凹進(jìn)去古詩(shī)句(求詩(shī)凸凸凹凹)
1.求詩(shī) 凸凸凹凹
凸凸思念凹凹
嘎嘏嘐嘑嘒嘓嚟，
囲図圇囶囷囸囹。
壏壐壑壒堓壔堋，
嫜嫝嫞嫟嫠嫡嫢。
這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆，刻畫(huà)出一幅以相思，懷念為素材的情詩(shī)。此詩(shī)是按由相逢至相識，乃至相思為順序寫(xiě)下來(lái)的。首句寫(xiě)偶遇相逢時(shí)所見(jiàn)，次句寫(xiě)日久情深時(shí)所感，后兩句寫(xiě)情竇初開(kāi)又被無(wú)情的思念所牽。每句詩(shī)都構成一個(gè)獨立的畫(huà)面，而又彼此連屬。詩(shī)中有意，意外見(jiàn)情。
詩(shī)的開(kāi)端，以 “ 嘎嘏嘐嘑嘒嘓嚟 ” 七個(gè)字勾畫(huà)出一個(gè)暮色蒼茫、山路漫長(cháng)兩人偶遇的畫(huà)面。詩(shī)句中并沒(méi)有明寫(xiě)人物，直抒情思，但使讀者感到其人呼之欲出，其情浮現紙上。這里，點(diǎn)活畫(huà)面、托出詩(shī)境的是一個(gè) “嘒 ” 字。它給人以暗示，引人去想象。從這一個(gè)字，讀者自會(huì )想見(jiàn)有人在暮色來(lái)臨的山路上行進(jìn)，并推知他們的和急于相見(jiàn)的心情。接下來(lái)，詩(shī)的次句使讀者清晰地感受到他們的相遇似有天意在里面，沿著(zhù)這條思緒 更把人帶到戀人內心深處的感情世界。“囲図圇囶囷囸囹” 是對這戀人的寫(xiě)照；而一個(gè) “ 囶 ” 字，是從一見(jiàn)鐘情后到情深意切而歸納的點(diǎn)睛之筆的印象。上句在 “ 嘎嘏嘐嘑 ” 前先寫(xiě) “ 偶遇 ” ，這句則在 “ 嘒嘓嚟 ” 前先寫(xiě) “ 春游 ” ，都是增多詩(shī)句層次、加重詩(shī)句分量的寫(xiě)法。幽靜的林蔭小路，本來(lái)已經(jīng)使人感到優(yōu)雅愜意，又偶遇佳人，就更覺(jué)得心曠神怡；清香雅靜的柳蔭路，本來(lái)已經(jīng)使人感到美不勝收，再時(shí)逢天賜良緣，就更彰顯深情。而聯(lián)系上下句看，這一句里的 “ 囲図 ” 兩字，還有其承上啟下作用。承上，是進(jìn)一步渲染人間美事；啟下，是作為抱得美人歸的伏筆。
這前兩句詩(shī)，合起來(lái)只用了十四個(gè)字，已經(jīng)把相逢和相戀的情景寫(xiě)得神完氣足了。后兩句詩(shī) “ 壏壐壑壒堓壔堋，嫜嫝嫞嫟嫠嫡嫢 ” ，寫(xiě)的是相戀以后產(chǎn)生那種濃濃思念之情的描寫(xiě)。在用字上， “ 壏壐” 上承 “ 嫜嫝 ” ， “ 壑壒 ” 遙承 “ 嫟嫠 ” ，而 “ 堋 ” 則與 “嫡嫢 ” 銜接。這樣，從整首詩(shī)來(lái)說(shuō)，雖然下半首另外開(kāi)辟了一個(gè)詩(shī)境，卻又與上半首緊緊相扣，不使讀者感到上下脫節。但這里，在承接中又有跳越。看來(lái)， “ 嫜嫝嫞” 既在思念之間，望眼欲穿的內心表白多半已經(jīng)表露無(wú)疑；而從暮色蒼茫到黑夜來(lái)臨，從難耐侵人到思苦交作，從留戀到夢(mèng)中情思，中間有一段時(shí)間，也應當有一些可以描寫(xiě)的事物，可是詩(shī)筆跳過(guò)了這段時(shí)間，略去了一些情節，既使詩(shī)篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩(shī)人在取舍之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩(shī)應當進(jìn)一步描寫(xiě)那份思念情懷的蕭條，寫(xiě)月色的荒涼和環(huán)境的靜寂，或寫(xiě)夜間思念的來(lái)臨，再不然，也可以寫(xiě)自己的孤寂和無(wú)聊后靜夜所思。但我撇開(kāi)這些不去寫(xiě)，出人 意外地展現了一個(gè)在萬(wàn)念俱灰中忽見(jiàn)希望的抱的佳人歸的場(chǎng)面。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現奇峰之感。
