關(guān)于京劇花旦的詩(shī)句(形容京劇的詩(shī)句)
1.形容京劇的詩(shī)句
形容京劇的詩(shī)句1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開(kāi)始了，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)。
2. 和著(zhù)京劇的配樂(lè )，她一會(huì )兒轉著(zhù)圈，一會(huì )兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！3. 穆桂英就屬于武旦了，著(zhù)重于“打”。
兩個(gè)兵器一相交，動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉身。當穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。
4. 一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著(zhù)舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì )又練起了金雞獨立，站得穩穩的，真是好功夫！5. 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。
輕松勝利的悟空還調皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。6. 開(kāi)始，演員們表演了一出“打虎上山”。
他們披著(zhù)白色的戲服，畫(huà)著(zhù)五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！7. 接下來(lái)是水袖表演，演員們穿著(zhù)淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長(cháng)長(cháng)的水袖拋向中間，舞臺上好像盛開(kāi)了一朵美麗的蓮花！8. 大幕緩緩拉開(kāi)，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。
一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著(zhù)是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
9. 許多的人認為京劇的節奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯，但這都是根據劇情來(lái)定的。
有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒(méi)有字幕你是聽(tīng)不出他在唱什么。10. 京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過(guò)念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書(shū)房。
但是他下場(chǎng)后這個(gè)書(shū)房就不存在了，緊接著(zhù)另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過(guò)他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。11. 一陣開(kāi)場(chǎng)鑼鼓敲罷，隆花出臺了。
為了達到對敵人最大的吸引力，不使他們半途走掉一個(gè)，她也不管劇情的安排，先拿出她的刀馬功夫。12. 孫悟空師兄弟為了救出師父與蜘蛛精斗智斗勇。
孫悟空的七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精魔幻般的變臉，讓你嘆為觀(guān)止。那如夢(mèng)如幻的布景，讓你身臨其境。
13. 在電視上，我們經(jīng)常會(huì )看到有京劇表演，那些演員在臺上一會(huì )兒說(shuō)，一會(huì )兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。14. 嘿！看那演員有滋有味地演唱，有聲有色地步法，看京劇還真是一種享受！緊接著(zhù)，出來(lái)了一個(gè)黑臉大漢，長(cháng)長(cháng)的胡須一直長(cháng)到腰間，黝黑的臉上流露出正直、剛烈的情感。
