關(guān)于薰籠的詩(shī)句
1.關(guān)于香薰的詩(shī)詞
1、沈香甲煎薰爐暖（宋·無(wú)名氏·《鷓鴣天》）
2、更把香來(lái)薰了月（宋·辛棄疾·《滿(mǎn)江紅》）
3、薰袖已香消（元·無(wú)名氏·《臨江仙》）
4、欣岳降、寶香薰夜（宋·無(wú)名氏·《滿(mǎn)江紅》）
5、香勝爐薰龍麝（宋·無(wú)名氏·《西江月》）
6、爐薰已冷氳香注（宋·曹勛·《菩薩蠻》）
7、身上春衫香薰透（宋·劉克莊·《賀新郎》）
8、花氣薰人百和香（宋·張元干·《浣溪沙》）
9、撲鼻微香薰世界（宋·劉克莊·《滿(mǎn)江紅》）
10、香消涼意有南薰（宋·韓淲·《浣溪沙》）
11、薰風(fēng)時(shí)送芰荷香（宋·無(wú)名氏·《失調名》）
12、香罷宵薰（元·無(wú)名氏·《踏莎行》）
13、薰香手禱（宋·無(wú)名氏·《朝中措》）
14、薰爐剩熨沈香（宋·向子諲·《西江月》）
15、香薰瑞煙裊（宋·無(wú)名氏·《瑞鶴仙》）
16、香和笑語(yǔ)薰（宋·王之道·《南歌子》）
17、宮女薰香進(jìn)御衣（宋·王珪·《宮詞》）
18、香薰笑語(yǔ)（宋·王之道·《青玉案》）
19、百和薰肌香旖旎（宋·王安中·《蝶戀花》）
20、今日薰香瀹盞茶（宋·釋心月·《偈頌一百五十首》）
2.關(guān)于瑞香的詩(shī)句
1.看了香梅看瑞香。——《鷓鴣天·看了香梅看瑞香》年代： 宋 作者： 韓淲
2.青錦成帷瑞香濃。——《眼兒媚·青錦成幃瑞香濃》年代： 宋 作者： 朱敦儒
3.曲瓊低卷瑞香風(fēng)。——《浣溪沙》年代： 宋 作者： 張孝祥
4.閑拾瑞香花萼。——《如夢(mèng)令·鎮日春陰漠漠》年代： 宋 作者： 吳潛
5.瑞香旬占深蘭暖。——《宮詞》年代： 宋 作者： 張公庠
一、出處
1.《鷓鴣天·看了香梅看瑞香》
年代： 宋 作者： 韓淲
看了香梅看瑞香。月橋花檻更云窗。
不知是有春多少，玉水靈山醉幾場(chǎng)。
閑蝶夢(mèng)，褪蜂黃。盡溫柔處盡端相。
珠簾十里揚州路，贏(yíng)得潘郎兩鬢霜。
2.《眼兒媚·青錦成幃瑞香濃》
年代： 宋 作者： 朱敦儒
青錦成帷瑞香濃。雅稱(chēng)小簾櫳。主人好事，金杯留客，共倚春風(fēng)。
不知因甚來(lái)塵世，香似舊曾逢。江梅退步，幽蘭偷眼，回避芳叢。
3.《浣溪沙》
年代： 宋 作者： 張孝祥
寶蠟燒春夜影紅。梅花枝傍錦薰籠。
曲瓊低卷瑞香風(fēng)。萬(wàn)里江山供燕幾。
一時(shí)賓主看談鋒。問(wèn)君歸計莫匆匆。
4.《如夢(mèng)令·鎮日春陰漠漠》
年代： 宋 作者： 吳潛
鎮日春陰漠漠。新燕乍穿簾幕。睡起不勝情，閑拾瑞香花萼。寂寞。寂寞。沒(méi)個(gè)人人如昨。
5.《宮詞》
年代： 宋 作者： 張公庠
鬧紫繁紅裹綠枝，一翻風(fēng)雨盡離披。
瑞香旬占深蘭暖，簾外春寒都不知。
二、瑞香
1.又稱(chēng)睡香、露甲、風(fēng)流樹(shù)，蓬萊花，千里香、沈丁花、蓬萊紫。
2.特征
耐寒的常綠植物，在早春開(kāi)花，用芳香告訴人們季節的變化。其代表品種除了花瓣內外深紅的之外，還有白花品種。購買(mǎi)時(shí)要挑選葉片綠色較為濃郁的。
3.觀(guān)賞價(jià)值
著(zhù)名的早春花木，株形優(yōu)美，花朵極芳香。最適于林下路邊、林間空地、庭院、假山巖石的陰面等處配植，日本的庭院中也十分喜愛(ài)使用瑞香，多將它修剪為球形，種于松柏之前供點(diǎn)綴之用。
3.詩(shī)句紅顏未老恩先斷,斜倚薰籠坐到明的作者是誰(shuí)
一、作者是白居易。
二、擴展知識：
1、原詩(shī)欣賞：后宮詞
淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
2、作品簡(jiǎn)介：《后宮詞》是唐代詩(shī)人白居易的作品。這是代宮人所作的怨詞。首句寫(xiě)夜來(lái)不寐，夢(mèng)想君王臨幸；二句寫(xiě)忽聞前殿歌聲，君王來(lái)幸無(wú)望；三句寫(xiě)紅顏猶在，君恩已斷之苦；四句寫(xiě)再幻想君王可能來(lái)幸，于是斜倚熏籠，坐待至天明，終成泡影。全詩(shī)語(yǔ)言明快自然，感情真摯而多層次，細膩地刻劃了失寵宮女千回百轉的心理狀態(tài)。
3、作者簡(jiǎn)介：白居易（772~846），唐代詩(shī)人。字樂(lè )天，號香山居士。生于河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長(cháng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗，人有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。和元稹并稱(chēng)“元白”，和劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。有《白氏長(cháng)慶集》傳世。
4.關(guān)于詠秋的詩(shī)句
裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下
裊裊：形容微風(fēng)吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動(dòng)。木葉：枯黃的樹(shù)葉。
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》
秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風(fēng)辭》
秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》
櫚庭多落葉，慨然知已秋
櫚庭：櫚巷庭院。
晉·陶淵明《酬劉柴桑》
迢迢新秋夕，亭亭月將圓
迢迢：形容夜長(cháng)。亭亭：遠貌。
