美術(shù)典故讀后感(《中國(guó)美術(shù)家的故事》讀后感)
1.《中國(guó)美術(shù)家的故事》讀后感
[《中國(guó)美術(shù)家的故事》讀后感]本書介紹了十位美術(shù)家，他們是齊白石、黃賓虹、何香凝、呂鳳子、徐悲鴻、陳之佛、潘天壽、豐子愷、張大千、傅抱石，《中國(guó)美術(shù)家的故事》讀后感。
有的出身寒門，有的為富家子弟；有的自學(xué)成才，有的曾留學(xué)西洋；有的專攻中國(guó)山水畫，有的中西畫都很擅長(zhǎng)……可有些他們是共同的：他們都在生活和藝術(shù)的道路上歷經(jīng)艱難坎坷，奮力拼搏；他們都是在繼承前人又銳意創(chuàng)新的前提下取得成功的；他們都有著強(qiáng)烈的民族自尊感和自豪感，時(shí)刻把自己的藝術(shù)和生命同祖國(guó)緊緊地聯(lián)系在一起…… 讀完這本書，從這些術(shù)家們的成才之路和人品藝德中得到許多啟示，透過他們的成就窺見中國(guó)現(xiàn)代畫壇的面影；獲得了一些關(guān)于國(guó)畫、油畫、漫畫等方面的知識(shí)。比如：齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。
齊白石與蝦結(jié)緣，始于湖南湘潭舊居旁的“星斗塘”，塘中水草皆豐，魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境給他提供了眾多的寫生對(duì)象，多年的鄉(xiāng)間生活，辛勤勞動(dòng)帶給他執(zhí)著，神奇詭秘的大自然賦予他靈性，祖母對(duì)他濃濃的關(guān)愛，鄰里鄉(xiāng)親對(duì)他的栽培，都為他意趣盎然的一生打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。兒時(shí)的齊白石常在星斗塘內(nèi)玩耍，池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶，他五歲左右在塘邊玩耍，見大蝦不可得，就用麻線拴坨棉花去釣，居然將蝦釣了起來，使人感到其趣無比，有天傍晚他在塘邊洗腳，腳還被蝦鉗破出了血，這些事都成了他老年生活甜蜜的回憶，齊白石的蝦，雖寥寥數(shù)筆，卻生動(dòng)傳神，躍然紙上，令觀者叫絕，讀后感《《中國(guó)美術(shù)家的故事》讀后感》。
齊石白自己也驕傲的說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神?！?他畫蝦最初是學(xué)的朱雪個(gè)、李復(fù)堂、鄭板橋等人，六十歲前主要摹古，多是單只，形象動(dòng)態(tài)單一，畫得并不成熟，這是第一階段——略似。
從六十二歲開始，他在案頭水盂里蓄養(yǎng)長(zhǎng)臂青蝦，每日數(shù)次進(jìn)行細(xì)心觀察或?qū)懮鳟嫞瑢?duì)蝦的結(jié)構(gòu)和各種動(dòng)態(tài)進(jìn)行認(rèn)真研究。以寫實(shí)為主，外形很像，但精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點(diǎn)，腹部五節(jié)，小腿十條，觸須六條呈放呈放射狀無變化，僅注意到外形上的逼真，看不出蝦的動(dòng)感和半透明的質(zhì)感。
這是第二階段——逼真。 到六十六歲，他對(duì)蝦的動(dòng)勢(shì)和神態(tài)作了進(jìn)一步細(xì)致的觀察，熟悉了蝦前進(jìn)后退、急游緩游、斗毆跳躍等多種情態(tài)，利用生宣紙的特性，在表現(xiàn)技法上作了更深一層的研究。