就寫(xiě)作角度而言，前半首詩(shī)是從所見(jiàn)之景著(zhù)墨，后半首詩(shī)則是從所聞之聲下筆的。因為，既然上天已經(jīng)注定這個(gè)緣分，如沒(méi)有出外踏春，就不可能再寫(xiě)所見(jiàn)，只可能寫(xiě)所思了。 “嘎嘏嘐嘑嘒嘓嚟 ” 句寫(xiě)的應是柳蔭中、小路上聽(tīng)到的清風(fēng)伴著(zhù)佳人銀鈴般的笑聲； “ 壏壐壑壒堓壔堋” 句應也不是眼見(jiàn)，而是耳聞，是因聽(tīng)到笑聲而知道天賜佳人來(lái)。這里，只寫(xiě) “嘎嘏嘐” ，可能因為這是最先映入眼簾之景色，也是最先入耳之聲，而實(shí)際聽(tīng)到的當然不只是女子笑聲，應當還有風(fēng)聲、鳥(niǎo)鳴聲、磨牙聲、心跳聲，等等。這些聲音交織成一片，盡管踏春之人不見(jiàn)其影，未曾目睹，但從這一片嘈雜的聲音足以構想出一幅猶如梁祝般永恒凄婉的畫(huà)面。詩(shī)寫(xiě)到這里，含意不伸，戛然而止，沒(méi)有多費筆墨去說(shuō)明傾聽(tīng)這些聲音、構想 這幅畫(huà)面的相遇之人的感想，但從中透露的深深思念之感，由此觸發(fā)的欲結連理之情，都不言自見(jiàn)，可想而知了。
我也是幻想的。
2.蘇軾和蘇小妹互嘲的幾句詩(shī)
蘇東坡與蘇小妹互相嘲笑的詩(shī)句是：
天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；
去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。
這首詩(shī)是蘇小妹所作，前兩句是嘲笑蘇東坡額頭扁平，意思是：如果要在哥哥的額頭間趕路，一定是地面平坦，要走三千里。遙望眉毛的距離，比云漢還要遠。后兩句是說(shuō)哥哥臉長(cháng)，如去年流下了一滴淚，今年還沒(méi)有到腮邊。
蘇東坡曾經(jīng)嘲笑蘇小妹額頭突出并且面頰凹陷，于是作了一首詩(shī)：
未出堂前三五步，額頭先到畫(huà)堂前；
幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇小妹看到此詩(shī)，十分難為情，但是不甘示弱，當即又作了一首詩(shī)嘲諷回去：
一叢哀草出唇間，須發(fā)連鬢耳杳然；
口角幾回無(wú)覓處，忽聞毛里有聲傳。
這首詩(shī)是說(shuō)自己的哥哥蘇東坡胡子蓬亂、不修邊幅。不過(guò)蘇小妹說(shuō)蘇軾的胡須似乎又還沒(méi)有抓到痛處，覺(jué)得自己沒(méi)有占到便宜。再一端詳，發(fā)現哥哥額頭扁平，了無(wú)崢嶸之感，又一幅馬臉，長(cháng)達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個(gè)就是五官搭配不合比例，當即喜滋滋地作了上述的詩(shī)。
擴展資料
蘇小妹在民間傳說(shuō)中，一直是聰慧的形象，與蘇軾也經(jīng)常是互相嘲笑，蘇小妹與蘇軾的其他故事有：
一次，蘇東坡和佛印在林中打坐。蘇東坡看到佛印的褐色袈裟拖在地上，便對佛印說(shuō)：“上人坐姿，活像一堆牛糞。”佛印聽(tīng)了，只是微微一笑，然后說(shuō)道：“我看你卻像一尊佛”。
蘇東坡心想不禁暗暗得意。回家后，他把這件事告訴了蘇小妹。
