古詩苑漫步是一種比喻的說法,就是把欣賞古詩比作是在花園里散步.
就像暢游書海一樣.
在語文書上是指人教版八年級下冊第五單元的一個活動.
詩中春
1.春眠不覺曉,處處聞啼鳥.(孟浩然《春曉》)
2.誰言寸草心,報得三春暉.(孟郊《游子吟》)
3.紅豆生南國,春來發(fā)幾枝? (王維《相思》)
4.好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生.(杜甫《春夜喜雨》)
5.野火燒不盡,春風吹又生.(白居易《賦得古原草送別》)
6.春種一粒粟,秋收萬顆子.(李紳《憫農》)
7.國破山河在,城春草木深.(杜甫《春望》)
8.落紅不是無情物,化作春泥更護花.(龔自珍《己亥雜詩》)
9.不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.(賀知章《詠柳》)
10.春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來.(葉紹翁《游園不值》)
古詩苑漫步是一種比喻的說法,就是把欣賞古詩比作是在花園里散步.就像暢游書海一樣.在語文書上是指人教版八年級下冊第五單元的一個活動.詩中春 1.春眠不覺曉,處處聞啼鳥.(孟浩然《春曉》) 2.誰言寸草心,報得三春暉.(孟郊《游子吟》) 3.紅豆生南國,春來發(fā)幾枝? (王維《相思》) 4.好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生.(杜甫《春夜喜雨》) 5.野火燒不盡,春風吹又生.(白居易《賦得古原草送別》) 6.春種一粒粟,秋收萬顆子.(李紳《憫農》) 7.國破山河在,城春草木深.(杜甫《春望》) 8.落紅不是無情物,化作春泥更護花.(龔自珍《己亥雜詩》) 9.不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.(賀知章《詠柳》) 10.春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來.(葉紹翁《游園不值》)。
在古詩詞世界中漫步
我們的祖先,給我們留下了難以計數(shù)的文化遺產。其中就有寶貴的古詩詞文化。
縱觀每一個王朝的文化史,詩詞都會在其中占一席之地。時至今天,當我們在吟哦那些散發(fā)著歷史書香的詩詞時,仍然能感覺到那精致短小的句子后面隱藏的詩人的浪漫和憂愁,詞人的豪放與婉約。
唐人的詩最膾炙人口,如李太白的《靜夜思》《玉階怨》等五言,杜甫的《三吏》《三別》等長篇,還有白居易,李商隱,杜牧,李賀等人的作品,不一而足。或吟誦祖國的大好河山,或細數(shù)心中的苦悶憂愁,或浪漫風流,或慷慨沉重。唐人用詞精煉,恰到好處,有“推敲”之典故流傳千古。
絕句漫興九首
唐代:杜甫
隔戶楊柳弱裊裊,恰似十五女兒腰。
謂誰朝來不作意,狂風挽斷最長條。
手種桃李非無主,野老墻低還似家。
恰似春風相欺得,夜來吹折數(shù)枝花。
熟知茅齋絕低小,江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書內,更接飛蟲打著人。
二月已破三月來,漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事,且盡生前有限杯。
腸斷江春欲盡頭,杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去(舞),輕薄桃花逐水流。
懶慢無堪不出村,呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜,碧水春風野外昏。
糝徑楊花鋪白氈,點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見,沙上鳧雛傍母眠。
舍西柔桑葉可拈,江畔細麥復纖纖。
人生幾何春已夏,不放香醪如蜜甜。
眼見客愁愁不醒,無賴春色到江亭。
即遣花開深造次,便教鶯語太丁寧。
譯文
其一
隔著門墻外面的楊柳樹,那柔弱細長的枝條,就好像那十五歲少女纖柔美好的細腰。古代女子十五歲正當青春,體態(tài)最為婀娜多姿,嫵媚而動人。
是誰說她早晨的時候不稱意,不舒展自己的身姿呢?原來是被狂風折斷了枝條。
其三
江上的燕子都明白我的茅屋過于低小,因此常常飛到這里筑巢。
燕子銜來筑巢的泥弄臟了我的琴和書,它們還不停地追逐飛蟲碰著了人。
其四
二月已經過去三月來到,漸漸老去的人遇到春天還能有幾次?
不要想身外無數(shù)的事情,先飲盡眼前的不多的杯中物。
其五
都說春江景物芳妍,而三春欲盡,怎么會不感到傷感呢?拄著拐杖漫步江頭,站在芳洲上。
只看見柳絮如顛似狂,肆無忌憚地隨風飛舞,輕薄不自重的桃花追逐流水而去。
其七
飄落在小路上的楊花碎片,就像鋪開的白氈子,點綴在溪上的嫩荷,像青銅錢似的一個疊著一個。
竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍,還沒有人注重它們,剛剛孵出的小水鴨子,在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。
絕句漫興九首其七
作者:杜甫
糝徑楊花鋪白氈,點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見,沙上鳧雛傍母眠。
絕句漫興九首其七閱讀答案:
(1)用簡潔的語言概括該詩描寫的是一幅怎樣的圖景?
