《春思》· 李白 燕草如碧絲,秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日,是妾斷腸時(shí)。 春風(fēng)不相識(shí),何事入羅幃。
這一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興,寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情,終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君,盼望他早日歸來(lái)。
三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái),繼續(xù)寫(xiě)燕草方碧,夫君必定思?xì)w懷己,此時(shí)秦桑已低,妾已斷腸,進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句,以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí),思婦的心理活動(dòng),來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。
全詩(shī)以景寄情,委婉動(dòng)人。 清平調(diào)三首之三 名花傾國(guó)兩相歡,常得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無(wú)限恨,沈香亭北倚闌干。 _____________________________________________ [注釋] 1.傾國(guó):喻美色驚人。
典出漢李延年《佳人歌》:"一顧傾人城,再顧傾人國(guó)。" 2.解釋?zhuān)合ⅰ?/p>
沉香:亭名,沉香木所筑。 _____________________- 詠貴妃和牡丹。
從仙境古人返回到現(xiàn)實(shí)。起首二句“名花傾國(guó)兩相歡,長(zhǎng)得君王帶笑看”,“傾國(guó)”美人,當(dāng)然指楊妃,詩(shī)到此處才正面點(diǎn)出,并用“兩相歡”把牡丹和“傾國(guó)”合為一提,“帶笑看”三字再來(lái)一統(tǒng),使牡丹、楊妃、玄宗三位一體,融合在一起了。
由于第二句的“笑”,逗起了第三句的“解釋春風(fēng)無(wú)限恨”,春風(fēng)兩字即君王之代詞,這一句,把牡丹美人動(dòng)人的姿色寫(xiě)得情趣盎然,君王既帶笑,當(dāng)然無(wú)恨,恨都為之消釋了。末句點(diǎn)明玄宗楊妃賞花地點(diǎn)——“沉香亭北”。
花在闌外,人倚闌干,多么優(yōu)雅風(fēng)流。 賈島的《題李凝幽居》“閑居少鄰并,草徑入荒園。
/鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)。/過(guò)橋分野色,移石動(dòng)云根。
/暫去還來(lái)此,幽期不負(fù)言?!鳖}目中“幽”字就是“題眼”,這是理解全詩(shī)的鑰匙。
全詩(shī)每聯(lián)緊扣“幽”字展開(kāi),首聯(lián)寫(xiě)居處的“幽”:閑居一隅,闃寂無(wú)人,草徑清幽,荒園寥落。頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)環(huán)境的“幽”:頷聯(lián)以響襯靜,鳥(niǎo)兒在池邊的樹(shù)上啾啾啼叫,老僧在皎潔的月光下輕輕敲門(mén),這一切更顯出環(huán)境的清幽;頸聯(lián)從黑夜寫(xiě)到白天,還是從環(huán)境上著眼,不過(guò)視野闊多了,過(guò)小橋,繞巨石,一路走來(lái),處處清幽,滿眼野趣,詩(shī)人內(nèi)心的欣悅之情油然而生。
尾聯(lián)透露詩(shī)人對(duì)隱逸生活的向往之情。 可見(jiàn),要品讀詩(shī)詞,抓住“詩(shī)眼”,“題眼”是關(guān)鍵。
飲湖上初晴后雨 這是一首贊美西湖美景的詩(shī)。首句“水光瀲滟晴方好”描寫(xiě)了西湖晴天的水光:在陽(yáng)光的照耀下,西湖水色十分美麗。
次句“山色空蒙雨亦奇”描寫(xiě)雨天的山色:雨幕籠罩下,西湖群山奇妙朦朧。在詩(shī)人眼中,西湖的晴姿雨態(tài)都是美好的。
“晴方好”“雨亦奇”是詩(shī)人對(duì)西湖的贊譽(yù)。 “欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜”兩句,詩(shī)人用一個(gè)貼切的比喻寫(xiě)出了西湖的神韻。
詩(shī)人拿西施比西湖,是因?yàn)槎咄谠降?,同有一個(gè)“西”字,同樣具有陰柔之美,同樣都具有天然美的姿質(zhì),隨時(shí)都能展現(xiàn)美的風(fēng)致。體現(xiàn)西湖不管晴姿雨態(tài)還是花朝月夕,都美妙無(wú)比,令人神往。