15. 京劇有生旦凈丑之分，著(zhù)重于唱念作打這四個(gè)要素。天女是花旦，主要在“作”上。
她舞的彩緞上下翻飛，揮動(dòng)自如，就好像是自己的手臂一樣。16. 在京劇表演中，某些男性角色的臉部常有一種特殊的彩色化裝，稱(chēng)之為“臉譜”。
17. 我愛(ài)看青衣戲，覺(jué)得青衣戲聲柔優(yōu)美，委婉動(dòng)聽(tīng)，深刻地刻劃人物的精神世界和細膩的女性感情。18. 程派戲腔音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續，時(shí)而像撕絲裂錦，時(shí)而又像藕斷絲連，時(shí)而像高山流水，時(shí)而又像春雨瀟瀟，唱腔凄美幽怨，委婉動(dòng)聽(tīng)，扣人心弦，太感人了。
19. 一個(gè)蘊涵著(zhù)“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當分類(lèi)，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結構，真是一門(mén)綜合表演藝術(shù)。20. 20世紀80年代，我有幸看過(guò)程派著(zhù)名演員李世濟演《鎖麟囊》，她唱做俱佳，以氣托聲，以聲送字，以字達情，以情化腔，唱腔感人，其獨特的程派風(fēng)格，給我留下了美好而深刻的印象。
21. 京劇的表演風(fēng)格是安詳的，既不過(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強調暴力和血腥。22. 當這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來(lái)的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來(lái)了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀(guān)眾像觸了電似的對這位女英雄報以雷鳴般的掌聲。
23. 她開(kāi)始唱了。她圓潤的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)似乎遼遠而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。
24. 歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來(lái)，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人的心里，引起一片深遠的回音。25. 他們看得入了神。
他們的思想感情和舞臺上女主角的思想感情交融在一起。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮。
26. 精彩的武打、優(yōu)美的舞蹈和圓潤動(dòng)聽(tīng)的唱腔緊緊地扣住了觀(guān)眾的心弦，顯示出京劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力。27. 《水漫金山》的演出開(kāi)始了，劇場(chǎng)內的氣氛達到了高潮。
白娘子、小青大戰法海，那英武俊美的亮相，令人的槍花，還有一連串的毽了小翻，都搏得了滿(mǎn)場(chǎng)采聲。28. 宏偉的場(chǎng)面，沉重的響聲，擊鼓的后生，綺麗的舞姿。
29. 京劇，一共有生旦凈丑，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)，角色粉墨登場(chǎng)，我們拍手叫好。30. 只見(jiàn)他哼了一聲：“大膽刁民，往哪里跑！”話(huà)一說(shuō)完，他就把他給抓住了，用惡狠狠地眼神看著(zhù)他，我真感覺(jué)到有點(diǎn)好笑。
2.贊美京劇的名言
文武生旦凈末丑，票友歡聚樂(lè )心頭，
名家指點(diǎn)經(jīng)典戲，魁寶藝術(shù)京劇秀。
（第二首）
京劇京腔國粹寶，中華子孫齊叫好。
飛身海外受稱(chēng)贊，文化傳承不可少。
（第三首）
英雄末路氣如虹，魂魄悠悠恥向東。