蘇小妹聽(tīng)了哥哥的話(huà)，說(shuō)道：“哥哥，你又輸了。佛家有經(jīng)云：心有所想，目有所見(jiàn)。佛印心中有佛，所以看你像佛；而你看他像牛糞，是因為你心中只有牛糞呀！”
參考資料搜狗百科-蘇小妹
3.宋代蘇軾與其妹蘇小妹互戲長(cháng)相的詩(shī)句
蘇小妹長(cháng)得不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，一看就是一副慧黠的樣子。
她從小就愛(ài)與兩個(gè)哥哥比才斗口，一派天真，尤其是大哥蘇軾滿(mǎn)腮胡須，肚突身肥，穿著(zhù)寬袍大袖的衣服，不修邊幅，不拘小節，更是她斗口的對象，于是整天在家口戰不休。一天蘇東坡拿妹妹的長(cháng)相開(kāi)玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是： 未出堂前三五步，額頭先到畫(huà)堂前； 幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇小妹嘻嘻一笑，當即反唇相譏： 一叢哀草出唇間，須發(fā)連鬢耳杏然； 口角兒回無(wú)覓處，忽聞毛里有聲傳。 這詩(shī)譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡(luò )腮胡須。
女孩子最怕別人說(shuō)出她長(cháng)相的弱點(diǎn)，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩一些，就被蘇軾抓出來(lái)調侃一頓，蘇小妹說(shuō)蘇軾的胡須似乎又還沒(méi)有抓到痛處，覺(jué)得自己沒(méi)有占到便宜，再一端詳，發(fā)現哥哥額頭扁平，了無(wú)崢嶸之感，又一幅馬臉，長(cháng)達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個(gè)就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占一詩(shī)： 天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間； 去年一滴相思淚，至今流不到腮邊。 蘇軾一聽(tīng)樂(lè )得拍著(zhù)妹妹的頭大笑不已。
蘇家兄妹戲諺起來(lái)，可說(shuō)百無(wú)禁忌，常常是語(yǔ)帶雙關(guān)，任你想像。 有年冬天，雪后初晴，蘇軾披一件大裘袍坐在向陽(yáng)的地方曬太陽(yáng)，風(fēng)吹過(guò)，裘毛拂動(dòng)，蘇小妹在旁邊走過(guò)，看到這一景象，當即說(shuō)道：“風(fēng)吹裘裘毛亂動(dòng)。”
說(shuō)完笑瞇瞇地看著(zhù)蘇軾傻笑，一副得意的神氣。她所站墻角的墻壁上正好也結了些冰雪，此時(shí)在太陽(yáng)的照射下，融化的雪水，順著(zhù)墻壁直往下淌，蘇軾想也不想，順口就說(shuō)：“陽(yáng)照壁壁水直流。”
蘇小妹雖還年小，但已初解人事，當即羞紅了臉，狠狠地看了哥哥一眼，飛快地跑開(kāi)。還有一次，蘇小妹正蹲在井邊剖魚(yú)，蘇東坡從外回來(lái)，騎馬經(jīng)過(guò)，一見(jiàn)，立即說(shuō)道：“妹妹剖魚(yú)，蹲下來(lái)一剖兩半！”蘇小妹猶豫了一下，但終究忍不住，將頭微微揚起，半羞半嗔對哥哥說(shuō)：“哥哥騎馬，跨上去又加一鞭。”
4.描寫(xiě)溶洞古詩(shī)句
（一）溶洞之美，疑為天上宮闕。
棧道凌空，百洞相接。天佛居首，風(fēng)洞忝列，金鈴響，雨霞飛，蒼龍躍。
一片鐘乳聳立，幾多石瀑迭疊。天洞洞天，觀(guān)景景觀(guān)，海底石花，倏忽明滅。