乙亥雜詩(shī) 浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯。 落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。
黃昏離別的愁緒浩蕩滿胸,揮鞭吟詩(shī)奔向遙遠(yuǎn)的東方。這兩句一方面表達(dá)了離別是憂傷的,畢竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如煙。
另一方面,又表達(dá)了離別是輕松愉快的,畢竟自己跳出了令人愁苦的樊籠,可以回到外面的世界里另有一番作為。 落花并不是沒(méi)有情感的東西,化作了春泥還滋養(yǎng)著芳花。
用鮮花作比,花瓣雖然謝落,但它絕不是無(wú)情的隨風(fēng)飄灑,而是立志將自身化做肥料,用來(lái)滋養(yǎng)新花。詩(shī)人借此來(lái)比喻自己雖然辭官不得重用,但仍會(huì)關(guān)心國(guó)家的前途命運(yùn),愿意為國(guó)效力。
打水仗》 乘興揮槍學(xué)少年,小舟沖散半江煙。 銀花隨手凌空綻,笑把童心灑滿天。
詠物詠事七絕,每能從尋常處造出不尋常意蘊(yùn)。尤以詠物七絕開(kāi)拓得心應(yīng)手。
這首詠事七絕,以描寫(xiě)入筆,綴以想象妙思,造出一幅生動(dòng)的畫(huà)里畫(huà)外境。 首句入題簡(jiǎn)潔,前四字尚平平,“學(xué)少年”三字蘊(yùn)機(jī)鋒,點(diǎn)明人物年齡。
承接句即入味,“小舟”和“半江煙”用“沖散”連接,情景頓出!轉(zhuǎn)句仍用描寫(xiě)文字,仍見(jiàn)情景生動(dòng)。而結(jié)句一“笑”一“灑”,于情景中見(jiàn)心境矣。
為七絕,文字少,忌一味白描,忌要表達(dá)的東西太多。能景中寓情,便可觀也。
用清淺而雋永文字,寫(xiě)人生一個(gè)鏡頭,而此瞬間畫(huà)面,卻寓有欣欣意,人生多少辛苦事,能放開(kāi)時(shí)便須放開(kāi),從這里亦可讀到作者對(duì)待生活的態(tài)度。 樂(lè)而不淫,哀而不怨,庶可從此讀之。
可以自己刪減!!。
1衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
-柳永《鳳棲梧》2死生契闊,與子相悅。執(zhí)子之手,與子偕老。
-佚名《詩(shī)經(jīng)邶風(fēng)擊鼓》3兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》4相思相見(jiàn)知何日?此時(shí)此夜難為情。
-李白《三五七言》5有美人兮,見(jiàn)之不忘,一日不見(jiàn)兮,思之如狂。-佚名《鳳求凰琴歌》6這次我離開(kāi)你,是風(fēng),是雨,是夜晚;你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的路便展向兩頭了。
-鄭愁予《賦別》7入我相思門(mén),知我相思苦,長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶,短相思兮無(wú)窮極。-李白《三五七言》8曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。
-元稹《離思五首其四》9君若揚(yáng)路塵,妾若濁水泥,浮沈各異勢(shì),會(huì)合何時(shí)諧?-曹植《明月上高樓》10凄涼別后兩應(yīng)同,最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》11還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)。
-張籍《節(jié)婦吟》12如何讓你遇見(jiàn)我,在我最美麗的時(shí)刻。為這,我已在佛前求了五百年,求他讓我們結(jié)一段塵緣。
-席慕蓉《一棵開(kāi)花的樹(shù)》13嗟余只影系人間,如何同生不同死?-陳衡恪《題春綺遺像》14相思樹(shù)底說(shuō)相思,思郎恨郎郎不知。-梁?jiǎn)⒊杜_(tái)灣竹枝詞》15自君之出矣,明鏡暗不治。
思君如流水,何有窮已時(shí)。-徐干《室思》16相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情何似無(wú)情。
-司馬光《西江月》17落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。-龔自珍《己亥雜詩(shī)》18天不老,情難絕。
心似雙絲網(wǎng),中有千千結(jié)。-張先《千秋歲》19似此星辰非昨夜,為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。
-黃景仁《綺懷詩(shī)二首其一》20直道相思了無(wú)益,未妨惆悵是清狂。-李商隱《無(wú)題六首其三》21深知身在情長(zhǎng)在,悵望江頭江水聲。
