《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》鑒賞及譯文注釋
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》鑒賞及譯文注釋
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》
宋朝：吳文英
晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思，春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。
凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇。待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不妨，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)剖Ｓ昱钊R，也應(yīng)夢(mèng)見(jiàn)。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》是南宋詞人吳文英的作品。詞上闋寫江湖飄泊文人的相思之情，下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛(ài)雙方相互思念的情感對(duì)比起來(lái)，別有一番藝術(shù)審美情趣。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》翻譯/譯文
晴日里游絲牽動(dòng)我思緒混亂，像在空中飄轉(zhuǎn)一樣，更何況對(duì)著面對(duì)著青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，隨著春風(fēng)飄得非常遙遠(yuǎn)。低垂的楊柳深蔭幽暗，遮掩著古老的吳國(guó)宮苑。記得那一年的寒食節(jié)，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風(fēng)和暖的吹送著。你那美麗的秀目秋波流轉(zhuǎn)，深情顧盼，情意無(wú)限。在暮春時(shí)節(jié)里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。又怎么會(huì)想到吟詩(shī)篇的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦里重新載剪。
我凄傷魂斷，眼看著千重水波卷起千層波浪，殘缺的夜月孤獨(dú)地懸掛在樓外，我總是無(wú)法留住一定要飛往遠(yuǎn)山的飛燕。只有她曾用過(guò)的小扇，任憑時(shí)光流逝，塵土蓋滿，依舊珍藏在我的身邊。我想要寫一封書信，和她永遠(yuǎn)分手情義斷絕。多少次把燈光挑亮提起筆管，可怎么也不忍心把信寫完，又只好偷偷地含著眼淚把鋪開(kāi)的信箋暗暗收卷起來(lái)，但愿我的魂魄，能夠飛到蓬萊仙山，在幽渺的夢(mèng)境中與她相見(jiàn)。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》注釋
⑴晴絲：春夏季節(jié)，一晴無(wú)風(fēng)時(shí)在空中飄蕩和一些昆蟲(chóng)的吐絲，諧音雙關(guān)為“情思”。
⑵牽緒：牽動(dòng)思緒。
⑶吳苑：指春秋時(shí)吳王闔閭所建宮苑，在蘇州。
?、绕焱ぃ壕茦恰?/p>
?、商m情蕙（huì）盼：形容伊人儀態(tài)清幽，眼波含情。蘭、蕙：香草。情：含情顧盼。
⑹春根：春末。
?、司婆希褐妇扑吝?。
?、虪?zhēng)知：即“怎知”。
?、鸵鞴牵褐冈?shī)人的瘦骨。
⑽凄斷：指極其凄涼或傷心。
⑾流紅：指漂流在水中的落花。
?、懈鑹m：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)。
?、寻璺肘殻╠iàn）：分鈿，本《長(zhǎng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘（bò）黃金合分鈿”。這里分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。
?、夜{幅：箋紙，信箋。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》賞析/鑒賞
這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛(ài)雙方相互思念的情感對(duì)比起來(lái)，別有一番藝術(shù)審美情趣。
在用語(yǔ)上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。當(dāng)時(shí)夢(mèng)窗可能正旅住吳門（蘇州），季節(jié)正逢寒食。該詞表現(xiàn)的.是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。
古代飄泊文人對(duì)自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒?！扒缃z牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》：“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空?！鼻迕?、寒食時(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲(chóng)類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語(yǔ)鶯啼人乍遠(yuǎn)，還是他鄉(xiāng)寒食。”和第三句“花飛人遠(yuǎn)”可以互相映襯。不同的是作者還面對(duì)夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺(tái)、長(zhǎng)洲、石城等地（見(jiàn)《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽(yáng)”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長(zhǎng)堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對(duì)心情的感染。
下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖?！逼焱な蔷茦牵瑹熇潼c(diǎn)明正值寒食節(jié)。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。”與夢(mèng)窗詞景色無(wú)異。
下一句就是寫旗亭所見(jiàn)歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長(zhǎng)相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)”，都是同樣寫法。但他無(wú)心理會(huì)新的相逢，卻勾起對(duì)舊相知的懷念說(shuō)：“惹相思，春根酒畔?！贝焊褪谴耗?，酒畔即酒肆邊。上闋結(jié)尾寫：“又爭(zhēng)知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪?！毙稳菖f相知并不了解他的相思之苦，詞人因?qū)λ隊(duì)繅?mèng)繞而形容憔悴衣帶漸寬?！坝譅?zhēng)（怎）知”，含怨意。
下闋卻轉(zhuǎn)而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕?！睂懪悠鄾龌陻?，悵對(duì)層層細(xì)浪，漫卷殘紅，一鉤殘?jiān)掳檎展聵?，象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖，一床弦索。”一樣是停歌罷舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾，所以說(shuō)拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過(guò)淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫得細(xì)密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。
結(jié)尾寫：“寄殘?jiān)剖Ｓ昱畈?，也?yīng)夢(mèng)見(jiàn)。”詞筆拓展開(kāi)，以癡言囈語(yǔ)結(jié)束。意思是說(shuō)：即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖Ｓ辏才闻c你夢(mèng)中相見(jiàn)。以幻想之語(yǔ)作這一片癡情的自我寬慰。
這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動(dòng)人?！疤m情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。
上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫到盡致處，又化為無(wú)聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思，并不是人所習(xí)見(jiàn)的直白鋪陳。此詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢(mèng)窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉，用法極盡工巧。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏?！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。 有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