龍騰瑤池，甲影歷歷，虎踞靈虛，仙氣嗟嗟。蓮池釀石蜜，飲之如甘飴；天幕垂管甬，擊之如磬樂(lè )。
西風(fēng)掀簾，圣火神燈歇；巨幔垂纓，卷起千堆雪。瑰麗矣，妖嬈矣，溶洞之美景北國絕。
溶洞之奇，恍若海市瓊樓。玉筍奇石，參差崢嶸。
亭臺軒榭，渾然天成。無(wú)字兩丈碑，得蒼岳之哺，圣文赫赫；浮屠七層塔，似天鑄神鐘，梵音隆隆。
眾仙聚會(huì )，佛祖乍指，一柱擎天勢恢宏；群羅降魔，金剛執杵，半壁神話(huà)驚浮生。冰山腳下，佛陀涅槃，百神廳里，可納萬(wàn)丁。
遂看萬(wàn)千氣象，至大至偉，至靈至動(dòng)，丹青妙手，原本天工。奇詭矣，風(fēng)騷矣，溶洞勝景聚賓朋。
******（二）走進(jìn)銀子巖，撫摸你冰冷的肌膚，溫潤如玉，冰澈似骨，走進(jìn)你，如走進(jìn)一位，囚禁多年的少女懷中，陰冷似一首，憂(yōu)傷的情詩(shī)，洗盡我，心上的煩躁。 ∥閃爍的霓虹燈，更加渲染了，你的，凄婉和苦楚，不斷滴下的水滴，晶瑩剔透，如你千年的淚水，滴在我的嘴唇上，好苦好澀，有哪一個(gè)，閃爍的鎂光燈，能讀懂，你寫(xiě)了，千年的情詩(shī)，∥這一處的巖石，是一群，正在誦經(jīng)的和尚，從經(jīng)書(shū)中，滲出的一滴滴氺，是木魚(yú)，求生的呼聲，和尚，為了你手中的木魚(yú)，出去，透透氣吧，讓明媚的陽(yáng)光，照進(jìn)你的心靈，不然，你誦了幾萬(wàn)年，連自己，也沒(méi)有度出陰暗，怎么能，普度眾生呢？******（第三首）從天外飛來(lái)，你修長(cháng)的披肩，凝固的美，傾瀉嘖嘖的贊嘆。
∥霓虹飛舞，鋪開(kāi)五彩的愛(ài)戀，靜中有動(dòng)，秋千這別有的洞天。∥被射燈撫摩，讓目光沿詩(shī)意攀援，地下河的泉涌，反哺你這心之上岸。
∥交出我的筆，臨摹山石的漪漣，飽蘸麗影，讓美 風(fēng)情千年。******（第四首） 福地洞天勝景幽，神工鬼斧歷千秋。
四通八達多詩(shī)意，百態(tài)千姿若畫(huà)留。泉水飲甜添祿壽，和風(fēng)拂爽喜心頭。
游人玩賞留連返，搏展情懷樂(lè )唱酬。******（第五首）千年溶洞一奇觀(guān)，砌玉堆金自滴泉。
何必謁仙求佛石，佛家不與俗家連。******（第六首）五百臺階走下端，欣觀(guān)瀑布暢流歡。
驚人轟響三千米，疑是天神試樂(lè )壇。******（第七首）只聞此處美名揚，怎曉機關(guān)地下藏。
大佛小神圍滿(mǎn)座，珍禽異獸聚全堂。靜如主帥思謀策，動(dòng)似群雄論計方。
應是九天仙界物，緣何散落變風(fēng)光。（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )）。
5.表達被騙的感受的古詩(shī)有哪些
1. 《天可度》唐 白居易
天可度，地可量，唯有人心不可防。
但見(jiàn)丹誠赤如血，誰(shuí)知偽言巧似簧。
勸君掩鼻君莫掩，使君夫婦為參商。
勸君掇蜂君莫掇，使君父子成豺狼。
海底魚(yú)兮天上鳥(niǎo)，高可射兮深可釣。
唯有人心相對時(shí)，咫尺之間不能料。
君不見(jiàn)李義府之輩笑欣欣，笑中有刀潛殺人。
陰陽(yáng)神變皆可測，不測人間笑是瞋。
2. 《木蘭花令·擬古決絕詞》清代納蘭性德
人生若只如初見(jiàn)，
何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。
等閑變卻故人心，
卻道故人心易變。
驪山語(yǔ)罷清宵半，
淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，
比翼連枝當日愿。
3. 《太行路》唐 白居易
太行之路能摧車(chē)，若比人心是坦途。