-李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》22人到情多情轉(zhuǎn)薄,而今真?zhèn)€不多情。-納蘭性德《攤破浣溪沙》23此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然。
-李商隱《錦瑟》24相思***多少,地角天涯未是長(zhǎng)。-張仲素《燕子樓》25問(wèn)世間,情是何物,直教生死相許。
-元好問(wèn)《摸魚(yú)兒二首其一》26身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。-李商隱《無(wú)題》27獸爐沈水煙,翠沼殘花片,一行行寫(xiě)入相思傳。
-張可久《塞鴻秋》28平生不會(huì)相思,才會(huì)相思,便害相思。-徐再思《折桂令》29一寸相思千萬(wàn)緒,人間沒(méi)個(gè)安排處。
-李冠《蝶戀花》30十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳,無(wú)處話凄涼。-蘇軾《江城子》31今夕何夕,見(jiàn)此良人。
-佚名《詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)綢繆》32天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期。-白居易《長(zhǎng)恨歌》33在天愿作比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝。
-白居易《長(zhǎng)恨歌》34重疊淚痕緘錦字,人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》35一個(gè)是閬苑仙葩,一個(gè)是美玉無(wú)瑕。
若說(shuō)沒(méi)奇緣,今生偏又遇著他;若說(shuō)有奇緣,如何心事終虛話?-曹雪芹《枉凝眉》36春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始乾。-李商隱《無(wú)題》37他生莫作有情癡,人間無(wú)地著相思。
-況周頤《減字浣溪沙》38尊前擬把歸期說(shuō),未語(yǔ)春容先慘咽。-歐陽(yáng)修《玉樓春》39關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。
窈宨淑女,君子好逑。-佚名《詩(shī)經(jīng)周南關(guān)雎》40人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。
-歐陽(yáng)修《玉樓春》41此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有,千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)。
-柳永《雨霖鈴》42只愿君心似我心,定不負(fù)相思意。-李之儀《卜算子》43落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。
-晏幾道《臨江仙二首其二》44可憐無(wú)定河邊骨,猶是春閨夢(mèng)里人。-陳陶《隴西行》45千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴。
-辛棄疾《摸魚(yú)兒》46梧桐樹(shù),三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。
-溫庭筠《更漏子三首其三》47結(jié)發(fā)為夫妻,恩愛(ài)兩不疑。-蘇武《結(jié)發(fā)為夫妻》48尋好夢(mèng),夢(mèng)難成。
況誰(shuí)知我此時(shí)情。枕前淚共簾前雨,隔個(gè)窗兒滴到明。
-聶勝瓊《鷓鴣天》49一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。算前言,總輕負(fù)。
-柳永《晝夜樂(lè)》50天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦,夢(mèng)魂不到關(guān)山難,長(zhǎng)相思,摧心肝。-《李白長(zhǎng)相思二首其一》51不要因?yàn)橐苍S會(huì)改變,就不肯說(shuō)那句美麗的誓言,不要因?yàn)橐苍S會(huì)分離,就不敢求一次傾心的相遇。
-席慕蓉《印記》52愿我如星君如月,夜夜流光相皎潔。-范成大《車(chē)遙遙篇》53魚(yú)沈雁杳天涯路,始信人間別離苦。
-戴叔倫《相思曲》54執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。-柳永《雨霖鈴》55誠(chéng)知此恨人人有,貧*夫妻百事哀。
-元稹《遣悲懷三首其二》56換我心,為你心,始知相憶深。-顧敻《訴衷情》57憶君心似西江水,日夜東流無(wú)歇時(shí)。
-魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望有寄》58春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。-李商隱《無(wú)題六首其六》59相思似海深,舊事如天遠(yuǎn)。
-樂(lè)婉《卜算子》60相恨不如潮有信,相思始覺(jué)海非深。-白居易《浪淘沙》61玲瓏骰影埠於梗?牘竅嗨賈?恢?浚?巒ン蕖堆盍????62忍把千金酬一笑?畢竟相思,不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶戀花》63天涯地角有窮時(shí),只有相思無(wú)盡處。-晏殊《玉樓春》64都道是金玉良緣,俺只念木石前盟。
空對(duì)著,山中高士晶瑩雪;終不忘,世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《終身誤》65人如風(fēng)后入江云,情似雨馀黏地絮。
-周邦彥《玉樓春》66滴不盡相思血淚拋紅豆,開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓。-曹雪芹《紅豆詞》67淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。
-歐陽(yáng)修《蝶戀花二首其一》68瘦影自憐。
望洞庭湖贈(zèng)張丞相 孟浩然 譯文 八月的洞庭湖水漲滿,包容天空于水渾然一體。
水面的霧氣籠罩了云夢(mèng)澤,波濤洶涌,震撼了岳陽(yáng)城。 想要渡湖水而沒(méi)有船只,閑居不仕,有愧于圣明的天子。
坐在那看人家垂釣,只有徒然的羨慕之情。 賞析 這是唐代的一首著名的五言律詩(shī)。
詩(shī)的本意是求宰相張九齡引薦做官,其景闊大雄壯,其情也積極向上,表現(xiàn)了詩(shī)人積極進(jìn)取的人生態(tài)度。 詩(shī)的前四句運(yùn)用夸張寫(xiě)法,描寫(xiě)洞庭湖的壯闊景象,八月秋水漲潮后洞庭湖碧波連天,天空仿佛裝在湖中一般。
遠(yuǎn)望天水一色,湖中水氣蒸騰,籠罩著云夢(mèng)沼澤,湖邊的草木郁郁蔥蔥,枝繁葉茂。湖水洶涌澎湃,使得天搖地動(dòng),好象臨湖的岳陽(yáng)城也被搖撼的動(dòng)了起來(lái)。
這幾句寫(xiě)得形象鮮明突出,筆下充滿生機(jī)與活力的洞庭湖,體現(xiàn)了詩(shī)人自己生氣勃勃的精神狀態(tài),歷來(lái)為后人所欣賞。后四句借景抒情,第五、六句由湖水的浩闊引出“欲濟(jì)無(wú)舟楫”的感嘆,委婉含蓄的表達(dá)詩(shī)人求薦入仕的愿望和求官不得的苦悶心情。
最后兩句詩(shī)人巧妙地引用《淮南子》中“臨河而羨魚(yú),不若歸家織網(wǎng)”的典故,進(jìn)一步的表現(xiàn)自己的心跡,希望能為國(guó)為民一展抱負(fù)。 這首詩(shī)前四句起興自然,寫(xiě)景豪壯;后四句抒情真切,入情入理。
詩(shī)人運(yùn)用高明的技巧,既表達(dá)了自己希望引薦入仕的愿望,又不見(jiàn)絲毫寒乞相,態(tài)度不卑不亢,十分得體。 黃鶴樓 崔顥 譯文 從前的仙人已經(jīng)架著黃鶴飛去,如今這里只剩下一座黃鶴樓。
黃鶴這一去將不再回來(lái),人們只能看見(jiàn)那白云飄飄蕩蕩。 晴空下,漢陽(yáng)城歷歷在目,那將心中芳草茂盛的地方便是有名的鸚鵡洲。
暮色蒼茫,我的心在哪里?江面上煙霧迷茫,真使人不勝憂愁。 賞析 本詩(shī)的頭兩句寫(xiě)黃鶴樓命名的由來(lái)。
前一句寫(xiě)仙人子安或費(fèi)文韋乘鶴登仙的故事,后一句寫(xiě)仙人已去,樓閣還在,并因此得名。這兩句有虛有實(shí),前句是虛,后句是實(shí),且以虛寫(xiě)實(shí)。
第三句肯定黃鶴不會(huì)再來(lái),樓閣雖有其名,而無(wú)其實(shí)。第四句表面黃鶴仙人去后,歲月漫長(zhǎng),天上只有白云獨(dú)自悠悠飄蕩,想找黃鶴為伴,自不可得。
這兩句似有世事茫然,惆悵失意之嘆,情緒比較低沉。 第五、六兩句寫(xiě)漢陽(yáng)那邊的樹(shù)木清晰可見(jiàn),鸚鵡洲上的青草十分茂盛。
“晴川”使眼前的境地更加明朗秀美,高樓、大江、茂樹(shù)、芳草、白云,全都沐浴在金色的陽(yáng)光下,壯闊優(yōu)美,給人以深邃的感覺(jué)。最后兩句抒發(fā)離鄉(xiāng)去國(guó)之感,因此太陽(yáng)已快落山,江上煙霧籠罩。
于是詩(shī)人便發(fā)出“鄉(xiāng)關(guān)何處是”的慨嘆。請(qǐng)調(diào)雖由明朗轉(zhuǎn)入了低沉,但卻描繪了另一種背景:樓閣、樹(shù)叢、青草,全在夕陽(yáng)晚照之中;山腳、樓下,一江煙波。
這些景象雖引起游子的淡淡哀愁,但對(duì)于一般人來(lái)講,卻可以欣賞黃鶴樓的另一種風(fēng)貌。 總起看來(lái),詩(shī)人從黃鶴樓寫(xiě)起,八句詩(shī)幾乎句句不離黃鶴樓。