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》
落霞與孤騖齊飛，秋水共長(cháng)天一色
騖：鳥(niǎo)名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長(cháng)空藍而映水，形成一色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲
潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
秋聲萬(wàn)戶(hù)竹，寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜
唐·王昌齡《長(cháng)信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。”
寒潭映白月，秋雨上青苔
唐·劉長(cháng)卿《游休禪師雙峰寺》
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無(wú)遠近，出門(mén)盡寒山
唐·李白《贈廬司戶(hù)》
雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍御對雨感時(shí)見(jiàn)贈》
長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫(xiě)人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥(niǎo)黃云暮，寒蟬碧樹(shù)秋
唐·杜甫《晚秋長(cháng)沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
遠岸秋沙白，連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》
天上秋期近，人間月影清
唐·杜甫《月》
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
秋風(fēng)萬(wàn)里動(dòng)，日暮黃云高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)
落照：夕陽(yáng)西下。
唐·錢(qián)起《題蘇公林亭》
宿雨朝來(lái)歇，空山秋氣清
宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》
雨徑綠蕪合，霜園紅葉多
綠蕪：綠草。合：長(cháng)滿(mǎn)。意謂雨后庭中小徑長(cháng)滿(mǎn)綠草，霜后花園中落滿(mǎn)紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》
紅燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫(xiě)紅燭在秋夜中發(fā)出寒光，照著(zhù)畫(huà)屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見(jiàn)嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽(tīng)雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語(yǔ)絕，誰(shuí)家素機織新雪。秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。”
5.薄霧輕籠的詩(shī)句
薄霧輕籠的早晨
晨光熹微，薄霧輕籠，天上有淡淡的云，地上是輕輕的霧。
差不多四點(diǎn)半鐘的時(shí)候，是小區里鳥(niǎo)兒開(kāi)始鳴囀的時(shí)候。因了昨天中午群蟬的鳴叫，到那多產(chǎn)蟬的幼蟲(chóng)的柳樹(shù)側，果然尋了十多只蟬蛻，于是便想到今天起個(gè)早去尋那剛蛻變出來(lái)的白知了。
結果卻一個(gè)沒(méi)有尋得，想是因了昨天下午那場(chǎng)急雨，讓蟬的幼蟲(chóng)不敢出來(lái)了。白知了沒(méi)有尋得，卻發(fā)現了薄霧下的小區，有著(zhù)不同其他時(shí)刻的美。
薄霧彌漫在樹(shù)林里，樹(shù)梢頭，像美麗的少女蒙著(zhù)薄薄的紗。霧氣浮起在池塘的上面，真像和倒影是朦朧復朦朧，有一種淡淡的幽幽的美。樓房籠在薄霧里，海市蜃樓一般。因了薄霧，增大了視覺(jué)的距離，往日真切的景物，變得撲朔迷離，恍若仙境。這令我想起家鄉有霧的早晨了，如歸故里的感覺(jué)，親切而溫馨。
霧氣大，樹(shù)葉的尖頭墜著(zhù)晶瑩的露珠。看那花兒也特別的美，雖然說(shuō)不上是霧里看花。潔白的梔子花，已經(jīng)開(kāi)了好久了，那潔白，讓人愛(ài)憐，讓人敬畏。紫薇花，只見(jiàn)到紫色的紅色的開(kāi)了，還沒(méi)有看到堇色的和白色的，是不是什么事情，都是好戲在后頭呢。石榴果也已經(jīng)很大了，但花兒依然在開(kāi)。那夾竹桃的花兒開(kāi)得滿(mǎn)樹(shù)，紫紅的，潔白的，以繁多見(jiàn)勝。各色的月季也在縱情著(zhù)自己的美麗。那葡萄，桃兒，棗兒，梅子，橘子，橙子綠綠的果兒濡沫在霧氣里，像是躺在母親懷里，在享受著(zhù)愛(ài)撫，甜醉著(zhù)。那幾株秀竹，依然清新而俊朗，天然模樣，精神抖擻。
薄霧輕籠，一切甜潤而美麗，寧靜而安詳。
在輕薄的霧中，走著(zhù)，看著(zhù)，想著(zhù)，覺(jué)得日子過(guò)得淡淡的，像這早晨輕籠的薄霧，也像這薄霧輕籠的早晨。
6.金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來(lái)霜
