《滿江紅·丁未九月南渡,泊舟儀真江口作》鑒賞
《滿江紅·丁未九月南渡,泊舟儀真江口作》鑒賞
滿江紅
丁未九月南渡，泊舟儀真江口作。
趙鼎
慘結(jié)秋陽(yáng)，西風(fēng)送、霏霏雨濕。凄望眼、征鴻幾字，暮投沙磧。試問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無(wú)中，遙山色。
天涯路，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白。空搔首興嘆，暮年離拆。須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極。便挽取、長(zhǎng)江入尊罍，澆胸臆。
詞作者趙鼎解州聞喜（即今山西省聞喜縣）人，生于北宋末年，在南宋高宗時(shí)曾任尚書左僕射、同中書門下平章事，與宗澤、李綱相鼎足，俱為中興名臣。因與奸臣秦檜不和，遭秦忌恨，終至迫害死，享年六十二歲。據(jù)詞前小序可知，該詞寫于“丁未九月南渡”之時(shí)，“丁未”年（1127）的前一年即丙午年（1126），發(fā)生了著名的“靖康之變”，金軍攻破汴京（今河南開封），大肆燒殺擄掠，城內(nèi)公私財(cái)物積蓄為之一空；次年（即丁未年）四月，金人俘虜了徽宗、欽宗二帝和北宋宗室子弟、后妃等數(shù)千人北去。北宋臣民稱這個(gè)歷史大事件為“靖康之恥”。趙鼎的這首詞便寫于這一年“九月南渡”時(shí)。至于他“南渡”何處，因?yàn)檫@一年也是高宗趙構(gòu)為逃避金人勢(shì)力、籌備遷都偏安江南一隅之時(shí)，這首詞就寫于詞人渡江南去“泊舟儀真江口”的途中。儀真江，在今江蘇儀征縣境內(nèi)。
上片通過(guò)深秋季節(jié)茫茫江空凄清景色的描繪，或直露或含蓄地抒寫自己有家難回、前途未卜的悲傷。“慘結(jié)秋陰”三句是寫攝入滿腔愁情的詞人眼中的秋景，開篇的“慘”字與“霏霏雨濕”的“濕”字下筆十分巧妙，它不僅把詞人此時(shí)的心情感受輕輕地帶了進(jìn)來(lái)，而且也使得這濃重的秋云、凜冽的秋風(fēng)、瀟瀟的秋雨，都仿佛一股腦兒地壓向、撲向、灑向詞人心頭，給人以沉重的壓抑感。“凄望眼”三句是寫：凄然放眼長(zhǎng)天，但見南飛的鴻雁，排作“人”字、“一”字形狀疾翔遠(yuǎn)去，天色將晚，等待著它們的是廣漠的沙石積成的河灘。與前面的技法相同，只一個(gè)“凄”字，便使愁苦的心緒與自然景物相交融：“征鴻”，指大雁，是候鳥，逐暖而棲；春來(lái)地氣回暖它由南飛北，秋來(lái)嚴(yán)寒將至，它又由北向南；人為萬(wàn)物之首、靈氣所鐘，不能定亂世、扭乾坤，竟然也學(xué)此征鴻，勞碌奔命；然而，鴻雁南去北來(lái)尚且有“沙磧”可以棲宿，大片國(guó)土淪喪、逃向異地他鄉(xiāng)的人又何處是歸宿？“試問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”之句，便是承上而來(lái)的即興傷懷，充滿家國(guó)之戀。北，指中原，指北宋王朝的都城──汴京所在之處，當(dāng)然也指作者的解州家鄉(xiāng)；南，指詞人要去的、南宋朝廷偏安偷生的地方；“水云浩蕩迷南北”寫的是江水云天連作一片蒼蒼茫茫、是南是北難以分辨的眼前景，同時(shí)也點(diǎn)出了詞人迷惘、悲痛的心中情。“但一抹、寒青有無(wú)中，遙山色”是說(shuō)：舟行前方僅僅看見一縷似有還無(wú)的青綠，像是遠(yuǎn)處寒山的顏色；青色，是生命的象征，青山到底暗喻著什么？這里把詞人的政治態(tài)度用形象的藝術(shù)手法表現(xiàn)了出來(lái)：金人在丁卯年四月自汴京虜去徽、欽二帝后北走，趙構(gòu)便在五月即皇帝位，不思勵(lì)精圖治、抵御外敵以雪靖康之恥，而是聽信投降主和派的讒言，為保存自我，決心拱手讓出中原大片山河，躲到江左去當(dāng)小皇帝；趙鼎屬主戰(zhàn)派，所以他看南宋王朝的前途吉兇，猶如迷霧中的遠(yuǎn)處寒山，僅僅給人一抹似有還無(wú)的青色，命運(yùn)如何，難以預(yù)料。
下片寫動(dòng)作神態(tài)、直抒思鄉(xiāng)懷國(guó)之積郁，情調(diào)蒼涼凄愴。“天涯路，江上客”兩句是主體自謂：天涯路上奔命之人，江波水面零丁過(guò)客。“腸欲斷”四句通過(guò)腸斷、頭白、空搔首、長(zhǎng)嘆息直陳破國(guó)亡家之恨對(duì)自己的煎熬。“暮年離拆”點(diǎn)出了這種切膚之痛年輕人尚難以忍受，何況是垂暮之年！其實(shí)詞人當(dāng)時(shí)也不過(guò)四十出頭，但愁苦的歲月更催人老，所以才有“頭應(yīng)白”、已“暮年”之嘆！這些愁苦心情的抒發(fā)盡是直筆，不加妝點(diǎn)，但因情真意切發(fā)自心底，故讀來(lái)聲聲帶淚。面對(duì)這種吞噬人心的憂傷，詞人想起了酒，“須信道消憂除是酒”，然而“奈酒行有盡情無(wú)極”，句中僅以“須信”、“除是”，“奈”何等詞便曲折委婉地勾寫出一種無(wú)可奈何的心緒，又以“酒行有盡”與“情無(wú)極”的’比照，把嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)與詞人胸中的理想之間的鮮明反差表露了出來(lái)。尾句“便挽取、長(zhǎng)江入尊罍，澆胸臆”充滿執(zhí)著的豪氣：既然消憂解愁除酒之外別無(wú)它物，那么我就要將滔滔江水、充作烈酒引入杯盞用它來(lái)潑澆千年萬(wàn)古皆有的揮之不去、斬之不斷的破國(guó)亡家的深“愁”。
該篇詞語(yǔ)明快有力，短句較多，增加急促感、緊迫感，又以仄聲韻貫穿始終，更顯得鏗鏘有力、動(dòng)人心弦，突出了情感的力度，悲戚的深度和想象的寬度，非個(gè)中人不能作此。又善于點(diǎn)化前人的名句入詞，不著痕跡，例語(yǔ)甚多，僅就“試問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”而論，分明是受唐·崔顥《黃鶴樓》尾句“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”的啟迪而成，景真情切，更翻出了奈人尋味的新意。這也是一種修辭技巧。
