柳的詩(shī)句古詩(shī)加意思
1.關(guān)于柳的詩(shī)句及含義鑒賞
一、“折柳”之深情 古人分別時(shí)要折柳相送，這是當(dāng)時(shí)一種很流行的民間習(xí)俗，尤其是在文人墨客中，成為一種時(shí)尚。
張籍《薊北旅思》：“客亭門外柳，折盡向南枝?！敝馨顝短m陵王》：“柳蔭直，煙里絲絲弄碧。
隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色?！L(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。”
從“折盡向南枝”和“柔條過(guò)千尺”這樣的詞句中，我們就可以看出這種習(xí)俗、時(shí)尚存在的普遍性。送別的地點(diǎn)多在長(zhǎng)亭、橋頭或大堤，如周邦彥詞中提到的“隋堤”，還有下文的“霸陵”（附近有霸橋）即是。
送別時(shí)不僅折柳相送，餞行飲酒自然是少不了的；有時(shí)還要吹笛、唱歌，曲子是現(xiàn)成的，幾乎當(dāng)時(shí)有點(diǎn)文化的人都可隨口唱出；詩(shī)人們當(dāng)然更要吟詩(shī)賦詞以相贈(zèng)。在古代詩(shī)詞中，我們可以讀到許多與“折柳送別”這種文化習(xí)俗相關(guān)的作品，可以說(shuō)這是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)非常重要的文化景觀。
如：李白《春夜洛城聞笛》：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！?/p>
（2003年高考古詩(shī)詞鑒賞題出的就是這首詩(shī)。） 李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別?！?李白《金陵酒肆留別》：“風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴?！?鄭谷《淮上與友人別》：“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦?！保ā皸罨ā本褪橇?。
蘇軾有《楊花詞》） 吳文英《風(fēng)入松》：“樓前暗綠分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情?！?詩(shī)詞中不僅寫“折柳送別”這種行動(dòng)，而且，凡是與柳相關(guān)的詞語(yǔ)都要拿來(lái)抒發(fā)分別時(shí)的離愁別恨，朋友間的厚意深情。
如“柳絲”、“柳枝”、“柳陰”、“柳色”、“煙柳”“柳綿”（又可說(shuō)成是“柳花”、“楊花”、“柳絮”）、“楊柳”、“折楊柳”、“楊柳春”、“楊柳依依”等等?！罢哿痹?shī)詞中，還有一段非常感人的故事。
宋朝禮部屬官李之問(wèn)，愛(ài)上了都城名妓聶勝瓊。李將回原籍時(shí)，聶勝瓊為之送別，飲于蓮花樓，唱了一首詞，末一句是：“無(wú)計(jì)留春住，奈何無(wú)計(jì)隨君去?！?/p>
為這，李之問(wèn)又留下來(lái)住了一個(gè)多月。后來(lái)因?yàn)槠拮哟叽偬o，李不得不悵然離去。
不到十天，聶勝瓊寫了一首《鷓鴣天》，寄給李之問(wèn)。李中途得之，藏在箱子里，回家后被妻子發(fā)現(xiàn)。
李只得以實(shí)相告。李夫人讀了《鷓鴣天》，見(jiàn)其語(yǔ)句清健，非常高興。
不但沒(méi)有阻止李聶的這段情緣，反而拿出私房錢讓李之問(wèn)去都城迎娶聶勝瓊。聶勝瓊《鷓鴣天》：玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青，尊前一唱陽(yáng)關(guān)后，別個(gè)人人第五程。
尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成，有誰(shuí)知我此時(shí)情。枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。
二、“折柳”之緣由 分別時(shí)為什么要折柳相送呢？常見(jiàn)的解釋是，“柳”諧“留”音，贈(zèng)柳表示留念，一為不忍分別，二為永不忘懷。但是，這種解釋我們感到很單薄，不足以完全令人信服。
折柳送別作為一種非常普遍的文化習(xí)俗，恐怕不是一個(gè)“諧音”就能解釋清楚的。因此，古代就有人從另外的角度探求這其中的緣由。
如清朝褚人獲在《堅(jiān)瓠廣集》卷四中提出：“送行之人豈無(wú)他枝可折而必于柳者，非謂津亭所便，亦以人之去鄉(xiāng)正如木之離土，望其隨處皆安，一如柳之隨地可活，為之祝愿耳?！边@種解釋是很合理的。
柳樹(shù)和其他樹(shù)木相比，其特點(diǎn)是“隨地可活”，這正可以拿來(lái)祝愿遠(yuǎn)別的人，到了異地后，隨遇而安，能夠很快地融入當(dāng)?shù)氐娜巳褐校磺许標(biāo)?。這一說(shuō)法便有了深刻的哲理性和更高的文化品味。
但是，我以為，這還不是“折柳送別”這種文化習(xí)俗的最初緣由。最早的淵源應(yīng)該是“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”這幾句古詩(shī)。
理由有三：一是這詩(shī)句來(lái)自《詩(shī)經(jīng)》，而且是名句，讀書(shū)人人人熟悉；二是“楊柳依依”表達(dá)了戰(zhàn)士出征前懷家戀土的離情別緒，為后來(lái)的的送別詩(shī)奠定了文化基調(diào)；三是《詩(shī)經(jīng)》作為五經(jīng)之一，其深廣的文化傳承作用是不容懷疑的，古人作詩(shī)講究“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，當(dāng)然來(lái)自經(jīng)典。從這個(gè)意義上說(shuō)，有人把《渭城曲》中“客舍依依楊柳春”改為“客舍青青柳色新”，我以為不妥。
總之，“折柳送別”應(yīng)該有“諧音感懷”、“哲理啟迪”、“文化傳承”這樣三個(gè)緣由。三、“折柳”之樂(lè)曲 “折柳送別”時(shí)，要吹笛，有時(shí)還要放聲歌唱，所以，古詩(shī)中常把折柳、吹笛（唱曲）聯(lián)系在一起，來(lái)表達(dá)依依惜別的深情。
與之相關(guān)的樂(lè)曲有這樣三首：一是北朝樂(lè)府《鼓角橫吹曲》中的《折楊柳枝》。有一首歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。
下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”李白《塞下曲》：“笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?！?/p>