答:描寫的是初夏郊野的自然景觀。
(2)第二句中的"點"、"疊"二字,在詩中有什么作用?
答:把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動傳神,使全句活了起來。
(3)根據(jù)詩歌內容,說說作者通過細致的觀察描繪,透露出自己怎樣的心情。
答:透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的流連欣賞的心情。
絕句漫興九首其七背景:
這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年,題作"漫興",有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡,不求寫全,也不是同一時成之。從九首詩的內容看,當為由春至夏相率寫出,亦有次第可尋。
絕句漫興九首其七翻譯:
飄落在小路上的楊花碎片,就像鋪開的白氈子,點綴在溪上的嫩荷,像青銅錢似的一個疊著一個。竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍,還沒有人注重它們,剛剛孵出的小水鴨子,在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。
絕句漫興九首其七賞析:
這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景,后兩句景中狀物,而景物相間相融,各得其妙。
詩中展現(xiàn)了一幅美麗的初夏風景圖:漫天飛舞的楊花撒落在小徑上,好像鋪上了一層白氈;而溪水中片片青綠的荷葉點染其間,又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光,忽然發(fā)現(xiàn):那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊,真不易為人所見。那岸邊沙灘上,小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的"糝徑",是形容楊花紛散落于路面,詞語精煉而富有形象感。第二句中的"點"、"疊"二詞,把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動傳神,使全句活了起來。后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它"微寓蕭寂憐兒之感",我們從全詩看,"微寓蕭寂"或許有之,"憐兒"之感,則未免過于深求。
這四句詩,一句一景,字面看似乎是各自獨立的,一句詩一幅畫面;而聯(lián)系在一起,就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪,透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情,閑靜之中,微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯(lián),雙雙皆對,又能針腳細密,前后照應。起兩句明寫楊花、青荷,已寓林間溪邊之意,后兩句則摹寫雉子、鳧雛,但也俱在林中沙上。前后關照,互相映襯,于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真,語言通俗生動,意境清新雋永,而又充滿深摯淳厚的生活情趣。
作者資料:
杜甫(公元712年-公元770年),字子美,漢族,本襄陽人,后徙河南鞏縣。自號少陵野老,唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,與李白合稱"李杜"。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即"小李杜"區(qū)別,杜甫與李白又合稱"大李杜",杜甫也常被稱為"老杜"。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠,被后人稱為"詩圣",他的詩被稱為"詩史"。后世稱其杜拾遺、杜工部,也稱他杜少陵、杜草堂。杜甫創(chuàng)作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三別》等名作。759年杜甫棄官入川,雖然躲避了戰(zhàn)亂,生活相對安定,但仍然心系蒼生,胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人,但他也有狂放不羈的一面,從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,他有"致君堯舜上,再使風俗淳"的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫,但后來聲名遠播,對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來,大多集于《杜工部集》。
絕句漫興九首唐代:杜甫隔戶楊柳弱裊裊,恰似十五女兒腰。
謂誰朝來不作意,狂風挽斷最長條。手種桃李非無主,野老墻低還似家。
恰似春風相欺得,夜來吹折數(shù)枝花。熟知茅齋絕低小,江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書內,更接飛蟲打著人。二月已破三月來,漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事,且盡生前有限杯。腸斷江春欲盡頭,杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去(舞),輕薄桃花逐水流。懶慢無堪不出村,呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜,碧水春風野外昏。糝徑楊花鋪白氈,點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見,沙上鳧雛傍母眠。舍西柔桑葉可拈,江畔細麥復纖纖。
人生幾何春已夏,不放香醪如蜜甜。眼見客愁愁不醒,無賴春色到江亭。
即遣花開深造次,便教鶯語太丁寧。譯文其一隔著門墻外面的楊柳樹,那柔弱細長的枝條,就好像那十五歲少女纖柔美好的細腰。
古代女子十五歲正當青春,體態(tài)最為婀娜多姿,嫵媚而動人。是誰說她早晨的時候不稱意,不舒展自己的身姿呢?原來是被狂風折斷了枝條。
其三江上的燕子都明白我的茅屋過于低小,因此常常飛到這里筑巢。燕子銜來筑巢的泥弄臟了我的琴和書,它們還不停地追逐飛蟲碰著了人。
其四二月已經過去三月來到,漸漸老去的人遇到春天還能有幾次?不要想身外無數(shù)的事情,先飲盡眼前的不多的杯中物。其五都說春江景物芳妍,而三春欲盡,怎么會不感到傷感呢?拄著拐杖漫步江頭,站在芳洲上。
只看見柳絮如顛似狂,肆無忌憚地隨風飛舞,輕薄不自重的桃花追逐流水而去。其七飄落在小路上的楊花碎片,就像鋪開的白氈子,點綴在溪上的嫩荷,像青銅錢似的一個疊著一個。
竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍,還沒有人注重它們,剛剛孵出的小水鴨子,在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。
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