用筆用墨變化增多，蝦體開始出現(xiàn)透明質(zhì)感，頭胸前端有了堅(jiān)硬感，腹部第三節(jié)拱起以強(qiáng)調(diào)“蝦公背”，長(zhǎng)臂鉗分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，前腿已伸直，后腿由十只減至八只，蝦須稍具開合變化，蝦體間也出現(xiàn)了濃淡變化。到六十八歲時(shí)，他成功的運(yùn)用“破墨法”在墨色未干之際加了一筆濃墨在頭胸部的淡墨上，不但加重了蝦的分量，也表現(xiàn)出了蝦體軀干的透明。
同時(shí)改進(jìn)了蝦的眼睛畫法，兩黑點(diǎn)改向外橫。這就是他說的第三變——色分深澹。
到七十歲后他畫的蝦才基本定型，但仍在用筆用墨和突出蝦的特征上下功夫。增加了重要特征的短須，減少了次要部位的蝦腿，經(jīng)過了無數(shù)次的反復(fù)改進(jìn)，使蝦的形象日臻完美，到八十歲后達(dá)到了爐火純青的境地。
《蝦》為白石先生晚年精品，畫面中六只長(zhǎng)臂青蝦分出了濃淡虛實(shí)、疏密層次、參差聚散，因而錯(cuò)落有致。大群中有小群，既有整個(gè)群體的動(dòng)勢(shì)，又有各自體態(tài)的區(qū)別，注意了蝦體部的關(guān)連與蝦鉗、蝦須的疏密組合布局，做到了雅淡清新、生動(dòng)可人，在齊白石筆下，“蝦”這個(gè)極平凡的小動(dòng)物就變成了極不平凡的珍貴藝術(shù)品了。
有時(shí)間讀一讀《中國(guó)美術(shù)家的故事》，你會(huì)獲得很多的啟示及豐厚的美術(shù)文化底蘊(yùn)。
2.徐悲鴻留學(xué)時(shí)立志學(xué)畫畫的故事讀后感
徐悲鴻以驚人的天賦考進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院，拜入著名畫家達(dá)仰門下。因外國(guó)學(xué)生一句譏笑貶低自言，徐悲鴻從此潛心于繪畫業(yè)，勵(lì)志攻研美術(shù)。歷盡生活中的種種困難，刻苦生活。經(jīng)歷了三年的磨礪、艱難，徐悲鴻成功了！他用驚人且無可否認(rèn)的事實(shí)證明了中國(guó)人不是弱者！中國(guó)也有地位，不是不堪一擊的東亞病夫！不是到天堂深造也成不了才的敗者！
徐悲鴻的事跡，讓中國(guó)人重新找回了一點(diǎn)信心。想想以前，中國(guó)被欺負(fù)時(shí)，人們復(fù)國(guó)振國(guó)的決心多么堅(jiān)決！就像一把無堅(jiān)不摧的寶劍，一堵牢不可破的城墻?？涩F(xiàn)在呢？社會(huì)太平了，國(guó)人們那股復(fù)國(guó)事的決心已經(jīng)逐步消退了。取而代之的，是奢侈、享受……社會(huì)上，隨處可見用藍(lán)的身影：迪廳、舞廳、酒吧客滿為患；而圖書館、培訓(xùn)室卻十室九空……看到這些情景，難道人們心中就沒有什么想說的嗎？現(xiàn)在，成材似乎已經(jīng)不是人們所渴求的了。拿個(gè)實(shí)際的來說吧！就說小學(xué)，面對(duì)老師的諄諄教誨，還有一天的課程安排，學(xué)生們并不是沒有意見。在校園里，那些“好學(xué)生”們希望的也只不過是下課鈴快點(diǎn)打響、考試快點(diǎn)考完而已。問一問，他們難道不怕光陰逝去不再回嗎？答曰：反正我家有的是錢，交學(xué)費(fèi)上學(xué)只是做做樣子罷了，大不了再花點(diǎn)錢去補(bǔ)習(xí)。呵，真是輕松明了，這種心理難道是現(xiàn)代人應(yīng)該有的嗎？看看有這種心理的人，長(zhǎng)大之后到底有了什么“偉大”的成就吧：當(dāng)上強(qiáng)盜，建立惡勢(shì)力集團(tuán)，殺人越貨，搶劫銀行，什么事都干得出來，這類不足為奇。膽子小又沒文化的，干上了小偷這行……——這些，是光榮的職業(yè)嗎？可惜現(xiàn)在的人們，就是缺了徐悲鴻那種奮發(fā)向上、馬不停蹄的精神。若有了這種精神，這社會(huì)上，還會(huì)有那么多的地痞、流氓嗎？
想想刻苦努力的徐悲鴻，再想想一味享受的我們。簡(jiǎn)直就是天壤之別！
可笑？無知？不！
