杜甫關(guān)于寫雨的詩(shī)句
1.杜甫寫雨的詩(shī)有哪些
《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。 龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。 除了外，也是杜甫有名的一首詩(shī)。
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。
陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。
《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。本詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于： 一、繪景動(dòng)靜結(jié)合 首聯(lián)寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態(tài)。
春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。
俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過(guò)開元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。
此聯(lián)景中藏情，耐人尋味?！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。
王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。
覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。
詩(shī)言志，信矣”。（見仇兆鰲《杜少陵集詳注》）我以為用“落”字更有余韻。
你看，春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，怎不生出萬(wàn)分惆悵與凄苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。
這是移情于景的妙句。 “水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。
本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，怕是這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。 二、抒情含蓄深婉 詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。
頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。
杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，今日曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼！ 尾聯(lián)再折一層，寫詩(shī)人之狂想?！昂螘r(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。
詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡?。浚ā杜f唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之”）。
“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。
此聯(lián)抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了！ 全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。
在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。
2.關(guān)于杜甫描寫春雨的詩(shī)句有哪些
1、《春夜喜雨》
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
2、《曲江對(duì)雨》
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
3、《梅雨》
南京犀浦道，四月熟黃梅。
湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)。
茅茨疏易濕，云霧密難開。
竟日蛟龍喜，盤渦與岸回。
簡(jiǎn)介：
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人 ，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
背景：
杜甫出身于京兆杜氏，乃北方的大士族。其遠(yuǎn)祖為漢武帝有名的酷吏杜周，祖父杜審言[2] 。杜甫與唐代另一大詩(shī)人即“小李杜”的杜牧同為晉代大學(xué)者、名將杜預(yù)之后。不過(guò)兩支派甚遠(yuǎn)，杜甫出自杜預(yù)次子杜耽，而杜牧出自杜預(yù)少子杜尹。杜甫青少年時(shí)因家庭環(huán)境優(yōu)越，因此過(guò)著較為安定富足的生活。
3.杜甫寫雨的詩(shī)有哪些
杜甫 《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。 龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。 注：“落”字，又有選本作“濕”字。
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。
陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。
《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。本詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于： 一、繪景動(dòng)靜結(jié)合 首聯(lián)寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態(tài)。
春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。
俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過(guò)開元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。
此聯(lián)景中藏情，耐人尋味?！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。
王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。
覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。
詩(shī)言志，信矣”。（見仇兆鰲《杜少陵集詳注》）我以為用“落”字更有余韻。
你看，春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，怎不生出萬(wàn)分惆悵與凄苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。
這是移情于景的妙句。 “水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。
本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，怕是這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。 二、抒情含蓄深婉 詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。
頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。
杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，今日曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼！ 尾聯(lián)再折一層，寫詩(shī)人之狂想?！昂螘r(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。
詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡?。浚ā杜f唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之”）。
“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。
此聯(lián)抒情極其慘痛?！按髲B將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了！ 全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。
在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。 春夜喜雨 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 好雨知人意，在大地急需要雨時(shí)，雨來(lái)了，它好在適時(shí)。
在人們正酣睡的夜晚，雨無(wú)聲地，細(xì)細(xì)地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤(rùn)物無(wú)聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。
題目中那個(gè)喜字在詩(shī)中雖沒有露面，但“‘喜’意都從罅逢里迸透?！盵2] 同類的例子還有：“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》）；“西窗一雨無(wú)人見，展盡芭蕉數(shù)尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）；“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”（秦觀《好事近》）等。
這些詩(shī)詞句子均寫得清親可愛，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機(jī)與希望。
4.杜甫（寫雨的詩(shī)）
杜甫 《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。 龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。 注：“落”字，又有選本作“濕”字。
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。
陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。
《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。本詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于： 一、繪景動(dòng)靜結(jié)合 首聯(lián)寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態(tài)。
春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。
俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過(guò)開元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。
此聯(lián)景中藏情，耐人尋味?！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。
王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。
覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。
詩(shī)言志，信矣”。（見仇兆鰲《杜少陵集詳注》）我以為用“落”字更有余韻。
你看，春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩(shī)人面對(duì)此景，怎不生出萬(wàn)分惆悵與凄苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。
這是移情于景的妙句。 “水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。
本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，怕是這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。 二、抒情含蓄深婉 詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。
頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。
杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，今日曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼！ 尾聯(lián)再折一層，寫詩(shī)人之狂想。“何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。
詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡啊？（《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之”）。
“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。
此聯(lián)抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了！ 全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。
在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。
5.杜甫寫“雨”的詩(shī)有哪些
《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。春夜喜雨好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。同類的例子還有，“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》），“西窗一雨無(wú)人見，展盡芭蕉數(shù)尺心”（汪藻《即事二首》其一），“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》），“春路雨添花，花動(dòng)一山春色，（秦觀《好事近》）等。
春夜喜雨 唐 杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生.。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑， 江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。
唐 杜甫《風(fēng)雨看舟前落花絕句》 滿樹和嬌爛漫紅，萬(wàn)枝丹彩灼春融。 何當(dāng)結(jié)作千年實(shí)，將示人間造化工。
茅屋為秋風(fēng)所破歌 杜甫 八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。 茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢， 下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力， 忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。 唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。 自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！ 安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏， 風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼！ 何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足 登高》---杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
6.杜甫寫雨的詩(shī)句,除了春夜喜雨
細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。 —— 杜甫《水檻遣心二首》
翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。 —— 杜甫《貧交行》
夜雨剪春韭，新炊間黃粱。 —— 杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。 —— 杜甫《曲江對(duì)雨》
雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。 —— 杜甫《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》
風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。 —— 杜甫《狂夫》
江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。 —— 杜甫《詠懷古跡五首·其二》
蜀天常夜雨，江檻已朝晴。 —— 杜甫《水檻遣心二首》
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。 —— 杜甫《曲江對(duì)雨》
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。 —— 杜甫《曲江對(duì)雨》
湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)。 —— 杜甫《梅雨》
鳴雨既過(guò)漸細(xì)微，映空搖飏如絲飛。 —— 杜甫《雨不絕》
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。 —— 杜甫《曲江對(duì)雨》
竟日蛟龍喜，盤渦與岸回。 —— 杜甫《梅雨》
階前短草泥不亂，院里長(zhǎng)條風(fēng)乍稀。 —— 杜甫《雨不絕》
舞石旋應(yīng)將乳子，行云莫自濕仙衣。 —— 杜甫《雨不絕》
眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸。 —— 杜甫《雨不絕》
茅茨疏易濕，云霧密難開。 —— 杜甫《梅雨》
