
I know.
It's all wrong. By rights, we shouldn't even be here. But we are here.
It's like in the great stories, Mr. Frodo. The one's that really mattered, full of darkness and danger they were.
And sometimes you didn't want to know the end… Because how could the end be happy?
How could the world go back to the way it was。When so much bad had happened?
But in the end, it's only a passing thing。this shadow. Even darkness must pass. A new day will come. And when the sun shines, it will shine out the clearer.
Those were the stories that stayed with you… that meant something.
Even if you were too small to understand why. But I think Mr. Frodo, I do understand.
I know now. Folk in those stories had lots of chances of turning back, only they didn't. They kept going。 because they were holding on to something.
Mr. Frodo: What are we holding on to, Sam?
Sam: That there's some good in this world, Mr. Frodo. And it's worth fighting for.
佛羅多：我辦不到。
山姆：
我知道。
這不公平。我們本來就不該來。但是我們來了。
這就像我們聽過的精彩故事，歌頌偉大的事跡，充滿了黑暗和危險。
有時你不想知道結(jié)局。因為怎么可能有快樂結(jié)局？
發(fā)生這么多可怕的事情，這世界怎么可能回到從前？
但是最后可怕的陰影，終究會消失。就連黑暗也會消失。嶄新的一天將會來臨。太陽也會散發(fā)更明亮的光芒。
這才是讓人永生難忘，意義非凡的感人故事。
縱使你太年輕不明白為什么，但是我想我明白了。
我現(xiàn)在明白了。這些故事里的主角有很多機會半途而廢，但是他們并沒有。他們決定勇往直前，因為他們抱著一種信念。
佛羅多：我們抱著什么信念？
山姆：這世上一定存在著善良，值得我們奮戰(zhàn)到底。
3.與電影有關的名人名言
電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調(diào)的模仿。
它不分析，也不解釋。它重組。
——羅伯特·布烈松（法國） 要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的。——安德烈·巴贊（法國） 我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想。
——讓-呂克·戈達爾（法國） 當幻想轉(zhuǎn)向愛情時，直覺卻并不總是跟隨?！锟恕ず铥湥ǚ▏?電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金（蘇聯(lián)） 演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓（美國） 我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現(xiàn)實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我對情節(jié)的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節(jié)。
——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯(lián)） 讓一個人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發(fā)生關系：這就是電影的意義?！驳铝摇に煞蛩够ㄌK聯(lián)） 電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
——讓-呂克·戈達爾（法國） 很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。
后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。
——黑澤明（日本） 夢想要根植于現(xiàn)實?！退埂せ鶃喠_斯塔米（伊朗） 我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 夢想始于劇本，而終結(jié)于電影。
——喬治·盧卡斯（美國） 每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中?！邓固苟 に固鼓崴估蛩够ㄌK聯(lián)） 我留下腳印，讓后人來追尋。
——德里克·賈曼（英國） 生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影?！ぐ枴けＡ_·帕索里尼（意大利） 我們永遠都無法預知一部電影的結(jié)果。
每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去?！死锸餐蟹颉せ孤宸蛩够úㄌm） 最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發(fā)現(xiàn)純粹的美和純粹的姿態(tài)，而這正是我的電影努力要去表現(xiàn)的。
——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞） 電影是戲，不能把它拍成偶發(fā)的事件?！〗虬捕桑ㄈ毡荆?（先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結(jié)論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結(jié)論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少?！〗虬捕桑ㄈ毡荆?真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們?nèi)ハ嘈耪妗?/p>
一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨?！_伯特·布烈松（法國） 我的人生經(jīng)驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現(xiàn)實。
——金基德（韓國） 一個影像接觸其他影像時必須發(fā)生轉(zhuǎn)化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉(zhuǎn)化?！_伯特·布烈松（法國） 我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
——英格瑪·伯格曼（瑞典） 人老了之后的現(xiàn)象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現(xiàn)出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德（德國） 當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國） 我確實覺得美好的，肯定不會長久。
——許秦豪（韓國） 我就是我。如果必須以頭撞墻來真實待己，那么我愿意。
——馬龍·白蘭度（美國） 好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度（美國） 我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場?！榈稀ぐ瑐悾绹?為了保衛(wèi)韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國） 人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌（。