淚眼驚鴻收震怒，痛心囚虎更情濃。
楚歌四面征夫淚，血濺八荒甲胄紅。
敗寇成王君莫論，千秋不在有重瞳。
（第四首）
詞文戶(hù)外碌于先，哪顧京聲鼓樂(lè )弦。
昨日詩(shī)團歌盛世，今朝劇組唱空前。
青衣花旦單人戲，凈丑須生折子篇。
氣吐音洪腔字正，弘揚國粹頌春天。
（第五首）
京韻流芳厲家班，名角聯(lián)袂賀渝團。
傳承演創(chuàng )寒梅馥，半島皮黃鼓遠帆。
（第六首）
梨園票友聚一堂，敬業(yè)良師授特長(cháng)。
即興溫習傳統戲，順情指教現實(shí)腔。
細雕老旦《紅燈記》，精煉青衣《看大王》。
瑰寶飛旋揚四海，中華國粹韻悠揚！
（第七首）
春風(fēng)拂翠小花黃，一站一停醉戲鄉。
什錦別肴鮮味美，豪燈靚幕夜流芳。
紅娘花旦四平調，蘇武須生三眼腔。
弦樂(lè )悠揚相聚樂(lè )，人生自有妙文章。
（第八首）
3.有關(guān)京劇的詩(shī)詞
1、故人吏京劇，每事多閑放。 ——唐代李頎 《望鳴皋山白云寄洛陽(yáng)盧主簿》
譯文：在京城當官的老朋友每天好像演戲一樣，卻把放松心情這件大事放下了。
2、一從理京劇，萬(wàn)事皆容易。——唐代劉長(cháng)卿《洛陽(yáng)主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首》
譯文：一旦你從事京劇這個(gè)行業(yè)，你會(huì )覺(jué)得世上的一切事情都很簡(jiǎn)單，做起來(lái)不費事。
擴展資料：
1、京劇表現手法
京劇表演的四種藝術(shù)手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂(lè )性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。
戲曲演員從小就要從這四個(gè)方面進(jìn)行訓練，雖然有的演員擅長(cháng)唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。
但是要求每一個(gè)演員必須有過(guò)硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發(fā)揮京劇的藝術(shù)特色。更好地表現和刻畫(huà)戲中的各種人物形象。京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動(dòng)作，是一種高度綜合性的藝術(shù)。
2、京劇行當分類(lèi)
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會(huì )屬性（身份、職業(yè)）外，主要是按人物的性格特征來(lái)分類(lèi)。
京劇班社舊有“七行七科”之說(shuō) ：七行即生行、旦行（亦稱(chēng)占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。
京劇舞臺上的一切都不是按照生活里的原貌出現的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來(lái)面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會(huì )地位等。
在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類(lèi)型。這四種類(lèi)型在京劇里的專(zhuān)門(mén)名詞叫做“行當”。
(1)生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱(chēng)，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長(cháng)靠武生、短打武生并應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
(2)旦
女性正面角色的統稱(chēng)，分青衣（正旦）、花旦、閨門(mén)旦、刀馬旦、武旦、彩旦。 [5]
(3)凈
俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱(chēng)銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱(chēng)毛凈）。