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。 這首宮怨詩(shī)，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。 在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂(yōu)思如潮，愁腸似結，她的滿(mǎn)腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字，照說(shuō)，即令字字句句都寫(xiě)怨情，恐怕還不能寫(xiě)出她的怨情于萬(wàn)一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫(xiě)景上，只留下最后一句寫(xiě)到人物，而且就在這最后一句中也沒(méi)有明寫(xiě)怨情。這樣寫(xiě)，乍看象是離開(kāi)了這首詩(shī)所要表現的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫(xiě)景，卻并非為寫(xiě)景而寫(xiě)景，它們是為最后人物的出場(chǎng)服務(wù)的。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫(xiě)景與寫(xiě)人，都是為托出怨情服務(wù)的。 這首詩(shī)，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開(kāi)頭就把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫(huà)得更為凄涼。接下來(lái)，詩(shī)筆轉向室內。室內可寫(xiě)的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具。其寫(xiě)熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫(xiě)玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。作者還用了“無(wú)顏色”三字來(lái)形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫(xiě)，又是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周?chē)锲芬诧@得黯然失色。虛寫(xiě)，則不必是器物本身“無(wú)顏色”，而是伴對此器物之人的主觀(guān)感覺(jué)，是她的黯淡心情的反映。寫(xiě)到這里，詩(shī)中之人已經(jīng)呼之欲出了。 最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時(shí)，回過(guò)頭來(lái)看前三句詩(shī)，才知道作者是遙遙著(zhù)筆、逐步收縮的。詩(shī)從戶(hù)外井邊，寫(xiě)到門(mén)戶(hù)之間的珠簾，再寫(xiě)到室內的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線(xiàn)最后引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場(chǎng)，既有水到渠成之妙，又收引滿(mǎn)而發(fā)之效。 在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫(huà)環(huán)境，從而逼出人物后，作者在末句詩(shī)中，只以客觀(guān)敘述的口氣寫(xiě)這位女主角正在臥聽(tīng)宮漏。其表現手法是有案無(wú)斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見(jiàn)。這一句中的孤眠不寐之人的注意點(diǎn)是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來(lái)透露怨情、表現主題的。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長(cháng)”字。這是暗示：由于詩(shī)中人心境凄清、愁恨難眠，才會(huì )感到漏聲凄清，漏聲漫長(cháng)。同時(shí)，這句詩(shī)里還著(zhù)意指出，所聽(tīng)到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來(lái)的。這“南宮”兩字在整首詩(shī)中是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，它點(diǎn)出了詩(shī)中人的怨情所注。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫(xiě)法，就使詩(shī)句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。
滿(mǎn)意請采納
7.有那些是描寫(xiě)夏秋冬的詩(shī)句
詩(shī)中春
1.春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。（孟浩然：《春曉》》
2.誰(shuí)言寸草心，報得三春暉。（孟郊：《游子吟》）
3.紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝？（王維：《相思））
4.好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。（杜甫：《春夜喜雨））
