折梅思鄉(xiāng)的典故(折柳相送的典故)
1.折柳相送的典故
“折柳”一詞寓含“惜別懷遠(yuǎn)”之意：
在我國的古代，親朋好友一旦分離，送行者總要折一支柳條贈給遠(yuǎn)行者。“折柳”一詞寓含“惜別”之意 。我國“折柳送行”的習(xí)俗最早見于我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》里的《小雅；采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。古時柳樹又稱小楊或楊柳，因“柳”與“留”諧音，可以表示挽留之意。離別贈柳表示難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》，歌詞是：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客人?！?/p>
李白“年年柳色，灞陵傷別”就說明了這樣一個風(fēng)俗：古代長安灞橋兩岸，十里長堤，一步一柳，由長安東去的人多到此地惜別，折柳枝贈別親人。白居易《青門柳》“為近都門多送別，長條折盡減春風(fēng)?！濒~玄機《折楊柳》“朝朝送別泣花鈿，折盡春風(fēng)楊柳煙?！薄罢哿泟e”蘊含著一種對友人“春常在”的美好祝愿，也喻意親人離別家鄉(xiāng)正如離枝的柳條，希望他到新的地方，能很快地生根發(fā)芽，好像柳枝之隨處可活。
人們離別時折柳相送，在思念親人、懷念故友時也會折柳寄情?！罢哿币辉~也寓含“懷遠(yuǎn)”之意。張九齡“纖纖折楊柳，持此寄情人”；李白“攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前”；李白《宣城送劉副使入秦》“無令長相思，折斷楊柳枝。”李白的《春夜洛城聞笛》：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”
2.望梅止渴的典故
原意是梅子酸，人想吃梅子就會流涎，因而止渴。
后比喻愿望無法實現(xiàn)，用空想安慰自己。 有一年夏天，曹操率領(lǐng)部隊去討伐張繡，天氣熱得出奇，驕陽似火，天上一絲云彩也沒有，部隊在彎彎曲曲的山道上行走，兩邊密密的樹木和被陽光曬得滾燙的山石，讓人透不過氣來。
到了中午時分，士兵的衣服都濕透了，行軍的速度也慢下來，有幾個體弱的士兵竟暈倒在路邊。 曹操看行軍的速度越來越慢，擔(dān)心貽誤戰(zhàn)機，心里很是著急。
可是，眼下幾萬人馬連水都喝不上，又怎么能加快速度呢？他立刻叫來向?qū)?，悄悄問他：“這附近可有水源？”向?qū)u搖頭說：“泉水在山谷的那一邊，要繞道過去還有很遠(yuǎn)的路程?！辈懿傧肓艘幌抡f，“不行，時間來不及?！?/p>
他看了看前邊的樹林，沉思了一會兒，對向?qū)дf：“你什么也別說，我來想辦法?！彼来丝碳词瓜旅钜蟛筷牸涌焖俣纫矡o濟(jì)于事。
腦筋一轉(zhuǎn)，辦法來了，他一夾馬肚子，快速趕到隊伍前面，用馬鞭指著前方說：“士兵們，我知道前面有一大片梅林，那里的梅子又大又好吃，我們快點趕路，繞過這個山丘就到梅林了！”士兵們一聽，仿佛已經(jīng)吃到嘴里，精神大振，步伐不由得加快了許多。
3.李白《塞下曲》“折柳”的典故,該典故的內(nèi)容具體是什么
這其中的楊柳是代指兩種事物。
一種就是真正的塞外楊柳樹，還有一種就是折柳曲。暗示戍守邊關(guān)將士思鄉(xiāng)的心態(tài)。
“折柳”一詞寓含“惜別懷遠(yuǎn)”之意： 在我國的古代，親朋好友一旦分離，送行者總要折一支柳條贈給遠(yuǎn)行者。 “折柳”一詞寓含“惜別”之意 。
我國“折柳送行”的習(xí)俗最早見于我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》里的《小雅；采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。古時柳樹又稱小楊或楊柳，因“柳”與“留”諧音，可以表示挽留之意。
離別贈柳表示難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意。 北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》，歌詞是：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。
下馬吹橫笛，愁殺行客人?！?李白“年年柳色，灞陵傷別”就說明了這樣一個風(fēng)俗：古代長安灞橋兩岸，十里長堤，一步一柳，由長安東去的人多到此地惜別，折柳枝贈別親人。
白居易《青門柳》“為近都門多送別，長條折盡減春風(fēng)?！濒~玄機《折楊柳》“朝朝送別泣花鈿，折盡春風(fēng)楊柳煙?！?/p>
“折柳贈別”蘊含著一種對友人“春常在”的美好祝愿，也喻意親人離別家鄉(xiāng)正如離枝的柳條，希望他到新的地方，能很快地生根發(fā)芽，好像柳枝之隨處可活。 人們離別時折柳相送，在思念親人、懷念故友時也會折柳寄情。
“折柳”一詞也寓含“懷遠(yuǎn)”之意。張九齡“纖纖折楊柳，持此寄情人”；李白“攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前”；李白《宣城送劉副使入秦》“無令長相思，折斷楊柳枝?！?/p>
李白的《春夜洛城聞笛》：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？”。
4.傷春詩的意象及典故
這個你能認(rèn)真看完的話，應(yīng)該會受益匪淺。
嫣紅姹紫盡迷人，自古吟哦喜贊春。 若遇牢騷失意客，風(fēng)花雨柳亦傷神。
確實，觸景生情，情由心生。風(fēng)和日麗、群芳爭艷的春天也不盡是贊聲一片。
自古傷春者不泛其人。因時因物而情苦感傷之句，歷歷可數(shù)。
試于網(wǎng)上相關(guān)名句及評論搜舉如下： 春風(fēng)：①、“春風(fēng)不相識，何事入羅幃？”——唐?李白《春思》 此句描寫的是獨守春閨的婦人將一腔幽怨發(fā)泄到無知無覺吹動其羅幃的春風(fēng)上。此句看似無理，實是有情。