巫峽之水能覆舟，若比人心是安流。
人心好惡苦不常，好生毛羽惡生瘡。
與君結發(fā)未五載，豈期牛女為參商。
古稱(chēng)色衰相棄背，當時(shí)美人猶怨悔。
何況如今鸞鏡中，妾顏未改君心改。
為君熏衣裳，君聞蘭麝不馨香。
為君盛容飾， 君看金翠無(wú)顏色。
行路難，難重陳。
人生莫作婦人身，百年苦樂(lè )由他人。
行路難，難于山，險于水。
不獨人間夫與妻，近代君臣亦如此。
君不見(jiàn)左納言，右納史，朝承恩，暮賜死。
行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間。
4. 《玉樓春》宋 晏殊
綠楊芳草長(cháng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
5. 《琵琶記》元 高明
我本將心向明月，奈何明月照溝渠。
落花有意隨流水，流水無(wú)心戀落花。
1. 《天可度》是唐朝詩(shī)人白居易的著(zhù)名作品。作品出自《全唐詩(shī)》。度（duó奪）：估量。這兩句大意是：天之大，地之廣，尚能測量；惟有人心難以猜測，難以預防。《天可度》是一首抨擊封建社會(huì )世道險惡、人心難測的詩(shī)。詩(shī)人說(shuō)：天可量，地也可量，唯有人心難以測量。因為社會(huì )上口蜜腹劍、笑中藏刀的人太多了，以至于“唯有人心相對時(shí)，咫尺之間不能料”。這大約是詩(shī)人飽經(jīng)磨難后的總結吧！此名句語(yǔ)言淺近，卻一語(yǔ)擊中要害。用以抨擊剝削階級的虛偽、奸詐和世風(fēng)不正，十分恰切。
2. “人生若只如初見(jiàn)”這句話(huà)出自清代著(zhù)名詞人納蘭性德（納蘭容若）（1655-1685，滿(mǎn)族）的《木蘭花令·擬古決絕詞》，意思是說(shuō)“事物的結果并不像人們最初想象的那樣美好，在發(fā)展的過(guò)程中往往會(huì )變化得超出人們最初的理解，沒(méi)有了剛剛認識的時(shí)候的美好、淡然。那么一切停留在初次的感覺(jué)多么美妙，當時(shí)的無(wú)所掛礙，無(wú)所牽絆，一切又是那么自然。初見(jiàn)時(shí)的美好，結局的超乎想象，勾繪的人生，總有那么幾許淡淡的遺憾和哀傷”。
3. 《太行路》是唐朝大詩(shī)人白居易寫(xiě)的一首樂(lè )府曲辭，是《新樂(lè )府》五十首中的一首。
4. 《玉樓春·春恨》是宋代文學(xué)家晏殊的作品。此詞描寫(xiě)送別時(shí)依依難舍的心情和離別后無(wú)窮無(wú)盡的離愁，抒寫(xiě)了人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。上片寫(xiě)春景春恨，“樓頭殘夢(mèng)”一聯(lián)，“五更鐘”“三月雨”言懷人之時(shí)、懷人之景，“殘夢(mèng)”“離情”言懷人之情，二句屬對精工，情景交融。過(guò)片深進(jìn)一層，從無(wú)情立筆，反襯出多情的惱人，并將抽象的情感形象化為千萬(wàn)縷。末二句總見(jiàn)多情之苦，妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。全詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，展示出迷人的藝術(shù)魅力。
5. 出自元代高明的《琵琶記》。元·高明《琵琶記》第三十一出 幾言諫父——“這妮子無(wú)禮，卻將言語(yǔ)來(lái)沖撞我。我的言語(yǔ)到不中呵，孩兒，夫言中聽(tīng)父言違，懊恨孩兒見(jiàn)識迷。我本將心托明月，誰(shuí)知明月照溝渠。”七言絕句：我本將心向明月，奈何明月照溝渠，落花有意隨流水，流水無(wú)心戀落花