或?qū)憳堑拿蓙?lái),或?qū)憳堑谋尘埃群蠼o黃鶴樓描繪了兩種風(fēng)姿又于登臨覽勝之時(shí),抒發(fā)吊古懷鄉(xiāng)的思想感情,可以說(shuō)是“即景生情”之作。 送友人 李白 譯文 青山橫臥在外城的北面,清澈的水圍繞著東城。
在此地你我一旦分手,就像孤蓬一樣隨風(fēng)飄蕩。 游子的心像浮云一樣飄忽不定,落日徐徐下山,似乎有所留戀。
揮手告別,從此離開(kāi),友人騎的離群的馬蕭蕭長(zhǎng)鳴,似乎不忍離去。 賞析 首聯(lián)點(diǎn)明送別之地。
“橫”、“繞”兩字,寫(xiě)出了青山白水與城為伴的情狀。景色是美好的,兩人就在這有山有水的城外話別。
頷聯(lián)是詩(shī)人對(duì)友人遠(yuǎn)行的看法。頷聯(lián)從友人和作者兩方面來(lái)寫(xiě)離別之情。
此時(shí)友人即將告別遠(yuǎn)游他方,沒(méi)有明確的目標(biāo)和打算,行蹤會(huì)如浮云飄蕩一般;看到浮云就能體會(huì)游子的心緒。前句蓬草是從友人的整個(gè)形象來(lái)說(shuō),此句浮云則是從友人的心境來(lái)說(shuō)的。
“落日故人情”寫(xiě)送者的心情。詩(shī)人看到那逐漸下落的夕陽(yáng),就想到同友人的分別,落日對(duì)人或人對(duì)落日,似乎都有一種不舍之情。
但這里主要是表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)朋友的留戀之情:他就像落日徐下一樣,對(duì)友人十分留戀。但既稱(chēng)“落日”,終究要落,朋友最終也要分別,詩(shī)人此刻的心情也是十分難受的。
末一聯(lián)寫(xiě)友人別去。“自茲去”照應(yīng)開(kāi)頭的“青山白水”句。
“揮手”本來(lái)是作別時(shí)互相揮手致意,但這里主要寫(xiě)詩(shī)人站在那里,對(duì)騎馬遠(yuǎn)去的朋友,長(zhǎng)時(shí)間的揮手,以示難舍之情?!笆捠挵囫R鳴”一句,詩(shī)人是借離群之馬的鳴聲來(lái)寄托他和友人的離情。
表面上是寫(xiě)馬,實(shí)際上是寫(xiě)離情。 此外,語(yǔ)言流暢,情意婉轉(zhuǎn)含蓄,也是這首詩(shī)的顯著特點(diǎn)。
秋詞 劉禹錫 譯文 自古以來(lái)每到秋天人們就感到悲涼寂寥,我卻說(shuō)秋天勝過(guò)欣欣向榮的春天。 萬(wàn)里晴空一只白鶴直沖云霄,便將我的詩(shī)情引到萬(wàn)里長(zhǎng)空。
賞析 自古以來(lái),文人每逢寫(xiě)到秋天、秋景,面對(duì)秋風(fēng)落葉一片蕭條,大多抒發(fā)痛苦悲傷的情感。劉禹錫卻反對(duì)這種消極悲觀的傳統(tǒng),唱出了昂揚(yáng)向上的秋的贊歌。
第一句從古人寫(xiě)起,指出自古以來(lái)文人騷客往往面對(duì)秋景而傷感。但詩(shī)人卻對(duì)此持不同看法,所以第二句就明確表示,自己覺(jué)得秋天完全可以勝過(guò)春天的美好,勇敢的同歷來(lái)的文人大唱反調(diào)。
緊接著第三句詩(shī)人便描繪出了一幅生機(jī)勃勃的秋景圖:一只美麗的白鶴振翅高飛,沖向藍(lán)天,穿過(guò)白云。第四句“便引詩(shī)情到碧霄”不僅借助白鶴把詩(shī)人的。
一、《送別》作者:唐代王維1、原文下馬飲君酒, 問(wèn)君何所之?君言不得意, 歸臥南山陲。
但去莫復(fù)問(wèn), 白云無(wú)盡時(shí)。2、翻譯請(qǐng)你下馬來(lái)喝一杯酒,敢問(wèn)朋友你要去何方?你說(shuō)因?yàn)樯畈坏靡?,回鄉(xiāng)隱居在終南山旁。
只管去吧我何須再問(wèn),看那白云正無(wú)邊飄蕩。3、賞析這是首送友人歸隱的詩(shī),采用問(wèn)答的方式從友人口中說(shuō)出歸隱的原因,也表現(xiàn)了詩(shī)人復(fù)雜的思想感情。
詩(shī)人對(duì)友人關(guān)切愛(ài)護(hù),既勸慰友人又對(duì)友人的歸隱生活流露出羨慕之情,說(shuō)明詩(shī)人對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)也不很滿意。全詩(shī)語(yǔ)言看似平淡無(wú)奇,但最后兩句卻頓增詩(shī)意,可謂詞淺情深,蘊(yùn)含著不盡的意味。
二、《終南望馀雪》作者:唐代祖詠1、原文終南陰嶺秀,積雪浮云端。林表明霽色,城中增暮寒。
2、翻譯從長(zhǎng)安望終南山北景色秀美,遠(yuǎn)看嶺上積雪似乎浮在云端。雨雪晴后夕陽(yáng)微光染亮樹(shù)梢,長(zhǎng)安城中傍晚反增陣陣輕寒。
3、賞析這首詩(shī)句句詠雪,句句從“望”字著眼,描寫(xiě)終南山的雪景和雪后增寒的感受。起句寫(xiě)從長(zhǎng)安城中遙望終南山的整體印象。
次句寫(xiě)終南山的余雪,由于陰嶺高出云端,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,其上的皚皚積葉仿佛浮在空中。第三句轉(zhuǎn)筆寫(xiě)雪霽初晴時(shí)始見(jiàn)終南山的真實(shí)面門(mén),“霽”字真實(shí)而傳神地寫(xiě)出了夕陽(yáng)的余光平射在山上,染紅了林表的美麗畫(huà)面。