此婦的相思之苦、想念之深由此呼之欲出。 ②、“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”
——唐?王之渙《涼州詞》 此句旨在描寫戍邊戰(zhàn)士的思鄉(xiāng)情結(jié)，于豁達(dá)中暗含譏諷。反襯出因春風(fēng)不度的“怨”之聲。
更強化了戰(zhàn)士們意識到衛(wèi)國戍邊責(zé)任重大而“怨”之無奈。正合了《涼州詞》情調(diào)悲而不失其壯之意境。
春雨：“京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南?！薄?虞集《聽雨》 此句意為詩人雖在京城住了多年，不再像當(dāng)年那樣那樣對故鄉(xiāng)有強烈的思念，但思鄉(xiāng)之情一直郁結(jié)在心頭，那一陣淅淅瀝瀝的春雨，不由得勾起了作者對江南春色的思戀。
春花：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！薄淌狻朵较场?此句借眼前春花凋落引發(fā)的傷春之意，襯出目睹燕歸時的思友之情。
春色：“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿?！薄?王安石《春夜》 此句將詩人煩惱憂重及孤寂黯然之情表達(dá)于春色擾亂了他的清夢之時，很好的表達(dá)出了詩人在翰林院值夜時憂國憂民的情懷。
（史載其妻曾為他買妾，卻被拒絕，宋時高官如王安石這樣獨守一妻者極為罕見。則這首詩的主旨就絕對不是思人了，“春色惱人”、夜眠不得的緣由，也不再是詩中常見的兒女私情，而是為國為民的憂慮煩惱。）
春水：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”——南唐?李煜《虞美人》 此句以自問自答的形式表達(dá)了作者在被俘兩年后對故國的不絕追思和亡國的無奈苦楚。 愁，是一種抽象的感情，李煜以實擬虛，把難見的情變作了可視的物，使人可以切實感受。
相傳他作此詞后命歌妓在七夕之夜反復(fù)吟唱，宋太宗知此事后立即就賜酒將他毒死。 春景：“國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心?！薄?杜甫《春望》 此二句先描寫了國破城殘，草木荒蕪的春城敗象，后虛擬了花、鳥的傷慟驚沐感受。
形象的表達(dá)了詩人憂國思家的強烈情緒。詩的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。
詩人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進(jìn)。
在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分——想望親人。 春物：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?/p>
——唐?李商隱《無題》 此句用看似哀傷的語調(diào)，表達(dá)了對戀人思之切、念之深、情之堅。作者移情于物，表現(xiàn)情思的纏綿沉痛，是全詩最精彩的部分，堪稱千古絕唱。
這種忠貞的感情，無疑是一種高尚的精神，不管是對愛情，對友情，對工作，對事業(yè)都是最需要的，因此，頷聯(lián)也是全詩主旨的拔高點。 節(jié)氣：“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人愁斷魂?！?/p>
——唐?杜牧《清明》 此句形象的表達(dá)了清明時節(jié)人們對逝者的哀慟思念。寫詩人行在掃墓的途中，心中的孤獨與思親的惆悵糾結(jié)，導(dǎo)致失魂落魄。
從以上例句可以看出，作詩須應(yīng)時應(yīng)情?；谛闹械恼鎸嵏惺?，而賦予于外物之情感。
心悲則物哀，情傷則景殤。如“一夜好風(fēng)吹，新花一萬枝?！?/p>
亦可變?yōu)椤扒∷拼猴L(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花?！?鑒賞傷春類詩詞 一、傷春類古詩詞的特征 1、詩眼詞眼多為“傷春”“惜春”“愁”等。
如“一片飛花減卻春，風(fēng)吹萬點正愁人”（杜甫《曲江二首》）、“早是傷春夢雨天，可堪芳草正芊芊”（韋莊《長安清明》）、“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)，春且住”（辛棄疾《摸魚兒》）、“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨”（李清照《點絳唇》）等等。
2、多選“落花”“ 落紅”“飛花”“殘花”“東風(fēng)”“暮雨”“流水”“夕陽”“燕子”等為意象。如“邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊”（張籍《涼州詞》）、“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯”（武元衡《春興》）、“春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”（韓翃《寒食》）、“落花人獨立，微雨燕雙飛”（晏幾道《臨江仙》）、“淚眼問花花不語，落紅飛過秋千去”（歐陽修《蝶戀花》）等等。
這些意象常構(gòu)成百花凋零、春光不在、傷感凄涼的意境。 3、作者多為婉約風(fēng)格的詞人或人生有失意際遇的詩人。
李清照是這類詞最典型的創(chuàng)作者，她早期以《如夢令》為代表，傷春之時還表現(xiàn)出悠閑風(fēng)雅的生活情調(diào)，后期因夫死孤寂，所作詞傷感失意、悲苦凄婉情調(diào)更濃，以《點絳唇》《浣溪沙》等為代表。晏殊、晏幾道父子繼承五代婉約詞風(fēng)，其創(chuàng)作的《浣溪沙》《蝶戀花》多是傷春感時之作。
辛棄疾、杜甫也有此類詩詞作品，不過多與國事、身世相關(guān)，辛棄疾的《摸魚兒》、杜甫的《傷春五首》均是代表。 4、詞牌以《浣溪沙》《蝶戀花》為代表，詩題以《春興》《傷春》居多。
二、傷春真意 1、傷。