(4)丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。分文丑（分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱(chēng)開(kāi)口跳）等。各個(gè)行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
4.求以下題材的京劇青衣花旦的唱詞
根據你的要求，我推薦如下：
一、第一個(gè)類(lèi)型中我推薦程派的《鴛鴦冢》中的兩個(gè)唱段，《鴛鴦冢》寫(xiě)的是謝招郎和王五姐的愛(ài)恨情仇，大體是講：謝招郎與王五姐相愛(ài)訂婚。招郎不敢告知母親，請姐姐代陳。王五姐不得消息而成疾，托人傳書(shū)被謝母知，謝母責子并將其鎖禁。招郎逃。五姐驟見(jiàn)，傷慟而亡。招郎碰壁殉情。二人合葬，世稱(chēng)“鴛鴦冢”。近年來(lái)，張火丁曾演此劇。其中有一段【二黃慢板】和一段【反二黃慢板】很合適你的要求，分別為：
1. 【二黃慢板】對鏡容光驚瘦減，萬(wàn)恨千愁上眉尖。
盟山誓海防中變，薄命紅顏只怨天。
盼盡音書(shū)如斷線(xiàn)，蘭閨獨坐日如年！
才郎若是把心腸變，
【散板】 孤身弱女有誰(shuí)憐！
2. 【反二黃慢板】為癡情閃得我柔腸百轉，因此上終日里病體纏綿。
我與那謝招郎燈前誓愿，又誰(shuí)知不從心拆散交鴛。
到如今薄命人死期不遠，眼睜睜紅粉女要入黃泉。
可嘆我親兄長(cháng)難得見(jiàn)面，嫂嫂啊！只落得泉臺下去度流年。
二、針對你的第二點(diǎn)要求，我推薦張派名句《詩(shī)文會(huì )》中的名段“喜盈盈進(jìn)畫(huà)堂”，這是描寫(xiě)女主角車(chē)靜芳在親設考場(chǎng)，試探未來(lái)郎君文才時(shí)的一段唱詞，表現了車(chē)靜芳對美好愛(ài)情的憧憬，同時(shí)也體現了正值青春年少的車(chē)靜芳靦腆的一面。
【四平調】喜盈盈，進(jìn)畫(huà)堂，親任主考選才郎。
欲前又踟躇，踟躇復彷徨。
大事難托恐虛妄，兄長(cháng)他紈绔忒荒唐。
縱有雙親在，婚事也須自主張。
觀(guān)詩(shī)心竊慕，無(wú)端動(dòng)柔腸。
愿今日得遇知己畫(huà)眉郎，
錦心繡腹，懷壯志，性溫良，吟妙句，成佳章。
憑我這一點(diǎn)，勝過(guò)那隔墻頻奏鳳求凰，啊！鳳求凰！
三、第三個(gè)類(lèi)型的就多了，不過(guò)我最喜歡的還是《春閨夢(mèng)》中的唱段，新婚三日即與郎君分別的張氏，因思夫心切，夢(mèng)見(jiàn)丈夫回來(lái)，在夢(mèng)中與丈夫相會(huì )。其情感人至深。尤其是唱詞中“門(mén)環(huán)偶響疑投信，市語(yǔ)微嘩慮變生。”一句，寫(xiě)閨怨寫(xiě)的極其到位，不讓老杜。或者程派劇目《火焰駒》中的【二六】也很好，這兩段雖都出自程派，又都是同一個(gè)板式，但風(fēng)格卻不同，春閨夢(mèng)是直抒胸臆，感染力很強，因為主角是為年輕少婦。而火焰駒相比之下卻含蓄的多，因為主角是為未出閣的大家閨秀。京劇之所以為國粹，這是在這些細節上見(jiàn)功夫的。
1.春閨夢(mèng)【二六】可憐負弩充前陣，歷盡風(fēng)霜萬(wàn)苦辛。
饑寒飽暖無(wú)人問(wèn)，獨自眠餐獨自行。
可曾身體蒙傷損，是否風(fēng)煙屢受驚。
細思往事心猶恨，生把鴛鴦兩下分。
終朝如醉還如病，苦依薰籠坐到明。
去時(shí)陌上花如錦，今日樓頭柳又青。
可憐儂在深閨等，海棠開(kāi)日我想到如今。
門(mén)環(huán)偶響疑投信，市語(yǔ)微嘩慮變生。
因何一去無(wú)音信，不管家中這腸斷的人。
畢竟男兒多薄悻，誤人兩字是功名。
甜言蜜語(yǔ)真好聽(tīng)，誰(shuí)知都是那假恩情。
2.火焰駒【二六】只為我父把婚變，猶如霹靂震晴天。
月下花前癡心戀，青梅竹馬憶當年。
美夢(mèng)成空愿難現，
為公子茶飯減、損容顏、我柔腸寸斷、淚不干。
今日相逢幸非淺，愿將一語(yǔ)奉君前。
縱然公子時(shí)運蹇，
我去錦繡、解簪環(huán)、布裙荊釵、親操井臼共百年。
至于京劇的行頭、頭面等等，我不是專(zhuān)業(yè)學(xué)京劇的，所以不大通，不敢在這里誤人子弟，非常抱歉。