末句承上句的夕陽(yáng),寫(xiě)因望見(jiàn)終南山余雪而更感冬天的寒冷。三、《八陣圖》作者:唐代杜甫1、原文功蓋三分國(guó),名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn),遺恨失吞吳。2、翻譯三國(guó)鼎立,孔明的功勛最為卓著,他創(chuàng)制的八卦陣,更是名揚(yáng)千古。
任憑江流沖擊,石頭卻依然如故,千年遺恨,在于劉備失策想吞吳。3、賞析此詩(shī)前二句贊頌諸葛亮的豐功偉績(jī),尤其稱(chēng)頌他在軍事上的才能和建樹(shù);后二句對(duì)劉備吞吳失師,葬送了諸葛亮聯(lián)吳抗曹統(tǒng)一中國(guó)的宏圖大業(yè),表示惋惜。
末句照應(yīng)開(kāi)頭,三句照應(yīng)二句。在內(nèi)容上,既是懷古,又是抒懷,情中有情,言外有意,在絕句中別樹(shù)一格。
四、《送方外上人》作者:唐代劉長(zhǎng)卿1、原文孤云將野鶴,豈向人間住。莫買(mǎi)沃洲山,時(shí)人已知處。
2、翻譯野鶴駕著孤云高飛天空,豈肯在人間居?。磕悴槐氐街奈种奚礁5?,那可是人們最熟悉的去處。3、賞析這首詩(shī)前兩句以凌云的野鶴形容僧人,貼切有味,理應(yīng)不失孤云野鶴般脫俗的品性;末兩句寫(xiě)詩(shī)人對(duì)方外上人的諷喻規(guī)勸,勸上人隱居冷寂的深山,而不要到熱鬧的名勝去沽名釣譽(yù)。
這首詩(shī)語(yǔ)言妙趣橫生,閑散淡遠(yuǎn),構(gòu)思精巧。五、《秋夜寄丘二十二員外》作者:唐代韋應(yīng)物1、原文懷君屬秋夜,散步詠涼天。
空山松子落,幽人應(yīng)未眠。2、翻譯懷念你竟在這深秋的夜晚,散步詠嘆多么寒涼的霜天。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定還未安眠。3、賞析此詩(shī)表達(dá)作者在秋夜對(duì)隱居朋友的思念之情。
前半首寫(xiě)作者自己,即懷人之人;后半首寫(xiě)正在臨平山學(xué)道的丘丹,即所懷之人。全詩(shī)不以濃烈的字詞吸引讀者,而是從容落筆,淺淺著墨,語(yǔ)淡而情濃,言短而意深,格調(diào)古樸雅致、安閑恬淡,給人玩味不盡的藝術(shù)體驗(yàn)。
六、《望天門(mén)山》作者:唐代李白1、原文天門(mén)中斷楚江開(kāi),碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出,孤帆一片日邊來(lái)。
2、翻譯天門(mén)山從中間斷裂是楚江把它沖開(kāi),碧水向東浩然奔流到這里折回。兩岸高聳的青山隔著長(zhǎng)江相峙而立,江面上一葉孤舟像從日邊駛來(lái)。
3、賞析此詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人舟行江中順流而下遠(yuǎn)望天門(mén)山的情景:前兩句用鋪敘的方法,描寫(xiě)天門(mén)山的雄奇壯觀和江水浩蕩奔流的氣勢(shì);后兩句描繪出從兩岸青山夾縫中望過(guò)去的遠(yuǎn)景,顯示了一種動(dòng)態(tài)美。全詩(shī)通過(guò)對(duì)天門(mén)山景象的描述,贊美了大自然的神奇壯麗,表達(dá)了作者初出巴蜀時(shí)樂(lè)觀豪邁的感情,展示了作者自由灑脫、無(wú)拘無(wú)束的精神風(fēng)貌。
作品意境開(kāi)闊,氣象雄偉,動(dòng)靜虛實(shí),相映成趣,并能化靜為動(dòng),化動(dòng)為靜,表現(xiàn)出一種新鮮的意趣。七、《贈(zèng)汪倫》作者:唐代李白1、原文李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。2、翻譯李白乘舟將要離別遠(yuǎn)行,忽聽(tīng)岸上傳來(lái)踏歌之聲。
桃花潭水即使深至千尺,也比不上汪倫送我之情。3、賞析此詩(shī)前兩句描繪李白乘舟欲行時(shí),汪倫踏歌趕來(lái)送行的情景,樸素自然地表達(dá)出汪倫對(duì)李白那種樸實(shí)、真誠(chéng)的情感;后兩句先用“深千尺”贊美桃花潭水的深湛,緊接“不及”兩個(gè)字筆鋒一轉(zhuǎn),用襯托的手法,把無(wú)形的情誼化為有形的千尺潭水,生動(dòng)形象地表達(dá)了汪倫對(duì)李白那份真摯深厚的友情。