還有前面提到的《春夜洛城聞笛》，這兩首詩(shī)中所言“聞?wù)哿?，都?yīng)該是《折楊柳枝》這支曲子。二是唐朝的《渭城曲》，又稱《陽(yáng)關(guān)三疊》。
其實(shí)原來(lái)并不是一首歌曲，只是王維寫的一首詩(shī)《送阮二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！?/p>
后來(lái)由樂(lè)人譜入樂(lè)府，當(dāng)作送別曲，并把末句“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”反復(fù)重疊歌唱，所以稱為《陽(yáng)關(guān)三疊》。這在唐朝是一首非常流行的送別曲。
三是唐朝的《楊柳枝詞》。是唐教坊曲名，作者多以此題詠柳，以。
2.關(guān)于柳的古詩(shī)大全
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 —— 陸游《游山西村》
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。 —— 志南《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 —— 杜甫《絕句》
月上柳梢頭，人約黃昏后。 —— 歐陽(yáng)修《生查子·元夕》
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 —— 王之渙《涼州詞二首·其一》
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。 —— 賀知章《詠柳 》
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 —— 賀知章《詠柳 》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。 —— 歐陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。 —— 納蘭性德《臨江仙·寒柳》
草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。 —— 高鼎《村居》
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。 —— 陳亮《虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷》
春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。 —— 韓翃《寒食 》
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。 —— 王維《田園樂(lè)七首·其六》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 —— 王維《渭城曲 》
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。—— 蘇軾《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 —— 韓愈《早春呈水部張十八員外 》
此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。 —— 李白《春夜洛城聞笛 》
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 —— 晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
3.含有“柳”的古詩(shī)文句,并說(shuō)“柳”意思或含義
：“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！?柳樹(shù)成蔭，繁花似錦
渭城朝雨邑輕塵[1]，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人[2]。關(guān)外的柳樹(shù)
1.春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。（韓雄《寒食》）
2.山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）
3.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（志南：《絕句》）
4.渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。（王維：《送元二使安西》）
5.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫：《絕句》）
6.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙：《涼州詞》）
7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）
8.紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。（陸游：《釵頭鳳》）
9.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。（韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》）
10.此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。（李白：《春夜洛城聞笛》）
1.樹(shù)木叢生，百草豐茂。（曹操：《觀滄海》）
2.綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。（孟浩然：《過(guò)故人莊》）
3.鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門。（賈島：《題李凝幽居》）
4.碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。（賀知章：《詠柳》）
5.忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。（岑參：（白雪歌送武判官歸京）
6.晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥：《黃鶴樓》）
