關(guān)于擠的詩句(形容擁擠的詩句)

1.形容擁擠的詩句

年代：【宋】 作者：【柳永】

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華.

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家.

云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯.

市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢.

重湖疊瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花.

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?

千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓吟賞煙霞.

異日圖將好景，歸去鳳池夸.

御街行（圣壽）

年代：【宋】 作者：【柳永】

燔柴煙斷星河曙.寶輦回天步.端門羽衛(wèi)簇雕闌，六樂舜

韶先舉.鶴書飛下，雞竿

高聳，恩霈均寰寓.

赤霜袍爛飄香霧.喜色成春煦.九儀三事仰天顏，八彩旋

生眉宇.椿齡無盡，蘿圖

有慶，常作乾坤主.

2.用“愁”擠發(fā)的古詩有什么

五、把“愁”寫得有變化運動 李清照《一剪梅》：“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”直接把“愁”寫得從“眉頭”下來，又爬上“心頭”。

六、把“愁”寫得有人性 張先在《天仙子》中寫道：“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。” 他賦予“愁”以人性，像人一樣具有感情。 古代詩詞中“愁”字的魅力 我國是一個詩的國度。詩歌自產(chǎn)生之日起，似乎就已決定了其作為一種文學(xué)樣式的獨特性。詩歌的語言精練，思想內(nèi)容極其豐富，這就要求我們非細嚼慢品不足以體味其妙處。在古代詩詞中，以抒寫作者愁懷為主題的作品不勝枚舉。而作為人類一種特定的情緒——愁，在古代詩人的筆下，這種愁情卻異彩紛呈，魅力無窮。“愁”字的魅力體現(xiàn)在哪些方面呢？ 其一、運用比喻的手法，把“愁”寫得川流不息，無盡無休。 李煜在《虞美人》中寫道：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”此句以春水比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。這一形象化的設(shè)喻，使之成為千古傳誦的名句。 其二、運用夸張的手法，把“愁”寫得深重幽長。 李白在《秋浦歌》中寫道：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。”此名單看“白發(fā)三千丈”真叫人無法理解，說到下句“緣愁似個長”才豁然明白，原來“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，固然而長，十個字的千鈞重量落在一個“愁”字上，詩人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，塑造了“自我”的形象，突出了內(nèi)心深重幽長的愁緒，并將積蘊極深的怨憤和抑郁渲泄出來，發(fā)揮了強烈感人的藝術(shù)力量。 其三、運用移就的手法，把“愁”寫得無比凝重。 李清照在《武陵春》中寫道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。”詞人用“舟輕”載不動自己的愁苦來表現(xiàn)愁之多，之深重，使抽象的“愁”變成了有重量的東西了。 其四、運用似人的手法，把“愁”寫得富有人性。 張先在《天仙子》中寫道：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”詩人本想借聽歌欽酒來解愁，但不僅沒有遣愁反而心里更煩了，于是喝了幾杯悶酒之后

便昏睡過去，一覺醒來，日已過午，醉意雖清，愁卻未曾稍減，句中賦予“愁”以人性，使“愁”像人一樣具有感情。 其五、運用襯托的手法，把“愁”字寫得苦悶難吐。 辛棄疾在《丑奴兒·書博山道中壁》中寫道：“少年不識愁滋味，愛上屋樓。愛上屋樓，為賦新詞強說愁。”詞中采用襯托的手法來抒情，通過回顧少年的不知愁苦，反襯如今飽嘗愁苦而又愁苦難吐的心情，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報國無門的痛苦，是對南宋統(tǒng)治集團的諷刺和不滿。詞人以苦襯會，以有寫無，以無寫有，突出強調(diào)了今日的愁深愁大，無處傾吐，有強烈的藝術(shù)效果。 大抵在古代文學(xué)上有所成就的，其一生都充滿了坎坷；郁郁不得志的文人比比皆是。因此，利用詩詞來表達“愁”的詩詞大家不乏其人，其中很多都成為膾炙人口的名句。下面就將關(guān)于“愁”的詩詞總結(jié)了一下，供大家參考。 首先就是李煜的《虞美人》，據(jù)說李煜因此詞而死于太宗手下。 虞美人 春花秋月何時了，往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流. 李煜的生平遭遇帶給他創(chuàng)作詩詞的靈感，他的詞就是他真實生活的寫真，還有一組著名的詞。