全詩(shī)語(yǔ)言清新自然,想象豐富奇特,雖僅四句二十八字,卻是李白詩(shī)中流傳最廣的佳作之一。八、《涼州詞》作者:唐代王之渙1、原文黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。2、翻譯縱目望去,黃河漸行漸遠(yuǎn),好像奔流在繚繞的白云中間,就在黃河上游的萬(wàn)仞高山之中,一座孤城玉門(mén)關(guān)聳峙在那里,顯得孤峭冷寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲不來(lái)呢,原來(lái)玉門(mén)關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的啊!3、賞析詩(shī)以一種特殊的視角描繪了黃河遠(yuǎn)眺的特殊感受,同時(shí)也展示了邊塞地區(qū)壯闊、荒涼的景色,悲壯蒼涼,流落出一股慷慨之氣,邊塞的酷寒正體現(xiàn)了戍守邊防的征人回不了故鄉(xiāng)的哀怨,這種哀怨。
《登金陵鳳凰臺(tái)》年代: 唐 作者: 李白 鳳凰臺(tái)上鳳凰游,鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日,長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。 【注釋】:這首詩(shī)的大意是: 鳳凰臺(tái)上曾經(jīng)有鳳凰鳥(niǎo)來(lái)這里游憩,而今鳳凰鳥(niǎo)已京飛走了,只留下這座空臺(tái),伴著江水,仍徑自東流不停。
當(dāng)年華麗的吳王宮殿,及宮中的千花百草,如今都已埋沒(méi)在荒涼幽僻的小徑中,晉代的達(dá)官顯貴們,就算曾經(jīng)有過(guò)輝煌的功業(yè),如今也長(zhǎng)眠于古墳中,化為一抔黃土。我站在臺(tái)上,看著遠(yuǎn)處的三山,依然聳立在青天之外,白鷺洲把秦淮河隔成兩條水道。
天上的浮云隨風(fēng)飄蕩,有時(shí)把太陽(yáng)遮住,使我看不見(jiàn)長(zhǎng)安城,而不禁感到非常憂愁。 李白寫(xiě)《登金陵鳳凰臺(tái)》的時(shí)候當(dāng)時(shí)的處境是怎么的? 此詩(shī)是作者流放夜郎遇赦返回后所作,一說(shuō)是作者天寶年間,被排擠離開(kāi)長(zhǎng)安,南游金陵時(shí)所作。
一、《問(wèn)劉十九》1、原詩(shī):?jiǎn)杽⑹?白居易 綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪,能飲一杯無(wú)? 2、賞析:《問(wèn)劉十九》。詩(shī)從開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地點(diǎn)出酒的同時(shí),就一層層地進(jìn)行渲染,但并不因?yàn)殇秩荆辉倭粲杏辔?,相反地仍然極富有包蘊(yùn)。
讀了末句“能飲一杯無(wú)”,可以想象,劉十九在接到白居易的詩(shī)之后,一定會(huì)立刻命駕前往。于是,兩位朋友圍著火爐,“忘形到爾汝”地斟起新釀的酒來(lái)。
也許室外真的下起雪來(lái),但室內(nèi)卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎那間泛起了玫瑰色,發(fā)出了甜美和諧的旋律……這些,是詩(shī)自然留給人們的聯(lián)想。
由于既有所渲染,又簡(jiǎn)練含蓄,所以不僅富有誘惑力,而且耐人尋味。它不是使人微醺的薄酒,而是醇醪,可以使人真正身心俱醉的。
詩(shī)中蘊(yùn)含生活氣息,不加任何雕琢,信手拈來(lái),遂成妙章。 作品充滿了生活的情調(diào),淺進(jìn)的語(yǔ)言寫(xiě)出了日常生活中的美和真摯的友誼。
二、《行宮》1、原詩(shī):行宮 元稹 寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說(shuō)玄宗。
2、賞析: 元稹的這首《行宮》是一首抒發(fā)盛衰之感的,這首短小精悍的五絕具有深邃的意境,富有雋永的詩(shī)味,傾訴了宮女無(wú)窮的哀怨之情,寄托了詩(shī)人深沉的盛衰之感。 從詩(shī)的內(nèi)容上看,理解這首詩(shī)的關(guān)鍵在末尾一句“閑坐說(shuō)玄宗”。
說(shuō)者前句已經(jīng)點(diǎn)明是“白頭宮女”,時(shí)間地點(diǎn)則是在荒涼冷寞的古行宮,紅花盛開(kāi),正是一年春好處之時(shí)。從天寶至貞元,過(guò)了半個(gè)世紀(jì)左右,漫長(zhǎng)的歲月,風(fēng)雨的侵蝕,古行宮早變得荒敗不堪了,而當(dāng)年入宮的紅顏少女,也在寂寞孤獨(dú)中苦熬了幾十個(gè)春秋,如今早已是白發(fā)蒼顏了。
她們的青春在此葬送,她們悲怨的淚水在此流淌,她們面對(duì)著怒放的紅花在感嘆噓唏。透過(guò)純樸的字面,我們分明聽(tīng)到了她們痛苦的心音。
三、《春曉》1、原詩(shī):春曉 孟浩然 春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少。
2、賞析: 《春曉》這首小詩(shī),初讀似覺(jué)平淡無(wú)奇,反復(fù)讀之,便覺(jué)詩(shī)中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻,不在于奇絕的藝術(shù)手法,而在于它的韻味。