7.沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。（劉禹錫：《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》）
8.泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。（楊萬(wàn)里：《小池》）
9.枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。（馬致遠(yuǎn)：《天凈沙?秋思》）
10.昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。（晏殊：《蝶戀花》）
柳樹(shù)
4.古詩(shī)中柳的詩(shī)句
詠柳 賀知章碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。早春呈水部張十八員外 韓愈天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?；瓷吓c友人別 鄭谷揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。閨怨 王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。涼州詞 王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。竹枝詞 劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。
5.關(guān)于柳的詩(shī) 加賞析
詠柳
作者：賀知章 年代：唐
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
賞析：
這是一首詠物詩(shī)，寫的是早春二月的楊柳。
楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是讀者所經(jīng)?？吹降摹＿@詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)?！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫活了?！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷?！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。
我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩(shī)人的眼中，它似美女的化身。高高的樹(shù)干，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒(méi)有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。既在字面上與柳樹(shù)的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹(shù)蔭清圓的時(shí)候。然而，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰(shuí)載出，二月春風(fēng)似剪刀。”在賀知章之前，有誰(shuí)想過(guò)春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無(wú)形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩(shī)的典范之作。
此詩(shī)借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩(shī)的成功之處。因此《唐詩(shī)箋注》云：“賦物入妙，語(yǔ)意溫柔?！?/p>
6.關(guān)于“柳”的古詩(shī)
采 薇 《詩(shī)經(jīng)·小雅》
昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。
[注]《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》寫的是出征士兵保家衛(wèi)國(guó)懷念親人和鄉(xiāng)土的情思，這是我國(guó)古代詩(shī)歌中以楊柳作為意象的最早的一首詩(shī)。其大意是：當(dāng)初我們出征啊，楊柳飄拂依依；如今我們歸來(lái)啊，卻是雨雪漫天紛飛。
詠 柳 [宋]曾 鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
[注]這首詩(shī)題為“詠柳”，實(shí)際上托物寓意。通過(guò)對(duì)柳樹(shù)“倚得東風(fēng)勢(shì)便狂”“飛花蒙日月”的描摹，寫出了那些得志便猖狂的小人；并用“天地有清霜”警告他們必?zé)o好下場(chǎng)，難逃滅亡的命運(yùn)。
如夢(mèng)令 《紅樓夢(mèng)》
豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，纖手自拈來(lái)，空使鵑啼燕妒。
且住，且??！莫使春光別去。
此詞是曹雪芹所著《紅樓夢(mèng)》中人物史湘云所寫的“詠柳”詞，讀來(lái)別有生趣。
鷓鴣天 詠柳
意在閑閑
雨過(guò)新晴五月天，一時(shí)光景盡清妍。
籠煙流翠添嬌態(tài)，間有蝴蝶舞蹁躚。
柳腰瘦，葉眉?xì)g。也挽人臂也拂肩。
前人慣作離情訴，我今翻成嫵媚篇。
[注]這是一位網(wǎng)友所寫的“詠柳”詞，有古人遺風(fēng)，更具時(shí)代新意。
帶柳的古詩(shī)句：春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村 [陸游]
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。 陸游《馬上作》
柳帶東風(fēng)一向斜，春陰澹澹蔽人家。有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花。萬(wàn)井樓臺(tái)疑繡畫(huà)，九原珠翠似煙霞。年年今日誰(shuí)相問(wèn)，獨(dú)臥長(zhǎng)安泣歲華。
7.描寫楊柳的詩(shī)句古詩(shī)
《絕句》（僧志南全集）
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
《蠶婦吟》（宋朝謝枋得作品）
不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。