只有有恒心、肯努力，沒有難得倒你的事情。梅花香自苦寒來，寶劍鋒從磨礪出。愿下苦功，不怕挫折，中國(guó)人必定可以重拾從前的信心！
3.少年音樂和美術(shù)故事讀后感
豐子愷先生是現(xiàn)代畫家、散文家、美術(shù)教育家。
最早了解豐子愷，是從他的漫畫開始的?！墩罢暗哪_踏車》等幽默風(fēng)趣的漫畫風(fēng)格獨(dú)特，深受人們的喜愛。
今年暑假，我讀了《少年音樂與美術(shù)故事》這本書，豐子愷先生在書中記述了自己小時(shí)候?qū)W習(xí)音樂與美術(shù)的故事。這里面有很多有趣的事。
寒假里，爸爸的朋友陸先生到家里做客。陸先生帶來了兩把口琴和自己的著作《口琴演奏法》，教豐子愷吹口琴。
陸先生認(rèn)為，學(xué)習(xí)吹口琴首先要學(xué)習(xí)如何使用，而且要懂理法，還要把自己的感情融入進(jìn)去。豐子愷和姐姐認(rèn)真練習(xí)，很快就掌握了技巧，也能吹奏出美妙的曲子了。
一個(gè)日長(zhǎng)人靜的下午，豐子愷被巷中的美音吸引住了。他往窗外一看，原來是一個(gè)賣笛子的老人在吹笛子，聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，非常好聽。
一根普通的竹管，吹出的音竟然那樣地動(dòng)人，真是出乎意外。好奇的豐子愷抵擋不住內(nèi)心的誘惑，于是買了一支笛子。
看門的王伯伯竟也能用竹笛吹奏出上腔調(diào)的曲子。正在豐子愷感到詫異的時(shí)候，爸爸給他講述了魔笛的故事。
音樂的感召力竟是這樣偉大！ 兒童節(jié)的前夜，豐子愷和弟弟做“山芋版畫”。起初，弟弟只是不經(jīng)意之間的一個(gè)動(dòng)作，激發(fā)了豐子愷用山芋做版畫的靈感。
后來，他倆和華明一起，把山芋用小刀刻上花紋和文字，蘸上顏料，再拓印到紙上，就成了山芋版畫。于是他們就以“山芋版畫”作為兒童節(jié)的禮物。
可見靈感對(duì)于繪畫來說是多么的重要。 特別是在《芒種的歌》這篇短文里，豐子愷記述了爸爸對(duì)他的教導(dǎo)：“音樂并不完全是享樂的東西，并非時(shí)時(shí)伴著興味的，在未學(xué)成以前的練習(xí)時(shí)期，比練習(xí)英文數(shù)學(xué)更加艱苦，需要更多的努力和忍耐。
人生的事，苦樂必定相伴，而且成比例。吃苦越多，享樂越大；反之，不吃苦就不得享樂?！?/p>
以我學(xué)習(xí)鋼琴的經(jīng)歷來看，這段話尤其意味深長(zhǎng)。學(xué)習(xí)任何一門功課或藝術(shù)，都需要堅(jiān)忍不拔的精神和持之以恒的毅力。
一分耕耘，一分收獲。鋼琴練習(xí)更多的是枯燥、單調(diào)、乏味。
只有腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)從基本功練起，才會(huì)收獲成功的喜悅。
4.作文繪畫的傳說讀后感200字
讀《徐悲鴻學(xué)畫的故事》有感：今天，我讀完了《徐悲鴻學(xué)畫的故事》，感受到了徐悲鴻的高超愛國(guó)精神。
故事主要講了徐悲鴻在巴黎留學(xué)，一名富有的外國(guó)學(xué)生侮辱了他和他的祖國(guó)，徐悲鴻沒有服輸，他決定代表自己的國(guó)家，跟那名外國(guó)學(xué)生比賽，結(jié)果他憑借艱苦地努力，獲得了勝利。
故事中提到了徐悲鴻常說的話，“人不可有傲氣，但不可無傲骨”。是呀，生活中你不能驕傲，如果你驕傲，就有可能喪失進(jìn)取心，別人也不愿意和你做朋友。可是，你不能總是生活在別的陰影下，在別人的侮辱下失去寶貴的信心，要通過堅(jiān)持不懈的努力，去超越其他人，為自己和國(guó)家都爭(zhēng)一口氣。包括徐悲鴻在內(nèi)的很多偉人，在沒成功時(shí)都受到過別人的侮辱，但他們?cè)谖耆枳约旱娜嗣媲八憩F(xiàn)出來的傲骨卻是那么的可貴，所以我們要學(xué)習(xí)他們這種不服輸?shù)木?，學(xué)習(xí)他們艱苦學(xué)習(xí)的精神。