整首詩(shī)的風(fēng)格就像行云流水一樣平易自然,然而悠遠(yuǎn)深厚,獨(dú)臻妙境。千百年來(lái),人們傳誦它,探討它,仿佛在這短短的四行詩(shī)里,蘊(yùn)涵著開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無(wú)韻致,則流于淺薄;若無(wú)起伏,便失之平直?!洞簳浴芳扔杏泼赖捻嵵?,行文又起伏跌宕,所以詩(shī)味醇永。
詩(shī)人要表現(xiàn)他喜愛(ài)春天的感情,卻又不說(shuō)盡,不說(shuō)透,“迎風(fēng)戶半開(kāi)”,讓讀者去捉摸、去猜想,處處表現(xiàn)得隱秀曲折。四、《鳥(niǎo)鳴澗》1、原詩(shī):鳥(niǎo)鳴澗 王維 人閑桂花落,夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。 2、賞析:在這春山中,萬(wàn)籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧?kù)o里了。
因此,當(dāng)月亮升起,給這夜幕籠罩的空谷,帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候,竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)。鳥(niǎo)驚,當(dāng)然是由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默,似乎連月出也帶有新的刺激。
但月光之明亮,使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生變化,亦可想見(jiàn)。所謂“月明星稀,烏鵲南飛”(曹操《短歌行》)是可以供讀者聯(lián)想的。
但王維所處的是盛唐時(shí)期,不同于建安時(shí)代的兵荒馬亂,連鳥(niǎo)獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥(niǎo)”,大背景是安定統(tǒng)一的盛唐社會(huì),鳥(niǎo)雖驚,但決不是“繞樹(shù)三匝,無(wú)枝可依”。
它們并不飛離春澗,甚至根本沒(méi)有起飛,只是在林木間偶而發(fā)出叫聲。“時(shí)鳴春澗中”,它們與其說(shuō)是“驚”,不如說(shuō)是對(duì)月出感到新鮮。
因而,如果對(duì)照曹操的《短歌行》,在王維這首詩(shī)中,倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥(niǎo)鳴所點(diǎn)綴的那樣一種迷人的環(huán)境,而且還能感受到盛唐時(shí)代和平安定的社會(huì)氣氛。五、《逢雪宿芙蓉山主人》1、原詩(shī):逢雪宿芙蓉山主人 劉長(zhǎng)卿 日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧。
柴門(mén)聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。 2、賞析:這首詩(shī)描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。
前兩句,寫(xiě)詩(shī)人投宿山村時(shí)的所見(jiàn)所感。首句中“日暮”點(diǎn)明時(shí)間:傍晚。
“蒼山遠(yuǎn)”,是詩(shī)人風(fēng)雪途中所見(jiàn)。青山遙遠(yuǎn)迷蒙,暗示跋涉的艱辛,急于投宿的心情。
下句“天寒白屋貧”點(diǎn)明投宿的地點(diǎn)?!疤旌孜葚殹保褐魅思液?jiǎn)陋的茅舍,在寒冬中更顯得貧窮。
“寒”“白”“貧”三字互相映襯,渲染貧寒、清白的氣氛,也反映了詩(shī)人獨(dú)特的感受。 后兩句寫(xiě)詩(shī)人投宿主人家以后的情景。
“柴門(mén)聞犬吠”,詩(shī)人進(jìn)入茅屋已安頓就寢,忽從臥榻上聽(tīng)到吠聲不止。“風(fēng)雪夜歸人”,詩(shī)人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來(lái)了吧。
這兩句從耳聞的角度落墨,給人展示一個(gè)犬吠人歸的場(chǎng)面。 這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆,描畫(huà)出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。
詩(shī)是按投宿的順序?qū)懴聛?lái)的。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民清貧生活的同情。
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