《咸陽(yáng)城東樓》（唐代許渾作品）
一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲
《折楊柳歌辭》（南北朝佚名全集）
遙看孟津河，楊柳郁婆娑。
《楊柳枝》（唐朝溫庭筠全集）
塞門三月猶蕭索，縱有楊柳未覺(jué)春。
《讀曲歌》（南北朝佚名作品）
暫出白門前，楊柳可藏烏。
《讀曲歌》（南北時(shí)期佚名全集）
折楊柳。百鳥(niǎo)啼園林，道歡不離口。
《送別詩(shī)》（隋朝佚名全集）
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
《楊柳歌》（南北朝庾信作品）
河邊楊柳百丈枝，別有長(zhǎng)條踠地垂、
《送別詩(shī)》（隋朝佚名全集）
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
《楊柳枝》（唐朝白居易全集）
兩枝楊柳小樓中，裊娜多年伴醉翁。
《楊柳枝》（唐朝白居易作品）
前有別楊柳枝，夢(mèng)得繼和有“春盡絮飛”之句
《楊柳枝》（唐朝白居易全集）
蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情。
8.關(guān)于柳的詩(shī)句
對(duì)柳的吟詠： “渭城朝雨悒輕塵，客色青青柳色新”——王維（唐） ——《渭城曲》 “楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”——?jiǎng)⒂礤a（唐）——《竹枝詞》 “最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”——白居易（唐）——《錢塘湖春行》 亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 鞏[宋]——《詠 柳 》 碧玉妝成一樹(shù)高， 萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出， 二月春風(fēng)似剪刀。- 賀知章（唐）—《詠柳》 還有云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋 唐 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條 唐 杜甫《臘日 詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻 唐 楊巨源《城東早春》 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 唐 韓愈《早春呈水部張十八員外 洛陽(yáng)東風(fēng)幾時(shí)來(lái)，川波岸柳春全回 唐 韓愈《感春五首》 不覺(jué)春風(fēng)換柳條 唐 韓？輟痘奕粘手釓泄？ 煙水初銷見(jiàn)萬(wàn)家，東風(fēng)吹柳萬(wàn)條斜 唐·竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》 庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西 唐·劉方平《代春怨》 落花滿春光，疏柳映新塘 唐·儲(chǔ)光羲《答王十三維》 風(fēng)弱知催柳，林青覺(jué)待花 唐·盧？Q《歲晚還交臺(tái)望城闕成口號(hào)先贈(zèng)交親 弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲 唐·溫庭范《題望苑驛》 殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸 宋·張來(lái)《春日》 東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)，露微意，柳際花邊 宋·蘇軾《一叢花》 暖日晴風(fēng)初破凍。
柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng) 宋·李清照懈戀花》 楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭 宋·陸游《馬上作》 春事到清明，十分花柳 宋·辛棄疾《感皇恩·為范？y壽 春色撩人，愛(ài)花風(fēng)如扇，柳煙成陣 清·洪異《長(zhǎng)生殿·禊游》 “渭城朝雨悒輕塵，客色青青柳色新”——王維（唐） ——《渭城曲》 “楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”——?jiǎng)⒂礤a（唐）——《竹枝詞》 “最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”——白居易（唐）——《錢塘湖春行》 亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。 解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
-曾 鞏[宋]——《詠 柳 》 碧玉妝成一樹(shù)高， 萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出， 二月春風(fēng)似剪刀。
- 賀知章（唐）—《詠柳》。
9.有關(guān)柳的詩(shī)句
天凈沙 春 無(wú)名 春山暖日和風(fēng)，闌桿樓閣簾櫳。
楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
游山西村 陸游 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。 從今若許閑乘月，柱杖無(wú)時(shí)夜叩門。
春日偶成 程顥 云淡風(fēng)輕過(guò)午天，傍花隨柳過(guò)前川. 時(shí)人不識(shí)余心樂(lè)，將謂偷閑學(xué)少年. 送元二使安西 王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
城東早春 楊巨源 詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。 若待上林花似錦，出門俱是看花人。
初春小雨 韓愈 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
寒食 韓翎 春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
絕句 僧志南 古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