我佩服徐悲鴻不僅是因?yàn)樗母叱妓?，還有他的愛國(guó)精神。他雖然在法國(guó)取得了很高的成就，但仍心想著祖國(guó)。故事中，他也是為了祖國(guó)的名聲，而開始艱苦地努力。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他也多次畫了很多作品來抒發(fā)自己的憂急之情，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)這種高尚的愛國(guó)精神。長(zhǎng)大后，無論在哪兒，我們的心都應(yīng)該向著祖國(guó)，為祖國(guó)貢獻(xiàn)自己的畢生精力。
我們要向徐悲鴻學(xué)習(xí)他艱苦學(xué)習(xí)的精神，更要學(xué)習(xí)他那高尚的愛國(guó)精神。
5.《繪畫的傳說》讀后感
讀《徐悲鴻學(xué)畫的故事》有感：今天，我讀完了《徐悲鴻學(xué)畫的故事》，感受到了徐悲鴻的高超愛國(guó)精神。
故事主要講了徐悲鴻在巴黎留學(xué)，一名富有的外國(guó)學(xué)生侮辱了他和他的祖國(guó)，徐悲鴻沒有服輸，他決定代表自己的國(guó)家，跟那名外國(guó)學(xué)生比賽，結(jié)果他憑借艱苦地努力，獲得了勝利。 故事中提到了徐悲鴻常說的話，“人不可有傲氣，但不可無傲骨”。
是呀，生活中你不能驕傲，如果你驕傲，就有可能喪失進(jìn)取心，別人也不愿意和你做朋友。可是，你不能總是生活在別的陰影下，在別人的侮辱下失去寶貴的信心，要通過堅(jiān)持不懈的努力，去超越其他人，為自己和國(guó)家都爭(zhēng)一口氣。
包括徐悲鴻在內(nèi)的很多偉人，在沒成功時(shí)都受到過別人的侮辱，但他們?cè)谖耆枳约旱娜嗣媲八憩F(xiàn)出來的傲骨卻是那么的可貴，所以我們要學(xué)習(xí)他們這種不服輸?shù)木?，學(xué)習(xí)他們艱苦學(xué)習(xí)的精神。 我佩服徐悲鴻不僅是因?yàn)樗母叱妓嚕€有他的愛國(guó)精神。
他雖然在法國(guó)取得了很高的成就，但仍心想著祖國(guó)。故事中，他也是為了祖國(guó)的名聲，而開始艱苦地努力。
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他也多次畫了很多作品來抒發(fā)自己的憂急之情，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)這種高尚的愛國(guó)精神。長(zhǎng)大后，無論在哪兒，我們的心都應(yīng)該向著祖國(guó)，為祖國(guó)貢獻(xiàn)自己的畢生精力。
我們要向徐悲鴻學(xué)習(xí)他艱苦學(xué)習(xí)的精神，更要學(xué)習(xí)他那高尚的愛國(guó)精神。
6.讀《徐悲鴻學(xué)畫的故事》有感 500字
因?yàn)槟膯栴}描述的不是很詳細(xì)，所以只能一些徐悲鴻畫馬的簡(jiǎn)單資料，望對(duì)您有所幫助。
在中國(guó)，畫家徐悲鴻的名字，幾乎家逾戶曉，之所以如此為人熟悉，是與他善于畫馬有關(guān)。徐悲鴻筆下的馬，超凡脫俗，豪邁奔放，在寫實(shí)的形體中充滿著浪漫的遐想和激情。
徐悲鴻喜歡畫馬，在歐洲留學(xué)的時(shí)候，就認(rèn)真地畫過馬的素描，三、四十年代又畫了許多速寫，對(duì)于馬的動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)、習(xí)性均了如指掌。同時(shí)，他解決了筆墨和馬的塊面結(jié)構(gòu)如何諧和一致的課題，從而可以得心應(yīng)手地塑造出馬的形象，以表現(xiàn)表現(xiàn)他的審美理想。