5.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易：（賦得古原草送別））
6.春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。（李紳：《憫農》）
7.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望}）
8.落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花。（龔自珍：（己亥雜詩(shī)》）
9.不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章：《詠柳》）
10.春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。（葉紹翁：《游園不值》）
詩(shī)中夏
1.力盡不知熱，但惜夏日長(cháng)。（白居易：《觀(guān)刈麥））
2.深居俯夾城，春去夏猶清。（李商隱：（晚晴））
3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運：（游赤石進(jìn)帆海》）
4.仲夏苦夜短，開(kāi)軒納微涼。（杜甫：《夏夜嘆》）
5.農夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復古：《大熱》）
6.人皆苦炎熱，我愛(ài)夏日長(cháng)。（李昂：《夏日聯(lián)句》）
7.殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參：《水亭送華陰王少府還縣》）
8.連雨不知春去，一晴方覺(jué)夏深。（范成大：《喜晴》）
9.清江一曲抱村流，長(cháng)夏江村事事幽。（杜甫：《江村》）
10.芳菲歇去何須恨，夏木陽(yáng)陰正可人。（秦觀(guān)：《三月晦日偶題》）
詩(shī)中秋
1.秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。（曹操：《觀(guān)滄海》）
2.解落三秋葉，能開(kāi)二月花。（李嶠：《風(fēng)》）
3.春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。（李紳：《憫農》）
4.常恐秋節至，焜黃華葉衰。（《漢樂(lè )府?長(cháng)歌行》）
5.窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。（杜甫：《絕句》）
6.湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫：《秋詞》）
8.銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧：《秋夕》）
9.春花秋月何時(shí)了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）
10.欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。（辛棄疾：《丑奴兒?書(shū)博山道中》）
詩(shī)中冬
1.且如今年冬，未休關(guān)西卒。（杜甫：《兵車(chē)行》）'
2.秋月?lián)P明惲，冬嶺秀寒松。（陶淵明：《四時(shí)》）
3.南鄰更可念，布破冬未贖。（陸游：《十月二十八日風(fēng)雨大作》）
4.冬盡今宵促，年開(kāi)明日長(cháng)。（董思恭：《守歲》）
5.鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。（王微：《四氣詩(shī)》）
6.隆冬到來(lái)時(shí)，百花即已絕。（陳毅：《梅》）
7.不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。（張謂：《早梅》）
8.兒童冬學(xué)鬧比鄰，據岸愚儒卻子珍。（陸游：《秋日郊居》）
9.邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。（白居易：《冬至夜思家》）
10.天時(shí)人事日相催，冬至陽(yáng)生春又來(lái)。（杜甫：《小至》）
8.關(guān)于妓女的詩(shī)句
《妓女》
年代： 唐 作者： 邵謁
天若許人登，青山高不止。
地若許人窮，黃泉深無(wú)水。
量諸造化情，物成皆有以。
如何上青冥，視之平若砥。
日下騁瑯玕，空中無(wú)羅綺。
但見(jiàn)勢騰凌，將為長(cháng)如此。
炫耀一時(shí)間，逡巡九泉里。
一種為埃塵，不學(xué)墮樓死。
《月真歌（月真，廣陵妓女，翰林殷舍人所錄）》
年代： 唐 作者： 徐鉉
揚州勝地多麗人，其間麗者名月真。
月真初年十四五，能彈琵琶善歌舞。
風(fēng)前弱柳一枝春，花里嬌鶯百般語(yǔ)。
揚州帝京多名賢，其間賢者殷德川。
德川初秉綸闈筆，職近名高常罕出。
花前月下或游從，一見(jiàn)月真如舊識。
閑庭深院資賢宅，宅門(mén)嚴峻無(wú)凡客。
垂簾偶坐唯月真，調弄琵琶郎為拍。
殷郎一旦過(guò)江去，鏡中懶作孤鸞舞。
朝云暮雨鎮相隨，石頭城下還相遇。
二月三月江南春，滿(mǎn)城蒙蒙起香塵。
隔墻試聽(tīng)歌一曲，乃是資賢宅里人。
綠窗繡幌天將曉，殘燭依依香裊裊。
離腸卻恨苦多情，軟障薰籠空悄悄。
殷郎去冬入翰林，九霄官署轉深沉。
人間想望不可見(jiàn)，唯向月真存舊心。
我慚闒茸何為者，長(cháng)感余光每相假。
陋巷蕭條正掩扉，相攜訪(fǎng)我衡茅下。
我本山人愚且貞，歌筵歌席常無(wú)情。
自從一見(jiàn)月真后，至今贏(yíng)得顛狂名。
殷郎月真聽(tīng)我語(yǔ)，少壯光陰能幾許。
良辰美景數追隨，莫教長(cháng)說(shuō)相思苦。