還有。我多一句嘴，通過(guò)你的要求，我大概了解了你想寫(xiě)的小說(shuō)的風(fēng)格。建議你最好不要寫(xiě)自己不熟悉的領(lǐng)域，尤其是京劇，京劇不是一兩句唱詞，一兩個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)就能體現的，她是一種風(fēng)格，愛(ài)戲的人不論些什么都有戲曲的神韻，比如雪小禪的文章。但是不喜歡京劇的人如果生套唱詞，那么只能讓人覺(jué)得別扭，我就看過(guò)好多這種文章，是不是真心喜歡京劇，一眼就能看出來(lái)。如果你想寫(xiě)，我建議你真的靜下心來(lái)聽(tīng)兩出京劇，不僅僅是一兩個(gè)唱段，而是整出的戲，根據你的風(fēng)格，我推薦張火丁版的《春閨夢(mèng)》，你把這出戲聽(tīng)完肯定對你的小說(shuō)有幫助。以上僅是個(gè)人的一點(diǎn)意見(jiàn)，如有不到之處，還望海涵。
5.形容花旦的句子有哪些
1、古典的身段有著(zhù)妖精的曼妙，秋水似的眼神洞穿你的心門(mén)，化骨的溫柔隔著(zhù)幾個(gè)朝代咿呀一聲，顛倒眾生一波三折的劇情，說(shuō)著(zhù)別人的故事，逢場(chǎng)作戲，我卻流著(zhù)自己的眼淚，夢(mèng)里的蝶衣死了一回又一回，愛(ài)恨別離一場(chǎng)無(wú)量的怨醉。
2、臉譜雖然能把人物性格的區別畫(huà)得醒目，但是畫(huà)在旦角的臉上太粗獷，旦角還是要俊。旦角演員要把苦命人、狠心人跟喜氣的人畫(huà)出區別，得靠自己小心掌握，臉譜在這里用不上。
3、戲如人生人生亦如夢(mèng)，過(guò)往的曾經(jīng)一片水袖青萍。
4、上了妝的蝶衣，精致，卻生活在虞姬的假像中；卸了妝的蝶衣，依舊活在虞姬的陰影中。不怪段小樓，不怪項羽，只因蝶衣把生活唱成了戲。
5、那些剎芳華里，那些柔美如畫(huà)，一見(jiàn)如故的女子，婉轉水袖間的瓏玲繡線(xiàn)，高歌千年后，只剩下繁錦的傳奇。那些匆匆而走的嫵媚身姿，在看客逐漸瞇起的雙眸里如同翩然歸去的彩蝶
6、悲一喜一抖袖，一跪一拜一叩首。一顰一笑一回眸，一生一世一瞬休。 那般驚艷，卻也那般叫人心疼。 一出紙醉金迷鬧劇， 一襲染盡紅塵的衣， 唱罷西廂誰(shuí)盼得此生相許。 戲子，人人都說(shuō)戲子無(wú)情，豈止無(wú)情之人皆因無(wú)心 。如果你看戲，不要太入戲。人稱(chēng)戲子無(wú)義，誰(shuí)來(lái)憐惜你的悲喜
7、誰(shuí)解相思味，誰(shuí)盼良人歸，誰(shuí)捧胭脂淚，誰(shuí)描柳月眉，誰(shuí)將曲中情怨，誰(shuí)思紅袖輪回，誰(shuí)一腔相思錯付，都是斷腸人。
8、歲月蹁躚人知否，花開(kāi)雪融又一秋。 青絲已換滿(mǎn)白頭， 誰(shuí)知此生幾回眸？
9、情難舍，心難留，花朝月夜，轉眼便成指間沙。不如生生世世，兩兩相忘，且歸去，看青山隱隱，流水迢迢，望斷天涯。
10、紅顏遠，相思苦，幾番意，難相付。十年情思百年渡，不斬相思不忍顧！
11、酌酒獨飲空憑祭，一盞相思人入畫(huà)。憑欄望江聽(tīng)流水，何人伴我數落花？
12、待上濃妝戲一場(chǎng)， 誰(shuí)人臺上誰(shuí)人觀(guān)？ 樂(lè )聲美妙忘自我， 花旦名角誰(shuí)人憐？ 臺上悲歡獨自唱， 卻忘終有曲終時(shí)。 一曲終來(lái)一曲上， 唱來(lái)唱去同臺戲。 悲可悲，笑可笑， 卸去濃妝真面目。 曲終人散臺空空， 只留一人品惆悵。 情何以堪，人何以待？ 恨只恨獨愛(ài)臺上當花旦。 只留此生戲一場(chǎng)！
13、塵緣飛花，室邇人遐，夢(mèng)里花落為誰(shuí)痛？顧眸流盼，多少許癡纏。把本人揉入了循環(huán)里，憶起，在曾相逢的夢(mèng)里；分手，在淚眼迷朦的花落間；心碎，在指尖的蒼白中；淡落，在亙古的殘夢(mèng)中。在夜鶯凄涼的嘆氣里，讓片片細膩的柔情，哽咽失語(yǔ)在暗夜的詩(shī)句里。聽(tīng)憑一腔綿婉的相思，飄散在風(fēng)中；任一泓暖和的細雨，吻遍朱唇上的幽涼；任清冷的月光，映刻在眸間，悠悠飄香。
14、點(diǎn)朱砂青絲白發(fā)，我自清唱出后庭花玉扇素手拿，悲歡幾人話(huà)。舊音新詞誰(shuí)人入戲罷。誰(shuí)念此流年繁華，幾多情癡幾多人忘清歌回音喪，初嘗墨梅茶。瑯臺戲子唱出悲歡乏。
15、烏發(fā)盤(pán)成霜，眉間到心上，丹蔻指，繪誰(shuí)的模樣、戲里淚千行，誰(shuí)假戲真唱