他不象古人那樣熱衷于畫鞍馬，他喜歡畫野馬，喜歡野馬的自由和那豪放不羈的氣質(zhì)，更便于抒瀉自己的情懷。所以，1940年他在克什米爾的時(shí)候，見到當(dāng)?shù)氐尿E馬格外興奮，也就在這一年他創(chuàng)作了精品之作——《群馬》。
《群馬》與其他作品不同的是，主要描繪了兩匹背向觀眾的馬，后面又配一匹側(cè)向的馬，為了使畫面有變化，又在右邊畫了一匹低首覓食的馬。畫家在此畫中，沒有畫馬的奔騰之姿，那幾匹背向的馬仿佛聽到了什么，正豎耳警覺地凝視著遠(yuǎn)方，表面是那樣平靜，但卻蘊(yùn)含著內(nèi)在的動(dòng)力。他以粗重有力的線條表現(xiàn)出馬匹堅(jiān)硬的骨骼和挺勁的馬腿，以生動(dòng)的的墨色表現(xiàn)出風(fēng)中拂動(dòng)的馬鬃和馬尾，更強(qiáng)化了那靜中之動(dòng)的魅力。他純用墨筆畫馬，畫面下部以濕筆花青點(diǎn)染草地，漸遠(yuǎn)漸淡，也象馬的神態(tài)那樣把觀眾的視線和思緒引向遠(yuǎn)方。
徐悲鴻善于畫馬，對(duì)馬的結(jié)構(gòu)和習(xí)性都非常熟悉，尤其表現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的描繪上。他所畫的馬，鼻孔都特別大，他認(rèn)為鼻孔大的馬，肺活量也會(huì)相對(duì)較大，跑起來才會(huì)有力而且耐久；馬腿的比例，相對(duì)稍長(zhǎng)，徐悲鴻認(rèn)為腿和蹄是馬奔跑的工具，長(zhǎng)腿跑起來較快。至于蹄，看來好似一兩筆簡(jiǎn)單帶過，但卻是花費(fèi)了長(zhǎng)時(shí)間研究描摹的結(jié)果。他曾說過，馬蹄比女人的高跟鞋還難畫。那是因?yàn)轳R蹄是力量與重心的集結(jié)所在，是動(dòng)靜靈活的關(guān)鍵；拂動(dòng)的馬鬃和馬尾，是表現(xiàn)馬剛?cè)嵯酀?jì)的魅力所在。徐悲鴻認(rèn)為毛筆太軟，畫不出鬃尾的質(zhì)感和勁力，所以他常用硬筆掃出鬃尾，使之釬毫畢露，而呈現(xiàn)出動(dòng)力的美感。
徐悲鴻所畫的奔馬，桀驁不凡，自由奔放，觀之令人驚心動(dòng)魄，在寫實(shí)之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風(fēng)格的象征，更是一種精神的追求，是對(duì)自由和激情的贊美和謳歌。
回答：2006-09-21 22:09
提問者對(duì)答案的評(píng)價(jià)：
謝謝你
共63條評(píng)論。
7.《達(dá)、芬奇畫雞蛋》讀后感
[《達(dá)、芬奇畫雞蛋》讀后感]
達(dá)芬奇畫雞蛋的故事講的是達(dá)芬奇小時(shí)候畫畫很好，父親讓他去學(xué)畫畫，《達(dá)、芬奇畫雞蛋》讀后感。老師讓達(dá)芬奇畫了幾周的雞蛋，目的是想讓他練好基本功，將來畫得更好。達(dá)芬奇聽了老師的話，每天都畫上幾十個(gè)雞蛋，幾年后，他終于取得了很大的成就，讀后感《《達(dá)、芬奇畫雞蛋》讀后感》。
這個(gè)故事讓我們知道，扎實(shí)的基本功會(huì)讓我們做任何事情，都能得心應(yīng)手，離成功更近。我們以后要用心靈去體會(huì)，用堅(jiān)持刻苦的信念去打倒懶惰和半途而廢的思想，做好每一件事情，就會(huì)成功。
〔《達(dá)、芬奇畫雞蛋》讀后感〕隨文贈(zèng)言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會(huì)剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長(zhǎng)成種粒；單身漢不會(huì)娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會(huì)去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
